Αυτό είναι ένα σπίτι σε πολύ καλή τοποθεσία. Βρίσκεται στην πάρκο-ακαδημαϊκή ζώνη της πόλης, στα σύνορα του καταπράσινου ορεινού όγκου του Vorobyovy Gory, βρίσκεται πάνω από τη λίμνη του παλατιού των πρωτοπόρων και αντανακλάται σε αυτό.
Το κτίριο αποτελείται από δύο κατοικίες, πλάκες του ίδιου ύψους και διαστάσεις, τοποθετημένες παράλληλα σε απόσταση μεταξύ τους και συνδεδεμένες στο κάτω μέρος από ένα τριώροφο δημόσιο στυλόβατο, στο οποίο βρίσκεται η είσοδος και των δύο σπιτιών. Όλοι μαζί, αν κοιτάξετε το σχέδιο, μοιάζει με το γράμμα "H" που είναι χαραγμένο σε ένα τέλειο τετράγωνο - οι δύο πλευρές σχηματίζονται από ψηλές πλάκες, στη μέση είναι η "εγκάρσια ράβδο" μιας μεγάλης αίθουσας με γραφεία.
Εδώ παρουσιάζεται μια ενδιαφέρουσα τυπολογική σύγκρουση. Συνήθως - και ακόμη και αρκετά συχνά - ένα γυάλινο "γκαρνταρόμπα" τοποθετείται μπροστά από ένα πολυώροφο κτίριο, ή, στην περίπτωση που είναι, για παράδειγμα, ένα κατάστημα, απλώνεται κατά μήκος αυτού, αλλά, κατά κανόνα, προεξέχει προς τα εμπρός. Αλλά εδώ όλα είναι το αντίθετο: η υαλοπίνακα είναι «κρυμμένη» ανάμεσα σε δύο σπίτια, αφαιρεθεί στο βάθος της σύνθεσης. Αυτό, ως αποτέλεσμα, αποδεικνύεται, πρώτον, με την πρώτη ματιά παράδοξο, και δεύτερον, πολύ χαρακτηριστικό της αρχιτεκτονικής του Vladimir Plotkin.
Το σύνολο δεν έχει κέντρο, ή μάλλον, σκόπιμα και κυριολεκτικά κρεμά, πέφτει - από 19 ορόφους σε τρεις. Από την άλλη πλευρά, μπορούμε να πούμε ότι, αντίθετα, υπάρχει ένα κέντρο, αλλά χωρίζεται σε δύο παρόμοια σπίτια, τα οποία «απωθούν» το ένα από το άλλο με τον ίδιο τρόπο όπως, σύμφωνα με τους νόμους της φυσικής, τα ίδια φορτισμένα σωματίδια απωθούνται, καταλήγουν στα αντίθετα άκρα της πλατείας. Αλλά δεν πετούν μακριά - υπάρχει μια ορατή σύνδεση μεταξύ των σπιτιών - "σωματίδια" - το γυάλινο τριώροφο στιλόβατο, το οποίο θα θέλαμε να συγκρίνουμε με μοριακούς δεσμούς, με τη μορφή με την οποία σχεδιάζονται σε εγχειρίδια.
Έτσι, δεν υπάρχει κέντρο στον τόπο που έχουμε συνηθίσει να το ψάχνουμε - και ταυτόχρονα, υπάρχει συμμετρία, γεωμετρία και μοτίβα - πολύ άκαμπτα - απλά δεν λαμβάνονται από κλασικά σχήματα, αλλά σαν από το νόμοι της φυσικής ή των μαθηματικών. Σημειώστε ότι το σπίτι βρίσκεται μεταξύ των δύο κύριων κέντρων της υποτροφίας της Μόσχας, του Πανεπιστημίου και της Ακαδημίας Επιστημών - δεν είναι από αυτά που χρεώθηκε με φυσικές και μαθηματικές εκπομπές; Ταυτόχρονα, το κτίριο βρίσκεται απέναντι από τον σταλινικό ουρανοξύστη του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας και ακριβώς λόγω της διχασμένης μη κλασικής σύνθεσης.
Το εκλεπτυσμένο παιχνίδι δυαδικών αντιπαραθέσεων συνεχίζεται στις προσόψεις, όπου δύο χρώματα - κόκκινο τούβλο και εκθαμβωτικό λευκό, αναλαμβάνουν τους ρόλους των εκπροσώπων δύο κύριων τύπων αρχιτεκτονικής ύλης - θεμελίωσης και διακόσμησης. Οι επιφάνειες από τούβλα κόβονται με βαθιά loggias, είναι περισσότερο υλικό και μπορούν να επιτρέψουν στον εαυτό τους chiaroscuro και κάποιο βαθμό μαζικότητας - στο πλαίσιο της αυστηρής γεωμετρίας του συνόλου. Το λευκό χρώμα, όπως θα έπρεπε, είναι καθαρό και εφήμερο, συνδυάζεται με γυαλί και συγκεντρώνεται σε μεγάλα σημεία στις εξωτερικές προσόψεις, "αγκαλιάζει" μια γωνία και πηγαίνει στο ένα άκρο κάθε σπιτιού.
