Παιδική ηλικία και μελέτη. Οικογένεια και φίλοι
Ο Βλαντιμίρ Γκίνσμπουργκ γεννήθηκε στις 23 Ιουλίου 1930 στην οικογένεια του παγκοσμίου φήμης αρχιτέκτονα Moisei Ginzburg. Ζούσε με τους γονείς του στο περίφημο κτίριο Narkomfin στη λεωφόρο Novinsky, που χτίστηκε από τον πατέρα του, σε ένα κοινόχρηστο διαμέρισμα. Ένας φίλος του Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, θυμήθηκε αργότερα πώς μαζί, ως παιδιά, πήγαν με κουτιά στην κουζίνα του εργοστασίου για να πάρουν τα γεύματά τους στο σπίτι. Εκτός από τη σχολή γενικής εκπαίδευσης, ο Vladimir Ginzburg σπούδασε στη σχολή τέχνης του ISSA. Εκεί ήταν φίλος με τον μελλοντικό διευθυντή της Κρατικής Πινακοθήκης Tretyakov (1980-1992) Yuri Korolev και τον μελλοντικό μνημειακό καλλιτέχνη Yevgeny Ablin. Στο καλοκαιρινό καταυλισμό, ο Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ γνώρισε την Alla Kireeva, η οποία έγινε σύζυγος του Robert Rozhdestvensky, με την οποία ο Vladimir Ginzburg ανέπτυξε στη συνέχεια σεβαστή επικοινωνία.
Πριν από λίγο καιρό, ήρθαν στο φως νέες λεπτομέρειες σχετικά με την αρχιτεκτονική δυναστεία των Ginzburg. Ο γιος του Vladimir Ginzburg, Alexey, ανακάλυψε 120 έργα στο Μινσκ που υπέγραψε ο Yakov Ginzburg, που ολοκληρώθηκε από το 1890 έως τις αρχές της δεκαετίας του 1920. Ο Γιακόφ Γκίνσμπουργκ, ο παππούς του Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ και ο πατέρας του Μωυσή, ήταν αρχιτέκτονας ή πολιτικός μηχανικός και ήταν πολύ επιτυχημένος, καθώς μπόρεσε να στείλει όλα τα παιδιά για σπουδές στο εξωτερικό. Στο Μινσκ βρέθηκε μια πολυκατοικία, την οποία ο Yakov Ginzburg έκτισε και έζησε σε ένα από τα διαμερίσματα.
Το 1946, όταν πέθανε ο Μωυσής Γκίντσμπουργκ, ο Βλαντιμίρ ήταν μόλις δεκαέξι ετών και όταν η μητέρα του πέθανε - δεκαοχτώ. Εκδιώχθηκε από το σπίτι του Narkomfin. Για αρκετό καιρό, ο Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ ζούσε με τον ξάδερφο της μητέρας του, τη Ραΐσα Κωνσταντίνοβνα Καντσενέλσον, την οποία είχε φέρει η Μόισι Γκίντσμπουργκ στη Μόσχα από την Τιφλίδα. Σπούδασε ιστορία και θεωρία της αρχιτεκτονικής στο VNIITAG. Στη συνέχεια, δόθηκε στον νεαρό δωμάτιο δωμάτιο σε κοινόχρηστο διαμέρισμα. Εκεί συνάντησε τη μελλοντική συγγραφέα Ανατόλι Ζλόμπιν.
Η επιλογή του επαγγέλματος ενός αρχιτέκτονα ήταν μια φυσική απόφαση για τον Vladimir Ginzburg. Αλλά το 1948-1949 έγινε μια εκστρατεία για την καταπολέμηση του κοσμοπολιτισμού, οπότε δεν μπήκε στο MAI - αυτό ήταν το όνομα του αρχιτεκτονικού ινστιτούτου τότε. Εισήχθη στο MISS και μεταφέρθηκε αργότερα στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας με απώλεια ενός έτους. Αποφοίτησε από το Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας το 1956 με τον δάσκαλο Mikhail Sinyavsky (συγγραφέας του Πλανηταρίου της Μόσχας, συνεργάτης του Moisei Ginzburg - επιμ.). Ο Γιούρι Γκριγκόριεφ (ο μελλοντικός αναπληρωτής αρχιτέκτονας της Μόσχας Αλέξανδρος Κουζμίν) και ο Βσεβόλοτ Τόκοφσκι σπούδασαν μαζί του στο ίδιο μάθημα.
