Το κεντρικό τμήμα του σπιτιού είναι ένας μεγάλος διώροφος όγκος με τετράκλινη οροφή με ψηλές πλαγιές. Μπροστά από τις δύο κύριες προσόψεις, απέναντι από το δρόμο και το δάσος, υπάρχει μια στοιβάδα δύο επιπέδων, μεταφερόμενη βαθιά προς τα εμπρός και επομένως πολύ ευρύχωρη. το καλοκαίρι θα γίνει μια σκιερή βεράντα γεμάτη καθαρό αέρα, και το χειμώνα θα κρύβεται επίσης από το χιόνι. Τα φτερά διακλαδίζονται από τα άκρα του κύριου σπιτιού - περάσματα που οδηγούν σε δύο σπίτια - "φτερά", επίσης διώροφα, αλλά με μικρότερο ύψος και κάπως πιο αρχιτεκτονική θαλάμου: έχουν λιγότερους τοίχους και περισσότερα παράθυρα, χωρίς στοές, αλλά ημικυκλικές exedras εμφανίζονται - μορφές ικανές να δώσουν στο χώρο μέσα και έξω από τις προσόψεις την ελαφρότητα της κλασικής κομψότητας.
Με την πρώτη ματιά στην κύρια πρόσοψη του σπιτιού με φτερά και περάσματα, το σύνολο φαίνεται συμμετρικό. Αυτό όμως δεν συμβαίνει. Ένα από τα δύο φτερά τεντώνεται εγκάρσια στον κύριο διαμήκη άξονα, και για καλό λόγο: στεγάζει μια πισίνα, ένα απαραίτητο χαρακτηριστικό οποιουδήποτε παλατιού κοντά στη Μόσχα. Αυτό είναι ένα "σπίτι για νερό", σύμφωνα με ένα σύγχρονο σπα, και ένα άτομο που ενδιαφέρεται για την αρχαιότητα (το οποίο σε ένα τόσο κλασικό περιβάλλον θα ήταν λογικό) θα το ονόμαζε μια μικρογραφία εκδοχής των ρωμαϊκών λουτρών, ειδικά επειδή υπάρχουν δύο πισίνες εδώ: ένα στρογγυλό ζεστό, κάτω από ένα θόλο και περιτριγυρισμένο από οκτώ κίονες - εντελώς πραγματικό αντίκες καλντερίμ και ένα μακρύ ορθογώνιο με κρύο νερό, πισίνα. Πάνω από τη στρογγυλή πισίνα και στο τέλος της μακράς, υπάρχουν περισσότερες κόγχες (οι ίδιες εξερίδες που αναφέρθηκαν προηγουμένως), οι οποίες δίνουν στο χώρο μια κλασική αριστοκρατία και στιλπνότητα, μετατρέποντάς το από ένα κοινόχρηστο «σπα» ή «μπάνιο» σε μια μικρογραφία. ενός όρου. Το αποτέλεσμα διευκολύνεται από το γλυπτό, το οποίο σχεδιάζεται να εγκατασταθεί σε μία από τις κόγχες.
Υπάρχουν πολλές τέτοιες κλασικές "εκδρομές" στο σπίτι. από αυτά, η υπόγεια ροτόντα στο υπόγειο είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτη. Περιβάλλεται από μια τοξωτή κιονοστοιχία και το ισόγειο πάνω από αυτό κόβεται από ένα μεγάλο κυκλικό άνοιγμα που περιβάλλεται από κιγκλίδωμα. Μπαίνοντας μέσα από την μπροστινή στοά, ο επισκέπτης ανακαλύπτει αυτό το άνοιγμα στα δεξιά και, ακουμπώντας στο κιγκλίδωμα, μπορεί να κοιτάξει στον ημι-υπόγειο κόσμο, να ανακαλύψει καμάρες, κίονες και ένα άγαλμα εκεί - ένα αποτέλεσμα συγκρίσιμο με την ανακάλυψη μιας κρύπτης στο έναν καθεδρικό ναό ή ένα αρχαίο υπόγειο που ανασκάφηκε και συντηρήθηκε από αρχαιολόγους σε μουσείο. Πρόκειται για μια θεατρική τεχνική που έχει σχεδιαστεί για να κάνει το χώρο του μπροστινού μέρους του ανακτόρου ενδιαφέρον και μαγευτικό.
