Archi.ru:
Πώς ξεκίνησαν όλα
Βλαντιμίρ Πλότκιν:
- Όλα αποδείχθηκαν απροσδόκητα. Στις αρχές του καλοκαιριού του 2016, στα τέλη Μαΐου - αρχές Ιουνίου, χτύπησε μια κλήση και πρότειναν ένα τέτοιο θέμα. Στην αρχή αμφιβάλλω. Έπειτα, λίγες μέρες αργότερα, συνάντησα τη Ζελφείρα Ισμαμοβάλνα Τρεγκούλοβα, μου είπε ότι με πρότειναν και ότι γνώριζαν τη δουλειά μου.
Ποιος σας συνέστησε
- Σεργκέι Τσόμπαν, και υπήρχαν άλλες συστάσεις. Μου προτάθηκε ως αρχιτέκτονας με τις ιδέες του μοντερνισμού, όπως ήταν, κοντά στην τάση της εποχής της απόψυξης. Στην αρχή δεν ήθελα να το κάνω αυτό, δεν έχω κάνει ποτέ εκθεσιακό σχεδιασμό παρά να σχεδιάσω τις δικές μου εκθέσεις. Είπα αμέσως ότι δεν είχα την παραμικρή εμπειρία. Αλλά …, γενικά, με έπεισαν. Το θέμα μου φαινόταν ενδιαφέρον.
Τότε υπήρχε μια παύση, 3-4 μήνες. Ωστόσο, ακόμα και τότε άρχισα να κοιτάζω προσεκτικά παραδείγματα σχεδιασμού εκθέσεων. Δεν αποδίδω μεγάλη σημασία σε αυτό το θέμα πριν, ίσως υποσυνείδητα. Προηγουμένως, στις εκθέσεις, έδωσα κυρίως προσοχή στο περιεχόμενο, τώρα άρχισα να προσέχω πώς λειτουργούν τα πάντα.
Στο τέλος, εμπνεύστηκες από κάτι, βρήκες θετικά παραδείγματα
- Όχι, δεν με ενέπνευσε τίποτα. Μόλις παρακολούθησα, επισκέφτηκα διάφορα μουσεία, συμπεριλαμβανομένων και σύγχρονων. Ήμουν στη Νέα Υόρκη, στο Kalmar, παρακολούθησα πώς γίνονται όλα. Έχω πάει σε πολλά μουσεία.
Στα τέλη Σεπτεμβρίου - αρχές Οκτωβρίου πραγματοποιήθηκε μια άλλη συνάντηση με την Tregulova, με παρουσίασαν οι επιμελητές αυτής της έκθεσης, ο Kirill Svetlyakov και δύο κορίτσια: μία Αναστασία, η άλλη Τζούλια. Συζητήσαμε την αντίληψή τους, με στόχο να καλύψουν διαφορετικές πτυχές του θέματος: πολιτιστικές, καλλιτεχνικές, κοινωνικές - διαφορετικές πτυχές της ζωής που αποτελούν την ιδέα μας για αυτήν την εποχή. Κάθε ένα από αυτά είναι σημαντικό και αντιπροσωπεύεται από έργα τέχνης, αρχιτεκτονική, είδη οικιακής χρήσης, σχεδιασμό, επιστήμη, κινηματογράφο, φωτογραφία, εκδηλώσεις κ.λπ.
Όσον αφορά τις χωρικές ιδέες, μου είπαν μόνο ότι θα υπάρχουν 7-8 τμήματα, και ότι το τμήμα "Into Communism" θα βρίσκεται στον ημιώροφο, το οποίο υποδηλώνει: η μεγάλη ράμπα που οδηγεί εκεί αρκετά καλά ενσωματώνει τον δρόμο προς τα εμπρός και πιο ψηλά. Για να εργαστώ στην έκθεση, κάλεσα μια συνάδελφο - Έλενα Κουζνέτσοβα. Σκέφτηκα ότι τώρα θα υπάρξει σκληρή δουλειά για την ανάλυση του περιεχομένου, να δουλέψω με την κατάσταση, με το υλικό, να θέσουμε ένα πρόβλημα για τον εαυτό σας, να δημιουργήσουμε μια ιδέα, τότε το τεχνικό μέρος … - έναν ακριβή, κατανοητό αλγόριθμο, έναν αρχιτεκτονικό προσέγγιση που ισχύει για οποιαδήποτε δημιουργική ή επιστημονική δραστηριότητα. Σκέφτηκα ότι επειδή η διαδικασία συνεργασίας με μια έκθεση είναι εντελώς άγνωστη για μένα, η εργασία θα διαρκέσει πολύ χρόνο. Αποδείχθηκε όμως ότι έγιναν λίγα σκίτσα. Έγινε αμέσως σαφές τι πρέπει να γίνει για να διασφαλιστεί ότι όλα τα θέματα της έκθεσης γίνονται αντιληπτά ταυτόχρονα.
