Το όραμα του Ισιγκάμι για μια καμπύλη στέγη σχιστόλιθου σε λεπτές λευκές κολόνες έχει γεννηθεί σε μεγάλο βαθμό. Μεταξύ των αρχικών ιδεών του έργου είναι οι συνήθεις έννοιες: μια οροφή σχιστόλιθου είναι χαρακτηριστική για πολλές περιοχές, συμπεριλαμβανομένης της Βρετανίας, η διάλυση του κτηρίου στο φυσικό τοπίο, η «φυσικότητα» των μορφών του δεν είναι επίσης κάτι νέο. Εκτός αν η σκέψη τόσο λεπτής όσο και τραχιάς, ισχυρής στέγης (ανάλογα με την οπτική γωνία), αυτό το έργο ξεχωρίζει για το θερινό πρόγραμμα της Serpentine Gallery στο Λονδίνο. Θυμηθείτε: δίπλα στο κτίριό της (αρχικά περίπτερο τσαγιού της δεκαετίας του 1930) στους Κήπους του Κένσινγκτον για 20 χρόνια, κάθε χρόνο ένα περίπτερο κατασκευάζεται σύμφωνα με το έργο ενός ή άλλου αρχιτέκτονα που δεν έχει υλοποιήσει ποτέ τίποτα στην Αγγλία. Στο τέλος της σεζόν, η δομή αποσυναρμολογείται και πωλείται σε δημοπρασία.
Το πρόγραμμα διακρίνεται επίσης από μια πολύ σύντομη περίοδο από τη στιγμή που το έργο παραγγέλθηκε από τον αρχιτέκτονα έως το άνοιγμα του περιπτέρου: περίπου έξι μήνες. Οι συγγραφείς προσπαθούν να εκφραστούν (ειδικά επειδή το έργο για το Serpentine είναι μια εξαιρετική διαφήμιση), αλλά τα κτίριά τους πρέπει να συμμορφώνονται πλήρως με τους Βρετανούς SNiP: τελικά, χρησιμεύουν ως καφετέριες κατά τη διάρκεια της ημέρας, και για συναυλίες, συζητήσεις και συμπόσια στο βράδια. Ο προϋπολογισμός που παρέχεται από τους χορηγούς είναι μεγάλος, αλλά εξακολουθεί να μην είναι απεριόριστος. Ως εκ τούτου, το 2004 για την εφαρμογή του "βουνού" MVRDV
δεν πέτυχε καθόλου, και αντικαταστάθηκε επειγόντως από την κατασκευή του Alvar Siza και του Eduardo Soutu de Moura. Το 2007, η πρόταση του Frye Otto αναγνωρίστηκε ως ανέφικτη, αντικαταστάθηκε από τον Olafur Eliasson και τον ιδρυτή του Snøhetta, Hietil Thorsen, αλλά δεν είχαν χρόνο να ολοκληρώσουν την κατασκευή της έκδοσής τους μέχρι την καθορισμένη ημερομηνία και, ως εκ τούτου, το περίπτερο έκτακτης ανάγκης του Zaha Hadid άνοιξε για δύο εβδομάδες (με την πλήρη κατασκευή των οποίων το πρόγραμμα ξεκίνησε το 2000- m) και ο Patrick Schumacher.
Πολλά φαινομενικά καλά χτισμένα κιόσκια, συμπεριλαμβανομένων των συμπατριωτών του Ισιγκάμι, υποβλήθηκαν σε επεξεργασία πραγματικότητας,
SANAA (2009) και Seo Fujimoto (2013). Ο Fujimoto έχει επίσης επικριθεί για τη χρήση ασκούμενων ως δωρεάν εργασία - μια κοινή ιαπωνική πρακτική, αλλά ένα ευαίσθητο ζήτημα για τη δυτική αρχιτεκτονική κοινότητα. Ο Ισιγκάμι κατάφερε να επαναλάβει το κατόρθωμα του προκατόχου του: το σκάνδαλο γύρω από τους ασκούμενους στο γραφείο του, μαζί με τις ανυπόφορες συνθήκες εργασίας εκεί, αποδείχθηκε ακόμη πιο δυνατός (γράψαμε εδώ σε αυτό το θέμα λεπτομερώς): ως αποτέλεσμα, ο σερπεντίνος Η γκαλερί υποσχέθηκε στο κοινό ότι δεν υπήρχε κανένας στη Junya Ishigami για το έργο της. + Οι συνεργάτες σίγουρα δεν θα εργαστούν δωρεάν.
