σχετικά με τον διαγωνισμό και τον ιστότοπο του First Exemplary Printing House
«Ο απώτερος στόχος αυτού του έργου είναι αρκετά φιλόδοξος», λέει ο Nikolay Pereslegin, ένας από τους συνεργάτες του γραφείου Kleinewelt. «Θέλαμε να δημιουργήσουμε, ίσως, το πιο άνετο περιβάλλον και ένα ασυναγώνιστο συγκρότημα κατοικιών στη Μόσχα». Οι λόγοι για τέτοιες σοβαρές φιλοδοξίες βρίσκονται όχι μόνο και όχι τόσο στην υλική σφαίρα. Στο πρώην τυπογραφείο του Sytin, οι συγγραφείς του έργου είδαν την αρχιτεκτονική ενσωμάτωση του ρωσικού πολιτισμού σε όλη την «ακμάζουσα πολυπλοκότητά του» (Konstantin Leontiev), θα μπορούσε κανείς να πει, τη μέγιστη συγκέντρωσή του. Αυτό κατέστησε δυνατή την προσθήκη ενός ακόμη παράγοντα «συναισθηματικής άνεσης» σε όλους τους premium παράγοντες μιας ακριβής κατοικημένης περιοχής με εξαιρετική τοποθεσία.
Έχοντας καθορίσει έτσι το σκελετό της έννοιας του έργου τους, οι συγγραφείς με ανυπόμονη συνέπεια ενσωματώνουν αυτό το σενάριο σε κάθε στοιχείο της δομής του, από την πλαστικότητα των προσόψεων έως τη μουσική που ταιριάζει σε κάθε κτίριο και γραμμές από ένα λογοτεχνικό έργο - σε κάθε ένα διαμέρισμα. Τα κτίρια του συγκροτήματος - σύμφωνα με τον χαρακτήρα τους, τον χρόνο κατασκευής και τη συγκεκριμένη τοποθεσία - πήραν το όνομά τους από τους πυλώνες της ρωσικής και σοβιετικής λογοτεχνίας. Lev Tolstoy, Gogol, Mayakovsky, Blok, Yesenin - σχεδόν όλα τα μέλη του σεβαστού Areopagus κάποτε επισκέφτηκαν το τυπογραφείο και ο Yesenin εργάστηκε επίσης εκεί ως διορθωτής για λίγο. Το κτίριο όπου βρισκόταν ο χώρος εργασίας του νεαρού ποιητή ονομάζεται προς τιμήν του - το κτίριο με θέα στην οδό Valovaya, παρεμπιπτόντως, είναι το παλαιότερο από τα ιστορικά κτίρια και το μοναδικό που σχεδιάστηκε όχι από τον Erichson, αλλά από τους Fyodor Rybinsky και Phlegont Voskresensky. Όπως και οι άλλοι συμμετέχοντες στο διαγωνισμό, οι συγγραφείς αυτού του έργου παρεμβαίνουν ελάχιστα στην αρχιτεκτονική του, αφήνοντας την πρόσοψη και τη δομή μιας πολυκατοικίας της στροφής του 19ου και του 20ού αιώνα σχεδόν ανέπαφη, τονίζοντας την ομορφιά του με προσεκτική αποκατάσταση και αυξάνοντας μόνο λίγο όγκος της σοφίτας από την πλευρά της αυλής για να δημιουργήσετε πλήρη ρετιρέ. «Αυτή η προσέγγιση για εμάς σχετίζεται με την αντίληψη του Yesenin ως ποιητή, τον οποίο προσωπικά λατρεύω για τη λεπτή ικανότητά του να βλέπει φαινομενικά ασήμαντα θραύσματα της γύρω πραγματικότητας και να αποκαλύπτει την εσωτερική ομορφιά τους», λέει ο Nikolai Pereslegin.
