Το κτήμα Sukhanovo - ο θρυλικός ξενώνας Η Ένωση Αρχιτεκτόνων - για μεγάλο χρονικό διάστημα, περίπου 10 χρόνια, δεν ανήκε επίσημα στην ένωση και κατάφερε να καταρρεύσει. Ο Νικολάι Μπελούσοφ το έκανε, αυτή την παρακμή, το θέμα του φεστιβάλ, προτείνοντας το θέμα "Κραυγή". Το φεστιβάλ πραγματοποιήθηκε στο κτήμα μετά από πρόσκληση του SAR, διήρκεσε 2 εβδομάδες από τις 22 Ιουλίου έως τις 6 Αυγούστου και περιλάμβανε μαθήματα master, σχεδιασμό και κατασκευή πέντε εγκαταστάσεων από 28 συμμετέχοντες. Επιλέχθηκαν από περίπου 50 υποψηφίους μέσω ενός μικρού δημιουργικού διαγωνισμού: όσοι επιθυμούσαν κλήθηκαν να σχεδιάσουν ένα "σπίτι για ένα ζώο", το οποίο μπερδεύει πολλούς, οπότε φέτος δεν υπήρχαν πολλοί συμμετέχοντες σε σύγκριση με τα δύο τελευταία φεστιβάλ στην Αγία Πετρούπολη., που συγκέντρωσε περίπου 80 άτομα. Η μείωση της σύνθεσης, ωστόσο, δεν θλιβεί καθόλου τους διοργανωτές και τον Νικολάι Μπελούσοφ - αντίθετα, είναι μάλλον ευχάριστο, καθώς είναι ευκολότερο να δοθεί προσοχή σε όλους και το έργο γίνεται πιο παραγωγικό. Στο μέλλον, το "Drevolution" σχεδιάζει να περιορίσει τον αριθμό των συμμετεχόντων.
Ο Μπελούσοφ δεν σκοπεύει να υποχωρήσει από μια άλλη αρχή του φεστιβάλ - ελάχιστη παρέμβαση του επιμελητή στη δημιουργική διαδικασία: «Δίνω στα παιδιά τη μέγιστη δυνατή ελευθερία, προσπαθώ να μην παρέμβω στις συμβουλές για να μην γίνω συν-συγγραφέας έργων. Οι ίδιοι επέλεξαν το μέρος, οι ίδιοι αποφάσισαν πώς θα αποκαλύψουν το θέμα. Κάναμε τα πάντα, το έργο, τη διάταξη, δουλέψαμε με ένα κατσαβίδι. Είναι χρήσιμο για τους αρχιτέκτονες να κατανοήσουν ποιες προσπάθειες απαιτούνται για την εφαρμογή της ιδέας με τα χέρια τους."
Το θέμα διορίστηκε φέτος για πρώτη φορά: ξεκινώντας από το πρώτο φεστιβάλ που πραγματοποιήθηκε στο Galich το 2003, τότε όταν η Drevolyutsia εντάχθηκε στις Πόλεις και το 2015-2016 στην Αγία Πετρούπολη, δεν υπήρχαν θέματα. Ο Σουχάνοβο, στη μελαγχολία του, ζήτησε πιθανώς την παρακμή του θέματος, και ως αποτέλεσμα, η κατανόηση των αντικειμένων του χώρου του κτήματος με αντικείμενα αποδείχθηκε αρκετά αναπόσπαστο και συνεπές. Η θέση της κριτικής επιτροπής αυτή τη φορά αποδείχθηκε ότι δεν ήταν πολύ συνεπής, οπότε παρακάτω δεν θα βάλω τα αντικείμενα με τη σειρά, αλλά θα προσπαθήσω να τους δείξω τον τρόπο με τον οποίο "διάβασαν" το Sukhanovo.
Δύο αντικείμενα βρίσκονται μπροστά από την κύρια πρόσοψη του σπιτιού, προσπαθώντας να αποκαταστήσουν το παρτέρι του - φαίνονται υπέροχα μαζί και, στην πραγματικότητα, προσπαθούν να χτίσουν έναν άξονα θέασης από το μπαλκόνι της κιονοστοιχίας μέχρι τη λίμνη, που χάθηκε λόγω των δέντρων κατάφυτη στα δεξιά.
