Η επερχόμενη Μπιενάλε της Βενετίας, η ανακοίνωση ενός νέου θέματος, μια παρουσίαση έχει ήδη πραγματοποιηθεί, οι συμμετέχοντες και οι επιμελητές του ρωσικού περιπτέρου έχουν οριστεί. Όλα αυτά με ώθησαν να θυμηθώ αυτή την «ηρωική περίοδο». Η επίσκεψη στη Βενετία, η παρουσία, η συμμετοχή στον διαγωνισμό αυτού του Ολύμπου αρχιτεκτονικής σκέψης είναι το όνειρο κάθε αρχιτέκτονα. Επιπλέον, έχουν περάσει δέκα χρόνια από τότε που ήταν όλα αυτά, και οι φήμες έχουν κατακλυστεί από μύθους, και οι πληροφορίες στο Διαδίκτυο στον πληθυντικό δίνουν «Χρυσό Λιοντάρι για αρχιτεκτονική φωτογραφία …».
Σύμφωνα με τον επίσημο ορισμό της κριτικής επιτροπής, κυριολεκτικά, ήταν «Ειδικό βραβείο για έναν φωτογράφο στον τομέα της αρχιτεκτονικής για μια μεγάλη συνεισφορά στο ρωσικό περίπτερο, η έκθεση του οποίου έδειξε έντονα τις λαμπρές εικόνες των εγκαταλελειμμένων ερειπίων της Ουτοπίας». Ακόμα, για την έκθεση, μέρος του οποίου τραβήχτηκε με φωτογραφίες. Και το "Golden Lion" πήγε στον Jean Nouvel για το γαλλικό περίπτερο. Αργότερα ειπώθηκε ότι χρωστάω το βραβείο στη Λάρα Βίνκα Μασίνι, ιστορικός τέχνης και κριτικός της αρχιτεκτονικής, η οποία υπερασπίστηκε έντονα αυτήν την ηθική θέση μεταξύ των άλλων τεσσάρων μελών της κριτικής επιτροπής. Στη συνέχεια, το θέμα της διετούς περιόδου είναι «Πόλεις. Λιγότερη αισθητική, περισσότερη ηθική »επιλέχθηκε από τον διευθυντή της έκθεσης, Ιταλός Massimiliano Fuksas. Για πρώτη φορά, ο επιμελητής του ρωσικού περιπτέρου ήταν ο αρχιτεκτονικός κριτικός Γκριγκόρι Ρεβζίν, ο οποίος παρουσίασε την ιδέα του «Τα ερείπια του παραδείσου», και στο πλαίσιο αυτής της έννοιας - μια έκθεση έργων των αρχιτεκτόνων Μιχαήλ Φίλιπποφ και Ιλιά Ουτκιν.
Η εμφάνισή μου στη Μπιενάλε σχετίζεται κυρίως με την έκθεση Melancholy του 1995 στη Γκαλερί Regina. Η έκθεση βασίστηκε σε εκατό φωτογραφίες που τραβήχτηκαν στη Μόσχα, η οποία περιμένει αλλαγές στις αρχές της δεκαετίας του '90. Το θέμα της έκθεσης ήταν «Ερείπια», ο στοχασμός του θανάτου της παλιάς Μόσχας, που δημιουργεί σκέψεις για το θάνατο του πολιτισμού του περασμένου αιώνα. Η ηθική στάση απέναντι στην πολιτιστική κληρονομιά ήταν το θέμα της έκθεσής μου με τον γενικό τίτλο «Στρατογραφία της Μητρόπολης». Βρίσκεται στον πυθμένα του ρωσικού περιπτέρου. Σε ένα δωμάτιο υπήρχε ένα μέρος της έκθεσης Melancholy, στο άλλο υπήρχε μια εγκατάσταση που ονομάζεται The Crust of the Earth, το οποίο είναι ένα βαρύ πέτρινο μπλοκ με ένα σχέδιο της Μόσχας χαραγμένο σε αυτό - ένα στρώμα της γης, σαν ένα έργο τέχνης, λαξευμένη από το κέντρο της πόλης. Και η εγκατάσταση "Μνημείο του Χρόνου", που αποτελείται από 8 χαρακτικά, που αντιπροσωπεύουν διαδοχικά στρώματα γραμμών και την ίδια τη χαρακτική σανίδα. Μέσα από την καλλιτεχνική πράξη, σας προέτρεψα να αγαπήσετε την πόλη σας όπως είναι.
