Στην πραγματικότητα, ένα βιβλίο είναι μια φυσική σκηνή σε οποιαδήποτε μακρά δημιουργική πορεία, και μόνο αυτός ο Νικολάι Μαλίνιν, ο οποίος άρχισε να δημοσιεύει στην ηλικία των 17 ετών («ως τοπικός ιστορικός», τονίζει πάντα), μπορεί να καυχηθεί με σιγουριά. Ωστόσο, πολύ συχνά τα συλλεχθέντα έργα για την περίοδο αναφοράς παραμένουν μνημείο ζωής, χαζεύοντας ευχάριστα τη ματαιοδοξία του συγγραφέα, αλλά όχι πολύ αισθητά σε όλους τους άλλους. Ο Malinin αποδείχθηκε διαφορετικά: συλλέχτηκε μαζί, τα άρθρα του σχετικά με τα κτίρια στα τέλη της δεκαετίας του 1990 και στις αρχές της δεκαετίας του 2000, έθεσε μαζί ένα ετερόκλητο και πολύ περίεργο παζλ που ονομάζεται «αρχιτεκτονική της νέας Ρωσίας», συμπληρωμένο από έναν πρόλογο 14 σελίδων για την ιστορία και τους πιθανούς τρόπους ανάπτυξης ρωσικής αρχιτεκτονικής τα τελευταία 20 χρόνια.
Ενώ εργαζόταν σε αυτό το έργο, ο Νικολάι είπε στους συναδέλφους του ότι το βιβλίο θα ονομάζεται «Τα 100 Καλύτερα Κτήρια στη Μόσχα τα τελευταία 20 χρόνια». Ωστόσο, τώρα που το βιβλίο είναι έτοιμο, υπάρχουν διαφορές σε τουλάχιστον δύο σημεία. Πρώτον, δεν υπάρχουν εκατό αντικείμενα, αλλά 108. Δεύτερον, το να ισχυριστούμε ότι όλα αυτά τα 108 είναι τα καλύτερα θα ήταν ένα πολύ μεγάλο θάρρος. Ωστόσο, ο Malinin δεν τις αξιολογεί ούτε ως καθαρά αρχιτεκτονικά έργα. Ακριβώς μιλώντας, ποτέ δεν έγραψε καθόλου και για αρχιτέκτονες. Διατηρώντας τις πιο φιλικές σχέσεις με το στρατόπεδο τους, δεν επιδίωκε να κατατάξει τον εαυτό του επαγγελματικά, τονίζοντας πάντα ότι η πραγματική ζωή του είναι πολύ πιο ενδιαφέρουσα από τις αναλογίες της ίδιας της παραγγελίας. Για τον Malinin, η αρχιτεκτονική δεν είναι παγωμένη μουσική, αλλά αναπόσπαστο μέρος της ζωής, σάρκα της σάρκας του κράτους στο οποίο δημιουργείται, της πολιτικής, της οικονομίας, των χαρακτηριστικών της κοινωνικής ζωής και της νοοτροπίας.
Όσο για το περιεχόμενο του βιβλίου, περιλαμβάνει αντικείμενα, από τα οποία δεν μπορούν όλοι να καυχηθούν για μια άψογη ποιότητα φόρμας, αλλά όλα είναι σίγουρα τα πιο αισθητά. Όποια σελίδα ανοίξετε, θα δείτε κτίρια που σε οποιαδήποτε, ακόμη και τη συντομότερη συζήτηση για αυτήν την εποχή, είναι αδύνατο να μην αναφέρουμε. Hotel Balchug, Ίδρυμα Γκορμπατσόφ, Καθεδρικός Ναός του Χριστού Σωτήρος, Μακ Ντόναλντς στην Γκαζέτι Περεούλοκ, εμπορικό κέντρο Ναυτίλος, House-Egg, Πατριάρχης. Περιλαμβάνεται επίσης το "πολυτελές ημιτελές" επιχειρηματικό κέντρο "Zenith" στο Vernadsky Prospekt, γνωστό στο ευρύ κοινό ως "Kristall". Αντικείμενα που ήταν πάντα αντίθετα σε αυτά τα κτίρια ως προς την αρχιτεκτονική τους αξία περιλαμβάνονται, φυσικά, στο βιβλίο - το Μουσείο Mayakovsky, η Διεθνής Τράπεζα της Μόσχας, το κτίριο Infobank στη λεωφόρο Vernadsky και ο υψηλής τεχνολογίας Alexander Asadov στην Krasnoselskaya (ανακατασκευή του κτηρίου Transrailservice) … Όλα αυτά τα χρόνια ο Malinin συγκέντρωσε σχολαστικά εκδηλώσεις υψηλής ποιότητας στους δρόμους της Μόσχας, ωστόσο, τα κτίρια αναμειγνύονται στο βιβλίο και το ένα μπορεί να χωριστεί μόνο από το άλλο κοιτάζοντας τις εικόνες και διαβάζοντας τα κείμενα. Σε αυτό, ίσως, υπάρχει κάποιο μειονέκτημα της έκδοσης, αλλά αυτό μπορεί επίσης να θεωρηθεί ως η αρχική θέση του Malinin - πραγματικά υψηλής ποιότητας, είτε υψηλής τεχνολογίας, μεταμοντέρνας είτε περιβαλλοντικής, αρχιτεκτονικής δεν θα είχε εμφανιστεί ποτέ στη χώρα μας χωρίς Ναυτίλο, Πατριάρχης και Balchug ". Το ένα δεν θα είχε μεγαλώσει χωρίς το άλλο, και ο διαχωρισμός των λουλουδιών από τα σκουπίδια είναι το καθήκον που ο συγγραφέας αναθέτει στον αναγνώστη.
