Το κύριο βραβείο του φεστιβάλ Zodchestvo - το ρωσικό εθνικό βραβείο στον τομέα της αρχιτεκτονικής "Crystal Daedalus" - φέτος απονεμήθηκε στην Evgeny Ass. Ο Evgeny Viktorovich είναι ο συγγραφέας της ιδέας και ο επικεφαλής της ομάδας συγγραφέων που εργάστηκαν για την αποκατάσταση και την προσαρμογή του κτιρίου της Άρσεναλ στο Κρεμλίνο του Νίζνι Νόβγκοροντ για το υποκατάστημα Volga-Vyatka του NCCA. Αυτό είναι το πρώτο μεγάλης κλίμακας αντικείμενο ομοσπονδιακής σημασίας στη Ρωσία, όπου η επιστημονική αποκατάσταση πραγματοποιήθηκε ταυτόχρονα με την προσαρμογή του κτιρίου στις σύγχρονες λειτουργίες.
Ας θυμηθούμε ότι ο Δαίδαλος δεν είναι το πρώτο βραβείο για αυτό το αντικείμενο. Το 2013, οι αρχιτέκτονες Alexander Epifanov και Evgeny Ass έλαβαν το βραβείο Art Newspaper Russia για την αποκατάσταση του Nizhny Novgorod Arsenal (ο Evgeny Ass έδωσε στη συνέχεια μια συνέντευξη στο Archi.ru σχετικά με αυτό το έργο).
Από το 2011, μόνο το ένα τρίτο του κτηρίου ήταν προσβάσιμο στο κοινό - από την πλευρά της αριστερής προβολής και από την άνοιξη του 2015 το Άρσεναλ άνοιξε πλήρως. Η ιστορία της «εξημέρωσης» ξεκίνησε στα τέλη της δεκαετίας του '90. Το NCCA συγκέντρωσε μια ποικιλία ειδικών για έρευνα πριν από το έργο, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που εμπλέκονται στην αποκατάσταση μνημείων και στην οργάνωση σύγχρονων μουσείων. Τα πρώτα σεμινάρια πραγματοποιήθηκαν στο Dream boarding house, και ακόμη και τότε υπήρχε η αίσθηση ότι η ενέργεια των ιστορικών τέχνης, των αρχιτεκτόνων, των καλλιτεχνών, των σχεδιαστών και των διαφόρων επιμελητών θα ενσωματωθεί σίγουρα σε μια σαφή πρακτική ιδέα. Αυτό ακριβώς συνέβη. Σύμφωνα με την Άννα Γκορ, διευθυντής της Άρσεναλ, ο Έγκενυ Άστ, ως συνεχής συμμετοχή σε όλες αυτές τις συναντήσεις εργασίας, διατύπωσε την ιδέα πριν ξεκινήσει να μιλάει για το έργο και έπρεπε να μετακινηθεί από σκίτσα σε πραγματικούς τόμους. Εν τω μεταξύ, το έργο ετοιμάζεται, το NCCA κατάφερε να περάσει τρεις θερινές εκθέσεις σε ένα ερειπωμένο κτίριο στο Κρεμλίνο.
Πράγματι, η Άρσεναλ δεν φαινόταν καλή τότε. Σε γενικές γραμμές, το κτίριο προέκυψε από τη λήθη σχετικά πρόσφατα, για δεκαετίες οι κάτοικοι του Νίζνι Νόβγκοροντ δεν σκέφτηκαν την ύπαρξή του. Παρόλο που το άσπρο κτίριο από το Dmitrievskaya έως τον Πύργο της Πυρίνας ήταν στο κέντρο, δεν άφησε κανέναν μέσα, που ανήκε στο στρατιωτικό τμήμα, να στέκεται πίσω από έναν φράκτη. Το κτίριο είναι φάντασμα.
Στα μέσα της δεκαετίας του '90, γίνονταν προετοιμασίες για τον εορτασμό των εκατονταετών της All-Russian Exhibition Art and Industry Exhibition of 1896: the Time to Live in Russia forum πραγματοποιήθηκε στο Νίζνι Νόβγκοροντ. Στη συνέχεια σκέφτηκαν επιπλέον περιοχές παρουσίασης. Θυμήθηκαν για το Άρσεναλ, και η ιδέα του επαναπρογραμματισμού μιας στρατιωτικής αποθήκης σε ένα μέρος για τέχνη βρήκε υποστήριξη στο υψηλότερο επίπεδο.