Πάνω, ακριβώς πάνω από το άνοιγμα της "ροτόντας", στην οροφή του πρώτου (ή, αν το δείτε από ψηλά, στο πάτωμα του δεύτερου) δαπέδου, υπάρχει ένα άλλο, ακριβώς το ίδιο στρογγυλό άνοιγμα με κιγκλίδωμα. Μπορείτε επίσης να κοιτάξετε προς τα κάτω, βλέποντας ήδη τις υπόγειες στήλες με την προοπτική δύο απόκρυψης - αυτό θα πρέπει να είναι ακόμα πιο διασκεδαστικό. Κοντά στο πάτωμα του δεύτερου ορόφου, ακριβώς στη μέση της αίθουσας, υπάρχει ένα άλλο "πηγάδι" - το παράθυρο κάτω. Και τέλος, πάνω, στην οροφή του δεύτερου ορόφου, υπάρχει επίσης ένα άνοιγμα, αυτή τη φορά μεγάλο και εκτεταμένο, σε σχήμα ομαλού οκτώ - στην πραγματικότητα, η ανώτερη βαθμίδα εδώ έχει μετατραπεί σε μπαλκόνι που περνά γύρω από το κύριες αίθουσες κατά μήκος της περιμέτρου. Ακόμα υψηλότερη είναι η γυάλινη οροφή, η οποία μετατρέπει ολόκληρο τον χώρο σε ένα είδος αιθρίου, μια γυάλινη αυλή.
Έτσι, προκύπτουν πολλαπλές κάθετες συνδέσεις μεταξύ των τεσσάρων επιπέδων του μπροστινού μέρους του σπιτιού. Ο χώρος κυριολεκτικά «ραμμένος» με πηγάδια αέρα - ολόκληρη η ίντριγκα βασίζεται σε αυτό. Οι επισκέπτες (και οι οικοδεσπότες) όχι μόνο μπορούν να περιπλανηθούν εμπρός-πίσω, αλλά και να κοιτάξουν πάνω-κάτω, συναντώντας άλλα βλέμματα εκεί. Θυμάμαι τη ζωγραφική του μπαρόκ, του μαντερισμού, αλλά πάνω απ 'όλα, φυσικά, του οφθαλμού
Andrea Mantegnei στο κελί του Delhi Sposi. Υπάρχει μια κυκλική τρύπα στην οροφή, σύννεφα πάνω από αυτήν, και περίεργα πρόσωπα κοιτάζουν κάτω πίσω από το φράχτη. Σε ένα παλάτι κοντά στη Μόσχα, αυτή η σκηνή δεν σχεδιάζεται, αλλά υπονοείται, παίζεται με αρχιτεκτονικά μέσα.
Αλλά η κύρια εντύπωση γίνεται από τη σκάλα που οδηγεί από τον πρώτο όροφο στον δεύτερο. Μια κεντρική πορεία κατεβαίνει προς τα κάτω, δύο ανεβαίνει προς τα πάνω. Αυτή είναι μια πραγματική μεγάλη σκάλα, σε έναν τόσο μοντέρνο κινηματογράφο για τις αγγλικές αριστοκρατικές ομορφιές της Σταχτοπούτας και των βασίλισσες.
Η αναφορά των Βρετανών δεν είναι τυχαία: το σπίτι είναι χτισμένο σε αγγλικό στιλ. Κατά τα τελευταία 10 χρόνια, η Αγγλία με κάποιο τρόπο ανεπαίσθητα μετατράπηκε σε ένα πρότυπο καλής ζωής, οπότε δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι οι σχηματοποιήσεις της αρχιτεκτονικής της γίνονται όλο και πιο δημοφιλείς στους Ρώσους πελάτες. Ωστόσο, η δημιουργία ενός αναγνωρίσιμου σπιτιού της Αγγλομανίας δεν είναι τόσο εύκολο. Η αγγλική αρχιτεκτονική, αν και αναγνωρίσιμη, είναι διαφορετική. Αν πάρουμε, για παράδειγμα, τον Αγγλικό Παλλαδισμό (ο πρώτος αυστηρός Παλλαδισμός στον κόσμο, για τον οποίο είναι υπερήφανοι οι Βρετανοί ιστορικοί), τότε στην ουσία μοιάζει πολύ με τον μεταγενέστερο Ρωσικό Παλλαδισμό του 18ου αιώνα. Επιπλέον, ήδη στα τέλη του 18ου αιώνα είχαμε Anglomaniacs. Ο πρύτανης του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας Ντμίτρι Ολέγκοβιτς Σβιντκόφσκι έγραψε ένα ολόκληρο βιβλίο για αυτό. Με απλά λόγια, αν πάρουμε ένα ρωσικό αρχοντικό με στήλες, τότε στην Αγγλία μπορεί να βρεθεί παρόμοιο. Τι είναι υπεύθυνο για την αναγνώριση;
