Ξένη αρχιτεκτονική ήρθε στη Ρωσία. Στην πραγματικότητα, δημιουργήθηκε σχεδόν πάντα εδώ με τον ένα ή τον άλλο τρόπο. Μεταξύ των εμβληματικών δομών που χτίστηκαν στη Ρωσία από ξένους, ο καθεδρικός ναός της Κοίμησης της Θεοτόκου (Αριστοτέλης Φιοροβάντι), ο καθεδρικός ναός Πέτρου και Παύλου (Domenico Trezzini), ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ (Auguste Montferrand), το Θέατρο Μπολσόι και το Μανέζ (Osip Bove), το θέατρο Alexandrinsky (Carlo Rossi), το Ινστιτούτο Smolny είναι ευρέως γνωστό (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) και πολλά άλλα.
Σήμερα, περισσότερο από ποτέ στον κόσμο, υπάρχουν πολλές συζητήσεις για την αρχιτεκτονική. Ασυνήθιστα σχήματα κτιρίων, κατασκευή νέων πόλεων, περιβαλλοντικά έργα και νέα αρχεία για πολυώροφα κτίρια … Στη Ρωσία (και σε αναπτυσσόμενες χώρες όπως η Κίνα και η Ινδία), υπάρχει μια αυξανόμενη ανησυχία για ένα άλλο θέμα - ο ρόλος των ξένων αρχιτέκτονες στο σχεδιασμό των πιο διάσημων ιδιωτικών και δημόσιων παραγγελιών. Οι Ρώσοι έχουν το δικαίωμα να σκέφτονται. Αυτή η τάση θα οδηγήσει στην απώλεια αιώνων στρωμάτων του τοπικού πολιτιστικού πλαισίου; Είναι ξένοι αρχιτέκτονες, μερικοί από τους οποίους δεν έχουν πάει ποτέ στη Ρωσία ή μόνο φευγαλέα εδώ, μπορούν να δημιουργήσουν πνευματικά, και όχι άψυχα, αν και λαμπρά έργα; Η εισαγωγή ιδεών σχεδιασμού θα οδηγήσει στη διάβρωση των φιλοδοξιών κάποιου στην αρχιτεκτονική; Και τέλος, δεν θα μειώσουν τα νέα συμβολικά κτίρια που προτείνουν οι δυτικοί αρχιτέκτονες την αξιοπρέπεια της Ρωσίας ως ανεξάρτητης πνευματικής δύναμης;
Μεταξύ των ξένων αρχιτεκτόνων που ασκούνται σήμερα στη Ρωσία είναι τα αστέρια του πρώτου μεγέθους. Οι άγνωστοι δεν έχουν ακόμη καταλάβει τη διαφορά μεταξύ τέτοιων αρχιτεκτονικών κινήσεων όπως ο μοντερνισμός, ο μεταμοντερνισμός και ο αποδημιουργισμός, αλλά τώρα οι Ρώσοι γνωρίζουν τα ονόματα των Βρετανών Norman Foster και Zaha Hadid, του Γάλλου Dominique Perrault και του Ολλανδού Eric van Egerat. Όλοι τους χτίζουν σημαντικά αστικά και πολιτιστικά συγκροτήματα που θα γίνουν σύμβολα της νέας Ρωσίας τα επόμενα χρόνια.
Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο στο ρωσικό περίπτερο της αρχιτεκτονικής Μπιενάλε της Βενετίας XI, εκπροσωπούνται ευρέως ρωσικά έργα ξένων αρχιτεκτόνων μαζί με έργα των καλύτερων Ρώσων αρχιτεκτόνων.
