περισσότερα για τα έργα >>
Η έκθεση, που προορίζεται για δημόσιο σχόλιο, είναι, αφενός, συνήθως αρχιτεκτονική, καθώς αποτελείται από δισκία και μοντέλα μικρής κλίμακας. Αλλά σε σύγκριση με τα επαγγελματικά φεστιβάλ, η σύνθεσή της είναι περιορισμένη: η μορφή της παράστασης, που προτάθηκε από τους διοργανωτές στους συμμετέχοντες, ανέλαβε μια διάταξη, ένα γενικό σχέδιο, ένα διάγραμμα εγκαταστάσεων κοινωνικής υποδομής, μια πανοραμική θέα και διάφορες απεικονίσεις. Προφανώς, δεν ακολούθησαν όλοι τη μορφή ακριβώς, καθώς υπάρχουν πολλά όπου εμφανίζονται τα στάδια της επανεγκατάστασης, υπάρχουν σχόλια κειμένου και άλλα σχήματα, λιγότερο συχνά διατάξεις δαπέδου. Όλοι οι συμμετέχοντες έκαναν βίντεο των έργων, μεταξύ των οποίων υπάρχουν πολύ καλά, όλα εμφανίζονται με τη σειρά τους σε μία οθόνη. Αλλά πουθενά δεν υπάρχουν τα απλούστερα στοιχεία - πυκνότητα, ύψος, ποσοστό διαμερισμάτων προς πώληση, ο αριθμός και ο τύπος χώρων στάθμευσης - τα ίδια τα δεδομένα που, πρέπει να σκεφτούμε, είναι βασικά για έργα ανακαίνισης.
Στο TK υπάρχει ένας πίνακας από τον οποίο προκύπτει ότι οι συντάκτες των έργων έπρεπε να συμπληρώσουν αυτές τις απλές πληροφορίες για τα έργα τους - αλλά στην έκθεση δεν είναι προφανείς και δεν βρίσκονται στην επιφάνεια, γι 'αυτό και οι προτάσεις χάνουν πολύ σαφήνεια, και η σύγκριση των έργων παύει να είναι ακριβής. Η πλοκή της ίδιας της ανακαίνισης είναι τόσο προβληματική που προκαλεί μια σύγκριση όχι μόνο της αισθητικής, αν και δεν μπορεί κανείς να το κάνει χωρίς αυτό, αλλά και των δεικτών. Θα ήθελα να δω αριθμούς, διαγράμματα που θα μας επέτρεπαν να συγκρίνουμε την κύρια «υφή» των έργων. Στη Μπιενάλε της Βενετίας, μερικές φορές υπάρχουν εξαιρετικές απεικονίσεις χαρτών - όταν θέλετε να αποκαλύψετε τα δεδομένα, να τα δείξετε γραφικά, υπάρχουν πολλοί τρόποι για αυτό. Εδώ δεν υπάρχει αίσθηση ότι τα έργα εμφανίζονται από όλες τις πλευρές και λεπτομερώς. μάλλον «παρουσιάζεται» παρά αποσυναρμολογείται.
Ναι, 600 εκτάρια πιλοτικών εδαφών είναι μόνο το 4% της συνολικής έκτασης της ανακαίνισης σύμφωνα με το διάταγμα της 1.08.2017. Αλλά αν υποθέσουμε ότι τα έργα είναι πραγματικά πειραματικά και με κάποιο τρόπο θα επηρεάσουν την επόμενη ανάπτυξη, τότε η συνολική έκταση της ανακαίνισης στο σύνολό της, σύμφωνα με τον δήμαρχο, είναι περίπου το 30% της κατοικημένης περιοχής της Μόσχας σύμφωνα με το ομοσπονδιακό σχέδιο. Και το 14% της επικράτειας της «παλιάς» Μόσχας (εξαιρουμένης της προσαρτημένης Νέας Μόσχας. Θέλω λοιπόν αριθμούς και σαφήνεια.
