Ο ιστότοπος στον οποίο σχεδιάζεται να κατασκευαστεί ένα συγκρότημα κατοικιών με το αυτονόητο όνομα "Russian House" βρίσκεται στις συνοικίες πίσω από το Liteiny Prospekt, στη διασταύρωση της οδού Baskov Lane και Korolenko. Πριν από τρία χρόνια, υπήρξε αντικείμενο διαφωνίας μεταξύ των υπερασπιστών των δικαιωμάτων της πόλης, οι οποίοι ισχυρίστηκαν ότι τα κτίρια που κατεδαφίστηκαν εδώ ήταν τα ερείπια στρατώνων πυροβολικού των αρχών του 20ού αιώνα, και ο πελάτης, ο Όμιλος LSR, ο οποίος, με άδειες πόλης και αρχειακά έγγραφα στο χέρι, υποστήριξε ότι κατεδαφίζει κτίρια που δεν είχαν εμφανιστεί, αργότερα από το 1932, αν και παλιά τούβλα χρησιμοποιήθηκαν σε αυτά. Ο προγραμματιστής, προφανώς, κατάφερε να αποδείξει την υπόθεσή του, καθώς η κατασκευή αρχίζει τώρα.
Το σπίτι, που σχεδιάστηκε από τον Evgeny Gerasimov, του οποίου τα κτίρια και τα έργα στο πνεύμα του ιστορικού είναι ήδη γνωστά στην Αγία Πετρούπολη, αυτή τη φορά, αντηχεί το όνομα του μεσίτη, έχει σχεδιαστεί με το πνεύμα του «νεο-ρωσικού στιλ του πρώιμου μοντερνισμού» και κληρονομεί τον φαινότυπο των μεγάλων σπιτιών της εποχής του αιώνα (XIX-XX), των κάστρων ή των παλατιών που ενώνουν πολλές συνοικίες με αυλές, μερικές φορές πηγάδια και μερικές φορές περισσότερα. Υπάρχουν πολλά από αυτά στην Αγία Πετρούπολη, ένα από τα πιο αξιοσημείωτα είναι το σπίτι της Πρώτης Ρωσικής Ασφαλιστικής Εταιρείας, που χτίστηκε σύμφωνα με το έργο τριών αρχιτεκτόνων Benois: Leonty, Julius και Alexander, στο Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Παρόλο που αυτό το σπίτι είναι ένας θαυμάσιος εκπρόσωπος του νεοκλασικισμού, το πάθος για την Ιταλία, και επειδή δεν έχει τίποτα Ρώσοφιλο, ανάμεσα σε αυτόν και το "Ρωσικό Σπίτι" στο έργο του Γιέγκενι Γκεράσιμοφ υπάρχει κάποια ομοιότητα, στο επίπεδο της τυπολογίας και των αισθήσεων.
Πρώτα απ 'όλα, ο Gerasimov χρησιμοποιεί την ίδια βασική τεχνική σχεδιασμού, κόβοντας το σπίτι με μια αυλή ανοιχτή στο δρόμο, η οποία πηγαίνει βαθιά στο κτίριο μέχρι το τελευταίο κτίριο στα εσωτερικά σύνορα του χώρου. Η αυλή γίνεται το "μπροστινό παρτέρ" του σπιτιού-παλατιού και διαμορφώνεται ανάλογα - ένα τετράγωνο, αλλά το κύριο αποτέλεσμα διαμορφώνεται από την προοπτική του δρόμου, στη δομή της κόκκινης γραμμής της οποίας εμφανίζεται ένα κενό, που πλαισιώνεται επίσημα από δύο παρόμοια κτίρια. Οι πολυκατοικίες σπάνια χρησιμοποιούσαν ένα τέτοιο σχέδιο με μια ανοιχτή αυλή που προσκαλούσε να εισέλθει - με μοντέρνους όρους, "αστικός δημόσιος χώρος", αλλά συνέβη: μερικές φορές υπήρχε ακόμη και ένας εσωτερικός δρόμος μεταξύ των μπλοκ, δηλαδή, καλυμμένος με μπαρ, όπως στο το σπίτι της ρωσικής ασφαλιστικής εταιρείας στη λεωφόρο Sretensky στη Μόσχα.
