Το Kronstadt είναι ένα συγκεκριμένο μέρος. Το νησί, που είναι τώρα δεμένο στο φράγμα περιφερειακής οδού, είναι στρατιωτική πόλη και ταυτόχρονα μνημείο αρχιτεκτονικής και ιστορίας. Ένα θραύσμα της Αγίας Πετρούπολης, λιτό και λεπτό, αν και λίγο άθλιο. αλλά - η χαμηλή του έκδοση, σαν να έχει μειωθεί, κυρίως τριώροφη. Ταυτόχρονα, πιο κοντά στα περίχωρα του φρουρίου της πόλης, οι κηλίδες των σοβιετικών σπιτιών από πυριτικά τούβλα, φράχτες και σημεία ελέγχου τύπου φρουράς το χαλάσουν. Ήταν σε ένα τέτοιο μέρος, ανάμεσα στο μακρύ κτίριο ενός από τους λεγόμενους αμυντικούς στρατώνες των αρχών του 19ου αιώνα και τον άνετο δρόμο Posadskaya - αλλά επίσης δίπλα σε ατημέλητους φράκτες και πενταώροφα κτίρια, που εμφανίστηκε ένα συγκρότημα κατοικιών όνομα Amazonka, χαρακτηριστικό της εποχής μας, το οποίο, ωστόσο, δεν υπήρχε. ελεύθερη φαντασία των προγραμματιστών, αλλά κληρονόμησε από ένα από τα πλησιέστερα κανάλια.
Μιλήσαμε για το έργο ενός συγκροτήματος κατοικιών το 2013, όταν τελείωσε η κατασκευή του. Τώρα έχει ολοκληρωθεί και κρίνεται από τη σύγκριση των εικόνων, ως επί το πλείστον σύμφωνα με το έργο.
Η αρχιτεκτονική του συγκροτήματος αντιδρά στις ιδιαιτερότητες των περίχωρων του ιστορικού Kronstadt. Πρώτα απ 'όλα, το συγκρότημα είναι χαμηλό, τριώροφο με ένα επίπεδο στάθμευσης, το οποίο, λόγω της περίπλοκης υδρολογίας, προεξέχει ενάμισι μέτρα από το έδαφος, γι' αυτό και έχει κερδίσει το όνομα "ημι-υπόγεια" " Τρεις όροφοι, πρώτα απ 'όλα, φυσικά, καθορίζονται από τους υψηλόβαθμους κανονισμούς των ζωνών ασφαλείας: αντικατοπτρίζουν το ύψος των παλαιών στρατώνων και των κτιρίων της οδού Posadskaya. Αλλά τολμώ να προτείνω ότι θα ήταν εύκολο να "τεντώσετε" το ύψος, εάν το επιθυμείτε, εδώ - τόσο τα αναφερόμενα πενταώροφα κτίρια όσο και το σταλινικό τετραώροφο σπίτι των οικογενειών αξιωματικών, αλλά παρόμοιο με τον ύστερο κλασικισμό, βρίσκονται κοντά. Υπάρχουν διώροφα σπίτια στη γειτονική αυλή. Αλλά η Νικήτα Γιάβιν επέστρεψε στην κλίμακα του μετώπου του Νικολάεφ του Ποσάντσκαγια, "τέντωσε" την κλίμακα και τον τύπο ανάπτυξης που τέθηκε εκεί στα δυτικά, όπου η θάλασσα είναι κοντά, αν και πίσω από στρατιωτικό φράχτη. Και δίπλα στη θάλασσα, τέτοια χαμηλά, μακριά τούβλα σπίτια μοιάζουν με την Ολλανδία, όπου υπάρχουν πολλά παρόμοια διώροφα αρχοντικά στα περίχωρα των πόλεων. Με λίγα λόγια, σαν να ακολουθεί το όνειρο του Μεγάλου Πέτρου, θαυμαστού όλων των Ολλανδών, από μπότες έως πλοία, μια άλλη σκιά με βάση τα συμφραζόμενα, ιστορικά και γεωγραφικά, έχει εμφανιστεί εδώ. Ο Θεός ξέρει αν αυτό το θραύσμα του φρουρίου της θάλασσας θα μετατραπεί σε "κομμάτι της Ολλανδίας", αλλά η αρχή, πρώτα απ 'όλα από την άποψη της κλίμακας, θα υποθέσουμε ότι πρέπει να είναι.