Ο Φούκκας απάντησε στην έκκληση «Λιγότερη αισθητική, περισσότερη ηθική» με την έκθεσή του στο περίπτερο «Άρσεναλ». Σε αυτό, οι νέες τεχνολογίες και η μοντέρνα αρχιτεκτονική έσωσαν έναν κόσμο που πεθαίνει. Πρέπει να σημειωθεί ότι η έκθεση του "Russian Pavilion" αμφισβητήθηκε μαχητικά με την έννοια του Fuksas. Και παρά το θέμα, η ισχυρή εγκατάσταση του Mikhail Filippov, που αντιπροσωπεύει το νεοκλασικό στυλ του συγγραφέα, ήταν αντίθετη με οτιδήποτε και ήταν πολύ όμορφη. Μια μέρα μετά την απονομή των βραβείων, ο ίδιος ο Jean Nouvel ήρθε σε εμάς, χαμογέλασε και κοίταξε τα πάντα για μεγάλο χρονικό διάστημα, στη συνέχεια ζήτησε να υπογράψει τους καταλόγους, και όταν έφυγε, συζητήσαμε διεξοδικά το περίπτερο του, το οποίο στην πραγματικότητα είναι πολύ παρόμοια με τα έργα της Ρωσικής Sots Art στα τέλη της δεκαετίας του '80 … Αυτά τα χαρούμενα πατριωτικά συναισθήματα πάνω από ένα ποτήρι κρασί χαλάθηκαν από την εμφάνιση μιας ρωσικής αντιπροσωπείας με επικεφαλής τον Vladimir Iosifovich Resin. Ο Γκριγκόρι Ρεβζίν ήταν ο πρώτος που πυροβόλησε και ανέφερε, και στη συνέχεια ο Φίλιπποφ έδειξε την έκθεσή του. Και όσο σκληρά προσπάθησα, δεν μπορούσα να εξηγήσω το νόημα της έκθεσης, ποια είναι η αγάπη για τη δική μου πόλη και γιατί φωτογράφισα τα ερείπια όταν υπάρχουν πολλά καλά και όμορφα σπίτια στη Μόσχα. Λίγο αργότερα, σε ένα δείπνο, ως "μαϊντανός", κάθισα απέναντι από τη Ρητίνη και συνεχίσαμε τη συζήτηση για τη Βενετία και προσπάθησα να εξηγήσω τα μυστικά της ομορφιάς της και έλαβα μια κατηγορηματική διαφωνία με τα επιχειρήματά μου, και επιπλέον, άκουσα ότι το συγκρότημα της Μόσχας πρόκειται να προσφέρει τη βοήθειά του στον δήμαρχο της Βενετίας κατά την αναθεώρηση του αποθέματος κατοικίας του. Και έπειτα βγήκα σοβαρά, και συνειδητοποίησα πόσο τυχερός που «περάσαμε» αυτή τη φορά. Τώρα θυμούνται μόνο καλά πράγματα. Δεν υπήρχε καμία πίεση από τις αρχές και η εποπτεία δεν ήταν πολύ ενοχλητική και κάναμε αυτό που θέλαμε να κάνουμε.