Το καλύτερο από όλα με αυτήν την έννοια "λειτουργεί" ο οβελίσκος της ομάδας από την Αγία Πετρούπολη, τη Μόσχα και το Voronezh "Oseviki". Στο Sukhanov υπήρχε μια πέτρα κάτω από τον Peter Mikhailovich Volkonsky
ένας οβελίσκος προς τιμήν της επίσκεψης του Αλέξανδρου Α, αλλά δεν ήταν εδώ, αλλά πίσω από την κάτω λίμνη δίπλα στο Tea House. Τώρα το σπίτι και ο οβελίσκος έχουν χαθεί.
Οι αρχιτέκτονες επέλεξαν ένα μέρος για ένα πλέγμα διαφανές, ακόμη και μαύρο, όχι πολύ αισθητό στο φόντο των δέντρων, μια οβελίσκο-σκιά, σχεδιάζοντας έναν άξονα κάθετα από το κέντρο της στοάς, και στη συνέχεια περπατώντας κατά μήκος του μέχρι το σημείο από το οποίο η λίμνη είναι τώρα ορατό. Αποδείχθηκε 2 άξονες: από το σπίτι και από τη λίμνη, ή έναν, όπως λένε οι συγγραφείς, "σπασμένη γραμμή". Στη διασταύρωση τους, ανεγέρθηκε ένας οβελίσκος, έτσι ώστε τόσο το παλάτι όσο και η λίμνη να είναι ορατά από αυτό.
Το Σάββατο, όταν η κριτική επιτροπή δούλευε, ο οβελίσκος δεν τελείωσε και η κριτική επιτροπή του έδωσε την τελευταία 5η θέση. Την επόμενη μέρα, όταν το έργο ολοκληρώθηκε, πολλοί από τους ειδικούς μετανόησαν, αποφασίζοντας ότι ίσως να αξίζει τον πρώτο. Αλλά δεν άλλαξαν την απόφασή τους, αλλά σκοπεύουν να προσφέρουν στους συγγραφείς μια πρακτική άσκηση στη Γαλλία.
Σκελετός του παρελθόντος (Πλαίσιο του Μέλλοντος) / 5η θέση
Ομάδα Oseviki
Polishchuk Maria (Αγία Πετρούπολη), Razumovsky Yaroslav (Αγία Πετρούπολη), Alexey Ushakov (Voronezh), Yakovleva Maria (Voronezh), Alexey Kolesov (Μόσχα)
«Το ρωσικό κτήμα είχε πάντα σχέση με το νερό. Ένα ευρύ δρομάκι που κατεβαίνει από το αρχοντικό προς τη δεξαμενή είναι μια κλασική τεχνική για ένα αρχοντικό πάρκο αρχοντικών.
Σήμερα το πάρκο είναι κατάφυτο στο Sukhanovo. Το Gone είναι ο κύριος άξονας που συνδέει τη στοά του παλατιού και τη λίμνη. Οι βασικές προοπτικές απόψεις έχουν χαθεί. Τα τακτοποιημένα φυτά του πάρκου μετατράπηκαν σε δάσος. Έτσι η ενεργός ανάπτυξη φέρνει χάος στη δομή της πόλης.
Η ομάδα μας βρήκε το μόνο μέρος που μπορεί να συνδέσει τον καθρέφτη του νερού της λίμνης και τον άξονα του ενδοκολομίου της στοάς. Η προοπτική έχει μετατραπεί σε σπασμένη. Βρήκαμε ανάλυση από την άποψη και αποφασίσαμε να τοποθετήσουμε έναν κατακόρυφο κυρίαρχο σε αυτό το μέρος, το οποίο θα αναζωογονήσει τον κάποτε υπάρχοντα διάλογο μεταξύ φύσης και αρχιτεκτονικής.
Ο οβελίσκος είναι ένας κοινός μορφότυπος της ρωσικής αρχιτεκτονικής αρχοντικών πάρκων. Στην αυτοκρατορική Ρωσία, προς τιμήν της επίσκεψης του τσάρου σε έναν από τους αυλούς του, ήταν συνηθισμένο να ανεγερθούν μνημεία ή. Συγκεκριμένα, ένας οβελίσκος χτίστηκε στο Sukhanovo προς τιμήν του Αλέξανδρου Ι. Αλλά βρισκόταν στα βάθη του πάρκου, κοντά στις Κάτω Λίμνες, κοντά σε μια πηγή.