Αλλά δεν είναι εκεί, και υπάρχει ένας πειρασμός να αντιληφθείτε τα έργα αισθητικά, για να αξιολογήσετε αυτό που με εντυπωσίασε, ποιο είναι το συναισθηματικό απόθεμα. Τα μοντέλα με αυτήν την προσέγγιση μετατρέπονται σε ένα είδος γλυπτικής και δισκίων - σε πίνακες και ναι, όλα γίνονται ακόμη πιο ακατανόητα. Από αυτήν την άποψη, όπως ορθώς καταλήγει ο Grigory Revzin, η σχεδίαση αφισών του εργαστηρίου της Zaha Hadid είναι η πιο αφίσα όλων: περιέχει μια ισχυρή και ευανάγνωστη πλαστική ιδέα μιας χοάνης έκρηξης. Το έργο δεν παραγκωνίζεται σε μικροπράγματα, πλαίσιο και συλλογισμούς - προσφέρει στη Μόσχα μια οπτικοποίηση του "πυρηνικού δυναμικού" που κατέχει ως μητρόπολη, αλλά απλώς δεν μπορεί να τολμήσει να το εκφράσει καθαρά και καλλιτεχνικά, καθώς συγχέεται σε εκατομμύρια τετραγωνικά μέτρα το χρόνο. Το ίδιο έργο, ωστόσο, μοιάζει με το "πιατάκι" της Μόσχας στο σύνολό του: όπως γνωρίζετε, η καπιταλιστική πόλη μεγαλώνει σαν βουνό, στο κέντρο υπάρχουν ουρανοξύστες, κατεβαίνει στα περίχωρα, ενώ η σοσιαλιστική πόλη, αντίθετα, είναι χαμηλό στο κέντρο και υψώνεται σαν τα άκρα ενός πιαταριού στα περίχωρα. Τρεις μικροδιαφορές, δηλαδή, τα μεγάλα τέταρτα της περιοχής Kuzminki, στο έργο του γραφείου Hadid μετατρέπονται σε δύο τέτοια πιατάκια: θα ήταν ενδιαφέρον να δημιουργηθεί ποτέ το "πιατάκι" της Μόσχας, ακολουθώντας την αρχή της εκκόλαψης, με μικρότερα πιατάκια.
Ίσως πολλά θα αποσαφηνιστούν από επακόλουθες παρουσιάσεις και ανάλυση έργων. Αλλά ακόμα θα προσπαθήσουμε και θα συγκρίνουμε με την πρώτη ματιά.
Ας σημειώσουμε πρώτα ότι υπάρχουν ακριβώς οι μισοί από τους συμμετέχοντες - δέκα, είναι έμπειροι και γνωστοί Ρώσοι αρχιτεκτονικοί γραφεία. Το άλλο μισό χωρίζεται σε τρία μέρη: οκτώ έργα με σημαντική ξένη συμμετοχή, εκ των οποίων τα πέντε είναι ένα λαμπρό «αστέρι» ξένο όνομα ή εταιρεία που κυριαρχεί σαφώς: Zaha Hadid, Stephen Hall, Arep, Bofill, Erik Egeraat, ο οποίος επέστρεψε στο τα εδάφη μας ξανά. Υπάρχουν τρεις ακόμη κοινοπραξίες όπου μάλλον ισχυροί Ρώσοι συμμετέχοντες συνεργάστηκαν με διάσημους ξένους: το έργο UNK και τον Ιαπωνικό Nikken Sekkei. Muscovites Buromoscow και Ολλανδός MLA Makrus Apenzeller; Ο Alexander Tsimailo και ο Γάλλος Michel Devigne και ο Valaud & Pistre. Σημειώνουμε επίσης ότι υπάρχουν τουλάχιστον δύο ζεύγη - με ξένους, θα πούμε, που εκπροσωπούνται ενεργά στη Μόσχα, οι οποίοι έχουν δείξει εξαιρετικό ενδιαφέρον για ανακαίνιση, συμμετέχοντας στις παρουσιάσεις του μετά την ανακοίνωση του διαγωνισμού. Εκτός από τις ρωσικές ομάδες, ομάδες με ξένη ηγεσία και, ας πούμε, ομάδες «ισοτιμίας», υπάρχουν δύο ακόμη στις οποίες ηγούνται οι αναπτυξιακές εταιρείες: το PIK στο Tsaritsyn και το Krost στο Horoshevo-Mnevniki. Είναι πιο εύκολο με τον Krost: η πυκνότητα κτιρίων του Wellton Park στο 75ο τετράγωνο είναι 34.500 μ2 ανά εκτάριο, το οποίο είναι πολύ, και σε συνεργασία με τέσσερα κτήρια ανακαίνισης στη γειτονιά, η εταιρεία πήγε "με αντίφαση", προσφέροντας πυκνότητα ακόμη μικρότερη από τη μέση πυκνότητα που αναφέρεται στις συστάσεις της Επιτροπής Αρχιτεκτονικής Πόλης της Μόσχας - 15.000 μέτρα2 ανά εκτάριο: πυκνότητα τετάρτων πενταόροφων κτιρίων 10.000 μ2/ ha, το TOR του διαγωνισμού προβλέπει αύξηση του χώρου διαβίωσης κατά 1,4: οι κάτοικοι πρέπει να αυξήσουν το χώρο διαβίωσης κατά το ένα τρίτο, έτσι ώστε 15.000 m22/ εκτάριο - η χαμηλότερη δυνατή πυκνότητα ανακαίνισης. Πιθανότατα, μια τέτοια έμφαση αυτοσυγκράτησης μπορεί να δοθεί μόνο από μια εταιρεία ανάπτυξης, η οποία ανεξάρτητα λαμβάνει μια απόφαση για το κέρδος. Παρεμπιπτόντως, αυτό είναι το μόνο έργο όπου οι αριθμοί εμφανίζονται σαφώς στο tablet, αν και δεν είναι όλοι.
