Η ιδέα της διατήρησης των μνημείων της Αγίας Πετρούπολης από την ξύλινη αρχιτεκτονική "Studio-44" ανατέθηκε από την πόλη. Η ανάγκη είναι επείγουσα: σύμφωνα με τους ειδικούς, αυτό το μέρος της κληρονομιάς έπρεπε να αντιμετωπιστεί προσεκτικά την προηγούμενη μέρα, κάθε χρόνο ο αριθμός των ξύλινων κτιρίων μειώνεται γρήγορα. Εάν μιλάμε για ολόκληρη τη Ρωσία, τότε σε 20 χρόνια περίπου 400 μνημεία έχουν εξαφανιστεί · για την ανάπτυξη του ιστορικού, αυτά τα στοιχεία θα πρέπει να είναι πολύ υψηλότερα. Είναι αδύνατο να μην θυμηθούμε την Εκκλησία της Κοίμησης της Θεοτόκου στην Κοντοπόγκα, η οποία κάηκε λιγότερο από ένα χρόνο πριν. Στην Αγία Πετρούπολη, κρίνοντας από τις αναφορές, κάτι ανάβει σχεδόν κάθε μήνα.
Έχουν ήδη γίνει προσπάθειες να επηρεαστεί κάπως η κατάσταση: πριν από λίγα χρόνια το Υπουργείο Πολιτισμού διέταξε μια παρόμοια ιδέα για ολόκληρη τη Ρωσία, στην Αγία Πετρούπολη αναπτύχθηκε μια ιδέα για την ανάπτυξη της περιοχής Kurortny, η οποία περιελάμβανε τη διατήρηση της ξύλινα κτίρια. Αλλά κανένα από αυτά δεν έγινε δεκτό για εργασία.
Το "Studio-44" στην ιδέα του ξεκινά, φαίνεται, από ένα μικρό - αυτό δεν είναι καν μια ιδέα, αλλά μάλλον μια μελέτη, συστηματοποίηση όλων των υπαρχόντων δεδομένων. Αλλά, πιθανώς, μια λεπτομερής μελέτη από το πρώτο βήμα είναι ακριβώς αυτό που απαιτείται για να μην μπερδευτείτε πριν από την κλίμακα της εργασίας, για να αρχίσετε να κάνετε κάτι. Οι συντάκτες - μια ομάδα νέων αρχιτεκτόνων-αναστηλωτών υπό την ηγεσία του Γρηγόρι Ιβάνοφ - κλήθηκαν από ένα μέλος του "Συμβουλίου ICOMOS της Αγίας Πετρούπολης", υποψήφιο για την αρχιτεκτονική Μπόρις Ματέβεφ. Ο κριτικός για την υπεράσπιση της έννοιας ήταν μέλος του Συμβουλίου για τη Διατήρηση της Πολιτιστικής Κληρονομιάς, συγγραφέας πολλών βιβλίων για την ιστορία της ξύλινης αρχιτεκτονικής, Mikhail Milchik.
Έτσι, το πρώτο μέρος είναι η συλλογή δεδομένων. Συνολικά, υπάρχουν 271 ξύλινα κτίρια με καθεστώς διατήρησης στην Αγία Πετρούπολη, σχεδόν τα μισά βρίσκονται στις περιοχές Kurortny και Petrodvortsovy, και κυριολεκτικά μερικά έχουν επιβιώσει στο κέντρο. Οι αποκαταστάτες του "Studio 44" όχι μόνο "έθεσαν" έγγραφα και αρχεία, αλλά και οδήγησαν σε κάθε κτίριο για να πραγματοποιήσουν επιτόπιες εξετάσεις, να αξιολογήσουν την κατάσταση και να τραβήξουν ενημερωμένες φωτογραφίες.
Ως αποτέλεσμα, κάθε κτίριο διαθέτει μια κάρτα που περιέχει όλες τις διαθέσιμες πληροφορίες σήμερα. Ένα τέτοιο «διαβατήριο» μπορεί να αποτελέσει αφετηρία για περαιτέρω εργασία, καθώς δίνει ένα αντικειμενικό και επαρκώς λεπτομερές πορτρέτο.