Το θέμα του συγγραφέα, του επιμελητή και των αρχών είναι πολύ εύθραυστο και αμφιλεγόμενο. Όταν, στη μακρινή μας νεολαία, η Sasha Brodsky και εγώ κάναμε διαγωνισμούς, δεν φοβόμασταν τίποτα και κερδίσαμε, δεν είχαμε λογοκρισία ή επιμελητές. Όταν αργότερα ταξιδέψαμε στο εξωτερικό, κάναμε εκθέσεις και εγκαταστάσεις, ούτε εκεί. Ήμασταν τυχεροί και στη συνέχεια «περάσαμε». Αλλά οι καιροί έχουν αλλάξει και προφανώς τώρα είναι αδύνατο χωρίς επιμελητές. Φυσικά, οι εκθέσεις συγγραφέων είναι ένα πράγμα, και το ρωσικό περίπτερο με τους πατριωτικούς τόνους του είναι άλλο. Το περίπτερο αντιπροσωπεύει τη Ρωσία. Σήμερα η Ρωσία είναι ένα καθυστερημένο κράτος από κάθε άποψη και δεν μπορεί να ανταγωνιστεί τις ανεπτυγμένες χώρες είτε στην κοινωνική πολιτική είτε σε οποιοδήποτε τομέα οικονομικής ανάπτυξης. Η χώρα βρίσκεται στο κάτω μέρος της «τεχνικής επανάστασης». Το μόνο πράγμα που έχουμε και μπορούμε να είμαστε υπερήφανοι είναι ο πολιτισμός, η ιστορική κληρονομιά και οι άνθρωποι, το δημιουργικό ανθρώπινο δυναμικό τους, το πραγματικό έργο των συγγραφέων.
Όμως όλοι καταλαβαίνουν την έννοια του πατριωτισμού με τον δικό του τρόπο. Τότε τίθεται το ερώτημα, ποιος είναι πιο πατριωτικός; Ένα κατασκευαστικό συγκρότημα που αντιπροσωπεύει χρήματα και δύναμη, δίνοντας τετραγωνικά χιλιόμετρα στέγασης, ή μια ομάδα διανοούμενων από τον Arhnadzor που προσπαθούν να συντηρήσουν ένα μικρό ιστορικό σπίτι. Γιατί η νίκη σε έναν ποδοσφαιρικό αγώνα είναι τόσο σημαντική σε αυτήν τη χώρα και δεν έχει σημασία ποιος κερδίζει, Gazprom City ή ιστορική Αγία Πετρούπολη; Γιατί οι ρωσικές αρχές φοβούνται τόσο πολύ τον συγγραφέα και προτιμούν να αντιμετωπίζουν μια απρόσωπη μάζα σχεδιαστών, και σε ανταγωνισμό και χωρίς ανταγωνισμό, ένα έργο κερδίζει πάντα από έναν ξένο "αστέρι";
Η κατανόηση του πατριωτισμού σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση αποδεικνύεται καθοριστική. Για μένα, συνέβη στην Ολλανδία κατά το μεγάλο άνοιγμα της πύλης της πύλης στο κεραμικό κέντρο Den Bosch, το οποίο κάναμε με τη Sasha Brodsky, και δεν υπήρχαν ρωσικές αντιπροσωπείες εκεί. Τότε ένας ντόπιος κάτοικος, ένας γκρίζος-τρίχας γέρος, ήρθε σε μένα και είπε: «Πολεμήσαμε εναντίον σας, Ρώσοι, φοβόμαστε πάντα και δεν σας αγαπούσαμε, αλλά αυτό που κάνατε για εμάς - μου αρέσει και τώρα Σκέφτομαι ήδη διαφορετικά … . Πιθανώς, μια νίκη στον αθλητισμό προκαλεί μια απλούστερη εκδήλωση των αισθήσεων του πατριωτισμού, αλλά είναι απαραίτητο με κάθε κόστος να μετατραπεί το ρωσικό περίπτερο στους Ολυμπιακούς Αγώνες του Σότσι ή στην Eurovision; Όλες αυτές οι ερωτήσεις δεν αποτελούν πρόβλημα για τους επιλεγμένους συγγραφείς αυτή τη φορά. Απλώς πρέπει να πιστέψουν και θα απαντήσουν στο σημερινό θέμα, που θέτει στη μπιενάλε, και θα τακτοποιήσουν τα πάντα τέλεια και θα κάνουν τη δουλειά τους. Απλώς δεν χρειάζεται να παρεμβαίνουν!
