Η περιοχή που βρίσκεται βόρεια του Πύργου Shukhov και των παρακείμενων εργατικών χώρων έχει πρόσφατα αναπτυχθεί σημαντικά με νέα, μεγάλης κλίμακας συγκροτήματα κατοικιών. Στα μέσα της δεκαετίας του 2000, στις 23, η Shablovka, αρχιτέκτονες της Ostozhenka έχτισε πέντε πύργους του Constellation Capital-1. Στα ανατολικά, στην οδό Mytnaya, η κατασκευή της Αγγλικής Συνοικίας, που σχεδιάστηκε από τον Mikhail Belov, ολοκληρώθηκε περίπου την ίδια ώρα. Ο ιστότοπος στον οποίο έχει ολοκληρωθεί η κατασκευή του πολυλειτουργικού, αν και κυρίως κατοικημένου, σύνθετου Sky House ("Heavenly House"), βρίσκεται ανάμεσα σε αυτά τα δύο συγκροτήματα κατοικιών, στη δεξιά πλευρά της οδού Mytnaya. Τα κτίρια χτίστηκαν στην τοποθεσία πολλών, εκείνη την εποχή ερειπωμένα, κτίρια του Krasny Proletary εργοστασίου γύρω από το στάδιο Trud, το οποίο κάποτε ανήκε στο ίδιο εργοστάσιο. Έτσι, έχουμε επίσης ένα παράδειγμα αναδιοργάνωσης μιας βιομηχανικής ζώνης. Στις αρχές της δεκαετίας του 2000, το στάδιο είχε ήδη εγκαταλειφθεί σε μεγάλο βαθμό. ήταν κατάφυτη με ζιζάνια, και ένας σωλήνας από υπερυψωμένο θερμαντικό δίκτυο ρίχτηκε ακόμη και σε όλο το πεδίο.
Ο σχεδιασμός ξεκίνησε πριν από περισσότερα από δέκα χρόνια, το 2003, και δεν είχε προγραμματιστεί να διατηρηθεί το στάδιο εκείνη την εποχή. Οι αρχιτέκτονες, έχοντας την ευκαιρία να καταλάβουν ολόκληρο τον ιστότοπο, πρότειναν τη σύνδεση κτιρίων χαμηλών επιπέδων - έως εννέα ορόφων, σε μια κλειστή σύνθεση παρόμοια με μια ρωμαϊκή αρένα χτισμένη γύρω από την περίμετρο της αυλής. Προτάθηκε να αντισταθμιστεί η απώλεια του γηπέδου ποδοσφαίρου δημιουργώντας ένα αθλητικό σύμπλεγμα μέσα στο στυλόβατο: με γήπεδο μίνι-ποδοσφαίρου, γυμναστήριο, γυμναστήριο και πισίνα. Επιπλέον, τα γραφεία συμπεριλήφθηκαν στο συγκρότημα κατοικιών - μια ιδέα που ήταν καινοτόμος εκείνη την εποχή, έγινε ευρέως δημοφιλής στη Μόσχα μόνο αργότερα.
Τόσο ο πελάτης όσο και η πόλη άρεσαν το έργο. Ωστόσο, μετά από λίγο, οι αρχές της πόλης αποφάσισαν να διατηρήσουν το Trud, ένα από τα παλαιότερα στάδια της Μόσχας, εκσυγχρονίζοντας το για χρήση ως γήπεδο ποδοσφαίρου. Φυσικά, ολόκληρο το έργο έπρεπε να αναπτυχθεί εκ νέου - εντός διαφορετικών ορίων, διαστάσεων και περιοχών. Έχοντας χάσει ένα στερεό τμήμα της περιοχής για κατασκευή, το συγκρότημα έχει αυξηθεί απότομα σε ύψος - από εννέα σε σχεδόν τριάντα ορόφους και μετατοπίστηκε βαθύτερα στον χώρο. Σύμφωνα με έναν από τους συγγραφείς του έργου, ο Valery Kanyashin, αρχικά οι αρχιτέκτονες σχεδίαζαν να αποκαταστήσουν τη γραμμή του κτιρίου, εξαλείφοντας την «αποτυχία» του σταδίου δημιουργώντας ένα χαμηλό κτίριο γραφείων κατά μήκος της κόκκινης γραμμής. Αργότερα, με την ιστορία του τόπου, κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι η πόλη ήταν συνηθισμένη με την ύπαρξη αυλή με μια μικρή πλατεία πίσω από έναν παλιό προπολεμικό φράχτη. Το να χτίσεις ένα σπίτι εδώ είναι να στερήσεις τον τόπο της ιστορίας του. Ως αποτέλεσμα, μαζί με το γήπεδο, έσωσαν την πλατεία και αποκατέστησαν το φράχτη. Το κέντρο γραφείων προσχώρησε στους ψηλούς κατοικημένους πύργους του συγκροτήματος στο πίσω μέρος της τοποθεσίας.
