Στις αρχές του 19ου αιώνα, το κτήμα του Ivan Rodionovich Batashev, ιδιοκτήτη των εργοστασίων σιδήρου στη Vyksa, ήταν το πιο πολυτελές παλάτι στο Zayauzie, με απόψεις και λεπτά, μη τυπικά ανάγλυφα στα πρόθυρα των πρώιμων και ώριμων κλασσικότης. Η συγγραφή είναι άγνωστη, αλλά το παλάτι αποδίδεται είτε στον Βασίλι Μπαζένοφ, στη συνέχεια στον Τσαρλς ντα Βαλία (χωρίς ιδιαίτερο λόγο), είτε στον μαθητή του Ροντιόν Καζάκοφ (που είναι πιο πιθανό). Το έργο εποπτεύτηκε από τον Μιχαήλ Κισέλνικοφ, απόφοιτο και σύμβουλο της Ακαδημίας Τεχνών, σύμφωνα με ορισμένες πηγές, το δουλοπάροικο των Μπατάσεφ, σύμφωνα με άλλους, γιος ενός εμπόρου. πιστεύεται ότι τα ανάγλυφα των προσόψεων ανήκουν σε αυτόν (για τα ανάγλυφα, δείτε, για παράδειγμα, εδώ).
Το παλάτι είναι καλά διατηρημένο, αν και κάηκε το 1812. Στη δεκαετία του 1870, το κτήμα Batashev πωλήθηκε στην πόλη και ανακατασκευάστηκε για το νοσοκομείο Yauzskaya. στις αρχές του 20ου αιώνα, αρκετά κτίρια εμφανίστηκαν στο πνεύμα του νεοαμπούρα της Ασημένιας Εποχής, ο συγγραφέας ενός από αυτούς ήταν ο Illarion Ivanov-Shits. Στους σοβιετικούς χρόνους, το νοσοκομείο μετονομάστηκε Medsantrud, στη δεκαετία του 1920 ανήκε στην GPU, στη συνέχεια σε ιατρικά ιδρύματα. Τώρα το νοσοκομείο πήρε το όνομά του από έναν από τους καθηγητές που εργάστηκαν εκεί τη δεκαετία του 1930, τον Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, έναν παθολόγο, κατά τη διάρκεια του πολέμου - τον διοργανωτή του συστήματος χειρουργικής επέμβασης.
Με άλλα λόγια, το νοσοκομείο είναι κάτι περισσότερο από διάσημο, που ειδικεύεται στη χειρουργική και τη νευρολογία και το παλάτι είναι το πιο διάσημο μνημείο του κλασικισμού της Μόσχας. Η αποκατάστασή του ξεκίνησε το 2019, μαζί με μια ολοκληρωμένη ανακατασκευή του νοσοκομείου, και το κτίριο Νο. 4 αποτελεί μέρος της ανακατασκευής. Το εξαώροφο κτίριο χτίστηκε το 1972 σύμφωνα με τον τυπικό σχεδιασμό της σειράς 2MG-05-5, στα ανατολικά σύνορα της περιοχής του νοσοκομείου, κατά μήκος της λωρίδας Zemlyansky. Ένα κτήριο λακωνικού λευκού πίνακα, ένα λειτουργικό κτίριο στους πρώην χώρους του παλατιού.
Η ανακατασκευή τέτοιων κτιρίων στη Μόσχα, κατά κανόνα, συνίσταται, εκτός από τη μηχανική και την εσωτερική εργασία, στη μόνωση προσόψεων, οι οποίες καλύπτονται, πάνω από ορυκτό μαλλί, με γύψο, κεραμικά από πορσελάνη ή, στην καλύτερη περίπτωση, με αλουμίνιο κασέτες
Οι αρχιτέκτονες του SPICH πρότειναν μια πιο περίπλοκη επιλογή, ανταποκρινόμενη στη γειτονιά του διάσημου παλατιού. Ως μέρος ενός φιλανθρωπικού έργου, ανέπτυξαν ένα έργο για την ανακατασκευή προσόψεων για το νοσοκομείο δωρεάν, με βάση μια ιδέα που εφάρμοσε ο Σεργκέι Τσόμπαν πριν από 10-15 χρόνια στην Αγία Πετρούπολη, σε επιχειρηματικά κέντρα"
Langensiepen "," Benoit "και" The Four Seasons "- γυάλινες κασέτες με φωτογραφίες ιστορικής διακόσμησης, τοποθετημένες στο γυαλί από το εσωτερικό της κασέτας.