Δομικά, ο οβελίσκος μας είναι ένα σύνολο δοκών συνδεδεμένων σε μία μόνο δέσμη. Το τμήμα του πύργου είναι ένα τετράγωνο μπαρ. Οι κάθετες ράβδοι εγκαθίστανται έτσι ώστε η δομή να είναι σχεδόν διαφανής κατά μήκος του άξονα του αντικειμένου. Κατά την εξέταση ενός αντικειμένου, παρατηρούμε ένα συνεχές παιχνίδι διαφάνειας / αδιαφάνειας, το οποίο δημιουργεί ένα αίσθημα εφήμευσης. Το ξύλινο πλαίσιο διατρέχει τη βάση, η οποία με τη σειρά της χρησιμεύει ως πάγκο. Η πυραμιδική ολοκλήρωση δημιουργεί την τελική ομοιότητα ενός οβελίσκου.
Κατά τη γνώμη μας, αυτός ο οβελίσκος δημιουργήθηκε επίσης προς τιμήν της εκδήλωσης. Και αυτό το γεγονός είναι η παρακμή του Sukhanovo. Το αντικείμενο μας είναι ένα σύμβολο του δυνατού παρελθόντος, εκτίμηση του παρόντος και ελπίδα για το μέλλον. ***
Μεταξύ του οβελίσκου και του ανακτόρου, στη θέση του οβάλ λευκής πέτρας ενός κρεβατιού παρτέρ που χωρίζεται από σκαλοπάτια (πιθανότατα σοβιετικό και τώρα κατάφυτο), μια ομάδα από την Αγία Πετρούπολη, τη Μόσχα και το Voronezh έχτισε μια πλατφόρμα, στην οποία στους συγγραφείς, "δεν μπορείτε να περπατήσετε", επειδή κάθε ένα από τα μπλοκ του λύθηκε με τη μορφή γωνίας. Το περπάτημα μοιάζει με μια βόλτα κατά μήκος των δοκών ενός σπιτιού. Στην πλατφόρμα εγκαταστάθηκε ένα χαλασμένο πιάνο που βρέθηκε στους θάμνους. Τον έφεραν στο Sukhanovo για κάποιο είδος γάμου και τον ξέχασαν. το όργανο είναι αναστατωμένο, ραγισμένο και φαίνεται εντελώς μελαγχολικό.
Μαζί, ο οβελίσκος του δικτυωτού πλέγματος και το παλιό πιάνο στο parterre αποτελούν το κερδοσκοπικό περίγραμμα μιας άλλης περιουσίας - αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, για ένα εξοχικό παλάτι, ίσως, το parterre δεν είναι λιγότερο σημαντικό από το παλάτι. Το έβενο και των δύο αντικειμένων λειτουργεί ταυτόχρονα, συνδυάζεται επίσης με τη φλεγμονή και την αυξανόμενη θλίψη. Περιττό να πούμε ότι το πιάνο είναι τοποθετημένο στον άξονα μεταξύ της στοάς του σπιτιού και του οβελίσκου - μαζί σχηματίζουν τον εικονιστικό σκελετό της χαμένης περιουσίας. ***
"0. R." / 2η θέση
Ομάδα 112
Vorotnikova Ksenia (Μόσχα), Zhernakova Natalia (Μόσχα), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (Αγία Πετρούπολη)
«Η συντομογραφία« OR »σημαίνει« μηδέν »και« πιάνο ». Η αρχιτεκτονική εγκατάσταση βρίσκεται στην μπροστινή αυλή του κτήματος Sukhanovo και καταλαμβάνει τη θέση ενός εγκαταλελειμμένου ωοειδούς παρτέρου. Είναι στη σύνθεση. Στον άξονα του πάρκου μεταξύ του παλατιού και της λίμνης. Το αντικείμενο βοηθά στην ανάδειξη της χαμένης έμφασης της ιστορικής διάταξης. Ταυτόχρονα, το "OR" προτείνει να ξανασκεφτεί το νόημα αυτού του τόπου που έχει αναπτυχθεί τον περασμένο αιώνα.