Το σχέδιο του συγκροτήματος κληρονομείται από τις κλειστές αυλές της Αγίας Πετρούπολης και αντανακλά τις σύγχρονες «τάσεις των συνοικιών». Αλλά οι αυλές είναι ασυνήθιστα μεγάλες, και δύο είναι σχεδόν εντελώς κλειστές, εκτός από το πίσω πέρασμα στα σκαλιά και το πέρασμα για τους πυροσβεστικούς κινητήρες απέναντι. και η μεσαία είναι ανοιχτή στην οδό Zosimova και μοιάζει με την πλατεία με τα μεγάλα διαμερίσματα στην Αγία Πετρούπολη στις αρχές του 20ου αιώνα. Η αξονική αυλή-τετράγωνη αντηχεί, ωστόσο, και με την οδό Posadskaya, η οποία κλείνει το τέταρτο σε απόσταση, από την ανατολική πλευρά: εάν φύγετε από το συγκρότημα κατοικιών, στρίψτε δεξιά δύο φορές και κοιτάξτε το Posadskaya από τη διασταύρωση με την οδό Surgin - θα δείτε μια παρόμοια δομή σπιτιών, μεγάλων γκαζόν και το αέτωμα σε προοπτική. Είναι αρκετά μακριά, οπότε οι κλήσεις σε ρολό δεν είναι οπτικές, αλλά κερδοσκοπικές-συμφραζόμενες. ένα είδος εσωτερικής χαρά για εκείνους που είναι έτοιμοι να μαντέψουν ότι ο αρχιτέκτονας φάνηκε να "μεγάλωσε" στον πυρήνα του συγκροτήματος του μια ομοιότητα της "επαρχίας Πετρούπολης" Posadskaya.
Αλλά ας δούμε το συγκρότημα όχι από το εξωτερικό, αλλά από το εσωτερικό. Στην εποχή μας, όταν τα πειράματα με την τυπολογία, φαίνεται, είναι παρελθόν, συντριμμένα από την τυποποίηση των οικιστικών διατάξεων, αυτό το σπίτι είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου ένα πείραμα. Όχι ότι κάτι άλλο εφευρίσκεται εδώ, αλλά άγνωστο. Αλλά η γκάμα των διαμερισμάτων είναι αρκετά μεγάλη, σαν να διατηρείται στο πνεύμα του σύγχρονου ευρωπαϊκού ιδεώδους, το οποίο επιδιώκει να φέρει κοντά διάφορα κοινωνικά στρώματα.
