Izba Del Arte

2024 Συγγραφέας: David Durham | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 02:31

"Υπάρχει ένα αστείο σε κάθε αστείο."

Σίγκμουντ Φρόυντ. "Ερμηνεία των ονείρων"

Συζητώντας αυτό το σπίτι στο συμβούλιο εμπειρογνωμόνων των αρχείων, είχαμε σχεδόν έναν αγώνα με τον Totan Kuzembaev. Είπε κάτι τέτοιο: Το Archi.ru είναι μεγάλη ευθύνη, δεν μπορείτε να ψηφίσετε για ένα τέτοιο σπίτι. Δεν μπορείτε να δημοσιεύσετε κάτι τέτοιο - θα εξακολουθούν να φαίνονται και θα αποφασίζουν ότι μπορείτε να το κάνετε αυτό, [αλλά δεν μπορείτε να το κάνετε αυτό] - αυτό είπε ο μεγάλος πειραματιστής μας, ο γκουρού των ξύλινων σπιτιών. Επομένως, φυσικά, αποφάσισα να ξεκινήσω να δημοσιεύω τα αντικείμενα που είχαν διαμορφωθεί το 2020 στη σύντομη λίστα του βραβείου ArchiWOOD από αυτό το σπίτι στο Suzdal. Το πείσμα δεν είναι μάταια όταν γεννιέται. Παρεμπιπτόντως, ας δώσουμε ένα ακόμη μικρό μυστικό: ο Alexey Rosenberg εκεί υποστήριξε επίσης το «τρελό πράγμα» του σπιτιού Suzdal.

Το "Dacha Suzdal", όπως το λένε οι συγγραφείς, το γραφείο FORM, βρίσκεται στο ιστορικό τμήμα της πόλης - όχι στο κέντρο, αλλά μεταξύ των μοναστηριών Alexandrovsky και Spaso-Evfimiev, στην ψηλή όχθη του ποταμού Kamenka, απέναντι από τη Μονή Pokrovsky. Δηλαδή, σε ένα υπέροχο περιβάλλον και με υπέροχες πανοραμικές εικόνες. Υπάρχουν πολλά ξενοδοχεία στο Σούζνταλ, υπάρχουν επίσης κοντά, αλλά πρόκειται για ιδιωτική κατοικία σε οικόπεδο περίπου 0,3 εκταρίων, που εκτείνεται κατά μήκος της άκρης του λόφου.

Η ιστορία του έργου έχει ως εξής: κάπου μετά το 2004, άρχισαν να χτίζουν ένα σπίτι εδώ με το πνεύμα καλύβας "Suzdal": τρεις προσόψεις αετών του χωριού τοποθετήθηκαν δίπλα-δίπλα και συνδέθηκαν με διαφράγματα, οι τοίχοι είναι κατασκευασμένοι από αφρώδες σκυρόδεμα, έξω υπάρχει μια ξύλινη επένδυση. Σε γενικές γραμμές, αυτός είναι ένας κοινός τύπος κατασκευής Suzdal: από τη δεκαετία του 1970, η πόλη έχει τοποθετηθεί ως θέρετρο, γνωστή όχι μόνο για τα μνημεία της, αλλά και για την ήσυχη ατμόσφαιρα της περιοχής. Στη δεκαετία του εβδομήντα, αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο χτίστηκε μια κατοικημένη γειτονιά στα περίχωρα, από τρία, ούτε καν πενταώροφα κτίρια, ακόμη και με στεγασμένες στέγες, και η διοίκηση με ένα ξενοδοχείο στην πλατεία Λένιν δεν μεγάλωσε περισσότερο από τρεις ορόφους. [Παρεμπιπτόντως, ο ποταμός Kamenka ήταν επίσης μπλοκαρισμένος για να επιτρέψει στους τουρίστες να οδηγούν κατά μήκος αυτού, και υπάρχει κάθε λόγος να πιστεύουμε ότι οι στίχοι του Vysotsky: «αλλά δεν έχει νόημα να κολυμπήσουμε ακόμη για εμάς / επειδή το ποτάμι μας είναι ξινό» σχετικά με αυτήν την πρωτοβουλία]. Τα τελευταία είκοσι χρόνια, πολλά ξενοδοχεία και ιδιωτικές κατοικίες έχουν χτιστεί εδώ, αλλά όλα χωρίς να παραβιάζεται η μορφή. Το Suzdal είναι μια ξεχωριστή πόλη, έχει πολλές ζώνες ασφαλείας, κανόνες και εγκρίσεις (βλ.