«Η εγκατάσταση αποτελείται από δάπεδο και πιάνο. Κάθε ένα από αυτά είναι ένα αντικείμενο με «αντι-λειτουργία», που αντικατοπτρίζει την απόκλιση μεταξύ της τρέχουσας κατάστασης του συγκροτήματος ακινήτων και της ιστορίας και της εικόνας του. Το κατάφυτο παρτέρι μετατρέπεται σε ένα αυτοσχέδιο στάδιο στο οποίο παίζεται η απόδοση της καθημερινής ζωής του Sukhanovo. Το σχήμα του λευκού λίθου είναι ένα οβάλ, «μηδέν», σύμβολο του πολιτιστικού κενού που έχει σχηματιστεί στο κτήμα με την αντικατάσταση της λειτουργίας του. Το δάπεδο αντικαθιστά το παρτέρι, σαν μπάλωμα στο ύφασμα. Το σκούρο γκρι, σχεδόν μαύρο χρώμα του μετατρέπει οπτικά το έμπλαστρο σε μια τρύπα. Συναρμολογημένο από εναλλασσόμενες σανίδες, τοποθετημένες στην άκρη και επίπεδη, το δάπεδο είναι σκόπιμα άβολο για περπάτημα.
Ο πυρήνας της εγκατάστασης ήταν ένα σπασμένο πιάνο που βρέθηκε στο πάρκο, το οποίο στάθηκε στους θάμνους. Χρησίμευσε ως σύμβολο του ανήσυχου πνεύματος του τόπου, μια ζωντανή προσωποποίηση ενός εξόριστου πολιτισμού. Με έναν στριμμένο σκουριασμένο μηχανισμό, μπορεί να εκπέμπει μόνο μια κακοφωνία ήχων ("op"), αντανακλώντας την τρέχουσα διαφωνία στο κτήμα. Είναι σαν την κραυγή της απελπισίας ενός τόπου που δύσκολα μπορεί να αντισταθεί στην καταστροφή και την εξωγήινη εισβολή του homo vulgaris. " ***
Το τρίτο έργο, που αναπτύσσει το θέμα, βρίσκεται σε μια λίμνη δίπλα σε μια πηγή πηγής, όπου πολλοί ντόπιοι έρχονται να πάρουν νερό. Μια ομάδα αρχιτεκτόνων της Βολογκντάς "Αριστερά" συνέδεσε την παρακμή του Sukhanovo με το "Cherry Orchard" και τοποθέτησε δύο πλατφόρμες με τραπέζια για πόσιμο τσάι σε δύο αντίθετες πλευρές της Κάτω Λίμνης. Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, καθώς πριν από την επανάσταση υπήρχε ένα «σπίτι τσαγιού» από το Sukhanovo κοντά στην Κάτω Λίμνη, οπότε το αντικείμενο έγινε επίσης υπενθύμιση αυτού.
Οι πλατφόρμες κλίνουν προς το νερό και το πάθος του αντικειμένου έγκειται στο γεγονός ότι η υπό όρους Ranevskaya από τη μία πλευρά (όπου βρίσκεται το πηγάδι) και η υπό όρους Lopakhin από την άλλη πρέπει να συμφωνήσουν, διαφορετικά τα δύο θα χαθούν. Από την τρίτη τράπεζα και οι δύο πλατφόρμες είναι ορατές και αυτό είναι το «σημείο ελπίδας». Θα αφήσουμε την ερμηνεία του Τσέχοφ στη συνείδηση των συγγραφέων, όσο θυμάμαι, δεν υπήρχε «διαπραγμάτευση» εκεί, αλλά το αντικείμενο που έλαβε την 1η θέση στην κριτική επιτροπή αποδείχθηκε ένα από τα επίπονα - στο τουλάχιστον λόγω της οδήγησης σωρών στο νερό. Επιπρόσθετα, ένας από τους συγγραφείς του κολύμπησε μέσα από τη μια τράπεζα στην άλλη με ένα νήμα στα χέρια της, προκειμένου να δημιουργήσει μια άμεση σύνδεση μεταξύ δύο αντικειμένων καθρέφτη. Όσον αφορά την ένταση εργασίας, μόνο ο ίδιος οβελίσκος μπορεί να ανταγωνιστεί με αυτό. Τρία έργα, συμπεριλαμβανομένου του "Linden Tea" μαζί αποτελούν επίσης το πλαίσιο της αρχοντικής ιδέας, αλλά τα δύο πρώτα αντιδρούν στο σπίτι και το "τσάι" στη λίμνη, ένα σημαντικό μέρος της κουλτούρας των αρχοντικών. Τα αντικείμενα του "τσαγιού" χρησιμεύουν επίσης ως ένα όμορφο κιόσκι: η θέα της λίμνης και από τα δύο σημεία, παρά το γεγονός ότι το ήμισυ της καλύπτεται με περιπλάνηση duckweed, που καρφώθηκε στη μία ή στην άλλη όχθη, είναι εξαιρετική.