Οι πιο ευρύχωρες κατοικίες, από 70 έως 100 μέτρα2, βρίσκεται στους πιο ήσυχους εγκάρσιους όγκους μεταξύ της αυλής και των αυλών. Εδώ, σε τρεις ορόφους, υπάρχουν δύο επίπεδα διαμερισμάτων, το καθένα με τρία ημιεπίπεδα, που συνδέονται με σκάλες. Οι ενοικιαστές τους μπαίνουν στα διαμερίσματα του πρώτου ορόφου από την πλατεία της αυλής, από το επίπεδο του πεζοδρομίου της πόλης. πόρτες σε βαθιές θέσεις. Με την είσοδο, μπαίνουν από το διάδρομο στο δωμάτιο της πρώτης βαθμίδας, ή προχωρούν κατά μήκος των σκαλοπατιών, ενάμισι μέτρα πάνω, σε ένα μεγαλύτερο δωμάτιο, από όπου υπάρχει έξοδος στην αυλή στην οροφή υπόγειος χώρος στάθμευσης, ανυψωμένος, όπως θυμόμαστε, πάνω από το επίπεδο του εδάφους. Στην αυλή, αυτά τα διαμερίσματα είναι εξοπλισμένα με τους δικούς τους μπροστινούς κήπους, η έξοδος στην οποία έχει σχεδιαστεί ως μια βαθιά χαγιάτι, από όπου, πιθανώς, θα ήταν βολικό να παρακολουθήσετε την καλοκαιρινή βροχή του Kronstadt. Το δωμάτιο με πρόσβαση στην αυλή είναι σαλόνι, δίπλα σε κουζίνα. Και πάλι ανεβαίνουμε ενάμισι μέτρα κατά μήκος της σκάλας, και βρεθούμε στο κυρίως υπνοδωμάτιο, που βρίσκεται ήδη στον δεύτερο όροφο. Υπάρχουν μόνο τρία δωμάτια.
Η είσοδος στα διαμερίσματα του δεύτερου ορόφου είναι διακοσμημένη από την πλευρά της πλατείας της αυλής με ένα προεξέχον προθάλαμο, από όπου μια σκάλα δύο πτήσεων οδηγεί στον χώρο για δύο διαμερίσματα, προς τα δεξιά και προς τα αριστερά. Υπάρχουν τέσσερα δωμάτια και πιο ευρύχωρα. Πρώτα βρισκόμαστε στο σαλόνι, κοιτάζει στις αυλές, όπως στον πρώτο όροφο, και στη συνέχεια κατά μήκος της σκάλας σε δύο δωμάτια που βλέπουν στην πλατεία, πιθανώς αυτά είναι υπνοδωμάτια. λίγο ψηλότερα - ένα ευρύχωρο δωμάτιο, επίσης, πιθανώς, ένα σαλόνι ή ένα μεγάλο φωτεινό γραφείο με μπαλκόνι στην αυλή. Τα διαμερίσματα στο ισόγειο θεωρούνται ιταλικό πιάνο terreno, ενώ τα πάνω είναι πιάνο ευγενή, μοιάζουν με την καλύτερη προσφορά αυτού του συγκροτήματος κατοικιών, αν και πρέπει να ανεβείτε τις σκάλες εκεί. Η δομή των εσωτερικών "ελίτ" κτιρίων είναι διατομή.
Η δομή των εξωτερικών κτιρίων σχεδιάζεται πιο κλασματικά, εδώ εναλλάσσονται διαμερίσματα ενός δωματίου με ξεχωριστή κουζίνα και πολύ μικρές θήκες στούντιο-μολυβιού, σε συνδυασμό με κουζίνα. Υπάρχει όμως ασανσέρ και τα διαμερίσματα στον πρώτο όροφο υψώνονται πάνω από το έδαφος στο ύψος του πεζοδρομίου της αυλής. πολύ μικρά μπαλκόνια-λότζες βλέπουν στο δρόμο. Ο στενός περίφρακτος που χωρίζει το συγκρότημα κατοικιών από τη γειτονική γειτονική περιοχή έχει επίσης τα δικά του χαρακτηριστικά σχεδιασμού. Υπάρχει ασανσέρ και διώροφα διαμερίσματα τριών δωματίων, που συνδέονται εσωτερικά με μια σκάλα με στροφή, σχεδόν σπειροειδή. Το βορειοανατολικό άκρο αυτού του κτηρίου, που βλέπει στην οδό Surgin και δίπλα στα ανώμαλα σύνορα της περιοχής, είναι κομμένο σε στιλ της Αγίας Πετρούπολης, εδώ διαμορφώνεται ένα διαμέρισμα με κουτιά με μολύβια, ωστόσο, δύο δωματίων και εμπλουτισμένο με σχετικά ευρύχωρο χαγιάτι στο τέλος. Στα διαμήκη κτίρια, ειδικά στον τοίχο του σπιτιού, εμφανίζονται στοιχεία της διάταξης στοά-διαδρόμου.