Συζήτησα αυτό το ενδιαφέρον χαρακτηριστικό της επικείμενης έκθεσης με μερικούς ξένους αρχιτέκτονες που ασκούνται στη Ρωσία. Με προσκάλεσαν στα εργαστήρια τους στη Νέα Υόρκη και το Λονδίνο, όπου μιλήσαμε για τη ρωσική εμπειρία των αρχιτεκτόνων, το όραμά τους για τη σύγχρονη Ρωσία, για την επιρροή του ρωσικού σχολείου στη δουλειά τους, για το τι πρέπει να μάθουν οι Ρώσοι από ξένους, και μάλιστα για αρχιτεκτονική, τόσο διαφορετική και ακατανόητη. Πρέπει να σημειωθεί αμέσως ότι αυτοί οι ξένοι είναι μια πολύ ετερόκλητη ομάδα αρχιτεκτόνων και θα ήταν λάθος να χωρίσουμε απλά την έκθεση του ρωσικού περιπτέρου στα δικά μας και όχι στη δική μας. Έτσι, οι αρχιτέκτονες της Νέας Υόρκης Thomas Lieser, Rafael Vignoli και Gaetano Pesce γεννήθηκαν και μεγάλωσαν εκτός των Ηνωμένων Πολιτειών, ενώ οι ασκούμενοι στο Λονδίνο, ο David Adjaye και η Zaha Hadid, ήταν μακριά από το Ηνωμένο Βασίλειο. Ωστόσο, τα έργα αυτών των αρχιτεκτόνων αποτελούν μέρος του πολιτισμού των χωρών όπου ζουν και εξασκούνται σήμερα. Θα ήθελα τα κτίριά τους στη Ρωσία να γίνουν αναπόσπαστο μέρος της εθνικής κληρονομιάς της Ρωσίας. Δεν έχει νόημα να αντιταχθούμε σε κάποιους αρχιτέκτονες σε άλλους. Εξάλλου, όλοι δουλεύουν για το καλό της Ρωσίας, και αυτό είναι το κύριο πράγμα.
Ο Grigory Revzin, επιμελητής του ρωσικού περιπτέρου, αποφάσισε να οργανώσει αρχιτεκτονικά μοντέλα ρωσικών και ξένων έργων σε μια τεράστια σκακιέρα. Φαίνεται ότι ένα τέτοιο συμβολικό παιχνίδι δεν παίζεται από αρχιτέκτονες ή από τις χώρες που εκπροσωπούν, αλλά από πραγματικές συνθήκες και δυνάμεις - γραφειοκρατικό, κοινωνικό, αστικό σχεδιασμό, αγορά, φιλόδοξο, πατριωτικό και ούτω καθεξής. Αρχιτεκτονικές διατάξεις, όπως πιόνια σκακιού, πρόοδος, υποχώρηση, μετακίνηση διαγώνια, κάστρο, βασίλισσα ή ακόμη και έξοδο από το πεδίο, προσωποποιώντας το ταχέως μεταβαλλόμενο τοπίο του σύγχρονου τοπίου στη Ρωσία.
Τα τελευταία χρόνια, πολλά χτίζονται στη Ρωσία. Σε όλη τη χώρα, και ειδικά στην πρωτεύουσα, υπάρχει μια μεγάλη έκρηξη κατασκευής. Η συντριπτική πλειονότητα των έργων πραγματοποιείται από τοπικούς αρχιτέκτονες, και μόνο ένα μικρό ποσοστό γίνεται από αλλοδαπούς. Ωστόσο, η αναλογία των έργων που παρουσιάστηκαν στην έκθεση - 50 έως 50 - δείχνει ότι υπάρχει σοβαρή ανησυχία στη Ρωσία για τον υπερβολικό ρόλο των ξένων στην κατασκευή. Αντίθετα, αυτή η ανησυχία δεν σχετίζεται με το μερίδιο συμμετοχής τους, αλλά με το γεγονός ότι είναι τα ξένα γραφεία που έχουν λάβει πολλές από τις πιο διάσημες παραγγελίες στη χώρα. Ο Norman Foster κατασκευάζει το ψηλότερο κτίριο, τον πύργο της Ρωσίας, και προετοιμάζει ένα έργο για την ανοικοδόμηση του Μουσείου Καλών Τεχνών. Ο Πούσκιν και η ανοικοδόμηση της Νέας Ολλανδίας στην Αγία Πετρούπολη. Η δεύτερη σκηνή του θεάτρου Mariinsky θα κατασκευαστεί σύμφωνα με το έργο του Dominique Perrault. Ο Nicholas Grimshaw κέρδισε το διαγωνισμό για την κατασκευή του Αεροδρομίου Pulkovo, Riccardo Bofill - για το Συνεδριακό Μέγαρο στη Strelna, Chris Wilkinson - για την ανακατασκευή του συγκροτήματος Apraksin Dvora, Thomas Lieser - για το Mammoth Museum στο Γιακούτσκ, RMJM - για τον πύργο του Η έδρα της Gazprom Okhta Center ». Το μεγαλύτερο επιχειρηματικό κέντρο στην Ευρώπη, η Μόσχα, χτίζεται από Αμερικανούς και Ευρωπαίους, και κανένας Ρώσος αρχιτέκτονας δεν συμμετέχει σε ένα από τα μεγαλύτερα πολεοδομικά έργα στη Μόσχα - Park City.