Μεταξύ άλλων διακριτικών χαρακτηριστικών, λιγότερο εμφανή από την πυκνότητα, τα οποία δεν έχουν ακόμη συγκριθεί διεξοδικά, ορισμένα από τα έργα της έκθεσης συνδέονται στενά με το μοτίβο των υπαρχόντων κτιρίων, προσπαθώντας να βάλουν νέα σπίτια στη θέση των θεμελίων του πενταόροφου κτίρια που πρέπει να κατεδαφιστούν. Ο στόχος είναι, αφενός, να διατηρηθεί το μέγιστο του υπάρχοντος πρασίνου: εάν η κατασκευή συνεχίζεται στο παλιό μέρος, τα δέντρα έχουν περισσότερες πιθανότητες επιβίωσης, είναι ακόμη πιθανό να διατηρηθούν όλα. Από την άλλη πλευρά, σε αυτήν την προσέγγιση, υπάρχει μια συγκεκριμένη πολιτιστική νοσταλγία, η επιθυμία να διατηρηθεί το πρότυπο των παλαιών περιοχών και, συνεπώς, η ανάμνηση αυτών. Με την πρώτη ματιά, υπάρχουν τουλάχιστον τρία τέτοια έργα: ο Timur Bashkaev στην περιοχή Golovinsky διατηρεί ίχνη από μακρυά τούβλα πενταόροφα κτίρια. Ο AO Mosproekt και ο Aleksey Ginzburg στην περιοχή της λεωφόρου Vernadsky έβαλαν τετράγωνα στις θέσεις των πενταόροφων κτιρίων, συνδέοντας τις γραμμές τους με τους άλτες τους. Το έργο του γραφείου SPEECH στο Kuzminki ακολουθεί τον ίδιο δρόμο, συγκεντρώνοντας μπλοκ στους χώρους κατεδαφισμένων σπιτιών κατά μήκος της λεωφόρου Volgogradsky (αλλά όχι στα βάθη). Το "Ostozhenka" χτίζει επίσης την κατεύθυνση πολλών ορθογώνιων πλεγμάτων του έργου του κατά μήκος των "διακεκομμένων γραμμών" πενταόροφων κτιρίων, ωστόσο, μετατρέποντας τις γραμμές σε τέταρτα, αντικαθιστώντας τη σκιά μικροδιαφορών με μια κυψελοειδή δομή με αυλές. Σημάδια παρόμοιας λύσης, αλλά εφαρμόζονται με μεγαλύτερη ακρίβεια, υπάρχουν στα περιγράμματα των συνοικιών Μεγανώματος και Αλεξάνδρου Τσιμαήλ, αλλά κληρονομούν τα περιγράμματα και όχι παντού, αλλά σε μέρη. Το έργο της Meganom βασίζεται δηλωτικά στην έννοια ενός «υπερκαταρκτικού πάρκου» που διαμορφώθηκε από αυτούς τους αρχιτέκτονες το 2013 στο MUF: η ουσία του είναι ότι οι μικρές περιοχές του «Big Bagel» μεταξύ του TTK και της περιφερειακής οδού της Μόσχας - πρώτον, κληρονόμησαν σε μεγάλο βαθμό το προγραμματισμένο δομή των κτημάτων, και δεύτερον, οι ίδιοι έχουν πλέον μετατραπεί σε «πάρκο», το οποίο πρέπει να είναι εξοπλισμένο με φροντίδα. Αυτή η ιδέα έχει επίσης ένα μεγάλο μερίδιο θαυμασμού για τις παλιές γειτονιές. Μια πιο ουσιαστική ανάπτυξη της νοσταλγικής νότας προτείνεται από το έργο MLA + και Buromoscow: εδώ οι συγγραφείς πρότειναν να διατηρήσουν ένα κομμάτι του κτηρίου ως μνημείο του μοντερνισμού.