εδώ και εδώ).

Έτσι, οι αρχιτέκτονες του γραφείου FORM πριν από μερικά χρόνια πήραν ένα ημιτελές σπίτι που έμοιαζε με τρία σπίτια του χωριού παρατάσσονται στη σειρά. Τα ακόλουθα τέθηκαν: τριγωνικά αετώματα, χαρακτηριστική σοφίτα στο νότιο όγκο, βεράντα στην πλευρά του ποταμού, ελαφριοί «πύργοι» μεταξύ των όγκων τριών «καλυβών».

• 

  1/3 Άποψη του σπιτιού στο Σούζνταλ πριν από την ανοικοδόμηση με ευγένεια του FORM

• 

  2/3 Άποψη του σπιτιού στο Σούζνταλ στην αρχή της ανοικοδόμησης με ευγένεια του ΦΟΡΜΑ

• 

  3/3 Άποψη του σπιτιού στο Σούζνταλ πριν από την ανοικοδόμηση με ευγένεια του FORM

Δηλαδή, αν επιλέξουμε τις σωστές λέξεις, δεν πρόκειται για ιστορία ανοικοδόμησης ή αποκατάστασης. το πρώτο υποθέτει ένα κτίριο που έχει επιβιώσει και κατά κάποιο τρόπο λειτουργεί, και το δεύτερο - ένα μνημείο, επίσημο ή ανεπίσημο. Εδώ, μάλλον, μιλάμε για δουλειά από την κατηγορία "έχουμε ένα ημιτελές σπίτι, το οποίο έπρεπε να θυμόμαστε." Σε αυτήν την περίπτωση, υπάρχουν συνήθως δύο βασικά μονοπάτια: η πλήρης διατήρηση της αρχικής παραδοσιακής ιδέας - ή ένας πλήρης επανασχεδιασμός με μοντέρνο τρόπο, όλα εξαρτώνται από τις αρχές του συγγραφέα. Το γραφείο FORM επέλεξε, ωστόσο, τον τρίτο τρόπο: συνδύασαν την «ιστορία» και τον νεωτερισμό, δένοντας τρεις «ξύλινους» όγκους σε μια συγκεκριμένη κορυφογραμμή - καλά, περίπου σαν shish kebab.

Όλα είναι λευκό σκυρόδεμα - λακωνικό και άχρωμο, αν και καλύπτεται με "γούνινο παλτό" με σπάνια λεπτή περικοπή και επίπεδα πλαίσια γύρω από τα παράθυρα. Αυτοί είναι οι ελαφροί πυργίσκοι, οι προεξοχές στα άκρα και μια ακόμη προεξοχή στην πρόσοψη της αυλής, όπου το σπίτι γυρίζει υπό γωνία δεκαπέντε μοιρών. Το στρίψιμο δόθηκε στο αρχικό έργο, ίσως για την ψευδαίσθηση του να είσαι φυσικός, επαναλαμβάνοντας τη γραμμή του ποταμού, αλλά πιθανώς και για καλύτερη θέα.