"Τσάι Linden" / 1 θέση
Αριστερή εντολή
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
«Πίνοντας τσάι σε αντίθετες πλευρές της λίμνης στη σκιά των δέντρων από linden: είναι δυνατόν να καταλήξετε σε συμφωνία όταν βρίσκεστε σε αντίθετες πλευρές;
Στο Sukhanovo υπάρχει ένα οπωρώνα μήλου πίσω από συρματοπλέγματα, κατάφυτο με γρασίδι. Ο κήπος δεν είναι μόνο δημιουργία της φύσης που πρέπει να διατηρηθεί από τον άνθρωπο, αλλά και η προσωποποίηση ενός αρχοντικού που φωνάζει για βοήθεια.
Το επίκεντρο του έργου Chekhov "The Cherry Orchard" είναι σύμφωνο με τη θλιβερή ιστορία του Sukhanovo. Οι σημερινοί lopakhins βλέπουν σε αυτόν μόνο ένα κομμάτι γης, μια πηγή εισοδήματος. Και οι ντόπιοι Ranevskys εξακολουθούν να αισθάνονται νοσταλγικοί για το παρελθόν και να μελετούν το ξεθώριασμα της πρώην πολυτέλειας στην αδράνεια. Και οι δύο έχουν τη δική τους αλήθεια.
Στο παρελθόν, υπήρχε ένα σπίτι τσαγιού στην Κάτω Λίμνη. Στην αναθεωρημένη εκδοχή μας, χωρίζεται σε δύο μέρη: ένα για τους Lopakhins, το άλλο για τους Ranevs. Τα αντίθετα μέρη μπορούν να μιλήσουν για ένα φλιτζάνι τσάι, να καταλήξουν σε συμφωνία. Αλλά τα δύο μισά του συνόλου βυθίζονται σταδιακά στο κάτω μέρος. Έτσι, οι συμμετέχοντες στο τσάι έχουν τρία μονοπάτια. Μείνετε στο μέρος σας από το περίπτερο, κολλήστε σε ένα τέλμα συμβιβασμού ή βρείτε μια συναίνεση και αποκτήστε ακεραιότητα, κοιτάζοντας την κατάσταση από το εξωτερικό και τελικά συναντηθείτε στο ίδιο τραπέζι. ***
Τα άλλα δύο έργα δεν σχετίζονται τόσο στενά με τη δομή των αρχικών, σωστών αναμνήσεων αρχοντικών. Μπροστά από την είσοδο της αυλής του κεντρικού σπιτιού, του οποίου η ημικυκλική κιονοστοιχία χτίστηκε από κανέναν άλλο από τον Konstantin Andreevich Ton, εγκαταστάθηκε το αντικείμενο "Pro … Sukhanovo". Στο κάτω μέρος, έχει ένα τόξο από ξύλινη ταλάντευση, στην κορυφή, μια τουαλέτα που μοιάζει με ένα πουλί με μια πραγματική τρύπα στο πάτωμα - μια μεταφορά για ενεργητικό «τσαντισμένο». Το αντικείμενο ονομάστηκε "sracheli", απειλούν να το φέρουν στο "Zodchestvo". Η περιγραφή του συγγραφέα αναφέρει το παιχνιδιάρικο μέρος της κληρονομιάς, αλλά οι ίδιοι οι συγγραφείς, δείχνοντας το αντικείμενο, μίλησαν περισσότερο για την πρωτοποριακή παιδική ηλικία στο Sukhanov.
Περίπου … Sukhanovo / 3η θέση
Ομάδα "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (Αγία Πετρούπολη)
«Η δυναμική κατασκευή βάσει της αρχής ενός κουνιστού αλόγου θυμίζει την κουλτούρα παιχνιδιού των συνόλων παλατιών και πάρκων. "Στεμμένο" με παραδοσιακό φόρεμα του χωριού, κάνει τον θεατή να σκεφτεί την επανάληψη των ενεργειών τους και την προσωπική αντίληψη για το κτήμα Sukhanovo.