Με την πρώτη ματιά, ένας τέτοιος προσανατολισμός προς τον παλιό σχεδιασμό σύνδεσης θα μπορούσε να θεωρηθεί ως αντίφαση ή ακόμη και ως μια μικρή «αντίθεση» σε σχέση με την κύρια ιδέα του διαγωνισμού - αναδιαμόρφωση της «λανθασμένης» ανάπτυξης μικρών περιοχών σε «σωστή» τριμηνιαία ανάπτυξη. Θα ήταν εύκολο να καταλήξουμε στο συμπέρασμα ότι ορισμένοι από τους αρχιτέκτονες δεν αποδέχτηκαν πραγματικά την πορεία του διαγωνισμού και επέτρεψαν να αναπτυχθεί η συνιστώσα της μικρής περιοχής στα έργα τους. Θα ήταν απλό εάν το διπλό δεν είχε ήδη καθοριστεί στο TK. Σε γενικές γραμμές, το TK του διαγωνισμού διαμορφώνεται σύμφωνα με τη γνωστή αρχή «για όλα τα καλά»: αν κοιτάξετε τις εικόνες, τότε τα κλειστά ορθογώνια μπλοκ φαίνεται να είναι ένας προορισμός, αλλά στο κείμενο από αυτές υπάρχει μόνο μια αναφορά των γωνιακών τμημάτων. Υπάρχει όμως μια απαίτηση «να δοθεί έμφαση στην τοπική ταυτότητα του τόπου» και «να αναπτυχθεί μια πράσινη στρατηγική διατηρώντας παράλληλα τους υφιστάμενους χώρους πρασίνου» - κάτι που συμπίπτει με τα χαρακτηριστικά της σύνδεσης με τα περιγράμματα των παλαιών σπιτιών που παρατηρούνται σε ορισμένα έργα, κυρίως ρωσικά.
Τα έργα ξένων συγγραφέων, αντίθετα, εξαρτούν συχνότερα την περιοχή από το δικό τους όραμα, χωρίς να συνδέονται με τα «ίχνη» κατεδαφισμένων σπιτιών. Αυτό είναι πιο αξιοσημείωτο στις προτάσεις των γραφείων "αστέρι" - Zaha Hadid, όπου η δομή του εδάφους έχει αλλάξει εντελώς, όπως θυμόμαστε, και ο Stephen Hall, όπου εντελώς νέα κυματιστά σπίτια με γιγάντιες καμάρες δένονται σε ένα νήμα "Η σύνδεση των τόπων συσσώρευσης πρώην πενταόροφων κτιρίων - μια απόπειρα σύνδεσης νέων κτιρίων με τα κατεδαφισμένα σε αυτήν την περίπτωση είναι πολύ υπό όρους και είναι προφανές ότι θαυμάζοντας τη φόρμα Από την άλλη πλευρά, μια ριζική αλλαγή στη δομή της περιοχής μπορεί να προκληθεί όχι μόνο από την επιθυμία για μια «μεγάλη γλυπτική» μορφή, αλλά και από την άποψη του σχεδιαστή: για παράδειγμα, ο Σεργκέι Σκουράτοφ άλλαξε εντελώς την περιοχή Tsaritsyn στο έργο του, βάζοντας τον άξονα της νέας λεωφόρου νότια του υπάρχοντος άξονα της οδού proezd.