Στην πραγματικότητα, η δομή είναι, φυσικά, πιο περίπλοκη - οι συγγραφείς το καταλαβαίνουν ως ένα είδος ομίλου τριών ξύλινων σπιτιών και κτιρίων που συνθέτουν μια σειρά που μοιάζει με τη γούνα μιας φυσαρμόνικας και καλύπτεται με ένα κοινό στέγη, η σπασμένη διαμόρφωση της οποίας αντηχεί τους διαμήκους και εγκάρσιους άξονες του σπιτιού Μέσα υπάρχουν δύο μεγάλα σαλόνια, μια εκτεταμένη κουζίνα δύο τμημάτων, πολλά υπνοδωμάτια και μια σκάλα που συνδέει τα πατώματα στον περιστρεφόμενο χώρο "midway", κάτω από έναν από τους δύο φεγγίτες.

• 

  

  1/4 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

• 

  2/4 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

• 

  3/4 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

• 

  4/4 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

Βεράντες: μεγάλες στο ποτάμι, μικρότερες στο πίσω μέρος, συν ένα ακόμη γείσο στη γωνία της στροφής, - από βαμμένο μαύρο μέταλλο. Πολύ απομακρυσμένα, μπορούν να θυμηθούν τα χυτοσίδηρο μπαλκόνια των εμπορικών σπιτιών του 19ου αιώνα, και μοιάζουν επίσης με ένα είδος πλαισίου που περιμένει να γεμίσει. Σημειώνουμε επίσης ότι τα κουφώματα σε ξύλινα σπίτια είναι λευκά, και σε λευκούς όγκους, τα ξύλινα κουφώματα είναι επίσης ένα σημάδι αλληλοδιείσδυσης, σχεδόν μια ανταλλαγή γονιδίων. Και όλα βρίσκονται σε αντίθεση με τους πόλους. Άκουσα κάποτε τη σοφία από έναν γενετιστή: «η διέλευση πολύ αντίθετων γονότυπων είναι μακροπρόθεσμη καλή για τον πληθυσμό, αλλά όχι πάντα για το άτομο» - αυτό δεν αποτελεί παράβαση για το σπίτι, το σπίτι είναι καλό, αλλά υπάρχει νιώθοντας ότι αυτό το είδος διέλευσης πραγματοποιείται εδώ, πρωτότυπα πόλων.

Οι συγγραφείς δανείστηκαν όλα τα γλυπτά από τα πρωτότυπα Suzdal, κυρίως στο Μουσείο Ξύλινης Αρχιτεκτονικής, το ζωγράφισαν από την αρχή έως το τέλος, εστιάζοντας σε μάλλον παλιά παραδείγματα (σίγουρα όχι μετά τον πόλεμο και ούτε καν αυτά του Ρόπετ), σε μέρη που «κρατούσαν» η λεπτομέρεια και η γλυπτική. Όσοι δεν ενδιαφέρονται συγκεκριμένα για την ιστορία της ρωσικής γλυπτικής δεν θα μπορούν να πουν τη διαφορά, αν και στην πραγματικότητα εδώ βλέπουμε μάλλον ένα υβρίδιο του 18ου αιώνα με τις φαντασιώσεις Arbamtsev-Talashkino.

• 

  1/12 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

• 

  2/12 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

• 

  3/12 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

• 

  4/12 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

• 

  5/12 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

• 

  6/12 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

• 

  7/12 Dacha Suzdal © ΕΝΤΥΠΟ

• 

  8/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / Ευγενική φόρμα

• 

  10/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

Εκτός από μια στήλη, την οποία έλαβαν οι αρχιτέκτονες του FORM ως απόσπασμα του Constantin Brancusi, ενός Ιταλού γλύπτη ουγγρικής καταγωγής, του πρωτοποριακού πρωτοπόρου που πειραματίστηκε με εθνοτικά κίνητρα. Η στήλη στέκεται σε μια σειρά από μεταλλικά στηρίγματα της ταράτσας, καμένο σε μαύρο, που έδειχνε την υφή του ξύλου. Πρέπει να σκεφτούμε ότι χρησιμεύει ως ένα είδος γενικευμένου σημείου της προσέγγισης, σαν να μιλάει για τους συγγραφείς στη γεωμετρική του γλώσσα: δεν αποκηρύσσουμε την πρωτοπορία, αλλά ενδιαφερόμαστε επίσης για την κληρονομιά. Το μεταλλικό πλαίσιο της βεράντας διαπερνά τη στήλη, και πάλι σαν σουβλάκι, μετατρέποντάς την σε ένα είδος «κόμβου», μια κεντρική δήλωση - ένα σημάδι της ιδέας που έδωσαν οι συγγραφείς στην αρχιτεκτονική του σπιτιού στο σύνολό του. Θα ήταν ωραίο για τον Σεργκέι Τσόμπαν να εξετάσει αυτό το παράδειγμα αλληλεπίδρασης μεταξύ του παλιού και του νέου.