Το δεύτερο χαρακτηριστικό μιας πιο γενικής ιδιότητας: οι δύο πτέρυγες του σχήματος U είναι η άκρη, σφιχτά κλειστά τετράγωνα γύρω από τις αυλές, τα οποία μπορούν να εισέλθουν μέσα από τις καμάρες - όχι πολύ ψηλά, διώροφα, με θέα στην κεντρική αυλή- παρτέρι. Οι αυλές είναι τυπολογικά «πηγάδια» της Αγίας Πετρούπολης, αλλά είναι τόσο δύσκολο να τα ονομάσουμε επειδή είναι μεγάλα, 2.000 μ.2 και πολλά άλλα, που είναι μάλλον συγκρίσιμα με τις αυλές των σπιτιών του Στάλιν. Το «Ρωσικό Σπίτι» στο σύνολό του είναι περίπου διπλάσιο από το μεγαλύτερο πρωτότυπο-κερδοσκοπικό στις αρχές του 20ού αιώνα, αν και μόνο επειδή καταλαμβάνει 6 σχετικά με η μεγαλύτερη περιοχή: η τοποθεσία του σπιτιού Benois είναι περίπου ένα εκτάριο, το σπίτι της Μόσχας στη λεωφόρο Sretensky είναι περίπου ενάμισι, και εδώ - 2,4 εκτάρια και περισσότερα από 70.000 μέτρα2 έκταση. Σε αυτήν την περίπτωση, η κλίμακα λειτουργεί για να ενισχύσει τη σοβαρότητα: η αναπόφευκτη αύξηση του αριθμού των ορόφων σε βάθος στην εποχή μας, με την επιφύλαξη των υψών της κόκκινης γραμμής, θεωρείται όχι μόνο ως ένας τρόπος πολλαπλασιασμού της χρησιμοποιήσιμης περιοχής, αλλά και ως στοιχείο του γενικού crescendo, που δίνεται από τη βαρύτητα προς τη συμμετρία, την μπροστινή αυλή, τις αιχμηρές λαβίδες και τους πύργους των ψηλών καρό στεγών "terem", πλούσια διακοσμητικά ανάγλυφα. Πριν από εμάς, σίγουρα, είναι η μετενσάρκωση του Terem Palace, στάδιο-προς-στάδιο τρίτο ή και τέταρτο.
Τώρα σχετικά με το ρωσικό στιλ: δεν υπάρχει μεγάλο μέρος στην Αγία Πετρούπολη, κυρίως ανήκει σε κτίριο εκκλησιών και, γενικά, δεν είναι έτσι, οπότε δεν θα βρούμε ένα άμεσο πρωτότυπο για το σπίτι του Yevgeny Gerasimov εδώ, παρόλο που υπάρχουν πολλά παρόμοια παραδείγματα στην περιφέρεια της συνείδησης, φαίνεται μάλιστα ότι όπου - τότε υπάρχει ήδη ένα πολύ παρόμοιο σπίτι, ακριβώς έτσι; για τον ιστορικισμό, αυτή η ψευδαίσθηση είναι μάλλον αξιέπαινη. Οι συγγραφείς υποδεικνύουν τρία πρωτότυπα: την πόλη Fedorovsky στο Tsarskoe Selo, τον σιδηροδρομικό σταθμό της Μόσχας Yaroslavsky και τις Upper Trading Rows της Μόσχας, δηλαδή το GUM. Η επιρροή τους είναι κατανοητή, για παράδειγμα, σε καθένα υπάρχει διαφορετικός τύπος πύργων με τέντες, και στο GUM είναι επίσης χτισμένα συμμετρικά μπροστά από την είσοδο. Το πιο όμορφο μέρος δανείστηκε από την πόλη Fedorov - την πιο Αγία Πετρούπολη με τα ονομαζόμενα δείγματα: το χαλί ανάγλυφων, που κατασκοπεύει ο Pokrovsky στον καθεδρικό ναό του Αγίου Γεωργίου του Yuriev-Polsky. Στο έργο του Evgeny Gerasimov, η γλυπτική μετατρέπεται σε ανάγλυφα - σε βάθος σιλουέτες των νεράιδων πουλιών, και αυτοί σχηματίζουν το μοτίβο αφρού στις προσόψεις. Εδώ φαίνεται μια άλλη αναλογία που δεν ονομάστηκε από τους συγγραφείς: η πολυκατοικία του αρχιτέκτονα Leon Kravetsky στο τέλος της λεωφόρου Chistoprudny, καλυμμένη με κρεατικά και λιοντάρια Vladimir-Suzdal.
