Πριν από δύο χιλιάδες χρόνια, η Λυών, που τότε ονομάστηκε Λούγκντον, ήταν η μεγαλύτερη πόλη και διοικητικό κέντρο της Ρωμαϊκής Γαλατίας. Εδώ γεννήθηκαν οι αυτοκράτορες Κλαύδιος, ο οποίος παραχώρησε τη ρωμαϊκή υπηκοότητα στους ντόπιους Γαλάτες και την Καρακάλλα, η οποία την επέκτεινε σε όλη την αυτοκρατορία. Σε αντίθεση με πολλές από τις νέες πόλεις της Ρώμης, που είχαν τη σωστή διάταξη ενός στρατιωτικού στρατοπέδου, ο Lugdun δεν έλαβε καμία λόγω της περίπλοκης τοπογραφίας. Η πόλη ιδρύθηκε από τους Ρωμαίους στη συμβολή δύο ποταμών - Sona και Rhone. Από τα τρία μέρη, που βρίσκονται σε διαφορετικές όχθες, το πιο εκτεταμένο κατείχε το ορεινό οροπέδιο Fourvière (το στρεβλωμένο Forum Vetus), που υψώνεται πάνω από την παλιά, μεσαιωνική πόλη της Λυών. Σύμφωνα με διάφορες πηγές, ο πληθυσμός του Lugdun έφτασε τους 80-100 χιλιάδες κατοίκους, και υπήρχαν αρκετά δημόσια κτίρια στην πόλη, συμπεριλαμβανομένων λουτρών, τσίρκου, αρένας και ούτε καν ενός, αλλά δύο θεάτρων.
Από όλα αυτά ο αρχιτεκτονικός πλούτος, δυστυχώς, δεν σώθηκε μέχρι σήμερα, καθώς στα τέλη της αρχαιότητας το κέντρο της πόλης μετατοπίστηκε στις όχθες της Saone στους πρόποδες του Fourvière και οι ντόπιοι έκλεψαν σταδιακά τα αρχαία κτίρια για οικοδομικά υλικά. Τα ρωμαϊκά θέατρα, έχοντας χάσει τα τείχη τους, διατήρησαν μόνο τις κοίλες που κόβονταν στην πλαγιά και μέρος των υποδομών, γι 'αυτό ένας άπειρος θεατής μπορεί να τους κάνει λάθος για τα ελληνικά.
Ήταν εδώ, δίπλα στα θέατρα, που αποφάσισαν να χτίσουν ένα μουσείο, το οποίο άνοιξε το 1975. Ο αρχιτέκτονας Bernard Zerfus, στον οποίο ανατέθηκε το σχέδιο, είχε την ελευθερία να επιλέξει την τοποθεσία για το νέο κτίριο. Αρχικά, σχεδιάστηκε να το τοποθετήσετε σε έναν ελεύθερο χώρο πίσω από τις οθόνες του θεάτρου. Ωστόσο, σε αυτήν την περίπτωση, το μουσείο θα εμπόδιζε την όμορφη θέα της πόλης από το βουνό. Επιπλέον, θα ήταν δύσκολο να τοποθετηθεί ένας μεγάλος όγκος ενός σύγχρονου κτηρίου σε ένα παλιό σύνολο. Ως εκ τούτου, ο Zerfus πρότεινε μια διαφορετική, πολύ πιο λεπτή λύση - για να θάψει το μουσείο στο έδαφος - πιο συγκεκριμένα στην πλαγιά του λόφου, φέρνοντας στην επιφάνεια μόνο ένα, ανώτερο επίπεδο με βεράντα. Το κύριο "δράμα" έπαιξε στο εσωτερικό, το οποίο κάνει μια απροσδόκητα ισχυρή εντύπωση.
Ο Zerfus (1911-1996) ήταν ένας από τους κορυφαίους αρχιτέκτονες της Γαλλίας κατά τη διάρκεια των Glorious Thirty Years (1945-1975), αλλά σταδιακά εξασθενούσε το υπόβαθρο στη δεκαετία του εβδομήντα. Ενώ βρισκόταν στη δημόσια διοίκηση και ήταν επικεφαλής του Γραφείου Σχεδιασμού Πολιτικών Κτιρίων και Εθνικών Ανακτόρων, ήταν ένας από εκείνους που καθόρισαν το επίσημο αρχιτεκτονικό ύφος της Πέμπτης Δημοκρατίας. Τα πιο διάσημα έργα του είναι το Κέντρο Επιστήμης και Τεχνολογίας (CNIT) στο La Défense και η έδρα της UNESCO στο Παρίσι. Ο Zerfus, μαζί με τους συναδέλφους του Robert Camelot και Jean de Mayy, μπορούν να θεωρηθούν «πατέρες» της περιοχής La Defense - ξεκίνησαν τη δεκαετία του 1950 και οδήγησαν αυτό το μεγάλο έργο καθ 'όλη τη διάρκεια της δεκαετίας του 1960.
