Η διάλεξη, που διοργανώθηκε από τη μάρκα Lexus ως μέρος του κύκλου Hybrid Art Lexus, είχε διαφορετικά ονόματα στα ρωσικά και στα αγγλικά. Η αρχική εκδοχή ήταν «Ψηφιακός καθεδρικός ναός και η πόλη του μέλλοντος», δηλαδή, «Ψηφιακός καθεδρικός ναός και η πόλη του μέλλοντος», αλλά στη ρωσική εκδοχή ο καθεδρικός ναός εξαφανίστηκε κάπου και αποδείχθηκε: «Πώς να χτίσετε μια πόλη του μέλλοντος ». Ωστόσο, αυτό δεν είναι το κύριο πράγμα.
Bureau LAVA - Το Εργαστήριο Οραματιστικής Αρχιτεκτονικής, το οποίο μπορεί να μεταφραστεί ως εργαστήριο οραματιστικής (φανταστικής, μη πραγματικής, κλπ.) Αρχιτεκτονικής - ιδρύθηκε το 2007. Κατά τα τελευταία τέσσερα χρόνια και περισσότερο, έχει γίνει διάσημο για πολλά έργα υψηλού προφίλ. Το 2008, το γραφείο κέρδισε διαγωνισμό για το σχεδιασμό ενός ξενοδοχειακού και εκθεσιακού συγκροτήματος στο κέντρο της υπέροχης πόλης των Εμιράτων του Masdar, το γενικό σχέδιο του οποίου έγινε από τον Norman Foster. Ο Φόστερ κατάφερε να κατασκευάσει μια τερακότα κυματιστή εκεί
η πανεπιστημιούπολη, και οι αρχιτέκτονες από το νέο, νεοσύστατο γραφείο, ώθησαν τα κτίρια κατά μήκος των άκρων του χώρου, δημιουργώντας μια πλατεία στο κέντρο όπου πρότειναν να οργανώσουν θαυματουργικά μηχανικά λουλούδια, ομπρέλες, που θα ανοίγουν κατά τη διάρκεια της ημέρας και θα μαζεύονται σε μπουμπούκια, ανοίγοντας τον ουρανό τη νύχτα.
Ένα άλλο γνωστό έργο LAVA είναι ο «πύργος νιφάδας χιονιού» προς τιμήν του αγωνιστή Mikhail Schumacher, σχεδιάστηκε το ίδιο 2008 για το Ντουμπάι και σχεδιάστηκε να κατασκευαστούν επτά τέτοιοι πύργοι σε όλο τον κόσμο. Είναι εύκολο να δούμε ότι και τα δύο έργα εμφανίστηκαν πριν από την κρίση. δεν έχουν ακόμη εφαρμοστεί.
Ωστόσο, οι αρχιτέκτονες δεν απελπίζονται. Σχεδιάζουν ενεργά, ερευνούν και δημιουργούν εγκαταστάσεις. Ένα από αυτά: οι λαμπερές «ψηφιακές τίγρεις origami» έχουν γίνει σύμβολο που έγινε το σύμβολο του WWF στην υπεράσπιση των τίγρων.
Ο Chris Bosse είναι Διευθυντής του Australia Pacific της LAVA. Δύο από τους συναδέλφους του και τους φίλους του στο Πανεπιστήμιο της Στουτγκάρδης, ο Tobias Walisser και ο Alexander Rick, διευθύνουν ένα δεύτερο γραφείο peer-to-peer στη Στουτγκάρδη. Οι αρχιτέκτονες άνοιξαν επίσης καταστήματα στη Σαγκάη και το Αμπού Ντάμπι. ο ιστότοπός τους είναι στα Αγγλικά και στα Κινέζικα. Εν ολίγοις, μια νέα διεθνής εταιρεία σε τρεις ηπείρους.
Στη διάλεξή του για την αρχιτεκτονική του μέλλοντος, ο Chris Boss έδωσε μεγάλη προσοχή στο παρελθόν, δηλαδή την εμπειρία που έλαβαν οι ιδρυτές του γραφείου ενώ εργάζονταν σε μεγάλα εργαστήρια πριν ιδρύσουν το δικό τους γραφείο. Έτσι, αφού μετακόμισε στο Σίδνεϊ, ο ίδιος ο Αφενός εργάστηκε στο γραφείο PTW σε ένα έργο για το Κέντρο Ολυμπιακών Θαλάσσιων Αθλημάτων του Πεκίνου WaterCube. Αυτό το έργο χρησιμοποιεί ελαφριές δομές μεμβράνης, γνωστές στον κόσμο από το Ολυμπιακό Στάδιο του Μονάχου από τον Fry Otto (ο Chris Boss σπούδασε στο "Ινστιτούτο Ελαφρών Δομών" στο Πανεπιστήμιο της Στουτγκάρδης, που ιδρύθηκε από τον Fry Otto).