Υπάρχει όμως μια λεπτότητα. Μεταξύ των πρωτοτύπων που έδειξε ο Evgeny Gerasimov ήταν δύο σπίτια νεο-ρωσικού στιλ στις αρχές του 20ου αιώνα (ο σταθμός και η πόλη Fedorov) και ένα, GUM, των ψευδο-ρωσικών, στα τέλη του 19ου αιώνα - αλλά αυτά τα πράγματα, αν κοιτάξετε προσεκτικά, είναι διαφορετικά. Ομοίως, η αρχιτεκτονική του ρωσικού σπιτιού ισορροπεί στα πρόθυρα τριών πηγών: ψευδο-, νεο- και μοντέρνα αρχιτεκτονική.
Από το "ψευδο" - τελετουργική συμμετρία, γοητεία με την εικόνα ενός πύργου από ρουστίκ ρουστίκ έως ετερόκλητη στέγη με παράθυρα dormer. σύνθλιψη του επιπέδου: παράθυρα, ράβδοι, στολίδια. Ας θυμηθούμε το "κλασικό" σπίτι του Igumnov, το σπίτι της γαλλικής πρεσβείας στη Μόσχα, ή την πολυκατοικία του Nikonov στην Αγία Πετρούπολη της Kolokolnaya. Υπάρχει όμως ένα άλλο πρωτότυπο από τα μέσα του 19ου αιώνα - τα ρομαντικά κάστρα της Ευρώπης, για παράδειγμα, το κάστρο Novainstein στη Βαυαρία, ένα κάστρο της Disneyland, ένα παραμύθι που χτίστηκε προς τιμήν της ρομαντικής μουσικής του Wagner. Ή το κάστρο Schwerin στην Πομερανία. Αν τα κοιτάξετε, πολλά γίνονται σαφή: υπερβολικά λεπτοί πύργοι, αιχμηρές στέγες, λευκό χρώμα, αγάπη για τα ρομανικά παράθυρα biforia, ενωμένα με μία καμάρα. Όλα αυτά τα στοιχεία βρίσκονται ξεχωριστά σε πολλά μέρη, αλλά η ανάπτυξη της μορφής του bravura - ίσως, θα μας επιτρέψει να θεωρήσουμε τα ρομαντικά κάστρα ως μια από τις πηγές της έμπνευσης του συγγραφέα, ίσως να μην αντικατοπτρίζεται πλήρως. Το οποίο, ωστόσο, είναι απολύτως φυσικό για το ρωσικό στυλ: όχι μόνο ξεκίνησε από τις ιδέες του ρομαντισμού και του ψευδο-γοτθικού στην αναζήτηση της εθνικής ταυτότητας (ξεκίνησε ακόμη και με αυτό), αλλά και τα ίδια τα ρωσικά πρωτότυπα, τα ίδια ανάγλυφα Ο Βλαντιμίρ-Σούζνταλ Ρους, δεν ξέρωσε το Ρωμανικό, το Νότιο Ελβετικό ή το Βόρειο Ιταλικό πνεύμα από το ίδιο μέρος και biforia, κληρονομήθηκε, ωστόσο, και το νεο-ρωσικό στυλ.
Τα ανάγλυφα χαλιών που εμπνέονται από το Pokrovsky είναι υπεύθυνα για το νεο-ρωσικό στιλ των αρχών του 20ού αιώνα σε αυτό το σπίτι. η ερμηνεία της biforia, "πιεσμένη" από μια κοινή αψίδα - ήταν συχνές τη δεκαετία του 1910 λαβίδες ανοιχτές στο επίπεδο της πρόσοψης. Οι στήλες με κουτί στη βάση των γωνιακών πύργων είναι συγγενείς των καταλήψεων χθόνων στηλών του βόρειου αρτ νουβό. Τα παραθυράκια των γωνιακών πύργων - ομαλά, σχεδιασμένα σε ένα αυστηρό τόξο, διασκορπισμένα με τακτοποιημένα τετραφύλια, που θυμίζουν το "Romanesque" σπίτι στο Kovensky Lane, δέκα λεπτά με τα πόδια από το Baskov, γίνονται μια ανάμνηση του Art Nouveau. χτίστηκε από τον Evgeny Gerasimov για τον ίδιο πελάτη της LSR. Είναι περίεργο τι δεν έχει το "Ρωσικό Σπίτι" - δεν υπάρχουν απολύτως πλάκες από το "σετ κομματιών" που προέρχονται από τον ρωσικό XVII αιώνα και εξίσου αγαπημένοι από τους Shekhtel, Pokrovsky και Pomerantsev.