• 

  1/3 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  2/3 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  3/3 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

Οι συγγραφείς λένε για τη στήλη ως εξής: «εν μέρει ατελείωτες, εν μέρει μόνο μια στήλη διακοσμημένη με παραδοσιακά πεπόνια« μας ». Ο Brancusi έδωσε επίσης έμπνευση από τη λαϊκή τέχνη, το ερμήνευσε ξανά χωρίς άμεσο δανεισμό, κάτι που είναι πολύ ωραίο και κοντά μας. Επιπλέον, είμαστε πάντα υπέρ της αντιμετώπισης της αρχιτεκτονικής με λίγο χιούμορ και παιχνίδι."

Στους εσωτερικούς χώρους, σύμφωνα με τους συγγραφείς, καθοδηγούνται από την εικόνα της ντάκα του καθηγητή: «η ζωηρή τους εικόνα σχηματίστηκε από ετερόκλητα έπιπλα που έδωσαν φίλοι ή μεταφέρθηκαν από ένα διαμέρισμα της πόλης. Για να πάρουμε αυτήν την εντύπωση τυχαίας από το μηδέν, τα έπιπλα και η διακόσμηση συλλέχθηκαν από διάφορες μάρκες και vintage καταστήματα, με κάποια παραγγελία για το έργο."

• 

  1/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από τη FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από τη FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / Ευγενική φόρμα

• 

  5/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / Ευγενική φόρμα

• 

  8/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / Ευγενική φόρμα

• 

  10/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Φωτογραφία © Yuri Palmin / παρέχεται από το FORM

Το σπίτι καταλαμβάνει τη μέση του οικοπέδου, στα δεξιά στα νότια υπάρχει ένα προηγουμένως υπάρχον σπίτι που βλέπει στο δρόμο, το οποίο μοιάζει με μεταπολεμικό. Στα αριστερά, στο βόρειο άκρο της τοποθεσίας, εξισορροπήθηκε από τον κόκκινο όγκο της τεχνικής ονομασίας, υπάρχει ένα μικρό γκαράζ και ένα υπόστεγο, εντελώς "Melnikov's", αν όχι να πω "Kuzembaev's". Διαμορφώνει ένα μοντέρνο πόλο και ένα ζευγάρι αντίθεσης για το παλιό σπίτι, σαν να τονίζει ότι όλες οι άλλες βλάστησεις είναι μεταξύ του κίτρινου παλιού και του κόκκινου νέου (σημειώστε, επιπλέον, ότι η κύρια κατοικία είναι μονόχρωμη, συνδυάζοντας τη «φυσικότητα» του ξύλου), μαύρο και άσπρο).

Με άλλα λόγια, το μήνυμα είναι σαφές. Οι συγγραφείς πήραν ένα είδος οικιακού συγκροτήματος από τους τόμους που ήδη ερμηνεύουν τη σύγχρονη προσέγγιση Suzdal - συνήθως Suzdal - σε νέες κατασκευές. Τα σπίτια μιμούσαν τους δρόμους μιας παλιάς ρωσικής πόλης: δύο ψευδο-αυτοκρατορικού στιλ, ένα «ψευδο-περίοδος-ιστορικισμός». Η ΜΟΡΦΗ, πρώτον, ξεφορτώθηκε εντελώς τις έννοιες της αυτοκρατορίας, αφαιρώντας τα ημικυκλικά παράθυρα, έφερε τα σπίτια πιο κοντά στο Μουσείο Ξύλινης Αρχιτεκτονικής. Και έκοψαν την ιστορία τους με αντιθέσεις. Είναι συμφραζόμενο και όμορφο, με το απόσπασμα του Brancusi - ίσως ακόμη και διακριτικά.