Ο Tobias Walisser εργάστηκε στο UNStudio του Ben van Berkel για 10 χρόνια πριν ιδρύσει το LAVA το 2007 και ασχολήθηκε με το σχεδιασμό του Μουσείου Mercedes Benz στη Στουτγκάρδη, ένα από τα πρώτα παραδείγματα ψηφιακής τεχνολογίας στον πραγματικό σχεδιασμό. Ο Alexander Rick, ο τρίτος συνεργάτης του νέου γραφείου, παράλληλα με τη δουλειά του στο στούντιο, είναι καθηγητής στο Fraunhofer Institute for Industrial Engineering στη Στουτγκάρδη. Η έρευνά του, σύμφωνα με τον Chris Boss, έγινε η βάση για την εισαγωγή έξυπνων τεχνολογιών σε πραγματικά έργα LAVA. Επιπλέον, η LAVA είναι ο επίσημος συνεργάτης αυτού του ινστιτούτου, έτσι ώστε πολλές μελέτες που αποτελούν τη βάση για πραγματικά έργα του γραφείου να πραγματοποιούνται στο πλαίσιο των προγραμμάτων του ινστιτούτου. Σε συνεργασία με το ινστιτούτο, αναπτύχθηκε ένα στοιχείο κατοικίας του ξενοδοχείου του μέλλοντος στο Ντούισμπουργκ (2008) ή μια ευέλικτη ενότητα γραφείων για την Εκπαιδευτική Πόλη της Ντόχα (SIPCHEM PADC, σε συνεργασία με τους RMJM et al.).
Το περίπτερο του σπιτιού του μέλλοντος στο Πεκίνο (2011), το οποίο σχεδιάστηκε επίσης σε συνεργασία με το Ινστιτούτο Fraunhofer στη Στουτγκάρδη, αν και χρησιμοποιεί το παραδοσιακό σχήμα γυάλινων γεωδαιστικών θόλων, μεταμορφώνει εντελώς την ιδέα ενός ιδανικού φιλικού προς το περιβάλλον Σπίτι. Εάν στη δεκαετία του '80 ένα φιλικό προς το περιβάλλον σπίτι μπορεί να βρίσκεται μόνο σε ένα φυσικό τοπίο, τότε το περίπτερο του Πεκίνου είναι ενσωματωμένο στο υπάρχον τοπίο της πόλης - βρίσκεται στην οροφή ενός εμπορικού κέντρου επίπλων, ως ένα είδος παρασιτικού σχηματισμού στο σώμα ενός κτηρίου. Η δομή του όγκου τριών εσοχών, των κελυφών και του σχεδίου τους εκμεταλλεύεται τις δυνατότητες μετατροπής του εξαγωνικού αρθρωτού πλέγματος, δημιουργώντας έναν ευέλικτο χώρο. Μέσα στο περίπτερο υπάρχουν 15 διαφορετικά οικιστικά στοιχεία, το καθένα από τα οποία περιέχει ένα μέρος ενός τροπικού κήπου - οι κουζίνες συνδυάζονται με φυτικούς κήπους, τα υπνοδωμάτια είναι κρυμμένα από τη θέα στο πράσινο. Η στενή αλληλεπίδραση με τη φύση, η ικανότητα καλλιέργειας τροφίμων επί τόπου, σε συνδυασμό με έξυπνα συστήματα διαχείρισης και ελέγχου για την κατάσταση του περιβάλλοντος, την παραγωγή ενέργειας και τη διάθεση απορριμμάτων δημιουργεί έναν κλειστό κύκλο ζωής μέσα στο σπίτι που αλληλεπιδρά με το περιβάλλον μέσω ενός έξυπνου θόλου ETFE κέλυφος που επιτρέπει να περάσει περισσότερο φως, αλλά παρέχει απομόνωση από το εξωτερικό περιβάλλον. Ο αυτόνομος χαρακτήρας του σπιτιού δημιουργεί ένα βιώσιμο περιβάλλον σε οποιοδήποτε κλίμα και κάτω από οποιεσδήποτε εξωτερικές συνθήκες, γεγονός που του δίνει χαρακτήρα κινητικότητας και ευελιξίας.
Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο η αλληλεπίδραση με ερευνητικά ιδρύματα αλλάζει τον ρόλο του αρχιτέκτονα στο σχεδιασμό, ο οποίος είναι ιδιαίτερα σημαντικός για τους νέους σχεδιαστές, λέει ο Chris Boss. Αν νωρίτερα, έχοντας έρθει στο εργαστήριο, έπρεπε να εργαστούν για μεγάλο χρονικό διάστημα υπό την επίβλεψη πιο έμπειρων ειδικών πριν αρχίσουν να ενσωματώνουν τις δικές τους ιδέες, τώρα έχουν την ευκαιρία να συμμετάσχουν άμεσα στην ίδια την αναπτυξιακή διαδικασία, συνδυάζοντας τη δημιουργικότητά τους με τη γνώση και την εμπειρία των συναδέλφων. Παρεμπιπτόντως, ο Chris Boss δεν είναι επίσης ξένος στη διδακτική πρακτική: το 2010 εργάστηκε στο Πανεπιστήμιο Τεχνολογίας του Σίδνεϊ.
Παρουσιάζοντας στο Artplay τόσο τα τελευταία μεγάλα έργα του γραφείου όσο και τα πρώτα μικρά πειράματα, ο Chris Boss τόνισε τη φουτουριστική και καινοτόμο φύση των αντικειμένων και τη συμμετοχή του γραφείου του σε μια νέα γενιά αρχιτεκτονικής. Συνθέτοντας διάφορες ιστορικές, ερευνητικές και σχεδιαστικές εμπειρίες, οι αρχιτέκτονες καθοδηγούνται, καταρχάς, από τις αρχές της οργάνωσης και του σχηματισμού δομών που είναι εγγενείς στη φύση.
Για την LAVA, η έννοια της διατήρησης της ενότητας με τη φύση δεν είναι μόνο η χρήση της τεχνολογίας, η δημιουργία ενός οικολογικού περιβάλλοντος και ενεργειακά αποδοτικών κτιρίων. Οι αρχιτέκτονες προσπαθούν να δημιουργήσουν δομές παρόμοιες στη φύση με τους φυσικούς σχηματισμούς, αυτή είναι η βάση του δημιουργικού κριτηρίου του γραφείου. Η φύση γίνεται πηγή έμπνευσης τόσο για τα σχέδια όσο και για τις εικόνες - ο Chris Boss το έδειξε με το παράδειγμα των έργων Green Void και Tower Skin.
Το Green Void, ή το Green Void, είναι μια εγκατάσταση 20 μέτρων στο αίθριο του Sydney Customs, ένα κτίριο του 19ου αιώνα που έχει μετατραπεί σε πολιτιστικό κέντρο. Ο αρχιτέκτονας θεωρεί ότι αυτή η εγκατάσταση είναι μια από τις καλύτερες απεικονίσεις της βασικής αρχής του γραφείου - περισσότερο με λιγότερα, δημιουργώντας πολλά με λίγα χρήματα. Σε αυτήν την περίπτωση, έλαβαν 300 τετραγωνικά μέτρα επιφάνειας, χρησιμοποιώντας 40 κιλά πράσινου Lycra για αυτό. Πράγματι, κοιτάζοντας πώς ένα αντικείμενο, που μοιάζει με γιγαντιαία μικροφύκη, αιωρείται πάνω από τα κεφάλια των επισκεπτών του πολιτιστικού κέντρου, μπορεί κανείς να χαρεί που ζυγίζει τόσο λίγο.
Tower Skin (2009) - Ένα έργο για να ντύσει ξανά τον πύργο UTS στο Σίδνεϊ, απλώνοντας ένα εύκαμπτο δέρμα πάνω του αντί για μια μαζική και ακριβή ανακαίνιση. Το "Skin" είναι ημιδιαφανές, περιλαμβάνει ηλιακούς συλλέκτες, συσκευές συλλογής όμβριων υδάτων, LED που του επιτρέπουν να λειτουργεί ως οθόνη μέσων, παρέχει εξαερισμό, κυκλοφορία, πρόσβαση σε ό, τι είναι χρήσιμο και προστασία από κάθε επιβλαβή (για παράδειγμα, από τις ακτίνες του ήλιου) Αυτό το έργο φαίνεται πιθανώς το πιο ενδιαφέρον και εντυπωσιακό, απεικονίζει με επιτυχία την αρχή της εξοικονόμησης ενέργειας και υλικών.