Πρέπει να ανησυχώ σοβαρά για αυτήν την κατάσταση; Ο Rafael Vignoli πιστεύει ότι «το ερώτημα δεν είναι αν οι αρχιτέκτονες είναι αλλοδαποί ή όχι, αλλά αν είναι καλοί τεχνίτες. Ένας καλός αρχιτέκτονας μπορεί να εργαστεί οπουδήποτε, γιατί δεν θα έρθει σε νέο μέρος με ένα έτοιμο έργο που ήταν επιτυχές ή απορρίφθηκε αλλού. " Ίσως αυτή είναι μια από τις πιο σημαντικές δηλώσεις των τρεχουσών συζητήσεων. Οι Ρώσοι είναι πιο πιθανό να επωφεληθούν από ένα ποιοτικό προϊόν παρά από την πατριωτική συνειδητοποίηση ότι αυτό ή αυτό το αντικείμενο δημιουργήθηκε από έναν Ρώσο αρχιτέκτονα. «Οι ιδέες γεννιούνται, κυκλοφορούν, μετακινούνται σε νέα μέρη και συχνά γίνονται αναπόσπαστο μέρος μιας συγκεκριμένης κουλτούρας. Το κύριο πράγμα είναι να μοιραστείτε και να ανταλλάξετε ιδέες, και αν οι καλύτερες ιδέες προέρχονται από το εξωτερικό, τι να κάνετε λοιπόν; Πρέπει να τα αποδεχτείτε. " Αυτά τα λόγια ανήκουν στον νεότερο συμμετέχοντα στην έκθεση έργων ξένων στο ρωσικό περίπτερο, ο 42χρονος Βρετανός David Adjaye. Αυτή η γνώμη είναι σύμφωνη με την κατάσταση στον κόσμο. Σε όλο τον κόσμο, οι φαντασιώσεις ξένων αρχιτεκτόνων είναι συχνά πιο ελκυστικές από τις προτάσεις των τοπικών αρχιτεκτόνων.
Ο διαγωνισμός για την κατασκευή του Κέντρου Πομπιντού στο Παρίσι κέρδισε η παράδοση των Renzo Piano και Richard Rogers (Ιταλικά και Βρετανοί), η ανοικοδόμηση του Reichstag στο Βερολίνο πραγματοποιήθηκε από τον Norman Foster (Βρετανός), η όπερα του Σίδνεϊ σχεδιασμένο από τον Jorn Utzon (Dane), πολλά κτίρια στο Canary Wharf του Λονδίνου που χτίστηκαν από αμερικανικές χρηματοοικονομικές εταιρείες σε έργα αμερικανών αρχιτεκτόνων και ο Daniel Libeskind (Pole) κέρδισε τον διαγωνισμό για την αποκατάσταση του World Trade Center στη Νέα Υόρκη. Σήμερα, σύμφωνα με το γενικό του σχέδιο, το σύνολο της πόλης αυξάνεται σύμφωνα με τα έργα Ευρωπαίων, Αμερικανών, Ιαπωνών και Ισραηλινών.
Γιατί να εγκαταλείψουμε αυτήν την προσέγγιση στη Ρωσία; Οι συνομιλητές μου επέστησαν την προσοχή σε ένα αρκετά ευρύ φάσμα περιστάσεων που προκαλούν αντικειμενικά την ανάγκη συνεργασίας των Ρώσων με ξένους δασκάλους.