Έναρξη επαγγελματικής δραστηριότητας. Βαρβαρότητα
Για λίγο καιρό μετά την αποφοίτησή του από το ινστιτούτο, ο Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ εργάστηκε στο Giprosport και στη συνέχεια για τριάντα χρόνια - στο Mosproekt. Έγινε επικεφαλής του εργαστηρίου ως πολύ νέος, σε ηλικία 29 ετών. Ήταν επικεφαλής του 19ου εργαστηρίου και, στη συνέχεια, όταν συγχωνεύθηκε με το 10ο, επικεφαλής του 10ου. Παντρεύτηκε το 1958 και η κόρη του Έλενα γεννήθηκε το 1959. Το 1968, ο Vladimir Ginzburg παντρεύτηκε την Tatiana Barkhina για δεύτερη φορά, ένα χρόνο αργότερα γεννήθηκε ο γιος του Alexei.
Όπως πολλοί απόφοιτοι του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας, στα τέλη της δεκαετίας του 1950, ο Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ έκανε έργα σε κλαμπ. Μαζί με άλλους αρχιτέκτονες της Μόσχας, συμμετείχε στην αποκατάσταση της Τασκένδης μετά τον σεισμό, ασχολήθηκε με την οικιστική ανάπτυξη.
Ένα από τα πρώτα δημόσια κτίρια που σχεδίασε ο Vladimir Ginzburg ήταν ο σταθμός λεωφορείων στο Shchelkovskaya, ένα παράδειγμα βιβλίου του σοβιετικού μοντερνισμού. Δυστυχώς, το κτίριο κατεδαφίστηκε το 2017 με σκοπό την κατασκευή νέου σταθμού.
Το πιο εντυπωσιακό έργο του Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ στη δεκαετία του 1960 ήταν το Ινστιτούτο Προβλημάτων Μηχανικής στο Prospekt Vernadsky. Στη δεκαετία του εξήντα, οι σοβιετικοί αρχιτέκτονες ανακάλυψαν ξανά τη ρωσική πρωτοπορία, λαμβάνοντας το πρίσμα της σύγχρονης ευρωπαϊκής αρχιτεκτονικής. Στην καλλιτεχνική λύση του Ινστιτούτου Μηχανικής, η επίδραση του βαρβαρισμού είναι αισθητή.
Η δεκαετία του 1970 έφερε μαζί τους νέες δυνατότητες στην αρχιτεκτονική. Σε ορισμένα είδη, επιτρέπεται ήδη η κατασκευή από τούβλα και τραβερτίνη, ξεκινά η αναζήτηση νέων μορφών, αν και η μεταμοντέρνα δεν έχει έρθει ακόμη. Τα οικοτροφεία της Περιφέρειας Μόσχας γίνονται πεδίο πειραμάτων για αρχιτέκτονες, συμπεριλαμβανομένου του Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ. Εάν το σανατόριο στο Krasnovidovo είναι ένας αυστηρός και ειλικρινής μοντερνισμός, τότε για το οικοτροφείο στο Voskresensk η λύση με θόλους και καμάρες είναι τυπική. Αργότερα αυτό το θέμα θα εμφανιστεί στο Cinema Center. Το σανατόριο του Συμβουλίου Υπουργών είναι ένα ενδιαφέρον παράδειγμα ξυλουργικής στη σοβιετική αρχιτεκτονική.
Κέντρο κινηματογράφου στην Krasnaya Presnya
Ο ίδιος ο αρχιτέκτονας θεώρησε ότι το σύνολο του Κινηματογραφικού Κέντρου με την Ουγγρική Εμπορική Αντιπροσωπεία ήταν το κύριο επίτευγμά του, για αυτήν την κατασκευή ο Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ έλαβε το Κρατικό Βραβείο της ΕΣΣΔ. Υπήρχαν λουτρά Krasnopresnenskie στον ιστότοπο: για να ξεκινήσει η κατασκευή, ήταν απαραίτητο να χτιστεί ένα ανταλλακτικό - λουτρά στο Stolyarny Lane, στη συνέχεια να κατεδαφίσουν τα παλιά λουτρά, και στη θέση τους είχε ήδη κατασκευαστεί η ουγγρική εμπορική αποστολή.