«Τι ρόλο έπαιξε η αρχιτεκτονική σε αυτόν τον εορτασμό της ζωής; Και ήταν; Υπάρχει μια διαδεδομένη πεποίθηση ότι δεν ήταν. Ότι όλα είναι απλά μια κατασκευαστική έκρηξη και ένας θρίαμβος των ακινήτων … Αυτό σημαίνει ότι δεν υπάρχει ενδιαφέρουσα αρχιτεκτονική στην πόλη της Μόσχας; Φυσικά και όχι. Ένα άλλο πράγμα είναι ότι αποδεικνύεται πραγματικά συναρπαστικό όχι κατά την ανάλυση των επίσημων χαρακτηριστικών, αλλά κατά τη μέτρησή του σε ορισμένες άλλες κατηγορίες. Πόλη, ιστορία, οικονομία, τέχνη, προσωπικότητα του πελάτη ή του αρχιτέκτονα … Επομένως, κάθε κείμενο αυτού του βιβλίου δεν είναι μια ανάλυση ιστορίας τέχνης, αλλά μια προσπάθεια να διηγηθεί μια ιστορία. " Αυτή η ειλικρινής προειδοποίηση από τον συγγραφέα είναι το κλειδί για την κατανόηση της δημιουργικής μεθόδου του κριτικού Malinin. Εάν το σπίτι έχει μια ιστορία, σίγουρα θα το πει, αν όχι, θα το βρει, γιατί χωρίς «μουσική συνοδεία» πουθενά. Μια ανασκόπηση του οικιστικού συγκροτήματος "Ambassadorial House", το οποίο στο Borisoglebsk, απέναντι από το σπίτι-μουσείο της Μαρίνας Tsvetaeva, βασίζεται στις ποιητικές γραμμές της ποιητής, ο Asadova λέει για το νέο κτίριο, παραθέτοντας τις γραμμές που βρήκε ο Yandex από το ποίημα «Ο αρχιτέκτονας» του Eduard Asadov, η πρόσοψη που χτίστηκε για την εφημερίδα του συντακτικού γραφείου «Extra M», συγκρίνει το κτίριο γραφείων στο 2ο Tverskaya-Yamskaya με τη διάταξη της ίδιας της εφημερίδας και στην πορεία μιλά για το πώς επινοήθηκε. Σε γενικές γραμμές, ο Malinin αντλεί υπαινιγμούς από οπουδήποτε - από την ιστορία του εσωτερικού και του κόσμου, τον αθλητισμό και τα κουτσομπολιά, τις ταινίες και τα δημοφιλή τραγούδια.
Ένα από τα αγαπημένα επαγγελματικά αστεία αυτού του συγγραφέα είναι: "Είναι πολύ πιο εύκολο να γράφεις για ένα κακό κτίριο παρά για ένα καλό." Δεν ξέρω πόσο εύκολο ήταν για τον Νικολάι να γράψει τις ειρωνικές κριτικές του, αλλά το γεγονός ότι τα μακρύτερα κείμενα γράφτηκαν στα πιο άσχημα κτίρια των τελευταίων δεκαετιών είναι γεγονός. 3 spreads είναι αφιερωμένα στο Balchug, με μια λεπτομερή ανάλυση ενός τέτοιου φαινομένου όπως το "στυλ της Μόσχας" και η πιο εντυπωσιακή του εκδήλωση - οι πυργίσκοι, έχουν γραφτεί 4 spread για τον καθεδρικό ναό του Χριστού Σωτήρος, και περισσότερα για τον Ton και την ιστορία δημιουργίας και έκρηξης παρά για την ανοικοδόμηση και τον κύριο συγγραφέα του Μιχαήλ Ποσοκίν. Υπάρχουν επίσης τέσσερα για το Triumph-Palace, και μετά από αυτό, δίνονται αποσπάσματα από μια συνέντευξη με τον συγγραφέα του Andrei Trofimov. Πρέπει να ειπωθεί ότι η περιγραφή αυτού του αντικειμένου αποδείχθηκε μια από τις πιο δραματικές όσον αφορά την ένταση των παθών και καταδεικνύει σαφώς τους συμβιβασμούς που πρέπει να κάνουν οι σύγχρονοι αρχιτέκτονες και εκείνοι που γράφουν γι 'αυτά. Ο ίδιος ο Τρόφιμοφ δεν κρύβει: «Η ιδέα του« όγδοου ουρανοξύστη »προήλθε επίσης από τον πελάτη. Το καθήκον μου