Η κύρια είσοδος του 4ου κτηρίου βρίσκεται στο εσωτερικό, από το έδαφος του νοσοκομείου. Εδώ, στις πλευρές της εισόδου, στην οποία οδηγεί μια απαλή ράμπα, οι συγγραφείς τοποθέτησαν δύο μοναδικές εκτυπώσεις - διευρυμένες φωτογραφίες ανάγλυφων από την κύρια σκάλα του ανακτόρου Batashevsky, επανασχεδιασμένη μετά τη φωτιά του 1812 υπό την επίβλεψη του Gilardi: "Αντίο στον πολεμιστή "και" Η επιστροφή του Οδυσσέα."
Αυτά τα ανάγλυφα είναι κάπως αργότερα από τη διακόσμηση της πρόσοψης του κύριου σπιτιού και χρονολογούνται από την εποχή της αυτοκρατορίας μετά την πυρκαγιά. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η μοντελοποίηση, λεπτή και λεπτομερής, συμπεριλαμβανομένων προσώπων και κοστουμιών, αντέχει εύκολα στην αύξηση. Τα γνήσια ανάγλυφα στις σκάλες είναι μικρότερα, αφαιρούνται από το θεατή και έχουν σχεδιαστεί για προβολή από κάτω. Στο τυπωμένο σχέδιο, μεγεθύνονται, αν και παραμένουν λίγο λιγότερο από το ανθρώπινο ύψος και είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά: όλοι όσοι περνούν στο δρόμο προς την είσοδο μπορούν να δουν τις λεπτομέρειες και ακόμη και να συγκριθούν με αυτές τις φιγούρες σε ένα μεγάλο κλίμακα.
Η ψευδαίσθηση του όγκου είναι περίεργη: το αντίθετο chiaroscuro των φωτογραφιών δίνει έμφαση στην ανακούφιση, και σε κάποιο σημείο φαίνεται ότι οι φιγούρες τοποθετούνται μόνο κάτω από γυαλί, όπως σε μια βιτρίνα μουσείου. αλλά από την άλλη πλευρά, είναι ένα σχέδιο πάνω σε γυαλί και μοιάζουν λίγο με ένα ολόγραμμα.
Όλα τα άλλα ανάγλυφα, που αναπαράγονται σε γυάλινες πλάκες, είναι διακοσμητικά και αναφέρονται στην εξωτερική διακόσμηση του ανακτόρου, προφανώς φτιαγμένη από τον οικότροφο της Ακαδημίας Mikhail Kiselnikov πριν από τη φωτιά. Οι ιστορικοί σημειώνουν την πρωτοτυπία αυτών των λεπτομερειών, πιθανότατα εμπνευσμένες από την ιταλική εμπειρία σερφ. Πράγματι, οι εκφράσεις του προσώπου των μασκονιών είναι εντελώς άτυπες και μπορεί να μοιάζουν με το μορφασμό στον καμπαναριό Santa Maria Formosa στη Βενετία. δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσες οι συνθέσεις με τρίτωνες, τρίαινα και ένα "σκυλί" στο κέντρο - από τις διαμορφωμένες διακοσμήσεις της κύριας πρόσοψης του ανακτόρου του Μπατάσεφ.
-
Image 
μεγέθυνση 1/8 Παλάτι του Ιβάν Μπατάσεφ. Το κλινικό νοσοκομείο №23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Λεπτομέρειες πρόσοψης του κτηρίου των αρχών του 19ου αιώνα Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 2/8 Παλάτι του Ιβάν Μπατάσεφ. Το κλινικό νοσοκομείο №23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Λεπτομέρειες πρόσοψης του κτηρίου των αρχών του 19ου αιώνα Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 3/8 Παλάτι του Ιβάν Μπατάσεφ. Το κλινικό νοσοκομείο №23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Λεπτομέρειες πρόσοψης του κτηρίου των αρχών του 19ου αιώνα Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 4/8 Παλάτι του Ιβάν Μπατάσεφ. Το κλινικό νοσοκομείο №23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Λεπτομέρειες πρόσοψης του κτηρίου των αρχών του 19ου αιώνα Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 5/8 Παλάτι του Ιβάν Μπατάσεφ. Το κλινικό νοσοκομείο №23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Λεπτομέρειες πρόσοψης του κτηρίου των αρχών του 19ου αιώνα Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 6/8 Παλάτι του Ιβάν Μπατάσεφ. Το κλινικό νοσοκομείο №23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Λεπτομέρειες πρόσοψης του κτηρίου των αρχών του 19ου αιώνα Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 7/8 Παλάτι του Ιβάν Μπατάσεφ. Το κλινικό νοσοκομείο №23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Λεπτομέρειες πρόσοψης του κτηρίου των αρχών του 19ου αιώνα Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 8/8 Παλάτι του Ιβάν Μπατάσεφ. Το κλινικό νοσοκομείο №23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Λεπτομέρειες πρόσοψης του κτηρίου των αρχών του 19ου αιώνα Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
Συν πρίζες, διακοσμητικά κιγκλιδώματα και κονσόλες με πλούσια φυλλώδη σχέδια. Όλα αυτά τα στοιχεία έγιναν η βάση για τη διακόσμηση που εφαρμόστηκε σε γυάλινες πλάκες, όλα υπερτροφικά - αυξήθηκαν σε μεγάλο βαθμό και, βασικά, έχουν χάσει τη θέση τους στο πλαίσιο της λογικής της πρόσοψης του κτηρίου του κλασικισμού και έλαβαν νέα αυτοί.