Σε αυτήν την περίπτωση, δύο πράγματα λαμβάνονται ως βάση. Το πρώτο είναι ο ίδιος ο Παλλαδισμός: μια στοά, δύο (σχεδόν) συμμετρικά φτερά, παράθυρα της Σερλίας από αναγεννησιακές πραγματείες (κάθετα χωρισμένα σε τρία μέρη, το κέντρο του οποίου τελειώνει με καμάρα). Η δεύτερη είναι η πρώιμη αγγλική αναγέννηση της εποχής της κοκκινομάλλας Βασίλισσας Ελισάβετ και του Τζέικομπ Στιούαρτ (στα αγγλικά αυτή η αρχιτεκτονική ονομάζεται Jacobean. Χαρακτηρίζεται από: τοίχους από κόκκινο τούβλο με λευκή πέτρα σκουριά στις γωνίες, ψηλές στέγες (αλλά χωρίς σοφίτες δημοφιλείς στους Γάλλους), με μεγάλους σωλήνες (Παρόμοιοι με αυτούς τους σωλήνες, διακοσμητικοί τοίχοι σε αυτήν την περίπτωση στέφουν την οροφή, καλύπτοντας το γυαλί της οροφής του αιθρίου.) Μεγάλα παράθυρα με κάθετες συνδέσεις λευκής πέτρας με χαρακτηριστικές κάθετες αναλογίες, κληρονομικές από το Tudor Gothic.
Ή εδώ είναι μια τέτοια διακοσμητική τεχνική: δύο παράθυρα είναι "κολλημένα" σε ένα, και πάρτε ένα κοινό σχισμένο αέτωμα με ένα μικρό ακροτέριο με τη μορφή ενός κλασικού οβελίσκου στο κενό. Τα στριμμένα φιαλίδια πάνω από το κιγκλίδωμα που περιβάλλουν την οροφή δεν είναι γοτθικά ή αρκετά κλασικά. Η Αγγλία έχει μελετήσει μακρά και απρόθυμα την αναγεννησιακή αρχιτεκτονική, υιοθετώντας την από τρίτους - από τους Φλέμινγκς και τους Γερμανούς. Και μετά, με το ίδιο πείσμα με το οποίο είχε αντισταθεί στο παρελθόν στις «καθαρές» κλασικές μορφές, έσπευσε να μελετήσει την κληρονομιά της Υψηλής Αναγέννησης και της αρχαιότητας. Στη συνέχεια, με τον ίδιο φανατισμό, επέστρεψε στο παρελθόν της (όλοι ξέρουν πόσο πολύ εκτιμούν οι Βρετανοί τις παραδόσεις τους), και τον 19ο αιώνα δημιούργησε μια αρχιτεκτονική που μιμείται την εποχή του Τζέιμς Α ', ο οποίος ονομάστηκε Jacobetan. Ωστόσο, οι σχηματοποιήσεις του 19ου αιώνα δεν είναι πάντα εύκολο να διακριθούν από τα κτίρια του 17ου αιώνα.
Η εκδοχή του Oleg Karlson του αγγλικού σπιτιού βρίσκεται κάπου ανάμεσα στην αρχιτεκτονική της Ιακώβης στις αρχές του 17ου αιώνα, στον Παλλαδισμό του δεύτερου μισού του και στον Ιακωβάντο του 19ου αιώνα. Αυτή η ταλάντωση μεταξύ αγνών κλασικών και εθνικών χαρακτηριστικών, πιθανώς, είναι η ουσία της αγγλικής αρχιτεκτονικής της σύγχρονης εποχής. Πρέπει να παραδεχτώ ότι ο αρχιτέκτονας μαντέψει σωστά, αποδείχθηκε αρκετά ακριβής και αναγνωρίσιμη.
Παρόλο που το κύριο αποτέλεσμα αυτού του αρχιτεκτονικού έργου, φυσικά, δεν είναι έξω, αλλά μέσα - στην τετραεπίπεδη αίθουσα τελετών, στον πολυεπίπεδη και κορεσμένο χώρο της, «γεμάτη» μέσα στα αξιοσέβαστα βρετανικά τείχη, ως έκπληξη - Σε ένα κουτί.