Και το 2015, ένα κτήριο εμφανίστηκε στο Κρεμλίνο του Νίζνι Νόβγκοροντ, που αντιστοιχεί εξωτερικά σε αυτό που χτίστηκε το 1843 με εντολή του αυτοκράτορα Νικολάου Α: έναν εκτεταμένο τόμο με τρεις προβολές. Όλα ξεκίνησαν πολύ νωρίτερα: Ο Νίκολας επισκέφθηκα τον Νίζνι Νόβγκοροντ 9 χρόνια πριν. Το τέταρτο σύνταγμα Carabiner της φρουράς Νίζνι Νόβγκοροντ έλαβε νέα κανόνια - αποθηκεύτηκαν σε έναν αχυρώνα και όπλα και όπλα - στα υπόγεια των πύργων του Κρεμλίνου. Ο κυρίαρχος διέταξε να χτίσει ένα ειδικό κτίριο, έτσι ώστε, σε ένα ενιαίο σύνολο με το σπίτι του στρατιωτικού κυβερνήτη, συναφείς υπηρεσίες και δημόσιος κήπος, να γίνει το πλαίσιο του καθεδρικού ναού της Μεταμόρφωσης. Ο Νίκολας διέταξα να «εξετάσω λεπτομερώς το τείχος του φρουρίου με καμάρες» για να συνδέσω ένα νέο κτίριο σε αυτό, επομένως το Άρσεναλ είναι ένα κτήριο με τοξωτά παράθυρα που επαναλαμβάνουν το περίγραμμα των καμάρων του Κρεμλίνου. Οι τοίχοι του Κρεμλίνου περιλαμβάνονται στο εποικοδομητικό του σχέδιο. Η αρχιτεκτονική του κτηρίου βασίζεται σε παραδείγματα μνημειακών στρατώνων και αποθηκών της κλασικιστικής εποχής. Οι ιστορικοί ονομάζουν τον συντάκτη του έργου πιθανώς - τον αρχιτέκτονα A. L. Leer, και ο επικεφαλής της κατασκευής - σίγουρα: ο πρόεδρος της κατασκευαστικής επιτροπής για τη ρύθμιση του Νίζνι Νόβγκοροντ, μηχανικός-συνταγματάρχης P. D. Γκότμαν.
Μια μικρή διαφορά από τον 19ο αιώνα: στο ανακαινισμένο Arsenal, οι φράκτες της κύριας εισόδου και οι είσοδοι στο υπόγειο είναι από γυαλί. Και, φυσικά, υπάρχουν ράμπες για επισκέπτες με ειδικές ανάγκες.
Αλλά μέσα στο κτίριο έχει αλλάξει σημαντικά. Στους κοινόχρηστους χώρους του πρώτου και του δεύτερου ορόφου, διοργανώνεται ένα συνεχές enfilade, χωρίς διαίρεση σε μέρη, όπως ήταν προηγουμένως απαραίτητο για στρατιωτική εγκατάσταση αποθήκευσης. Διάφορες χωρικές εντυπώσεις εδώ απαλλάσσονται από την προηγούμενη μονοτονία: οι εσωτερικοί χώροι αλλάζουν τις παραμέτρους τους σε πλάτος και προς τα πάνω κατά μήκος της διαδρομής, το φυσικό φως από τα παράθυρα εναλλάσσεται με τεχνητό φωτισμό σε περιορισμένους χώρους. Βασικά νέο: ένας χώρος διπλού ύψους με τζάμια στο κεντρικό τμήμα του κτιρίου, πρόσθετες δομές ραφιών για την οργάνωση χώρων εργασίας για υπαλλήλους της NCCA, πατώματα σοφίτας πάνω από τις πλευρικές προβολές (που ταιριάζουν στην ιστορική σιλουέτα του κτηρίου), ένα ευρύχωρο υπόγειο, ανελκυστήρες φορτίου και επιβατών. Όλα τα νέα μέρη και τα στοιχεία του Arsenal δεν αγγίζουν τα ιστορικά τείχη και επισημαίνονται οπτικά. Ως αποτέλεσμα των νέων εξαγορών, η έκταση του κτιρίου αυξήθηκε από 4.000 m² σε 7.000 m².
Αρκετά μεγάλη περίοδος εργασίας στο Arsenal σχετίζεται με τα "χωματουργικά έργα". Πριν από την οργάνωση ενός πλήρους σύγχρονου χώρου, ήταν απαραίτητο να δημιουργηθεί ένας χώρος για το έργο των αρχαιολόγων: για πέντε εποχές, πραγματοποιήθηκαν ανασκαφές σε έκταση 2.100 m². Μετά από αυτό, άρχισαν να ενισχύουν τα θεμέλια, τα θεμέλια του Άρσεναλ και το τείχος του Κρεμλίνου. Νέο μονολιθικό πλαίσιο από οπλισμένο σκυρόδεμα, αναδημιουργημένο σύστημα δοκών και δομές ξύλου με βάση ιστορικά μοντέλα. Το παλιό κτίριο αποθήκευσης είχε μόνο ηλεκτρικό ρεύμα και σόμπες στις αποθήκες. Η Άρσεναλ έχει πλέον σύγχρονες επικοινωνίες.
Το κοινό σημειώνει πάντα στο Arsenal τις πλάκες από χυτοσίδηρο στα κλιμακοστάσια (αυτές είναι γνήσιες πλάκες, τα χαμένα μέρη έχουν αναπτυχθεί με δείγματα), τοίχοι από τούβλα και θόλους, κομψές λεπτομέρειες υψηλής τεχνολογίας στους εσωτερικούς χώρους, αγαπούν πολύ - για όλο το μήκος του κτιρίου - πάγκο στην αυλή. Παρεμπιπτόντως, η αυλή είναι καλυμμένη με λιθόστρωτα, και στο κέντρο, κατά μήκος της πρόσοψης, υπάρχουν ράγες: μια σκηνή συναυλίας κυλάει …
Είναι πολύτιμο ότι ένας τέτοιος χώρος πολυεπίπεδων συλλόγων έχει εμφανιστεί σε μια μεγάλη, αλλά επαρχιακή πόλη. Ταυτόχρονα, όλα εφευρέθηκαν και υλοποιήθηκαν σύμφωνα με την καλύτερη παγκόσμια εμπειρία.