Η γενική λογική της τοποθέτησης των στοιχείων είναι διακοσμητική, παρόμοια με ένα χαλί. Αν και έχει επίσης κλασική βάση: ένα λευκό παραλληλεπίπεδο με παράθυρα που λαμβάνουν κατακόρυφες και οριζόντιες γραμμές, πάνω και κάτω, μια σοφίτα με ροζέτες και ένα υπόγειο επίπεδο με κονσόλες. Οι οριζόντιοι των κιγκλιδωμάτων περνούν από τις κατακόρυφες θέσεις των «πιλάστρες», σε όλο το ύψος, ξεκινούν με κονσόλες και τελειώνουν με «πρωτεύουσες» - λιοντάρια. Για τα δελφίνια από την κύρια πρόσοψη του ανακτόρου που βλέπει στο σοκάκι, υπήρχε ένα μέρος στην πρόσοψη του κτηρίου.
Το βήμα μεγέθυνσης είναι επίσης διαφορετικό: οι μικροσκοπικές ροζέτες τοποθετημένες στο αρχικό ανάγλυφο κάτω από τα παράθυρα και ένα τμήμα του κυματιστού μοτίβου μεγεθύνονται σε μεγάλο βαθμό, ανεστραμμένα σε σχέση με τη βάση τους στην οριζόντια θέση και χρησιμεύουν ως διακόσμηση «πιλάστης». Αλλά δεν υπάρχει σκόπιμο «ζογκλέρ» με στοιχεία, κατακερματισμός, παιχνίδι εδώ - μάλλον, τα κίνητρα που δικαιολογούνται από τη γειτονιά του κλασικού παλατιού προσθέτουν σε ένα νέο μεγάλο σχέδιο με τη δική τους εσωτερική λογική.
Αυτό το μοτίβο είναι παρόμοιο με grisaille, εσοχή σε χρυσό-μπεζ τόνο που μιμείται τραβερτίνη, ελκυστικό περισσότερο στην πέτρα της κλασικής αρχιτεκτονικής με ευρεία έννοια παρά με το κίτρινο χρώμα των προσόψεων του κλασικισμού. Η νέα πρόσοψη δεν είναι μια προσπάθεια να μετατραπεί το κτίριο του 1972 σε ένα είδος φτερού του παλατιού, αλλά μάλλον γίνεται ένα είδος υπενθύμισης του μνημείου, μια γιγαντιαία χαρακτική στο θέμα της, παρόμοια με τη σχεδίαση μιας έκθεσης. Μια προσπάθεια πραγματοποίησης πολύτιμων ανακουφίσεων, να τραβήξει την προσοχή ενός περαστικού ή ενός ασθενούς σε αυτά. Και, φυσικά, διακοσμήστε, κορέστε τόσο το σπίτι όσο και το περιβάλλον με υφή και συναισθήματα.
Οι φωτογραφίες των ανάγλυφων προσόψεων είναι όμορφες από μόνες τους, ειδικά σε πλάγιο φως και μεγέθυνση. Η γλυπτική επιφάνεια, που σχεδιάστηκε από τον συγγραφέα, σε πραγματικό ανάγλυφο συνδυάζεται με ανωμαλίες, στάγδην χρώματα, αστική αιθάλη - αυτά τα δύο σχέδια, σχεδιασμένα και πραγματικά, τοποθετούνται το ένα πάνω στο άλλο και σε έναν τέτοιο συνδυασμό είναι προικισμένοι με ιδιαίτερη ελκυστικότητα. Θέλουν να φωτογραφηθούν, να προβληθούν, να διευρυνθούν. Θαυμάζω. Στην ουσία, αυτό μας προσφέρουν οι συγγραφείς του έργου των προσόψεων του κτιρίου 4 - για να θαυμάσουμε τα ανάγλυφα στη μεγέθυνση, μόλις περνούσαν. Να εκπλαγείτε όταν βλέπω μια τεράστια κονσόλα πίσω από τα αλσύλλια των αμερικανικών σφενδάμνων, είτε ανάγλυφα είτε «ζωγραφισμένα», αλλά παρόμοια με ένα μέρος κάποιου σπηλαίου του πάρκου από την Ιταλία, όπου εκπαιδεύτηκε ο αρχιτέκτονας Kiselnikov.