Το κτήμα Sukhanovo είναι ένα μέρος ευτυχισμένης παιδικής ηλικίας. Οι άνθρωποι ήρθαν εδώ για καλοκαιρινές διακοπές, έζησαν εδώ, μελέτησαν και έπαιζαν. Αλλά τώρα το Sukhanovo ρίχνεται σαν παλιό παιχνίδι. Το παιχνίδι συνεχίζεται στα συντρίμμια. Η καταστροφή καλύπτεται προσεκτικά, καλύπτεται και καλύπτεται με πέταλα διακοπών. Για να καταλάβετε και να ακούσετε το πραγματικό Sukhanovo, πρέπει να τον κοιτάξετε από την άλλη πλευρά. Έτσι μπορούν τα παιδιά να παρακολουθούν, να εξερευνούν ανέγγιχτες διαδρομές στο παιχνίδι και να ανεβαίνουν σε απρόσιτα και περίεργα μέρη, χωρίς να σκέφτονται τον κίνδυνο. Επομένως, το θέμα για το αντικείμενο μας είναι μια κραυγή από την παιδική ηλικία.
Κατά τη διάρκεια της δουλειάς μας, συλλέξαμε πολλές αναμνήσεις και απόψεις σχετικά με την ιστορία και την κατάσταση του κτήματος, γνωριμία με τους κατοίκους της περιοχής μας έφερε στο αληθινό πρόσωπο του Sukhanovo. Αυτή η αντίθεση με τον εντυπωσιακό κόσμο του κτήματος καθορίζει την πορεία του έργου μας.
Το αντικείμενο βρίσκεται σε έναν άξονα με άλλες νέες και παλιές μικρές μορφές, αποκαθιστώντας και συνεχίζοντας τη γραμμή άμεσης κατάβασης από το παλάτι στη λίμνη. Το γοητευτικό τοπίο, το οποίο δεν θα περάσει ο επισκέπτης, αλλά το οποίο δεν ταιριάζει με το περιβάλλον των διακοπών, μιλά για προβλήματα που δεν θέλουν να δουν. Ο δυναμικός σχεδιασμός της αρχής ενός κουνιστού αλόγου θυμίζει την κουλτούρα παιχνιδιού των συνόλων παλατιών και πάρκων. Χρησιμοποιώντας απευθείας το αντικείμενο ως διασκεδαστικό, ένα άτομο είναι ενωμένο με την ιστορία και τα αρχιτεκτονικά κείμενα του θρυμματισμένου κτήματος.
Η κούνια έγινε η βάση για το παραδοσιακό κτίριο - την τουαλέτα του χωριού. Αυτή η φόρμα, σε συνδυασμό με λειτουργικά ανοίγματα, κάνει τον θεατή να σκεφτεί την επανάληψη των ενεργειών τους, τις συνέπειές τους και την προσωπική αντίληψη για αυτό το μέρος.
Αντικείμενο μας είναι μια απάντηση στη φανταστική ευημερία, για την οποία το Sukhanovo έχει γίνει μια πλατφόρμα ». ***
Το πέμπτο αντικείμενο της «ομάδας Α» της Μόσχας, που έγινε διάσημο σε προηγούμενα φεστιβάλ, ονομάζεται «Echo» και βρίσκεται πιο κοντά στην είσοδο του κτήματος δίπλα στο κατεστραμμένο σπίτι του διευθυντή. Μια μικρή αμφιθεατρική σκάλα κοιτάζει τη σκάλα και την ερειπωμένη πόρτα του σπιτιού, μετατρέποντας το ερείπιο σε αντικείμενο συλλογισμού. Ο στόχος είναι να τονιστεί η κατάσταση της περιουσίας. Λένε ότι στην αρχή υπήρχε μια άλλη επιλογή - ένα "θραύσμα", κάτι σαν μια ξύλινη απομίμηση μίνι έκρηξης κοντά στους τοίχους του σπιτιού του διευθυντή. αλλά σε έντονες συζητήσεις μέσα στην ομάδα, έχασε.