Προτείναμε την ιδέα, σχετικά μιλώντας, γραμμικά / σκάκι, διαφανή κτίρια - για παράδειγμα, όπως στο Cheryomushki. Βρίσκεστε σε έναν χώρο όπου μπορείτε να δείτε σχεδόν τα πάντα από οποιοδήποτε σημείο. Το κάλυψα εξ ολοκλήρου, το ένιωσα, τότε βλέπεις τις ενότητες, μπορείς να πλησιάσεις τον καθένα, ανεξάρτητα από τη σειρά και την εμφάνιση. Δεν υπάρχει συνεπής γνωριμία, ο επισκέπτης δεν υποχρεούται να ακολουθήσει μια συγκεκριμένη διαδρομή. Επιπλέον, σχεδόν όλες οι βάσεις είναι ίδιες και είναι κλιμακωτές - επιτυγχάνεται διαγώνια κίνηση, σαν να κινείται από το κέντρο. Υπάρχει τόσο ελεύθερη διάταξη όσο και εφέ ακτινικού δακτυλίου - αποκλίνουν στις ακτίνες.
Έχω το πρώτο σκίτσο, το σχεδίασα αμέσως. Εδώ είναι η κεντρική αίθουσα (κληρώσεις). Όντας εδώ, διαβάζουμε σχεδόν τα πάντα, βλέπουμε απολύτως όλες τις επιφάνειες, όλα τα επίπεδα, σχεδόν τα πάντα. Υπάρχει μόνο ένα κλειστό στοιχείο, ένα κλειστό μέρος της έκθεσης - ένα προοίμιο, ένας πρόλογος, αυτή είναι μια συνομιλία με τον πατέρα μου - για την εμπειρία. Αυτό είναι μέρος της επιμελημένης έννοιας. Ο μπαμπάς λέει στον γιο του για τον πόλεμο, για το στρατόπεδο, για ό, τι προηγήθηκε. Τότε αφήνεις το μαύρο κουτί και ξαφνικά - αχ! … Φως και εντελώς διαπερατό, ελεύθερο χώρο.
Στη συνέχεια εκφράστηκε η ιδέα ότι στο κέντρο θα πρέπει να υπάρχει ένα τμήμα "Η καλύτερη πόλη". Μου φάνηκε ότι αυτό ήταν λάθος, διότι επειδή πιστεύουμε ότι όλα τα τμήματα είναι ίσα, τότε το κέντρο θα πρέπει να είναι ένας ελεύθερος ανοιχτός χώρος, ο οποίος με κάποιο τρόπο θα αντιπροσωπεύει μέρος του πολιτισμού εκείνης της εποχής: τις ίδιες παραστάσεις των ποιητών στο Πολυτεχνείο, στην πλατεία Mayakovsky κ.λπ. Είπα κάτι για την πλατεία Mayakovsky, δεν ήταν στην αρχική ιδέα - και έτσι εμφανίστηκε ένας ελαφρύτερος λευκός κύκλος, μια υπόθεση πλατεία της πόλης, και οι επιμελητές ανέκαμψαν με χαρά μια προτομή του γλύπτη Mayakovsky Kibalnikov εκεί.
Το τρίτο θέμα είναι τα ίδια τα περίπτερα. Η ιδέα είναι απλή: απόψυξη, επιστροφή μετά τον σταλινικό ολοκληρωτικό σχεδιασμό στην αρχή της πρωτοπορίας μας, του μοντερνισμού μας - έγινε γρήγορα σαφές ότι χρειάστηκαν συνθέσεις δύο τμημάτων, παρόμοιες με τις προφορές του Lissitzky. Αποδεικνύεται περίεργα: τα κτίρια διαβάζονται από ψηλά και αποτελούνται από λίγο πολύ πανομοιότυπα στοιχεία.