Σε γενικές γραμμές, αποδεικνύεται ότι δύο πανομοιότυπα σπίτια αντικατοπτρίζονται σε σχέση με ένα κοινό κέντρο. Μαζί με την αντανάκλαση ολόκληρου του κτιρίου στο νερό, αυτή η ιδιαιτερότητα των προσόψεων εξελίσσεται σε ένα κοινό γεωμετρικό παιχνίδι - λες και κάπου πάνω από το λόμπι εισόδου - ένας αόρατος καθρέφτης τοποθετείται πάνω από τη διασταύρωση του γράμματος "H" και μισό του σπιτιού είναι μια αντανάκλαση του πρώτου, αλλά δεν είναι ξεκάθαρο, τι "πραγματικό". Αλλά αυτό το οικόπεδο εξηγεί καλά την τετραγωνική συμμετρία του συνόλου, το οποίο, στην πραγματικότητα, είναι ένα απλό σπίτι ελίτ της Μόσχας, σε κάποιο - καλλιτεχνικό - το μέρος του εμφανίζεται ως ένα είδος αφηρημένων σχολαστικών μελετών, μια περίπλοκη συνέχεια του «τετραγώνου» και του «γύρου» "σπίτια του Βλαντιμίρ Πλότκιν της δεκαετίας του '90. Αλλά μην νομίζετε ότι ο αρχιτέκτονας επέστρεψε στην προηγούμενη αναζήτησή του - στην πραγματικότητα, το σπίτι έχει τελειώσει τώρα, αλλά σχεδιάστηκε πριν από πέντε χρόνια, το 2002, ώστε να μπορεί να θεωρηθεί λογική συνέχεια των «αυτών» προβληματισμών, οι οποίες έχουν τελικά πραγματοποιήθηκε μόνο τώρα.
Όπως συμβαίνει πάντα, στη διαδικασία της ενσάρκωσης, ο αισθητικός σχολαστισμός συγχωνεύεται με την πραγματικότητά μας, εν μέρει σκόπιμα, εν μέρει αποδίδοντας και χάνουμε κάτι. Η ιδιαιτερότητα, για παράδειγμα, έχει μια εντελώς ρεαλιστική λογική - πίσω από τους τοίχους από τούβλα που βλέπουν προς τα μέσα, κρύβονται διάφορες επικοινωνίες και τεχνικά δωμάτια, δεν υπάρχουν διαμερίσματα εδώ, επειδή οι πλάκες είναι πολύ κοντά και μπορεί να προκύψει ένα εφέ που ονομάζεται "παράθυρο σε παράθυρο".
Επιπλέον, για να μην χαλάσει το τοπίο, οι πλάκες προσανατολίζονται με τα άκρα τους στην πλαγιά του Vorobyovy Gory. Και για να δείξει καλύτερα τη γύρω ομορφιά σε όλους που εισέρχονται και εξέρχονται από το κτίριο, ο αρχιτέκτονας μετέτρεψε την «εγκάρσια ράβδο» της αίθουσας που βρίσκεται ανάμεσα στα σπίτια σε ένα μεγάλο πανοραμικό παράθυρο. Θα μπορούσαν να έχουν μελετηθεί δύο αυστηρά, όπως η Αναγέννηση, τοιχογραφίες, το ένα με θέα σε μια λίμνη, το άλλο στον ποταμό Μόσχοβα, που περικλείεται από ένα προοπτικό πλαίσιο κτιρίων. Όλα αυτά κατασκευάστηκαν ακόμη και. Και έπειτα ξαναβρήκαν αμέσως το εσωτερικό της αίθουσας, αποκλείοντας εντελώς όλες τις απόψεις - για να μην εξαφανιστούν στα ίδια τετραγωνικά μέτρα. Σήμερα, ο αισθητικός θαυμασμός του περιβάλλοντος "ακριβώς έτσι", χωρίς ορατό όφελος, ακόμη και σε δημόσιο χώρο, είναι μια σχεδόν απρόσιτη πολυτέλεια. Τι μπορείτε να κάνετε, περίοδος συσσώρευσης.
Αυτό το σπίτι, ωστόσο, είναι τόσο καλό που ακόμη και αν έχει χάσει κάποιο μέρος του αρχικού σχεδιασμού, πεισματικά «διατηρεί το εμπορικό σήμα», δεν χάνει τις αφηρημένες του αξίες και τη «μαθηματική» ομορφιά των γραμμών.