ECHO / 4η θέση
Μια ομάδα
Avershina Alyona (Αγία Πετρούπολη), Bormatova Anna (Μόσχα), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Μόσχα), Levandovskaya Alexandrina (Μόσχα), Okhryamkina Anastasia (Μόσχα)
«Η σιωπηλή κραυγή ενός εγκαταλελειμμένου κτηρίου αντικατοπτρίζεται στο αρχιτεκτονικό αντικείμενο που επαναλαμβάνει το πιο σημαντικό μέρος του - το γκρουπ εισόδου με μια ερειπωμένη βεράντα και μια ατσάλινη πόρτα που ανεβαίνουν από παλιές σανίδες, αλλά επαναλαμβάνονται κυριολεκτικά, αλλά αντίστροφα.
Το αντικείμενο βρίσκεται απέναντι από το "House's Manager", που χτίστηκε το πρώτο μισό του 19ου αιώνα, σε ημι-κατεστραμμένη κατάσταση. Αντί να κρύβει την τρέχουσα κατάσταση του κτηρίου από τα μάτια των περαστικών, αντιθέτως, εστιάζει την προσοχή σε αυτό. Η ιδέα βασίζεται στην ιδέα να αντανακλά μια κραυγή - μια ηχώ. Η σιωπηλή κραυγή του κτιρίου αντικατοπτρίζεται στο αρχιτεκτονικό αντικείμενο που επαναλαμβάνει το πιο σημαντικό μέρος του - το γκρουπ εισόδου με ερειπωμένη βεράντα και μια ατσάλινη πόρτα επιβιβαζόμενη από παλιές σανίδες, αλλά επαναλαμβάνει κυριολεκτικά, αλλά αντίστροφα. Πάνω από τις σκάλες, εμφανίζονται κενοί τοίχοι και κάτω από τις σκάλες - εκτεθειμένες κατασκευές ως σύμβολο της επικείμενης εξαφάνισης του κτιρίου ελλείψει κατάλληλης θεραπείας. Η κατακόρυφος ενός νεαρού δέντρου λαμβάνεται ως άξονας ανάκλασης. Η σκάλα, κατασκευασμένη σύμφωνα με τις μετρήσεις και άβολη για περπάτημα, όπως στην αρχική.
Μπορείτε να περπατήσετε γύρω από το αντικείμενο και να καθίσετε στα σκαλιά, να αναλογιστείτε την τρέχουσα κατάσταση του κτιρίου, το κτήμα και γενικά τη ζωή γενικά. Οι τοίχοι μετατρέπονται σε περσίδες και το βλέμμα στηρίζεται στην ερειπωμένη βεράντα με την πόρτα κλειστή, αναγκάζοντας κάποιον να θέσει την ερώτηση: "Γιατί μου δείχνουν όλα αυτά;" ***
Το γεγονός ότι δεν ήταν όλα καλά στο Sukhanov ήταν γνωστό για μεγάλο χρονικό διάστημα · το θέμα της «Drevolution» ήταν προβλέψιμο, αν και ταυτόχρονα ήταν τολμηρό. Όλοι μαζί, μετατράπηκε σε μια νέα διαδρομή, και αν ακολουθήσετε τα αντικείμενα, το κτήμα μοιάζει λιγότερο με εξοχική κατοικία ή γαμήλια γη, η διαδρομή δείχνει πολιτιστικά μοτίβα, πράγμα που σημαίνει ότι τα περισσότερα από τα μέρη επιλέγονται σωστά. Πρέπει να πω ότι παρόλο που η αναφορά στο "The Cherry Orchard" είναι υπερβολικά εγχειρίδιο, η δημιουργικότητα του φεστιβάλ έχει αναπτυχθεί αρκετά καλά με το κλάμα στο κτήμα, και χωρίς επίπληξη, με κάποιο τρόπο πήρε μορφή και καλλιεργήθηκε. Ο καθένας έχει συνηθίσει σε φεστιβάλ-εργαστήρια, τώρα υπάρχουν πολλά από αυτά, συμβαίνει ότι σε τέτοιες εκδηλώσεις υπάρχουν αντικείμενα που είναι πολύ ελαφριά, οι πλοκές επαναλαμβάνονται, προκαλώντας déjà-vu. Σε αυτήν την περίπτωση, αποδείχθηκε λίγο πιο εμπεριστατωμένο και κομψό, ίσως λόγω του δεδομένου θέματος.