Η ανεύθυνη πολιτική στην αρχιτεκτονική και την κατασκευή που εφαρμόστηκε εδώ και δεκαετίες στην ΕΣΣΔ οδήγησε στην κατάρρευση της αρχιτεκτονικής. Σε αυτήν τη δραματική κατάσταση, οι αρχιτέκτονες έπρεπε να προσαρμοστούν στις περιορισμένες δυνατότητες της τυπικής κατασκευής πάνελ. Τα μη τυποποιημένα έργα έχουν γίνει η σπάνια εξαίρεση. Δεν υπήρχε ποικιλία υλικών. Δεν δόθηκε προσοχή στην εμπορική πλευρά της αρχιτεκτονικής. Η χώρα δεν έχει συσσωρευμένη εμπειρία στο σχεδιασμό ειδικών τύπων κτιρίων. Αυτό αναφέρεται σε ουρανοξύστες, αεροδρόμια, εμπορικά κέντρα, σύγχρονα νοσοκομεία, ενυδρεία, λούνα παρκ, στάδια, αρχοντικά, περιβαλλοντικά και άλλα έργα. Ως εκ τούτου, τα διάσημα έργα παραγγέλνονται από αλλοδαπούς. Αυτό διασφαλίζει το σύγχρονο επίπεδο τέτοιων κατασκευών. Η συμμετοχή σε έργα τοπικών δυνάμεων είναι ιδιαίτερα επιθυμητή, αλλά δεν είναι πάντα έτοιμες για το επίπεδο του σημερινού σχεδιασμού. Στη Δύση, ένας νεαρός ειδικός που έρχεται σε ένα γραφείο περιβάλλεται από επαγγελματίες με είκοσι έως τριάντα χρόνια εργασιακής εμπειρίας. Στη Ρωσία, πριν από 20-30 χρόνια, έκαναν μια εντελώς διαφορετική αρχιτεκτονική και πριν από 15 χρόνια δεν έκαναν καθόλου. Αυτό το τρομακτικό χάσμα γενιάς, φυσικά, δεν επηρεάζει με τον καλύτερο τρόπο την ανατροφή ενός αξιόλογου αντικαταστάτη.
Ωστόσο, μερικές φορές δεν υπάρχει κανείς να παραγγείλει όχι μόνο αεροδρόμια, αλλά και κάτι πιο μέτριο στη Ρωσία. Μόνο περίπου 12 χιλιάδες αρχιτέκτονες ασκούνται τώρα στη χώρα, τρεις χιλιάδες εκ των οποίων βρίσκονται στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη. Με τους σύγχρονους όγκους και τις πολυπλοκότητες της κατασκευής, αυτό είναι αμελητέο. Σύμφωνα με το αμερικανικό περιοδικό "Design Intelligence", το 2007 ασκούσαν 30 χιλιάδες αρχιτέκτονες στο Ηνωμένο Βασίλειο, 50 στη Γερμανία, 102 στις ΗΠΑ, 111 στην Ιταλία και 307 χιλιάδες στην Ιαπωνία. Στην Πορτογαλία των δέκα εκατομμυρίων, τόσοι αρχιτέκτονες ασκούνται όπως στη Ρωσία!
Πρέπει επίσης να δοθεί προσοχή σε πολλούς άλλους σημαντικούς παράγοντες διεθνούς συνεργασίας. Διάσημοι αρχιτέκτονες, οπαδοί διαφορετικών κατευθύνσεων και σχολείων, φέρνουν μαζί τους νέες ιδέες, προσελκύουν νέους κατασκευαστές σύγχρονων τεχνολογιών και υλικών στη Ρωσία, η οποία επεκτείνει τις δυνατότητες του τοπικού κατασκευαστικού συγκροτήματος. Αυτό εμπλουτίζει τις υπάρχουσες προσεγγίσεις για το σχεδιασμό, προκαλεί συζήτηση και ανταπόκριση από Ρώσους αρχιτέκτονες.