Όσον αφορά το ασπρόμαυρο - στην αρχή υπήρχε λευκό και κάποια πλάγια σκίαση, υπονοώντας τη "βροχή του Ιουλίου". Τότε αποφασίσαμε ότι ήταν πάρα πολύ.
Αποδέχτηκαν αμέσως την ιδέα σας οι επιμελητές
- Ναι, σχεδόν χωρίς αμφιβολία. Είπαν ότι η ιδέα πρέπει να διαβάζεται όσο το δυνατόν πιο εύκολα, να είναι κατανοητή σε όλους. Φυσικά, ένα απροετοίμαστο άτομο, όχι αρχιτέκτονας, και ίσως ακόμη και ένας αρχιτέκτονας, όταν περπατάει ανάμεσα σε αυτά τα περίπτερα, μπορεί να μην συνειδητοποιήσει αμέσως ότι περπατά, όπως ήταν, σε μια μικρή περιοχή, αλλά ανεβαίνοντας στον επάνω όροφο, σίγουρα μπορείς να το νιώσεις. Αλλά δεν προσπαθήσαμε για τον γραμματισμό. Θέλαμε να δημιουργήσουμε ένα εσωτερικό συναίσθημα και νομίζω ότι το έκανε. Αλλά δεν θα ήθελα μια κυριολεκτική ανάγνωση. Δυστυχώς μάλιστα μίλησα για αυτήν την ιδέα στη συνέντευξη τύπου.
Μπορώ να ρωτήσω για τη στάση σας έναντι της απόψυξης γενικά
- Η συνειδητή παιδική μου ηλικία έπεσε σε αυτήν την περίοδο. Όλο το σχολείο μου είναι η δεκαετία του '60, λίγο από τη δεκαετία του '70. Ναι, το θυμάμαι ότι, είδα όλες αυτές τις ταινίες, ξέρω αυτές τις εικόνες, κατά κάποιον τρόπο ένιωσα τη διάθεση, υπήρχαν πάρτι στην οικογένειά μου, χόρευαν τη συστροφή, το ροκ εν ρολ, αυτό ήταν όλο. Δεν κατάλαβα τότε ότι αυτή ήταν μια «ανάσα φρέσκου αέρα», αλλά ήξερα ότι κάπου, κάποτε, αρκετά παλιά, σχεδόν ομηρικός, υπήρχε ο Στάλιν, ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος, υπήρχε κάποιο είδος τρόμου. Και εδώ κινούμαστε προς τον κομμουνισμό, σε ένα λαμπρό μέλλον. Όλα είναι μοντέρνα, δωρεάν, ανοιχτά. Αλλά αυτά ήταν τα συναισθήματά μου εκείνη την εποχή.
Αυτή τη στιγμή, κάπου στα μέσα της δεκαετίας του '60, γενικά, ακόμα παιδί, συνειδητοποίησα ότι θα ήμουν αρχιτέκτονας. Άρχισα να βλέπω τα αρχιτεκτονικά βιβλία, τα περιοδικά όσο καλύτερα μπορούσα, αν και δεν υπήρχαν αρχιτέκτονες στην οικογένεια. Η οικογένειά μου ήταν αρκετά προχωρημένη, υπήρχαν πάντα μερικά περιοδικά όπως το "America". Η Αγγλία ήταν ένα τόσο μικρό περιοδικό. Και τα παρακολούθησα όλα αυτά με ανυπομονησία, όχι επειδή ήμουν τόσο δυτικός, αλλά μου άρεσε πολύ ο συγκεκριμένος μοντέρνος σχεδιασμός, η μοντέρνα αρχιτεκτονική, τα μοντέρνα αυτοκίνητα, όλα όσα μας οδήγησαν προς την πρόοδο. Οι ταινίες μου έκαναν μια πολύ έντονη εντύπωση - τις πολύ σοβιετικές και ξένες ταινίες που κυκλοφορήσαμε, όπου εμφανίστηκαν στοιχεία από τις σύγχρονες πόλεις. Έχω τις πιο αισιόδοξες αισθήσεις απόψυξης, όπως πολλές, αυτή είναι η στιγμή του σχηματισμού μου.