Και τέλος, η σύγχρονη ερμηνεία της φόρμας δεν εξαφανίζεται ούτε: τα πρώτα πέντε δάπεδα είναι επενδεδυμένα με ένα συμπαγές ομοιόμορφο πλέγμα από μεγάλες πέτρινες λωρίδες με διακοσμητικό πυρήνα, ομοιόμορφο, δεν εξαρτάται από την τεκτονική, και ακόμη και λόγω του γεγονότος ότι το biforium είναι εισάγεται σε κάθε κελί - τείνει σε οριζόντιες αναλογίες. Θυμάμαι το έργο του Evgeny Gerasimov για τον διαγωνισμό
στο Tsarev's Garden στη Μόσχα - ο νικητής, παρεμπιπτόντως. Το έργο, στο οποίο ο Evgeny Gerasimov πήρε ένα δείγμα του "προ-Petrine στυλ", το οποίο αναπτύχθηκε τώρα στο "Russian House". Τα διώροφα παράθυρα σε προεξοχή φαίνονται επίσης αρκετά μοντέρνα. Ως αποτέλεσμα - φυσικά, αν κοιτάξετε προσεκτικά - υπάρχει η αίσθηση της "αντίστροφης ανακατασκευής": γνωρίζουμε πολλά κτίρια διαμερισμάτων διαφορετικών μορφών με ψηλούς ορόφους που έχουν δημιουργηθεί στα τριάντα, είμαστε συνηθισμένοι σε αυτά. Και εδώ μιμείται την αντίθετη κατάσταση - σαν να προστέθηκαν νέοι-ρωσικοί πύργοι στο σπίτι του σύγχρονου "διακοσμητικού στιλ", και μερικά, και κάπου περισσότερα "τρομακτικά" δάπεδα προστέθηκαν στην κορυφή. Σε αυτήν την αρχιτεκτονική, μπορείτε να δείτε την πλοκή της ρετρό ανάπτυξης - σαν να έχει αλλάξει το στιλ, και τώρα σε μοντέρνα, ακόμη και συντηρητικά σπίτια, έστησαν δάπεδα με το στυλ ενός αιώνα πριν. Αυτή η βλάστηση του διακοσμητικού εκσυγχρονισμού στον ιστορικισμό - μια αντανάκλαση του εαυτού του - είναι ίσως το πιο ενδιαφέρον χαρακτηριστικό του έργου.
Σε αυτόν τον ανεμιστήρα των αναλογιών - και σχεδόν κάθε σπίτι του Γκεράσιμοφ, σχεδιασμένο με το πνεύμα του ιστορικισμού, περιέχει, κατά κανόνα, δύο ή τρία στρώματα, και όχι μια ξεκάθαρη σχηματοποίηση - μπορούν να προστεθούν δύο ακόμη. Το πρώτο είναι με τη λεωφόρο του Στάλιν. Το νεο-ρωσικό στιλ προσπάθησε για ασυμμετρία, αναζητώντας μια ποιμαντική-υπέροχη λαϊκή ψυχή στην αρχαία ρωσική αρχιτεκτονική. Οι δύο πύργοι μπροστά από τη μεγάλη αυλή δεν είναι έτσι, είναι εντελώς τελετουργικοί και μοιάζουν με την αρχή πολλών λεωφόρων, το Prospect Mira, για παράδειγμα, στη Μόσχα ή στην πλατεία Gagarin. Είναι δύσκολο να πούμε από πού προέρχεται, αλλά αυτό το στρώμα του σταλινικού αρτ ντεκό εμφανίζεται συχνά στα σπίτια του Γκεράσιμοφ, πιθανότατα ζωντανεύει από την κλίμακα των κτιρίων. Άλλα ανάλογα δεν μπορούν επίσης να αποφευχθούν, αν και κάποιος θα ήθελε να ξεφύγει το συντομότερο δυνατό: στη σύγχρονη ρωσική πρακτική υπάρχει ήδη αρκετή εμπειρία στο ψευδο-ρωσικό στιλ, κυρίως στο κτίριο της εκκλησίας, αλλά η αντιγραφή συνήθως υπάρχει πιο ακριβής και η κλίμακα δεν είναι η ίδια. Υπάρχει όμως και το λεγόμενο παλάτι του Alexei Mikhailovich και του "Izmailovsky teremok" - η πεμπτουσία της κατεύθυνσης του terem στην κατασκευή μας. Έτσι, το σπίτι του Evgeny Gerasimov διαφέρει πολύ από αυτά: είναι πολύ πιο λακωνικό, πιο συγκεντρωμένο και καθαρό, τουλάχιστον λευκό. Είναι πολύ πιο κοντά στα δείγματα του Art Nouveau, αν κοιτάξετε προσεκτικά, και η προαναφερθείσα "μοντέρνα" βάση, το καρό πλαίσιο, δεν το επιτρέπει να συγχωνευθεί με τον παφλασμό του απόλυτου κιτς, το οποίο είναι τόσο επικίνδυνο στην εποχή μας. Ενώ οι γνώστες του μοντερνισμού του μινιμαλισμού μπορεί να μην βλέπουν τη διαφορά, ωστόσο υπάρχει.