Αυτό το μετάλλιο, φυσικά, έχει μια άλλη πλευρά. Κορυφαίοι αρχιτέκτονες σήμερα δεν μπορούν να κάνουν χωρίς νέους ορίζοντες, χωρίς χώρες όπως η Ρωσία. Αρχιτέκτονες αστέρι όπως οι Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind και Calatrava περιηγούνται συνεχώς στον κόσμο αναζητώντας τα πιο φιλόδοξα έργα. Είναι περιορισμένοι στα όρια των πόλεων και των χωρών τους. Δεν υπάρχουν πολλά μέρη στον κόσμο που θα μπορούσαν να αναθέσουν περισσότερα από ένα έργα από κάθε έναν από αυτούς τους επιφανείς αρχιτέκτονες. Αλλά στα γραφεία τους, σχεδιάζονται δεκάδες παραγγελίες ταυτόχρονα. Ο David Adjaye εξηγεί: «Είμαι περισσότερο ένας περιπλανώμενος αρχιτέκτονας. Όπως και οι άλλοι συνάδελφοί μου, παρακολουθώ τις αναδυόμενες οικονομικές ευκαιρίες στον κόσμο που με φέρνουν σε επαφή με νέους πελάτες ή μάλλον προστάτες της δημιουργικότητάς μου."
Όσο υψηλότερη είναι η φήμη ενός αρχιτέκτονα, τόσο περισσότεροι επαγγελματίες πρώτης κατηγορίας από όλο τον κόσμο επιδιώκουν να πάρουν δουλειά από αυτόν. Το γραφείο του Norman Foster απασχολεί αρχιτέκτονες από 50 χώρες. Ένας Ρώσος αρχιτέκτονας που συμμετέχει σε έναν διεθνή διαγωνισμό καταλαβαίνει ότι αντιτίθεται στις καλύτερες συνδυασμένες ομάδες στον κόσμο. Κερδίζοντας μια τέτοια αντιπαράθεση είναι σαν να κερδίζεις το τζάκποτ. Ως εκ τούτου, η Ρωσία χρειάζεται ολοκληρωμένους μετασχηματισμούς - άνοιγμα διεθνών κλάδων κορυφαίων γραφείων, ανταλλαγή προηγμένων γνώσεων, τεχνολογιών και πόρων, συμμετοχή σε κοινά έργα, προσέλκυση ξένων σχεδιαστών και μηχανικών σε τοπικά γραφεία και καθηγητές και φοιτητές σε πανεπιστήμια. Μπορεί να υποστηριχθεί ότι η συμμετοχή ξένων σε ρωσικά έργα οδηγεί σε ευρεία ανάπτυξη του πλούτου και της ποικιλομορφίας της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής. Αυτό θα πρέπει να διασφαλίσει ότι οι Ρώσοι αρχιτέκτονες θα εισέλθουν στην παγκόσμια αγορά στο εγγύς μέλλον και η συμμετοχή τους σε έργα στο εξωτερικό.
Ο επιχειρηματικός κόσμος έχει τους δικούς του λόγους. Όσο πιο διάσημο είναι το όνομα του αρχιτέκτονα, τόσο λιγότερα χρήματα χρειάζεστε για τη διαφήμιση του έργου. Ακόμα κι αν ο Φόστερ δεν δημιουργήσει αριστουργήματα στη Ρωσία, θα πουν ότι αυτό που θα χτίσει, θα έλεγαν, χτίστηκε από τον διάσημο Φόστερ, τον συγγραφέα του γυάλινου θόλου πάνω από το Ράιχσταγκ και τη Γέφυρα της Χιλιετίας πάνω από τον Τάμεση. Η συμμετοχή ενός διάσημου ξένου αρχιτέκτονα προσελκύει επενδυτές. Εάν ένας πλοίαρχος έχει δημιουργήσει ένα πρώτης τάξεως και κερδοφόρο έργο στο Βερολίνο και το Λονδίνο, τότε πιστεύεται ότι στη Μόσχα θα είναι πιθανότατα επιτυχημένος. Σε ορισμένες περιπτώσεις, η υλοποίηση έργων είναι αδύνατη χωρίς τη συμμετοχή των αστεριών. Τα αστέρια συγχωρούνται πολύ. Με τη βοήθειά τους, μπορείτε να ξαναχτίσετε πολλά. Εδώ είναι ένα παράδειγμα. Όταν η Hearst Publishing Company αποφάσισε να προσθέσει έναν πύργο πάνω σε ένα ιστορικό κτίριο στη Νέα Υόρκη, ήταν σαφές ότι μόνο η συμμετοχή ενός διεθνούς φήμης αρχιτέκτονα θα πείσει τους υπερασπιστές της κληρονομιάς και άλλους συντηρητικούς οργανισμούς για τα πλεονεκτήματα του έργου. Μια θαυμάσια περιβαλλοντική αρχιτεκτονική δεν θα περάσει εδώ. Δεν υπάρχουν ακόμη αστέρια πραγματικού κόσμου στη Ρωσία. Πρέπει λοιπόν να διαγραφούν, όπως μάρκες μόδας από το εξωτερικό.