Ο πυρήνας της τελικής σύνθεσης του συγκροτήματος ήταν το ίδιο στάδιο χωρίς περίπτερα. ελαφρώς χαμένο σε μέγεθος, περιβάλλεται από κτίρια διαφόρων μεγεθών. Ένα μακρύ κέντρο γραφείων που ανεβαίνει καθώς πλησιάζετε σε πολυώροφα κτίρια βρίσκεται στα βάθη κατά μήκος των μεγάλων συνόρων του. Τέσσερις πύργοι κατοικιών στέκονταν κοντά στο βόρειο τμήμα της περιοχής, καταλαμβάνοντας μόνο ένα εκτάριο, το ένα τρίτο του χώρου. Οι πύργοι, τραπεζοειδείς σε κάτοψη, παρόμοιοι μεταξύ τους, είναι ομοιόμορφα, αλλά τοποθετούνται ελεύθερα στο στυλοβάτη, το πέταλο του οποίου ανοίγει στην οδό Mytnaya. Εν τω μεταξύ, μήνες εργασίας κρύβονται πίσω από την φαινομενικά διακριτική ελαφρότητα της εικονογραφικής διάταξης των τόμων. Ο Valery Kanyashin εξήγησε ότι εκτός από τις δυσκολίες που σχετίζονται με τη διασφάλιση των κανόνων ηλιακής ακτινοβολίας σε μια πολύ περιορισμένη περιοχή, ήταν απαραίτητο να ληφθούν υπόψη όλες οι πιθανές απόψεις, ακόμη και οι πιο απομακρυσμένες. Για παράδειγμα, στην προοπτική της οδού Vavilov, που βρίσκεται σε σημαντική απόσταση από τη Μυτνάγια, οι πύργοι δεν έπρεπε να αλληλεπικαλύπτονται με τους θόλους της Μονής Donskoy. Και αυτό είναι μόνο ένα παράδειγμα. Οι ουρανοξύστες περιστράφηκαν γύρω από τον άξονα, μετατοπίστηκαν, αντικαταστάθηκαν, κατέβασαν και ανυψώθηκαν. Η τελευταία επιλογή ταιριάζει σε όλους, συμπεριλαμβανομένων των μελλοντικών ενοικιαστών, καθώς η οπτική έλλειψη "αέρα" και ανοιχτών χώρων έξω από τα διαμερίσματα δεν είναι αισθητή. Η διαπιστωθείσα διαμόρφωση των σπιτιών και οι αρμόδιες διατάξεις διαμερισμάτων παρείχαν στους κατοίκους θέα στην πόλη. Τα γειτονικά κτίρια είναι πρακτικά αόρατα από τα παράθυρα.