Μια συγκεκριμένη ποικιλία σχεδίων, σε συνδυασμό με την κυρίαρχη σεμνότητά τους, μερικές φορές ακόμη και γεμάτη, σχετίζεται με την ιστορική πόλη, εξάλλου, και με την Αγία Πετρούπολη, όπου μπορείτε να βρείτε οτιδήποτε, και με τα ολλανδικά και, ίσως, αγγλικά παραδείγματα, με την αφθονία τους εσωτερικών σκάλων. Αλλά επίσης, κάπου στην περιφέρεια της συνείδησης, εμφανίζονται πειράματα της πρωτοπορίας με την αγάπη τους για τους διαδρόμους και τα μικροσκοπικά στούντιο, μια ποικιλία συνδυασμών και επιλογών. Περιττό να πούμε ότι στη σύγχρονη ρωσική κατάσταση, η οποία δεν είναι επιρρεπής σε πειράματα, το σπίτι φαίνεται μοναχικό, επιπλέον, ακόμη και δημιουργείται από κάποιο συγκεκριμένο συνδυασμό των συνθηκών της παραγγελίας Kronstadt (στρατιωτικό;), κάποιο είδος της κυριολεκτικής του οριακής γραμμής, επειδή στέκεται δεξιά "Στο περβάζι" παράθυρο στην Ευρώπη ". Φυσικά, οι πεποιθήσεις της Nikita Yavein, ενός αρχιτέκτονα που ενδιαφέρεται για πειράματα και πρωτοπορίας, έπρεπε να διαδραματίσουν ρόλο εδώ.
Εξωτερικά, η μοναδικότητα του σπιτιού δεν είναι άμεσα εμφανής. Επιπλέον, ο συνδυασμός του κόκκινου τούβλου με τα αετώματα και γωνιακό, σε μέρη βάναυσου πλαστικού, θα τρομάξει το σνομπ. Ο σνομπ θα πιάσει την ομοιότητα με τα κάτω κάστρα κοντά στη Μόσχα και θα φοβηθεί και θα φύγει. Αλλά μάταια. Το πιο τρομακτικό πράγμα είναι το κόκκινο χρώμα του τούβλου, λοιπόν, είμαστε αλλεργικοί σε αυτό. Ωστόσο, κοιτάζοντας προσεκτικά, μπορείτε να δείτε ότι ακόμη και το τούβλο έχει δύο χρώματα: στην κορυφή, στη σοφίτα, είναι ελαφρύτερο. Οι φράκτες είναι βαμμένοι με γκρι χρώμα, αλλά θέλω μια ματ γυαλάδα από καθαρό μέταλλο. downpipes σε απλή θέα. Επιπλέον, κατά τη σύγκριση με το έργο, είναι προφανές ότι ορισμένες από τις λεπτομέρειες παραλείφθηκαν κατά τη διαδικασία μείωσης του κόστους. Είναι κρίμα για τα ξύλινα ένθετα και τα ριγέ παντζούρια, τα οποία από μόνα τους θα μπορούσαν να πολλαπλασιάσουν την αίσθηση των ποιοτικών τελειωμάτων και των ευρωπαϊκών συλλόγων. Και ποιος δεν το έχει συναντήσει αυτό; Το πλαίσιο του σχεδίου, εν τω μεταξύ, είναι σίγουρα ζωντανό.