Εδώ θέλω να πω δύο, ίσως και τρία πράγματα. Πρώτον, το Σούζνταλ, όπως πολλές ρωσικές πόλεις, τον 17ο - 18ο και ιδιαίτερα τον 19ο αιώνα, χτίστηκε, όπως γνωρίζουμε, στο κέντρο με σπίτια που συνδυάζουν πέτρα και ξύλο. Πέτρινο υπόγειο και ξύλινη κορυφή, η κορυφή καίγεται - μπορεί να αποκατασταθεί. καθώς και ξύλινες σκάλες, γκαλερί, τεχνικά κτίσματα, αποχωρητήρια εκεί κάθε είδους. Δηλαδή, αν μπορούσαν, τότε συνδύαζαν ξύλο και πέτρα. Ένα παράδειγμα σχολικού βιβλίου είναι το σπίτι του εμπόρου Likhonin, 500 μέτρα μακριά του εδώ σε μια ευθεία γραμμή, στέκεται στην άκρη της ίδιας απότομης όχθης του ποταμού. πέτρινο μέρος λευκό και ξύλο. Δεύτερον, το ίδιο το Suzdal, ο αστικός του χώρος αποτελείται από έναν συνδυασμό ξύλου και πέτρας: πέτρινα μνημεία και ξύλινα κτίρια κατοικιών. Αλλά τι υπάρχει, εδώ πρόσφατα ο ΧΙΙΙ αιώνας ενισχύθηκε με κομμάτια ξύλου και ένας μεταλλικός φράκτης καλύφθηκε από τουρίστες - δεν κατάσκοψαν οι αρχιτέκτονες τον συνδυασμό πέτρας / ξύλου / μετάλλου εκεί; Αν και, φυσικά, όχι.

Τρίτον, αντίθετα, υπάρχει το Μοναστήρι της Μεσολάβησης, όπου, πίσω από τη σοβιετική εποχή, πίσω από λευκούς τοίχους από τούβλα, στα δυτικά ενός εντελώς λευκού καθεδρικού ναού, χτίστηκε ένα ξενοδοχείο - αρκετά σπίτια με εσκεμμένα παραθυρόφυλλα - σε μια προσπάθεια να σχηματοποιήσουν τι ακριβώς τα παλιά ξύλινα σπίτια δεν είναι αρκετά στην πόλη, αλλά παλαιότερα, αλλά λίγο γενικευμένα. Για μένα προσωπικά, το σπίτι του γραφείου της FORM μοιάζει κυρίως με το Μοναστήρι της Μεσολάβησης, με κάποιο τρόπο χρησιμεύει ως «καθρέφτης» του, με μια πολύ εικονιστική και εικονιστική έννοια. Είναι δύσκολο να πούμε αν ένα "γούνινο παλτό" θα έπρεπε να είχε χρησιμοποιηθεί στους λευκούς τοίχους - θα φαινόταν καλύτερα στο ασβέστη. Από την άλλη πλευρά, το «γούνινο παλτό» δίνει έμφαση στη θεατρικότητα και το ασήμαντο αποτέλεσμα που επιτυγχάνεται, καθώς μοιάζει με διακόσμηση, καθώς και τα μεταλλικά πλαίσια βεράντας - σε τμήματα μιας σκηνικής κατασκευής. Ακόμη και η στροφή του τόμου φαίνεται να υπονοεί έναν μηχανοποιημένο θεατρικό κύκλο. Δεν είναι αυτή η μεταφορά του σύγχρονου Σούζνταλ, του ρώσου τουριστικού «Βενετία»;