Παρά το γεγονός ότι στη βάση του συγκροτήματος υποχωρεί από την κόκκινη γραμμή του δρόμου, οι κορυφές των πύργων στερεώνουν αυτή τη γραμμή με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, σχηματίζοντας έναν διάδρομο από τα τείχη της πρόσοψης. Στο σπάσιμο των τεράστιων σπιτιών, που κλίνει προς τη Μυτνάγια και παρόμοια με τους πυλώνες μιας τεράστιας γέφυρας, μπορεί κανείς να διαβάσει την επιθυμία των συγγραφέων του έργου να αποκαταστήσουν τη δικαιοσύνη πολεοδομίας. Φυσικά, έπρεπε να διατηρήσουν την ιστορία, απαλά να φύγουν. Αυτή η προσέγγιση είναι κοντά στο Ostozhenka. Αλλά δεν πρέπει να ξεχνάμε την ικανότητά τους να συνεργάζονται με το υπάρχον πλαίσιο, να νιώθουν την πόλη απαλά και να βρίσκουν τις σωστές λύσεις πολεοδομικού σχεδιασμού. Οι κεκλιμένες "σημαίες" των κορυφών των πύργων κατά την οδήγηση κατά μήκος του δρόμου δημιουργούν μια ιδιαίτερη ένταση. Η caesura του σταδίου δεν είναι εμφανής στο μέλλον.
Έχοντας βρει την καλύτερη παραλλαγή της σύνθεσης, οι αρχιτέκτονες του Ostozhenka, παρά την κλίμακα του συγκροτήματος, αποφάσισαν να το προικίσουν με αντίθετες φωτεινές προσόψεις. Πρέπει να πω ότι στην αρχική έκδοση, επιλέχθηκε μια κρύα παλέτα χρωμάτων με κυριαρχία γκρίζων και μπλε αποχρώσεων για τα κτίρια, που ταιριάζουν με το μεσιτικό όνομα Sky House. Αλλά στο τέλος, οι παραδεισένιες αποχρώσεις αντικαταστάθηκαν από το πλούσιο πολύχρωμο του ζεστού "φθινοπώρου" χρώματος - ώχρα άμμου, καφέ μπορντό και μαύρα εικονοστοιχεία από βαμμένο γυαλί. Μια τέτοια απόφαση, σύμφωνα με τον Valery Kanyashin, οφείλεται στην αδυναμία συνδυασμού όλων των διαφορετικών κτιρίων του δρόμου σε μια ιδέα πολεοδομικού σχεδιασμού. Η αντιφατική γειτονιά των επιζώντων παλαιών σπιτιών με καινούργια, συμπεριλαμβανομένου του πρώιμου συγκροτήματος Ostozhenka και της αγγλικής συνοικίας του Mikhail Belov, και του πάνελ από τη σειρά P-44, δεν επέτρεψε σε κάποιον να προσκολληθεί σε ένα πράγμα χωρίς να έρχεται σε αντίθεση οι υπολοιποι. «Αποφασίσαμε να μην κοιτάξουμε πίσω το περιβάλλον, να μην επαναλάβουμε τίποτα. Το νέο συγκρότημα είναι μια αντίθετη χειρονομία. Οι πύργοι εξακολουθούν να φαίνονται πολύ ψηλοί και αισθητοί, δεν μπορούσαν να κρυφτούν, γι 'αυτό τους κάναμε εντελώς διαφορετικούς », εξηγεί ο Valery Kanyashin.