Το νέο κτίριο των λουτρών Krasnopresnenskie, που χτίστηκε από το Ginzburg, διακρίνεται από μια πρόσοψη με ένα τεράστιο στρογγυλό παράθυρο - ένα εκφραστικό, στην ουσία κονστρουκτιβιστικό στοιχείο, αλλά σε ένα σχέδιο τούβλου.
Παράλληλα, ο Vladimir Moiseevich σχεδίασε
Το σώμα των μηχανικών του μετρό της Μόσχας στην Prospekt Mira, μαζί με τον Andrei Taranov, έναν φίλο και επικεφαλής του εργαστηρίου του. Η λύση της πρόσοψης βασίζεται σε ένα μεγάλο ανάγλυφο μοτίβο από σκελετούς από μπετόν με σκελετό σε σχήμα σκακιέρας. Το ενεργό πλαστικό της επιφάνειας παρέχει βαθύ φως και σκιά. Ο επαναλαμβανόμενος ρυθμός φέρνει στο μυαλό τον λαϊκό δομικό στα χρόνια αυτά.
Το κινηματογραφικό κέντρο και η εμπορική αποστολή ξεκίνησαν τη δεκαετία του 1970 και χρειάστηκαν 15 χρόνια για να χτιστούν. Το Ensemble of the Cinema Center είναι ένα μεγάλο δημόσιο κτίριο με ισχυρή κλίμακα. Όγκοι με διαφορετικές λειτουργίες: εμπορική αποστολή, φουαγιέ, αίθουσα - έλαβαν διαφορετικές πλαστικές λύσεις, που δείχνουν καθαρά την εσωτερική δομή του κτιρίου από το εξωτερικό. Το βιτρό στην πρόσοψη με θέα στην οδό Druzhinnikovskaya υπογραμμίζει τη διαφορά στα στοιχεία του συγκροτήματος. Ο συγγραφέας αγωνίστηκε για ανοδιωμένα παράθυρα αλουμινίου, επιλέγοντας ένα χρώμα.
Στη δεκαετία του 1970-1980, υπήρχε η τάση να περιπλέκονται οι αρχιτεκτονικές λύσεις. Το πάθος του δημόσιου κτηρίου υπογραμμίστηκε από έναν ισχυρό τεράστιο τοίχο με παράθυρα "παραθυράκια". Λόγω της εμβάθυνσης, εμφανίζεται μια υπερβολική εποικοδομητική ανάγνωση του τοίχου. Οι κρυμμένες στήλες και οι αψίδες δημιουργούν μια αίσθηση δύναμης όχι λόγω του λείου τοίχου, αλλά λόγω του βάθους. Τα αψιδωτά στρογγυλά παράθυρα δίνουν έμφαση στην εκφραστικότητα των ανοιγμάτων και απαλύνουν το σχήμα. Παρεμπιπτόντως, το ίδιο σχήμα χρησιμοποιείται στο μητροπολιτικό κτίριο, αλλά σε διαφορετική κλίμακα. Στο Κέντρο Κινηματογράφου, τα στοιχεία έγιναν τεράστια, σηματοδοτώντας την κλίμακα του δημόσιου κτηρίου.
Στο εσωτερικό κυριαρχούσε το θέμα των θολωτών οροφών - ημιδιαφανές, με οπίσθιο φωτισμό. Το Exedra αντιστοιχούσε στις προεξοχές της πρόσοψης μέσα. Το εσωτερικό ήταν διακοσμημένο με έργα του Zurab Tsereteli. Δυστυχώς, το εσωτερικό έχει επανασχεδιαστεί πολλές φορές. Η εμφάνιση του Κέντρου Κινηματογράφου και της Εμπορικής Αντιπροσωπείας υπέστη επίσης ανάρμοστη λειτουργία. Και τα δύο κτίρια ήταν επενδυμένα με τραβερτίνη. Τώρα η τραβερτίνη που αντιμετωπίζει η εμπορική αποστολή καλύπτεται με πορτοκαλί πλακάκια από πορσελάνη, που παραμορφώνει τον αρχικό σχεδιασμό του συνόλου.