Το όνομα της πιο, ίσως, της πιο ισχυρής μορφής στη ρωσική λογοτεχνία - Λέων Τολστόι - στο έργο, φυσικά, δόθηκε στο κεντρικό κτίριο του πρώην τυπογραφείου. Οι αρχιτέκτονες προτείνουν να αποσυναρμολογηθεί τμήμα της επέκτασης της αυλής όπου ο Τολστόι συγχωνεύεται με το ανακαινισμένο κτίριο κατά μήκος της 2ης λωρίδας Monetchikovsky. Μια τέτοια λύση τους επιτρέπει, πρώτον, να αποκτήσουν υλικό για την πιο αυθεντική αποκατάσταση της ιστορικής πρόσοψης του δρόμου, και δεύτερον, να ελευθερώσουν χώρο για την κατασκευή του μουσείου τυπογραφείου Sytinsk, το οποίο είναι εννοιολογικά απαραίτητο για τους συγγραφείς. Ο ελεύθερος χώρος που σχηματίζεται πάνω από τον όροφο του μουσείου επιτρέπει το άνοιγμα επιπρόσθετων παραθύρων για διαμερίσματα και στα δύο κτίρια.
Σύμφωνα με τους όρους αναφοράς, η «σοβιετική» υπερκατασκευή, η οποία σήμερα αποτελεί τον πέμπτο όροφο του κεντρικού κτηρίου του τυπογραφείου, προτάθηκε να αποσυναρμολογηθεί και να αντικατασταθεί από ένα πάτωμα που θα πληρούσε τόσο τη νέα τυπολογία όσο και τις νέες απαιτήσεις για την εμφάνιση του κτιρίου. Οι συντάκτες του έργου σχεδιάζουν εδώ ευρύχωρα ρετιρέ με πρόσβαση σε βεράντες, σκιάζοντας το συνεχές τζάμι των προσόψεων με συρόμενα πάνελ από διάτρητο χαλκό. Εδώ, στη γωνία του Pyatnitskaya και του 2ου Monetchikovsky, προτείνουν να τοποθετηθεί το πιο πολυτελές διαμέρισμα στο συγκρότημα, το οποίο, παρεμπιπτόντως, δεν παραμένει χωρίς το δικό του όνομα - "Pierre".
Στο τέταρτο κτήριο του περισσότερου θαλάμου, που στεκόταν μέσα στην αυλή, οι αρχιτέκτονες είδαν μια συγκινητική επαρχία που τους υπενθύμισε το έργο του Νικολάι Βασιλιέβιτς Γκόγκολ - όχι εκείνου που είναι "ο Γενικός Επιθεωρητής" και "Νεκρές Ψυχές", αλλά ο ρομαντικός Γκόγκολ της εποχής του "Βραδινά σε ένα αγρόκτημα κοντά στο Dikanka." Μια συγκεκριμένη αναφορά στις ουκρανικές καλύβες φαίνεται στην επένδυση της σοφίτας, σχεδιασμένη πάνω από την τρέχουσα οροφή: η σύνθετη επιφάνεια θρυμματισμένου ασβεστόλιθου συνδυάζεται με λείες πλάκες δαπέδων και οροφών παρόμοιου χρώματος, αλλά σε αντίθεση με την υφή και αντανακλά το λευκό οριζόντια παραλείψεις και διαμόρφωση παραθύρων στην ιστορική πρόσοψη. Ταυτόχρονα, πλαστικά, η σοφίτα λυθεί με πολύ άχρηστο τρόπο - είναι ένας απλός ορθογώνιος όγκος με κάθετα επιμήκη παράθυρα, ο ρυθμός του οποίου αντιστοιχεί στην κατανομή των ανοιγμάτων παραθύρων στους κάτω ορόφους.
Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς μια πιο αντιφατική λογοτεχνική γειτονιά από τους Λέον Τολστόι και Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι, παρόλα αυτά στο έργο Kleinewelt στέκονται κυριολεκτικά δίπλα-δίπλα. Το όνομα του ποιητή της επανάστασης δόθηκε στο κτίριο στη 2η λωρίδα Monetchikovsky, το οποίο χτίζεται με βάση το υπάρχον πλαίσιο. Στον ρυθμό των παραθύρων και των κύβων, σπάζοντας τη μονοτονία ενός μεγάλου και χαμηλού κτιρίου, κάτι που μοιάζει με τη διάσημη «σκάλα» των ποιημάτων του Μαγιακόφσκι διαβάζεται πραγματικά.