-
Image 
μεγέθυνση Το 1/5 City Clinical Hospital №23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή του κτιρίου 4 Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 2/5 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο named23 ονομάζεται. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή του κτιρίου 4 Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 3/5 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο №23 ονομάζεται. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή του κτιρίου 4 Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 4/5 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο named23 ονομάζεται. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή του κτιρίου 4 Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 5/5 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο named23 ονομάζεται. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή κτιρίου 4 Φωτογραφία: Archi.ru
Οι γυάλινες κασέτες έχουν ένα ακόμη χαρακτηριστικό: εκτός από το γεγονός ότι το σχέδιο έχει αναπτυχθεί, περίπλοκο και ακριβές, η γυάλινη επιφάνεια αντικατοπτρίζει το περιβάλλον. Σκιές, αντανακλάσεις γειτονικών κτιρίων, για παράδειγμα, τα φτερά του ανακτόρου ή η εκκλησία του Συμεών του Στυλίτη, και τα περιγράμματα των δέντρων τοποθετούνται πάνω στις φωτογραφίες που λαμβάνονται εκτός περιβάλλοντος και μεγεθύνονται, γεγονός που για άλλη μια φορά περιπλέκει και εμπλουτίζει το σχέδιο όταν είναι άμεσα γινεται αντιληπτο.
Φυσικά, η ανακατασκευή της πρόσοψης είναι περιορισμένη στις δυνατότητές της, και στην περίπτωση αυτή οι γυάλινες κασέτες βοήθησαν λίγο να «συλλέξει» τον όγκο του κτιρίου και να βυθιστεί αναμφίβολα στη διακόσμηση. Τα παράθυρα διατήρησαν το μικρό τους μέγεθος και αναγνωρίσιμες αναλογίες, αν και οι πλαγιές τους έδωσαν βάθος.
-
μεγέθυνση 1/7 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο named23. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή του κτιρίου 4 Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 2/7 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο named23 ονομάζεται. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή του κτιρίου 4 Φωτογραφία © Dmitry Chistoprudov
-
μεγέθυνση 3/7 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο named23 ονομάζεται. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή κτιρίου 4. Πρόσοψη 1. Θέα από την οδό. Έργο Yauzskaya © SPICH
-
μεγέθυνση 4/7 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο named23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή κτιρίου 4. Πρόσοψη 2. Προβολή κατά μήκος του Zemlyansky per. Έργο © SPICH
-
μεγέθυνση 5/7 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο №23 ονομάστηκε. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή κτιρίου 4. Πρόσοψη 3 και 4. Θέα από την οδό Teterinsky και την οδό Nikoloyamskaya © SPICH
-
μεγέθυνση 6/7 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο named23 ονομάζεται. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή κτιρίου 4. Κύρια πρόσοψη Έργο © SPICH
-
μεγέθυνση 7/7 Πόλη Κλινικό Νοσοκομείο named23 ονομάζεται. Ι. Β. Νταβίντοβσκι. Ανακατασκευή κτιρίου 4. Πρόσοψη κατά μήκος Zemlyansky per. Έργο © SPICH
Ωστόσο, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι, στην ουσία, αφορούσε τη θέρμανση των προσόψεων - και αποκτήθηκε μια νέα εμπειρία εργασίας με ανάγλυφα, η οποία, μετατραπεί σε γραφικά, διατηρούσε ορισμένα από τα χαρακτηριστικά του γλυπτού, αφού από μια συγκεκριμένη γωνία δείτε την ψευδαίσθηση του όγκου που θυμίζει τον εαυτό του. Από τη μία πλευρά, η επανάληψη και η αναπαραγωγή είναι προφανείς, από την άλλη πλευρά, δεν υπάρχει αντιγραφή, αφού τα κίνητρα έχουν μεταφερθεί σε άλλο υλικό και κατανοούνται ως μέρος ενός άλλου συστήματος, όπου έχουν λάβει άλλες θέσεις. Αντίθετα, είναι ένα κολάζ με μεγέθυνση, παρόμοιο με την προσέγγιση ενός συλλέκτη που εξετάζει λεπτομέρειες ενδιαφέροντος κάτω από ένα μεγεθυντικό φακό - και καλεί έναν περαστικό να κάνει το ίδιο.