Παρά την κατάσταση των αντικειμένων (ή ίσως αυτός είναι ο λόγος), και επίσης επειδή ο Zerfus τα δημιούργησε σε συνεργασία με άλλους διάσημους δασκάλους, είναι μάλλον δύσκολο να συλλάβει το προσωπικό του στυλ. Το στιλ των κτιρίων του, θα χαρακτηρίζω ως λιτό, τεχνολογικό μοντερνισμό, ο οποίος φαινόταν πιο κατάλληλος για να εκφράσει την επιτυχία της Γαλλίας του Ντε Γκωλ. Τόσο στο κτίριο της UNESCO (1952-1978), όσο και στο CNIT (1953-1958), το έργο ενός μηχανικού είναι πολύ αισθητό, ενώ ο αρχιτέκτονας φαίνεται να έχει ξεθωριάσει. Στην πρώτη περίπτωση, ο Zerfus και ο συν-συγγραφέας του Marcel Breuer συνεργάστηκαν με τον μεγάλο Pierre Luigi Nervi, στη δεύτερη, ο Zerfus συνεργάστηκε με τον Nicolas Eskiyan, ο οποίος σχεδίασε ένα κέλυφος από σκυρόδεμα τριών στηριγμάτων με απόσταση 218 μέτρων και τον Jean Prouve, ποιος ήταν υπεύθυνος για τα εξωτερικά τζάμια.
Στο Μουσείο της Λυών, που δημιουργήθηκε από τον Zerfus χωρίς διακεκριμένους συνεργάτες, αυτός ο τεχνολογικός περιορισμός υποχωρεί σε μια πολύ πιο εύγλωττη αισθητική συγκεκριμένου βάναυσου. Το μεγαλύτερο μέρος της πρόσοψης είναι μια πλαγιά κατάφυτη με θάμνους και η «φυσικότητά» της διαταράσσεται μόνο από μερικά τετράγωνα παράθυρα με στρογγυλεμένες γωνίες χαρακτηριστικό εκείνης της εποχής. Ο εσωτερικός χώρος του μουσείου έχει σχεδιαστεί με τη μορφή εκτεταμένης ράμπας που τυλίγεται αρκετές φορές, στις μεγάλες βεράντες των οποίων εκτίθενται τα εκθέματα. Μπαίνετε στην κορυφή και μετά κατεβαίνετε σταδιακά για έξοδο στο επίπεδο των θεατρικών σκι. Αυτή η διαμόρφωση είναι πιο τυπική για στάθμευση πολλαπλών επιπέδων, αλλά το εσωτερικό δημιουργεί διαφορετικές παρανοήσεις. Από μέσα, το μουσείο μοιάζει με παλαιές δεξαμενές και, απροσδόκητα, ένα φανταστικό διαστημόπλοιο που ήρθε στη Γη αμνημονεύτων χρόνων, εγκαταλελειμμένο από το πλήρωμα και κατοικήθηκε από τους αυτόχθονες. Και οι δύο εικόνες φαίνεται να είναι εξαιρετικά κατάλληλες, κάτι που δεν μπορεί να ειπωθεί για τη γραμμική δομή του κτηρίου, το οποίο καθορίζει μια άκαμπτη διαδρομή για την κίνηση των επισκεπτών. Δεν το κάνουν πια. Όμως, ο Grightenheim του Wright έχει τα ίδια προβλήματα.
Ένα άλλο αδύνατο σημείο του έργου είναι η έλλειψη φυσικού φωτός, αλλά αυτή η ανεπάρκεια αντισταθμίζεται από τη βάναυση εκφραστικότητα των κυκλωπικών κατασκευών από σκυρόδεμα. Οι κίονες δεν είναι κατακόρυφοι, οι άξονες τους ακολουθούν την κλίση και, σε συνδυασμό με τις καμπύλες των ράμπων, αυτή η μη ορθογωνικότητα δίνει δυναμισμό στον εσωτερικό χώρο.
Φυσικά, σύμφωνα με τα σημερινά πρότυπα, η έκθεση φαίνεται αρχαϊκή, αλλά δεν πρόκειται για θέμα αρχιτεκτονικής, αλλά για το σχεδιασμό της έκθεσης.