Η ελαφριά πέτρα που βλέπει στην πρόσοψη έρχεται σε αντίθεση με το τούβλο "Tolstoy", αλλά με το επόμενο κτίριο, συνδεδεμένο με το διώροφο πέρασμα "Mayakovsky" στο επίπεδο του δεύτερου και τρίτου ορόφου, είναι προφανείς συγγενείς, αν και ο τελευταίος είναι πιο σκοτεινός, πιο αυστηρό και κατά κάποιο τρόπο «πειθαρχημένο». Αυτό είναι το "Blok" - ένα νέο κτίριο, το οποίο ολοκληρώνει το τετράγωνο από τη βόρεια πλευρά, στη γωνία των 2ων και 3ων λωρίδων Monetchikovsky. Για να αποφευχθούν συγκρίσεις με το πνεύμα και mi and fogs », οι συγγραφείς σε αυτήν την περίπτωση καθορίζουν οι ίδιοι το προγραμματικό έργο που τους ενέπνευσε: όχι μόνο ο Μπλοκ, αλλά και το ποίημα« Οι Δώδεκα », ένα σκληρό, δύσκολο πράγμα, χωρίς πνευματική απαλότητα. Ταυτόχρονα, οι αρχιτέκτονες ξεκίνησαν επίσης από την εμφάνιση του ποιητή - ένα αριστοκρατικό επιμήκη πρόσωπο, ένα παλτό frock με κουμπιά σε όλα τα κουμπιά με αμετάβλητη παπιγιόν ή μαντήλι … Ο ρόλος του τελευταίου στο έργο παίζεται από λεπτά κάθετα ένθετα από ορείχαλκο, δίνοντας έμφαση στη ρυθμική δέσμευση μεγάλων μπλοκ γκρίζου βασάλτη.
Όσο για τον χώρο της αυλής, τότε ο χορός ενώνει επίσης την κοινοπολιτεία της λογοτεχνίας, της μουσικής και της αρχιτεκτονικής. Η ιδέα του τοπίου είναι αφιερωμένη στις «Εποχές της Ρωσίας» του Diaghilev, και οι τέσσερις χώροι της αυλής που ρέουν ο ένας στον άλλο είναι αφιερωμένοι στις τέσσερις εποχές. Παράγεται από τους συγγραφείς του έργου, το οικόπεδο προϋποθέτει πολλά διαφορετικά σενάρια χόμπι, από θορυβώδη παιχνίδια έως απομονωμένη χαλάρωση στη σκιά των δέντρων και έχουν βρει πολλές ιδέες - εδώ έχετε μια λίμνη επενδεδυμένα με ασημένια ψηφιδωτά, έναν υπαίθριο κινηματογράφο και ένα πλοίο από το δρομάκι "Scarlet Sails" "Η πρώτη μπάλα της Νατάσα Ροστόβα" …
Ακόμη και αυτή η λίστα δείχνει πόσο ενθουσιώδεις ήταν οι συγγραφείς για το έργο, πόσο συναίσθημα ήθελαν να βάλουν στην αρχιτεκτονική τους. «Αυτό το έργο αφορά στην αγάπη», παραδέχεται ο Νικολάι Περεσλίγκιν. - Είναι αδύνατο να συγκρίνουμε την αγάπη για διαφορετικούς συγγραφείς και ποιητές, και θέλαμε να δώσουμε στους μελλοντικούς κατοίκους του συγκροτήματος μας την ευκαιρία να επιλέξουν - τι είδους ατμόσφαιρα, τι θρύλο, τι τρόπο ζωής είναι πιο συντονισμένο με καθένα από αυτά. Σε αυτό βλέπουμε τον υψηλότερο βαθμό άνεσης που διαθέτει ένας σύγχρονος άνθρωπος."