Ένας άλλος λόγος για τον οποίο οι Ρώσοι προγραμματιστές προτιμούν τους αλλοδαπούς ονομάζεται από τον Grigory Revzin. Πιστεύει ότι "το πρότυπο των επιχειρήσεων των αρχιτεκτόνων μας δεν ταιριάζει με το πρότυπο των επιχειρηματιών μας." Με άλλα λόγια, οι πελάτες που μπορούν να το αντέξουν οικονομικά προτιμούν να συνεργάζονται με επαγγελματικά γραφεία που βρίσκονται σε ένα κομψό γραφείο κάπου στο Battersea του Λονδίνου ή στο Islington, με σαφείς έννοιες συμβατικών υποχρεώσεων, μια ισχυρή κουλτούρα τήρησης αρχείων και, φυσικά, σταθερή εμπειρία στην ποιότητα σχέδιο. Είναι πιο ακριβό, αλλά πιο ασφαλές και πιο άνετο. Είναι γνωστό ότι όταν η Ζακλίν Κένεντι έψαχνε αρχιτέκτονα για τη διάσημη Προεδρική Βιβλιοθήκη του Κένεντι, η επιλογή δεν έπεσε στον μεγάλο Λούις Κάιν, αλλά στο όχι τόσο μεγάλο, αν και εξαιρετικό, Ι. Μ. Πι. Ένας σημαντικός ρόλος σε αυτό έπαιξε η ικανότητα του τελευταίου να είναι ένας λεπτός διπλωμάτης και η ικανότητά του να παρέχει εξαιρετική άνεση στον πελάτη. Ποιο ήταν το τελευταίο πράγμα για τον Kahn. Η Προεδρική Βιβλιοθήκη ήταν μακριά από το μοναδικό έργο που «απομακρύνθηκε» από αυτήν σε πιο αδύναμους ανταγωνιστές.
Πολλοί από τους αρχιτέκτονες που προσκλήθηκαν στη Ρωσία προσπαθούν να εφεύρουν τη δική τους μοναδική αρχιτεκτονική. Σε αυτό βλέπουν το νόημα της δημιουργικότητάς τους. Ο ανταγωνισμός απαιτεί από τους αρχιτέκτονες να αναζητούν συνεχώς νέες απαντήσεις στην εποχή μας, την ιδιαιτερότητα του τόπου, το πολιτιστικό πλαίσιο και πολλούς άλλους παράγοντες. «Ο καλός σχεδιασμός είναι ένα σχόλιο για τη σημερινή ζωή. Αυτό δεν είναι απλώς μια έκφραση της μορφής και του στυλ, αλλά μια αντανάκλαση του τι συμβαίνει στην καθημερινή ζωή. Αυτό είναι ένα σχόλιο από τον πραγματικό κόσμο », λέει ο Gaetano Pesce. Και ο Βρετανός William Alsop λέει: «Έφυγα από την ιδέα της αρχιτεκτονικής. Η αποστολή μου είναι να μάθω ποια θα μπορούσε να είναι η αρχιτεκτονική. Αυτό είναι το είδος της πειραματικής, όχι της αρχιτεκτονικής με βάση τα συμφραζόμενα που θέλουν να αποκτήσουν οι πιο φιλόδοξοι πελάτες. Διαφορετικά, ποιος θα σκεφτόταν να παραγγείλει την αρχιτεκτονική με βάση τα συμφραζόμενα από έναν ξένο;