Το υπόλοιπο σπίτι είναι εξοπλισμένο με ό, τι απαιτείται από τα σύγχρονα πρότυπα της ελίτ στέγασης: ένας παιδικός σταθμός είναι χτισμένος στους κάτω ορόφους ενός από τα κτίρια της αυλής. Στα αυτοκίνητα απαγορεύεται η πρόσβαση στις αυλές και, αντίθετα, οι κάτοικοι επιτρέπεται να εισέλθουν στην κύρια αυλή του parterre. Στους κάτω ορόφους υπάρχουν καφετέριες και καταστήματα, τα διαμερίσματα είναι εξοπλισμένα με μπλοκ για κλιματισμό, ώστε να μην χαλάσουν τις προσόψεις. Η εσωτερική διακόσμηση των χώρων και των διαδρόμων συνδυάζει ρωσικά, βυζαντινά, κλασικά και μοντέρνα κίνητρα. Στήλες, μάρμαρο, φυσικό ξύλο, ανάγλυφα και σοβάδες - όλα εδώ έχουν σχεδιαστεί για να δημιουργούν μια αίσθηση πολυτέλειας. Το κύριο χρώμα του συγκροτήματος - λευκό - κυριαρχεί επίσης στους εσωτερικούς χώρους.
Εν ολίγοις, αυτό το σπίτι είναι από πολλές απόψεις ένα πείραμα. Δεν υπάρχουν τόσα πολλά συγκροτήματα κατοικιών στο νεο-ρωσικό στιλ τώρα, και στο χαρτοφυλάκιο του Evgeny Gerasimov αυτό το σπίτι είναι ένα άλλο βήμα προς μια νέα εμπειρία, ένα συναρπαστικό παράδειγμα για τη διαχείριση μιας νέας σελίδας στον τόμο του «ιστορικισμού». Επιτυγχάνει επίσης εντυπωσιακά μια ισορροπία μεταξύ του σεβασμού του περιβάλλοντος και του θάρρους της αυτο-έκφρασης. Οι συγγραφείς δεν μεταμφιέζουν το νέο αντικείμενο ως ιστορικό κτίριο, αλλά το κατέστησαν το κυρίαρχο χαρακτηριστικό μιας μικρής λωρίδας. Σε αυτό, φυσικά, υπήρχε κίνδυνος, αλλά σε αυτήν την περίπτωση φαίνεται δικαιολογημένος. Ο κυρίαρχος ρόλος της νέας εγκατάστασης διευκολύνθηκε, καταρχάς, από την ίδια την κλίμακα της περιοχής, η οποία επέτρεψε - αυτό που είναι σημαντικό - να δημιουργήσει μια δημόσια πράσινη ζώνη εδώ. Ένα μεγάλο, συμπαγές και φωτεινό σύνολο που σχηματίζεται γύρω του σπάει τη μονότονη και κλασματική δομή των κτιρίων που χαρακτηρίζουν την εποχή του νεο-στιλ. Οι συγγραφείς ανταγωνίζονται με τόλμη και με ενθουσιασμό τους ιστορικούς γείτονές τους, χωρίς να κρύβουν τη νεαρή ηλικία του νέου κτηρίου, αλλά ούτε να το σπρώχνουν, αποτίοντας φόρο τιμής στους προκατόχους τους, αλλά καθόλου ξεχνώντας τον εαυτό τους.