Η κάρτα αποτελείται από επτά τετράγωνα, τα πρώτα τέσσερα συστηματοποιούν τις ήδη συσσωρευμένες πληροφορίες: γενικά δεδομένα, ιστορικές πληροφορίες - εδώ αναγράφεται η ανακατασκευή του κτιρίου και δίνεται επίσης αξιολόγηση της αυθεντικότητας. η τρέχουσα κατάσταση και η ενότητα με τεχνικούς και οικονομικούς δείκτες μπορεί να ενδιαφέρουν τους επενδυτές και τους προγραμματιστές.
Τα επόμενα τρία σημεία είναι ήδη "πνευματικά δικαιώματα": συστάσεις για διατήρηση, συνημμένο με φωτογραφίες του 2018 και εικονογραφία και ένα φύλλο αξιολόγησης. Το τελευταίο είναι ιδιαίτερα σημαντικό - αυτή είναι η εκτίμηση του μνημείου σύμφωνα με τη μεθοδολογία που αναπτύχθηκε από το Studio-44. Ας το εξετάσουμε με περισσότερες λεπτομέρειες.
Για μια αντικειμενική αξιολόγηση του μνημείου, οι αρχιτέκτονες αποφάσισαν να αντλήσουν δύο δείκτες: την ιστορική και πολιτιστική αξία και την τρέχουσα κατάσταση, καθένας από τους οποίους αποτελείται από το άθροισμα ορισμένων δεικτών. Έτσι, η ιστορική και πολιτιστική αξία ενός μνημείου μετριέται από την αυθεντικότητα, το μνημείο, την αρχιτεκτονική και την ιστορική του αξία. Καθένα από αυτά τα τέσσερα κριτήρια απονέμει πόντους σε κλίμακα από 0 έως 100, η τιμή εξαρτάται από έναν αριθμό παραγόντων. Για παράδειγμα, μια συνολική εκτίμηση της «αυθεντικότητας» βασίζεται σε τέσσερις διαστάσεις που γίνονται αποδεκτές από την UNESCO: αυθεντικότητα του υλικού, χειροτεχνία, πρωτότυπος σχεδιασμός και περιβάλλον. Το μέγιστο για κάθε κριτήριο είναι 25 βαθμοί. Επιπλέον, οι βαθμολογίες κάθε κριτηρίου πολλαπλασιάζονται με το "βάρος" του. Η αυθεντικότητα έχει το 40% των "μεριδίων" στη συνολική αξιολόγηση, ενώ τα υπόλοιπα κριτήρια έχουν το 20% το καθένα. Στο ευρετήριο της τρέχουσας κατάστασης, το 40% δίνεται στην τεχνική κατάσταση, το 20% στη φύση της λειτουργίας, την τεχνική υποστήριξη και τη διαθεσιμότητα.
Οι προκύπτοντες δείκτες καθορίζουν τη θέση του μνημείου στους άξονες συντεταγμένων, όπου το x είναι η ιστορική και πολιτιστική αξία και το y είναι η τρέχουσα κατάστασή του. Ο τρόπος με τον οποίο το χωρικό μοντέλο απεικονίζει την κατάσταση με τη συντήρηση των μνημείων της ξύλινης αρχιτεκτονικής φαίνεται στο παράδειγμα του μοντέλου για την περιοχή Pushkin. Τέσσερις ομάδες PDA εντοπίζονται σε αυτό. Στην πρώτη, και οι δύο δείκτες (ιστορική και πολιτιστική αξία και τρέχουσα κατάσταση) είναι υψηλοί - τέτοια μνημεία τα πάνε καλά, χρειάζονται μόνο παρακολούθηση. Στην τρίτη ομάδα, η τεχνική κατάσταση των μνημείων είναι καλή, αλλά η τιμή είναι χαμηλή - εδώ, επίσης, δεν απαιτείται επείγουσα παρέμβαση. Στην τέταρτη ομάδα, και οι δύο δείκτες είναι χαμηλοί - πρέπει να συζητηθεί η σκοπιμότητα της αποκατάστασής τους. Και τέλος, η δεύτερη ομάδα απαιτεί τη μεγαλύτερη προσοχή, καθώς τα αντικείμενα που περιλαμβάνονται σε αυτήν με μια αρκετά υψηλή τιμή όσον αφορά την τεχνική τους κατάσταση πλησιάζουν τη ζώνη κινδύνου.