Κατά τη γνώμη μου, αυτό συμβαίνει μόνο όταν ένα σπίτι που δεν είναι πολύ λαμπερό είναι πλούσιο σε αρχιτεκτονική. Εκτός από την ήδη περιγραφείσα ποικιλία διαμερισμάτων, οι προσόψεις είναι ενδιαφέρουσες για τον πολλαπλό ρυθμό των κόγχων, των προεξοχών, των περικοπών και των εσοχών. Οι αναλογίες των παραθύρων αλλάζουν από στενές κατακόρυφες, στο κάτω μέρος, συναρμολογημένες σε τετράγωνο πάνελ, και στον τρίτο όροφο στερούνται αμμουδιάς και καλύπτονται με ένα επίπεδο γείσο της οροφής, όπως οροφές. Απηχούνται από τις σοφίτες στις αυλές - όλοι μαζί, σίγουρα, παίζουν το θέμα του Kronstadt serf.
Ωστόσο, το καλύτερο στις τοπικές προσόψεις, κατά τη γνώμη μου, είναι τα ένθετα της λευκής πέτρας. Δεν έχουν επιβιώσει όλα αυτά · έχουν φύγει μικρά διακοσμητικά ένθετα. Η συγκρατημένη βάναυση ιδέα στράφηκε λίγο περισσότερο προς την απλοποίηση. Υπάρχει όμως ένα γείσο που χωρίζει το τρίτο, σοφίτα και τις μεγάλες "πλάκες" από λευκή πέτρα που υποστηρίζουν οπτικά τόσο τις καμάρες των εισόδων (είσοδοι πυρκαγιάς) στις αυλές, όσο και τα παράθυρα σε προεξοχή. Αλλά είναι σημαντικό οι συγγραφείς να κατορθώσουν να διατηρήσουν τη λευκή πέτρινη επένδυση των προθάλαμων εισόδου, που καλύπτονται από το αγαπημένο "αντιδιαβρωτικό" της Nikita Yavein, όπου η λεία λουστραρισμένη πέτρα εναλλάσσεται με λεπτές λωρίδες "σχισμένης" πέτρας με "βράχο" υφή. Σε συνδυασμό με στρογγυλά παράθυρα που φωτίζουν τις σκάλες (που δεν βρίσκονταν στο έργο, εμφανίστηκαν στη διαδικασία), η κύρια αυλή-courdoner απέκτησε μια απροσδόκητη, ακόμη και ρωμαϊκή γεύση. Αυτές οι τραχιές ρίγες απλώνουν τα πάντα, τονίζοντας τις εισόδους και διακοσμώντας τόσο την πλατεία της αυλής όσο και το μπροστινό μέρος του σπιτιού στην οδό Zosimov.
Το να πούμε ότι το σπίτι δεν είναι τόσο απλό, μάλλον δεν θα είναι αρκετό. Εθίζει. Υπενθυμίζει τα κτίρια της μεταπολεμικής περιόδου, τα οποία αποδίδει ο θρύλος στους «αιχμαλωτισμένους Γερμανούς»: τέτοια σπίτια βρίσκονται σε πολλές ρωσικές πόλεις, για παράδειγμα, στο Tver. είναι δύο ή τρεις ιστορίες ψηλά, και κάπου με αέτωμα. Υπενθυμίζει επίσης τα προάστια ευρωπαϊκών πόλεων, όχι μόνο ολλανδικών, αλλά και όχι μόνο χτισμένων αρχοντικών - για παράδειγμα, η συνοικία Vaksali του Tartu, όπου στεγάζεται το σπίτι του Alvar Aalto, είναι συντονισμένη μαζί του με συνδυασμούς γυάλινων κατακόρυφων με μικροσκοπικά τετράγωνα παράθυρα, διάσπαρτα σχημάτων, συνδυασμός υπαινιγμών κλασικών στοιχείων και πρωτοπορίας "από μέσα προς τα έξω". Ενδιαφέρον, με μια λέξη, το σπίτι. Αντιτίθεται στη ρωσική τάση για εσωτερική απλούστευση κατοικιών με εξωτερική ποικιλομορφία. που είναι πιθανώς πολύτιμο.