Το έργο στην πραγματικότητα αποδείχθηκε πολύ πιο "υλικό" από ό, τι υποσχέθηκε ο συγγραφέας: η οροφή του σχιστόλιθου φαίνεται πολύ συμπαγής, χωρίς λεπτές οπτικές ψευδαισθήσεις, για λόγους ασφαλείας, ήταν απαραίτητο να προστεθούν σημαντικά υποστηρίγματα, για τον ίδιο λόγο, αντί εντελώς ελεύθερος, "απεριόριστος" χώρος στο εσωτερικό με την επιμονή των μηχανικών, η AECOM έχει τώρα πολυανθρακικούς τοίχους - διαφορετικά τα τραπέζια και οι καρέκλες θα πέσουν από τον άνεμο.
Ωστόσο, ο αρχιτέκτονας δεν αποθαρρύνεται: άλλαξε το σύνολο των μεταφορών και
τώρα μιλάει για ένα τεράστιο κότσυφας που κατέβηκε στο έδαφος στη βροχή του Λονδίνου: η οροφή είναι η πτέρυγα της, οι πλάκες σχιστόλιθου είναι τα φτερά, τα στηρίγματα είναι οι πίδακες νερού
Υπάρχει ένα ακόμη πρόβλημα: την ημέρα της υπόσχεσης παρουσίασης του περιπτέρου, το διοικητικό συμβούλιο της γκαλερί ανακοίνωσε την παραίτηση του διευθυντή της, Jana Pil. Το 2016, αντικατέστησε τη διάσημη Julia Peyton-Jones, η οποία βρήκε, μεταξύ άλλων, το θερινό πρόγραμμα αρχιτεκτονικής. έφυγε για να συνεχίσει τα δικά της έργα. Η Peel έχει πλέον εγκαταλείψει τη δουλειά της για να μην σύρει τη Serpentine σε πολιτικό σκάνδαλο: αυτή και ο σύζυγός της κατέχουν μια εταιρεία λογισμικού υπολογιστών που, μεταξύ άλλων, προμηθεύει λογισμικό για κατασκοπεία ηγετών της αντιπολίτευσης στις ηγεσίες της Σαουδικής Αραβίας και του Μεξικού (περισσότερα αυτή η ιστορία -
εδώ και εδώ). Ταυτόχρονα, η Jana Peel, ως επιμελήτρια, μιλά πολλά για τα ανθρώπινα δικαιώματα και την ελευθερία, καθώς και την ενσωμάτωσή τους στην τέχνη.
Αυτή η ιστορία, φυσικά, δεν χάρισε το άνοιγμα του Serpentine Pavilion, αλλά είναι απίθανο να επηρεαστεί από αυτήν και τη γκαλερί. Πολύ πιο σημαντικά είναι τα θέματα που
Ο Oliver Wainwright, ο αρχιτέκτονας κριτικός του The Guardian, έθιξε σχετικά με τις δυσκολίες της υλοποίησης του έργου Ishigami: η συνεχής βιασύνη δεν είναι πολύ ξεκάθαρη γιατί είναι αδύνατο να ξεκινήσει η εργασία νωρίτερα (ο χρόνος θα βοηθούσε στην επίλυση πολλών προβλημάτων: αυτό είναι αναγνωρίζεται τόσο από τον αρχιτέκτονα όσο και από τον εργολάβο και από τους μηχανικούς) ή για να μην γίνει το πρόγραμμα ετήσιο και διετές; Παραμένει επίσης το ζήτημα της σκόπιμης μη λειτουργικότητας των περιπτέρων, η οποία, όπως τονίζει ο δημοσιογράφος, το καλοκαίρι εξυπηρετεί την ψυχαγωγία των χορηγών και, στη συνέχεια, διακοσμεί τα κτήματα των συλλεκτών. Γιατί να μην ορίσετε αμέσως το έργο πιο καθαρά και «κοινωνικά»: μπορεί να είναι αίθουσες διδασκαλίας για σχολεία, καταφύγια από βροχή και ήλιο για δημόσιους χώρους, και παρόμοιες αρκετά χρήσιμες, αλλά αρχιτεκτονικά ενδιαφέρουσες δομές που στην αρχή της «σταδιοδρομίας» τους εξυπηρετούσαν το καλοκαίρι ως καφετέρια σε ένα πάρκο του Λονδίνου.