Το μοντέλο βοηθά στον προσδιορισμό της σειράς εργασίας, είναι κινητό, αλλάζοντας δείκτες αλλάζει τη θέση του μνημείου στο γενικό "πλέγμα". Σύμφωνα με αυτούς τους δείκτες, οι αρχιτέκτονες έχουν αναπτύξει ένα σύνολο συστάσεων για κάθε μνημείο, υπάρχουν επίσης ενδιαφέρουσες αποχρώσεις εδώ.
Για παράδειγμα, προτείνεται να εισαχθεί ένας νέος νομικός όρος: «ένα ορόσημο αντικείμενο του ιστορικού περιβάλλοντος». Τέτοια αντικείμενα μπορεί να περιλαμβάνουν χαμένα κτίρια, που συνιστώνται για αποκατάσταση ή αντίγραφα που λαμβάνονται ως αποτέλεσμα αυτής της αποκατάστασης. Αυτό είναι, στην πραγματικότητα, "remakes". Αυτό θα συμβάλει στον διαχωρισμό του αυθεντικού και του ουσιαστικού, αλλά ταυτόχρονα θα προστατεύσει τα «remakes», η αξία των οποίων είναι κυρίως στη δημιουργία ενός φόντου, ενός σύνθετου περιβάλλοντος. Φυσικά, για την αποκατάσταση χαμένων κτιρίων, πρέπει να υπάρχουν αυστηροί κανονισμοί σχετικά με τη θέση τους, το υλικό, τις κατασκευές, την εμφάνιση κ.λπ.
Σύμφωνα με έναν από τους βασικούς προγραμματιστές της ιδέας, Ilya Sabantsev, είναι δυνατόν να δημιουργηθεί ένα ολόκληρο μουσείο ξύλινης αρχιτεκτονικής στο ύπαιθρο στο Lomonosov, κοντά στην οδό Yeleninskaya. Υπάρχουν οκτώ μνημεία, τρία από τα οποία έχουν χαθεί και μπορούν να αναδημιουργηθούν χρησιμοποιώντας το διαθέσιμο εικονογραφικό υλικό. Υπάρχουν επίσης πληροφορίες για δύο χαμένα σπίτια που δεν είχαν την κατάσταση των μνημείων, αλλά μπορούν να αποκατασταθούν για "έξτρα".
Μια άλλη πρόταση της ιδέας είναι η βελτίωση της νομοθεσίας, έτσι ώστε τα ξύλινα μνημεία να μπορούν να αποκατασταθούν σε βάρος των ιδιωτικών κεφαλαίων, για την ανάπτυξη ενός συστήματος παροχών και κινήτρων.
Οι εργασίες για την ιδέα έδειξαν ότι σχεδόν τα μισά από τα μνημεία δεν χρησιμοποιούνται με κανέναν τρόπο, το ένα τέταρτο είναι κοντά σε απώλεια, περίπου 55 κτίρια απαιτούν προτεραιότητα παρέμβαση.
Ο επικεφαλής του Studio-44, Nikita Yavein, χαρακτηρίζει την ιδέα το πρώτο μέρος μιας μεγάλης εργασίας, είναι μάλλον μια μελέτη και συστηματοποίηση, το πρώτο εργαλείο για το KGIOP, τις επιχειρήσεις, τους προγραμματιστές. Τονίζει ότι η ανεπτυγμένη μεθοδολογία είναι κατάλληλη μόνο για την Αγία Πετρούπολη, όπου δεν υπάρχουν παραδοσιακά μνημεία ξύλινης αρχιτεκτονικής, και το παλαιότερο κτίριο είναι το σπίτι του Πέτρου Ι.
Η ιδέα παρουσιάστηκε στο Συμβούλιο για τη Διατήρηση της Πολιτιστικής Κληρονομιάς, όπου εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από ειδικούς και εγκρίθηκε από τον Αναπληρωτή Κυβερνήτη της Αγίας Πετρούπολης Αλέξανδρος Μπεγλόφ. Το επόμενο στάδιο είναι η ανάπτυξη συγκεκριμένων προγραμμάτων με βάση τα ευρήματα.