Περαιτέρω, η σύγκριση μπορεί να βασίζεται στην τυπολογία της ανάπτυξης. Όλα τα έργα ακολουθούν το σχήμα TOR, όπου η απόσταση μεταξύ των οδών εντός του μπλοκ καθορίζεται εντός των ορίων των 75 και 200 m. Αυτό είναι ένα βολικό εύρος, εάν μόνο επειδή τα 70 m είναι το μήκος ενός μέσου κτηρίου πέντε ορόφων με 4 εισόδους, μια τέτοια μονάδα διευκολύνει την επικάλυψη μπλοκ μπλοκ-μπλοκ πάνω από τις υπάρχουσες πινελιές. Διακόσια μέτρα είναι το μέσο μήκος ενός «σταλινικού» σπιτιού, αν και είναι μέσο: πιο κοντά στην άκρη της πόλης, απόλυτα αδύνατα σπίτια μήκους 500-600 μέτρων βρίσκονται στη Μόσχα. Επομένως, η εμβέλεια καθορίζεται στο πλαίσιο από το μέσο μήκος ενός πενταόροφου κτηρίου σε ένα «σταλινικό» σπίτι. Αποδεικνύεται όχι τόσο μεγάλος ανεμιστήρας μεγεθών, και είναι σεβαστός από όλους, φυσικά, αλλά, ας πούμε, στο έργο Ostozhenka και Studio 44, επικρατεί το μικρότερο μέγεθος 70x70 ή 70x100 m, η SPEECH αναμιγνύει και τα τρία μεγέθη περίπου εξίσου, ωστόσο, επιτρέποντάς του μόνο δύο "Μεγάλα" μπλοκ. Ο Erik Egeraat προτιμά την κλίμακα "Σταλινιστής". Το γραφείο του Bofill, αραιώνοντας μεσαίου μεγέθους σπίτια με μεγάλα, μετατρέπει τα τελευταία σε οπτικές πινελιές με φωτεινή μορφή.
Παρόμοιες διακυμάνσεις στην τυπολογία αφορούν τους πύργους: μερικοί από αυτούς "μεγαλώνουν" σε μικρότερα σπίτια, κάνοντας τη σιλουέτα να βαδίζει, όπως συνιστάται - αυτό φαίνεται ιδιαίτερα σαφώς στο SPEECH, το γραφείο του Asadov, το έργο Mosproekt JSC και Alexey Ginzburg. Οι σκιαγραφίες του Βλαντιμίρ Πλότκιν είναι επίσης κλιμακωτές, αλλά εμφανίζεται το θέμα ενός «οριζόντιου ουρανοξύστη» - τεράστιοι κρεμασμένοι ισθμοί μεταξύ σπιτιών, συχνά πάνω από τους εσωτερικούς δρόμους.
Ο Nikita Yavein, αντίθετα, διαίρεσε άκαμπτα τα είδη σπιτιών: πύργοι χτίστηκαν κατά μήκος της λίμνης στο έργο του, σε όλη την υπόλοιπη περιοχή υπήρχαν μπλοκ παρόμοιου μεγέθους με ελάχιστη και κανονική διαβάθμιση, πιο κοντά στις λίμνες - ένας όροφος χαμηλότερα, περαιτέρω - υψηλότερα, χωρίς αυθαίρετα βήματα.
Τρεις συγγραφείς έργων για την περιοχή των λιμνών Golitsyn: Οι Meganom, Alexander Tsimailo και Timur Bashkaev, βασίστηκαν σε μια ποικιλία τυπολογίας και ακόμη και "μορφοτύπων" ανάπτυξης (Bashkaev): τμήματα της περιοχής ερμηνεύονται διαφορετικά, τα ανοιχτά τέταρτα ευθυγραμμίζονται λεωφόρος, τμήματα της περιοχής είναι χτισμένα με πύργους - τα πάντα ώστε οι κάτοικοι να μπορούν να επιλέξουν τον τύπο του χώρου που τους ενδιαφέρει. Οι προκύπτουσες διακυμάνσεις μεταξύ ενός άκαμπτου ελεγμένου πλέγματος και, αντίθετα, σκόπιμα ποικίλλουν, μπορεί να είναι ακόμη πιο ενδιαφέρουσες από την προαναφερθείσα «σύντηξη» του παραδείγματος του τριμήνου με την υπο-βάση των μικροδιαμερισμάτων.