ήταν να το εκτελέσω επαγγελματικά … Αλλά, για να είμαι ειλικρινής, μου φαίνεται ακόμα ότι ήταν δυνατό να επενδύσω σε αυτό το έργο λίγο πιο εκσυγχρονισμό … Επειδή σε εκατό χρόνια θα αρχίσουν να μπερδεύονται. " Και ο Malinin προσθέτει για λογαριασμό του: «Είναι κρίμα που συμπεριέλαβα το Triumph Palace στα« κορυφαία δέκα κτίρια στη Μόσχα το 2005 ». Το ενεργοποίησε, γιατί αυτό ήταν το αίτημα της διοίκησης του περιοδικού στο οποίο υπηρετούσε. Πού ήταν ο κύριος διαφημιζόμενος, μαντέψτε ποιος. Αλλά δεν είναι ούτε κρίμα για έναν συμβιβασμό, αλλά για το γεγονός ότι προσπάθησα να πείσω τον εαυτό μου με κάθε δυνατό τρόπο ότι το "Triumph-Palace" δεν ήταν τόσο κακό. Και ότι διόρθωσε τον εαυτό του, και συνηθίστηκε, και ότι γενικά «η Μόσχα θα αφομοιώσει τα πάντα».
Δεν αντιστοιχεί σχεδόν στο είδος του οδηγού που αναφέρεται στον τίτλο του βιβλίου. Φαίνεται ότι πληρούνται οι επίσημες πινακίδες - και η μορφή είναι αρκετά τσέπης, και υπάρχει ένας χάρτης με τις ονομασίες όλων των αντικειμένων. Αλλά τα κτίρια επιλέχθηκαν όχι από τη γεωγραφία, αλλά από το έτος κατασκευής, και δεν είναι πολύ εύκολο να βρείτε το σπίτι ενδιαφέροντος από τη διεύθυνση του βιβλίου. Και το πιο σημαντικό, τα ίδια τα κείμενα σχετικά με σύντομες ενημερωτικές σημειώσεις για αντικείμενα που οι τουρίστες θέλουν να μελετούν τόσο πολύ, περπατώντας γύρω από το θέαμα, είναι εντελώς διαφορετικά. Εκτός από το γεγονός ότι είναι πολύ ογκώδη (μόνο εκείνα που κάποτε δημοσιεύθηκαν στο περιοδικό "Shtab-kvartira" διαφέρουν ως προς τη συντομία), είναι επίσης πολύ προσωπικά, δηλαδή απαιτούν πολύ προσεκτική ανάγνωση, η οποία είναι σε καμία περίπτωση δεν θεωρείται πάντα σε ταξίδια λατρείας … Και η «εφημερίδα και το περιοδικό» προέλευσης ορισμένων περιγραφών είναι πολύ αισθητή, κάπου στο επίπεδο της αργκό και κάπου λόγω των αναφορών των στιγμιαίων πραγματικοτήτων, οι οποίες σήμερα είναι πιο πιθανό να προκαλέσουν τον αναγνώστη. Για παράδειγμα, μια ανασκόπηση της Συναγωγής στο Bolshaya Bronnaya («Το Αρχιτεκτονικό Εργαστήρι του Σεργκέι Έστριν») τελειώνει με ένα σενάριο: «Ο συγγραφέας έχει γράψει. Έγραψα για μια «τολμηρή αρχιτεκτονική λύση» που μοιάζει με πρόκληση και ο νεαρός φοβερός Αλέξανδρος Κοπτσέφ αντέδρασε αμέσως στην πρόκληση. Αλλά αυτή είναι μια άλλη ιστορία ". Ποιος θυμάται σήμερα το όνομα του εξτρεμιστή που έκανε σφαγή στη συναγωγή; Και, το πιο σημαντικό, γιατί να το γράψετε στα χρονικά της ιστορίας;
Αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία ότι δεν μπορείτε να πετάξετε από την ιστορία αυτό που έχει χτιστεί στη Μόσχα τα τελευταία 20 χρόνια. Έχουν γίνει προσπάθειες για γενίκευση αυτής της εμπειρίας και δημοσίευσή της με τη μορφή ενός οδηγού (απλώς θυμηθείτε το βιβλίο του A. Latour "Moscow 1890-2000" και του έργου C: SA), αλλά ο άτλας της σύγχρονης αρχιτεκτονικής, γραμμένος με τέτοιο πάθος και πάθος, δημοσιεύεται για πρώτη φορά στην πρωτεύουσα.