Παρά τις σχέσεις με τα πειράματα του Fry Otto, και τα δύο έργα δείχνουν μια ελαφρώς διαφορετική κατανόηση του υφάσματος. Έχοντας «ντύσει» τον πύργο σε κουκούλι, οι αρχιτέκτονες έκαναν μια άμεση αναλογία μεταξύ αρχιτεκτονικής και μόδας, παρομοιάζοντας τον όγκο του πύργου με μια ανθρώπινη μορφή. Η χρήση υφάσματος ως πρόσοψη πολυμέσων επιτρέπει όχι μόνο την αλλαγή του εξωτερικού ενός κτηρίου τη νύχτα, αλλά επίσης δημιουργεί την αίσθηση μιας ζωντανής, φωτεινής επιφάνειας. Οι σήραγγες Green Void είναι ακόμη πιο κοντά στην ανθρώπινη κλίμακα - μπορούν να τις αγγίξουν, μπορείτε να τις εξετάσετε, επίσης θεωρούνται ως ένα είδος "ρούχων".
Στα έργα της LAVA, ο ρόλος της επιφάνειας κλεισίματος αλλάζει επίσης - από ένα στατικό κέλυφος που έχει μια και για όλες τις καθορισμένες λειτουργίες, γίνεται ένα λειτουργικό και πνευματικό στοιχείο ενός κτιρίου, όπως, για παράδειγμα, το δέρμα του Πύργου Πρόγραμμα δέρματος, αλληλεπιδρώντας τόσο με ανθρώπους όσο και με φυσικούς παράγοντες - φως, θερμοκρασία … Η αρχή της διαμόρφωσης εύκαμπτων κατασκευών αλλάζει επίσης. Εάν στη δεκαετία του 80 η γεωμετρία του όγκου ήταν σχετικά ανεξάρτητη από το πλαίσιο, τώρα το σχήμα του κελύφους ορίζεται σαφώς από τα γραμμικά του στοιχεία - τα πλευρά της πρόσοψης Tower Skin ή τους δακτυλίους στερέωσης Green Void.
Η αρχιτεκτονική της LAVA στρέφεται προς την εποικοδομητική σαφήνεια της φόρμας σε αντίθεση με την μπαρόκ προσέγγιση των εκπαιδευτικών τους στην οπτική απόδοση. Η ελαφριά εκφραστική μορφή που σχηματίζεται από τη μεμβράνη παύει να είναι αυτοσκοπός, αλλά παρουσιάζεται ως αποτέλεσμα μοντελοποίησης και οργάνωσης σύνθετων διαδικασιών. Και οι ψηφιακές τεχνολογίες, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, δεν είναι πλέον μόνο ένα εργαλείο για την επίτευξη του στόχου - εκφράζουν την ίδια λογική της σκέψης. "Για παράδειγμα, κατά τη δημιουργία ενός περιτυλίγματος για το Green Void, καθορίσαμε μόνο σημεία αγκύρωσης - τις συνθήκες περιορισμού της δομής και η φόρμα δημιουργήθηκε από το πρόγραμμα με βάση αυτά τα δεδομένα", λέει ο Chris Boss. Ταυτόχρονα, τόσο το Green Void όσο και το Tower Skin έχουν σχεδιαστεί έτσι ώστε το βάρος τους να είναι πολύ μικρότερο από το βάρος των συμβατικών κατασκευών - οι μονάδες από τις οποίες αποτελούνται μπορούν εύκολα να μεταφερθούν από δύο άτομα. Με τη χρήση τέτοιων κατασκευών, αρχιτεκτονικής, και πίσω από αυτήν, η πόλη, γίνεται ελαφρύτερη, πιο μεταβλητή, αποκτά την ικανότητα να ανταποκρίνεται πιο ευέλικτα από πριν σε αλλαγές σε εξωτερικές συνθήκες.
Μπορούμε ακόμη να πούμε ότι, βασιζόμενοι σε φυσικά πρωτότυπα, οι αρχιτέκτονες LAVA σχηματίζουν ένα είδος «δεύτερης φύσης», με ένα τεχνητό, απομονωμένο και ανεξάρτητο περιβάλλον, όπως στην πόλη Masdar ή στο περίπτερο του House of the Future στο Πεκίνο.. Αυτός ο χώρος συνδυάζει την τεχνολογία αιχμής και τους νόμους της φύσης, επιτρέποντας στο γραφείο να δημιουργήσει μοναδικά έργα που αναπτύσσουν ευέλικτες μεθόδους που μπορούν να εφαρμοστούν σε μια ποικιλία καταστάσεων και συνθηκών, συνθέτοντας και συνδυάζοντας διαφορετικές καθημερινές και πολιτιστικές εμπειρίες.