Μεταμοντερνισμός
Στα τέλη της δεκαετίας του 1980, ξεκίνησε η εποχή του μεταμοντερνισμού, οι ιδέες του Robert Venturi έγιναν δημοφιλείς. Στο έργο του Vladimir Ginzurg, οι ηχώ του μεταμοντερνισμού φαίνονται στο πρώτο κτίριο της Στρατιωτικής-Πολιτικής Ακαδημίας στο Blagoveshchensky Lane (1989). Ωστόσο, η εκδοχή του μεταμοντερνισμού που προτείνεται εδώ από τον Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ είναι πιο κοντά στη λύση της μεγάλης μορφής στο Cinema Center και απέχει πολύ από την έκδοση της κατεύθυνσης που σχετίζεται με τους πυργίσκους "Luzhkov" που στη συνέχεια ιδρύθηκε στη Μόσχα. Ένα άλλο κτίριο της Ακαδημίας, που βρίσκεται πιο κοντά στη Spiridonovka, μετατράπηκε σε κτίριο του RFBR. Το 1991, με την πτώση της ΕΣΣΔ, η κατασκευή σταμάτησε και, δεδομένου ότι η Ακαδημία ήταν υπό την κυβέρνηση της κυβέρνησης, το συγκρότημά της δεν ολοκληρώθηκε μέχρι το τέλος.
Προσεγγίσεις για την αποκατάσταση του Narkomfin House
Στα μέσα της δεκαετίας του 1980, ο Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ άρχισε να αποκαθιστά το σπίτι Narkomfin, το πιο διάσημο έργο του πατέρα του και ένα πειραματικό παράδειγμα νέων κατοικιών, αναζητώντας χρηματοδότηση σε σοβιετικά κεφάλαια τέχνης. Το 1986 ο Alexey Ginzburg εντάχθηκε στο έργο. Το 1995, είχε προγραμματιστεί να εμπλακεί μια αμερικανική εταιρεία στην αποκατάσταση, την ίδια στιγμή ο Βλαντιμίρ Γκίνσμπουργκ, σε συνεργασία με τον γιο του Αλεξέι, οργάνωσε ένα ιδιωτικό εργαστήριο, το κύριο έργο του οποίου ήταν η αποκατάσταση του κτηρίου Narkomfin αλλά δεν βρέθηκε ποτέ χρηματοδότηση μέχρι το θάνατο του Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ το 1997. ***
Θυμώντας την προσωπικότητα του πατέρα του, ο Alexei Ginzburg λέει: «Ήταν πάντα η ψυχή της εταιρείας στο Mosproekt, στο Sukhanov, στο Gagra, σε όλους αυτούς τους χώρους δημιουργικότητας, ανέφερε συνεχώς κυριολεκτικά« Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα »ή άλλα βιβλία, ήταν δεκτικός στην κλασική μουσική, τραγούδησε τις όπερες, έκαναν μαγνητοσκοπήσεις του Wagner, άλλων συνθετών. Ήταν πρόσωπο αρχής, θάρρος, αποφασιστικό και αξιοπρεπές, δεν ήταν ριζοσπαστικός, με κάποιους τρόπους, ίσως, αφελής, δεν ένιωθε κίνδυνο στη δύσκολη πραγματικότητα της δεκαετίας του 1990."
Ο Βλαντιμίρ Γκίντσμπουργκ δημιούργησε εντυπωσιακά κτίρια που ανήκουν στο στρώμα του σοβιετικού μοντερνισμού που έχουν γίνει αναπόσπαστο μέρος του τοπίου της Μόσχας. Η αποκατάσταση του σπιτιού Narkomfin συνεχίστηκε από τον Alexei Ginzburg. Το 2016 βρέθηκε τελικά ένας επενδυτής, ο οποίος αξιολόγησε τις δυνατότητες του μνημείου και αυτή τη στιγμή βρίσκεται σε πλήρη εξέλιξη.