Το θέμα της Μπιενάλε της αρχιτεκτονικής XI, που προτάθηκε από τον επιμελητή της, τον κορυφαίο Αμερικανό κριτικό Aaron Betsky, είναι το Out There: Architecture Beyond Building. Αυτή η ασάφεια στον ορισμό του θέματος επιτρέπει σε διάφορα εθνικά περίπτερα να παρουσιάσουν τις δικές τους ερμηνείες. Ο ίδιος ο Μπέκι, εξηγώντας το νόημα της έκθεσης σε συνέντευξη τύπου στη Νέα Υόρκη, σχολίασε την ιδέα του με τον ακόλουθο τρόπο: «Η αρχιτεκτονική είναι ό, τι συνδέεται με τα κτίρια, αλλά όχι τα ίδια τα κτίρια. Δεν πρέπει να επιτρέψουμε στα κτίρια να μετατραπούν σε τάφους αρχιτεκτονικής. Είμαστε υποχρεωμένοι να δημιουργήσουμε μια τέτοια αρχιτεκτονική ώστε να μας βοηθά να νιώθουμε σαν στο σπίτι μας, να μάθουμε και να ορίσουμε τον κόσμο στον οποίο ζούμε. Η αρχιτεκτονική πρέπει να μας βοηθήσει να κατανοήσουμε τον συνεχώς μεταβαλλόμενο κόσμο. Επομένως, δεν πρόκειται για κτίρια, αλλά για το τι συμβαίνει σε εμάς γύρω τους, δίπλα, μέσα, έξω, μέσω αυτών, τι και πώς πλαισιώνουν, σε τι εστιάζουν την προσοχή μας και ούτω καθεξής. Με άλλα λόγια, η συνήθης παραδοσιακή συνθετική κατασκευή μνημειακών κτιρίων δεν ανταποκρίνεται πλέον στην περίπλοκη σύγχρονη σχέση ενός ατόμου με την κοινωνία και το περιβάλλον. Κάποιος πρέπει να προσπαθήσει να δημιουργήσει αρχιτεκτονική χωρίς κτίρια. Η αυθεντική αρχιτεκτονική είναι κρυμμένη μακριά από την κατασκευή - στο τοπίο, στο περιβάλλον, στο τρεμόπαιγμα της αταξονικής οπτικής σειράς της πόλης, και ούτω καθεξής.
Για να δημιουργήσετε ένα τόσο ενδιαφέρον και ασυνήθιστο περιβάλλον, είναι απαραίτητο να εμπλέξετε διαφορετικούς αρχιτέκτονες που ασκούνται σε διαφορετικές πόλεις και έχουν διαφορετικό υπόβαθρο. Το σχόλιο του αλλοδαπού είναι ιδιαίτερα περίεργο για πράγματα που οι τοπικοί αρχιτέκτονες αγνοούν. Έτσι, αρκετά απροσδόκητα, στο έργο του αεροδρομίου Pulkovo, ο Nicholas Grimshaw διαθέτει χαρακτηριστικά που δεν είναι εγγενή στην αρχιτεκτονική του υψηλής τεχνολογίας. Στο διπλωμένο σχέδιο της οροφής μαντεύονται κομμάτια κομβίων, που περικυκλώνουν τους θόλους των Ορθόδοξων εκκλησιών. Αλλά στο Grimshaw αφαιρούνται σε τεράστια κλίμακα σε ένα πλωτό ανάποδο τοπίο βαμμένο σε ένα ευγενές χρυσό χρώμα. Αυτό το έργο δείχνει πώς η τοποθεσία μπορεί να επηρεάσει το όραμα ενός αρχιτέκτονα. Στην Αγία Πετρούπολη, η εκφραστική υψηλής τεχνολογίας αποκτά επίσης ποιητικές, σχεδόν πνευματικές ιδιότητες.