Παρ 'όλα αυτά, το κάθετα προσανατολισμένο ψηφιδωτό εικονοστοιχείων προσόψεων με τον δικό του τρόπο ταιριάζει στο περιβάλλον και αντιδρά σε αυτό, κατανοώντας το αστικό τοπίο από τη σκοπιά ενός σημείου ζωγραφικής: τα ζεστά κόκκινα και κίτρινα πάνελ πυκνώνουν πιο κοντά στα γειτονικά σπίτια και γίνονται πιο σπάνια προς τον ουρανό. Όταν ο ήλιος βγαίνει και ο ουρανός αντανακλάται στο γυαλί, η απόπειρα μεγάλης κλίμακας πύργων να διαλυθούν στο διάστημα θα γίνει πιο πειστική - αν και γνωρίζουμε ότι τέτοιοι όγκοι δεν μπορούν να καλυφθούν εντελώς με καμία οπτική τεχνική, αλλά εκτός από τη διάλυση, pixel Ο χρωματισμός εξυπηρετεί μια άλλη εργασία - σχεδόν εξαλείφει τον ρυθμό των παραθύρων, μετατρέποντας ένα σπίτι από μια λογική καρώ συστοιχία σε ένα γλυπτό τόμο. Το "Ostozhenka" έχει ήδη κάποια εμπειρία σε τέτοιου είδους καλλιτεχνική μεταμφίεση: αρκεί να θυμηθούμε, για παράδειγμα,
Συγκρότημα κατοικιών "Vesna" στον αυτοκινητόδρομο Kievskoe ή ακόμα καλύτερα - RC "Panorama" στην Πρεσνία, όλα αποτελούμενα από ένα σύνθετο μωσαϊκό από χρωματιστό γυαλί με διαφορετικούς τρόπους, αντανακλώντας και συντρίβοντας την εικόνα της πόλης. Εδώ - μια ελαφρώς διαφορετική ιστορία, τα σπίτια είναι πιο διαφοροποιημένα από τα συγχωνευμένα και, εν τω μεταξύ, το γυαλί χρησιμοποιείται με διαφορετικούς βαθμούς διαφάνειας, προσθέτοντας μια ιμπρεσιονιστική εικόνα των αποχρώσεων: το πρωί είναι ένα, το βράδυ είναι διαφορετικό. Επικεφαλής και των τριών συγκροτημάτων είναι η Valery Kanyashin, η οποία δίνει κάποιο λόγο να μιλήσει για την ανάπτυξη της γραφής. Τώρα ο χρωματισμός των pixel δεν είναι πλέον ειδήσεις, αλλά με τις προσπάθειες του DSK αρχίζει να βαριέται, αλλά θυμηθείτε ότι η οθόνη LCD «ξεκίνησε» εδώ και πολύ καιρό, και ακόμη και τώρα φαίνεται φρέσκο, σκαλισμένο από κάποιο είδος διαφοροποιημένου πλέγματος - υλικό αλουμινίου
Η ιστορία του έργου είναι μια ιστορία υπερνίκησης: μεταβαλλόμενες συνθήκες, απαιτήσεις της πόλης και πελάτες, οι οποίες αντικατέστησαν επίσης ο ένας τον άλλον - το έργο ξεκίνησε από την εταιρεία Capital Group και ολοκληρώθηκε από την MCG. απόρριψη κλίμακας και χρώματος από τους κατοίκους, αμφιβολίες των συγγραφέων και συνεχής αναζήτηση συμβιβασμού. Δεν ήταν η Ostozhenka, αλλά η Mosproekt, που συμμετείχε στον λεπτομερή σχεδιασμό και την πραγματική εφαρμογή, αν και οι συγγραφείς προσπάθησαν να μην ξεχάσουν το κτίριο. Για όλες τις πολυπλοκότητες της παρατεταμένης διαδικασίας, το συγκρότημα, που σχεδιάστηκε πριν από ενάμιση δεκαετία, πληροί τις απαιτήσεις του σήμερα. Εκτός αν τα διαμερίσματα είναι πολύ μεγαλύτερα από το ισχύον πρότυπο στην περιοχή. Το συγκρότημα συνδυάζει με σύνεση τόσο τις δημόσιες λειτουργίες όσο και τη βελτίωση της ποιότητας του παρακείμενου εδάφους και μια μικρή αυλή, όπου τα αυτοκίνητα μπορούν να εισέλθουν μόνο για αποβίβαση επιβατών. Ένας από τους πύργους στεγάζει έναν παιδικό σταθμό, ενωμένος με μια γέφυρα με στυλοβάτη. Στην πράσινη οροφή του stylobate υπάρχουν παιδικές χαρές και αθλητικοί χώροι, μέσα σε αυτήν μια πισίνα με ένα μπολ 25 μέτρων, μια μεγάλη αίθουσα αθλητικών χώρων, γκαλερί σκοποβολής, κούπες, ένα μίνι ξενοδοχείο, ένα καφέ, ένα εστιατόριο και καταστήματα - σε Με λίγα λόγια, όλα όσα εξασφαλίζουν μια ποιοτική ζωή ακόμα και μέσα σε ένα πυκνό αστικό περιβάλλον.