Φυσικά, τα έργα έχουν πολλά κοινά, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που βασίζονται στην ΤΚ: δημόσιους χώρους και καταστήματα στο ισόγειο. Επιπλέον, πολλοί συγγραφείς, στους οποίους επιτρέπεται, μετακινούν κοινοτικά κέντρα σε ξεχωριστά κτίρια. Δεν αξίζει καν να μιλήσουμε για μονοπάτια ποδηλασίας, ιδιωτικές αυλές και για την κατανομή χώρων - οι κανόνες τηρούνται, υποθέτω, για όλους. Όλες οι περιοχές με τον ένα ή τον άλλο τρόπο γειτνιάζουν με την TPU, εδώ σχεδόν όλοι μεγαλώνουν ένα κέντρο γραφείων, η μόνη διαφορά είναι εάν ερμηνεύεται ως Πόλη με ένα ζευγάρι γυάλινων πύργων (Arep, Bofill) ή βυθίζεται στην επικρατούσα δομή του περιοχή.
Σημειώστε επίσης ότι τα μεγάλα ρωσικά γραφεία, με έναν σαφώς εκφρασμένο τρόπο συγγραφέα, τείνουν να ακολουθούν σαφέστερα το τετράγωνο τετράγωνο, πλησιάζοντας τη μικρή ενότητα 70x70 ή 100x70 - αν και δύο κοινοπραξίες "ισοτιμίας", εάν επιτρέπεται να τους καλέσετε Η UNK + Nikken Sekkei και η MLA + Buromoscow, από την άλλη πλευρά, προτιμούν σαφώς το χοντρό πλέγμα και τα μεγάλα σχήματα.
Υπάρχουν επίσης κριτήρια όπως η κύρια ιδέα, η ιδέα στην οποία υπάγονται οι συγγραφείς του έργου και τα οποία τονίζουν: για το γραφείο του Asadov, αυτή είναι η απασχόληση κατοίκων της περιοχής και το φθηνό ενοίκιο εμπορικών χώρων για κατοίκους, που μοιάζει πολύ ρομαντικό προσπάθεια ανάπτυξης μιας μικρής επιχείρησης στις δύσκολες συνθήκες της μητρόπολης της Μόσχας. Στο έργο «αποθεματικό» του TPO, αυτός είναι ένας οικονομικός υπολογισμός και οι λεπτές αποχρώσεις της τυπολογίας και των τιμών των κατοικιών βασίζονται σε αυτό σε ένα στενό πλαίσιο από την οικονομία έως την τάξη άνεσης. Ο Timur Bashkaev έχει μια επιλογή για τους κατοίκους και την ιδέα της «μετεγκατάστασης δύο φορές»: πρώτα, ανάλογα με τις ανάγκες και, στη συνέχεια, σύμφωνα με τις προτιμήσεις. Στο έργο του Σεργκέι Σκουράτοφ, η κύρια ιδέα γίνεται, πρέπει κανείς να σκεφτεί, την επικράτηση της θέλησης του συγγραφέα και του χειρόγραφου: εδώ συλλέγονται λεπτές μέθοδοι εργασίας με προσόψεις από τούβλα, τις οποίες επεξεργάστηκε ο Σκουράτοφ για μεγάλο χρονικό διάστημα. Στο έργο της Nikita Yavein, η ατομική γραφή είναι επίσης ξεχωριστή και προφανώς σημαντική - μας αναγκάζει να φέρουμε την ιδέα ενός τετάρτου και ενός πύργου σε ένα μεγαλιθικό «αρχέτυπο». Η πρόταση της SPEECH φαίνεται να χαρακτηρίζεται από τα χαρακτηριστικά του "Microcity", εν πάση περιπτώσει, αυτό είναι ένα από τα έργα στα οποία εφαρμόζεται η αρχή των τμημάτων διαφορετικών προσόψεων, η πόλη των προσόψεων.
Αυτές οι σημειώσεις σε καμία περίπτωση δεν μπορούν να ισχυριστούν ότι είναι οποιουδήποτε είδους τελική ανάλυση - μάλλον, ένα ελλιπές σκίτσο, η πρώτη αντίδραση στα διαθέσιμα δεδομένα και, όπως ήδη αναφέρθηκε, δεν αρκούν. Ίσως μια πιο λεπτομερής εξέταση των έργων θα οδηγήσει σε διαφορετικά συμπεράσματα - δεν είναι τίποτα το γεγονός ότι η συζήτησή τους παρατάθηκε για δυόμισι μήνες.