Πολλά ρωσικά έργα από ξένους πλοιάρχους δημιουργούνται με ολοκληρωμένο και μεγάλης κλίμακας τρόπο, επηρεάζοντας σημαντικά τον υπάρχοντα ιστορικό αστικό ιστό. Τέτοιοι ριζοσπαστικοί μετασχηματισμοί, τόσο χαρακτηριστικοί της Ρωσίας σήμερα, πρέπει να πραγματοποιηθούν μέσω κατάλληλου σχεδιασμού βάσει διεθνούς εμπειρίας. Ταυτόχρονα, ακόμη και οι καλύτερες ιδέες από όλο τον κόσμο δεν μπορούν να μεταφερθούν στη Ρωσία. Πρέπει να ενσωματωθούν οργανικά στο συγκεκριμένο τοπικό πλαίσιο.
Ζούμε σε μια εκπληκτικά ενδιαφέρουσα στιγμή. Δεν υπάρχουν παρεκκλήσια ονείρων. Δεν υπάρχει σχεδόν κανένα όριο στο τι είναι δυνατό. Ήδη σήμερα, στον κόσμο έχουν προγραμματιστεί πύργοι ύψους ενάμισι χιλιομέτρου, πόλεις με μηδενική περιβαλλοντική ρύπανση, με πρακτικές τεχνολογίες χωρίς απόβλητα, εφευρίσκονται νέοι φιλικοί προς το περιβάλλον τύποι μεταφορών. Η ποικιλία υλικών, σχημάτων και μεγεθών είναι πραγματικά αξιοθαύμαστη. Φανταστείτε ποιες θαυμάσιες πόλεις μπορείτε να χτίσετε ορθολογικά χρησιμοποιώντας τις νέες οικονομικές ευκαιρίες της σύγχρονης Ρωσίας, πολλαπλασιασμένες με διεθνή πολεοδομική εμπειρία!
Όλοι οι ξένοι αρχιτέκτονες με τους οποίους είχα την ευκαιρία να μιλήσω, νιώθουν πραγματική χαρά από την ευκαιρία να εργαστώ στη Ρωσία. Για αυτούς, είναι μια ευκαιρία να δημιουργήσετε νέα, ασυνήθιστη αρχιτεκτονική, συχνά σε ασυνήθιστη κλίμακα και μερικές φορές με στυλ. Η Zaha Hadid, η οποία εργάζεται σε τρία έργα στη Μόσχα - μια ιδιωτική κατοικία, ένα επιχειρηματικό συγκρότημα και μια πολυκατοικία - είπε για το πειραματικό γραφείο της: «Εργαζόμαστε παγκοσμίως και θα θέλαμε να αποφύγουμε κερδοσκοπικές επιδράσεις στην αρχιτεκτονική μας των τοπικών εθνών Χαρακτηριστικά. Οποιαδήποτε τέτοια κερδοσκοπία μπορεί να αποσπάσει μόνο την επιθυμία μας να εκφράσουμε στην αρχιτεκτονική την ουσία του εκσυγχρονισμού της νέας πόλης. Εδώ μιλάμε για εργασία σε διαφορετικές χώρες, όπως για λόγους εκπαίδευσης για ενημέρωση και επέκταση του ρεπερτορίου του αρχιτέκτονα. Χρειάζεται η Ρωσία τέτοια σχέδια ματαιοδοξίας;
Είμαι βέβαιος ότι χρειάζονται! Η Ρωσία χρειάζεται έργα από κορυφαίους δασκάλους. Έχουν κάτι να προσφέρουν - το μοναδικό οραματιστικό ταλέντο τους, την ικανότητα να δημιουργούν όχι μόνο νέες εξελιγμένες μορφές, αλλά και τις συνθήκες υπό τις οποίες προκύπτουν νέες μορφές κοινωνικής ζωής.
Το σκέφτονται πολύ, τα μυαλά που θέτουν τον τόνο στη μοντέρνα αρχιτεκτονική το επιδιώκουν. Ο William Alsop, για παράδειγμα, στη συλλογιστική του ζητά την κατασκευή πόλεων που αιωρούνται πάνω από το έδαφος. «Η γη», λέει, «πρέπει να δοθεί σε ανθρώπους για να φυτέψουν κήπους πάνω της».
Αυτό προορίζεται να πραγματοποιηθεί στη Ρωσία; Ένας κήπος φανταστικής ομορφιάς - τι θαυμάσια μεταφορά για μια νέα πόλη!
