Οι εργασίες για το έργο DAWN LOFT * STUDIO από τους αρχιτέκτονες DNA AG ξεκίνησαν με τη νίκη ενός κλειστού διαγωνισμού αρχιτεκτονικής blitz που διοργάνωσε η KR Properties το περασμένο φθινόπωρο. Τρεις ομάδες συμμετείχαν στον διαγωνισμό, συμπεριλαμβανομένου ενός γραφείου από την Ολλανδία. Οι διαστάσεις του σπιτιού και η δομή του καθορίστηκαν από τις παραμέτρους του υπάρχοντος κτηρίου · οι αρχιτέκτονες υποχρεώθηκαν να προτείνουν μια ιδέα εξωτερικής εμφάνισης, διαμόρφωσης τοπίου και εσωτερικών χώρων - την επίλυσή τους στο λεγόμενο στιλ "σοφίτας", ενώ τις καθιστούν αντίθετες άλλα αντικείμενα του KR Properties.
Το σπίτι βρίσκεται στο κέντρο, στην περιοχή Krasnaya Presnya: είναι το ανατολικό τμήμα του εδάφους του εργοστασίου μηχανημάτων Rassvet, τα παλαιότερα κτίρια του οποίου, ακόμη ανήκουν στο εργοστάσιο, χτίστηκαν το 1900 από τον Roman Klein για το θρυλικό εργοστάσιο επίπλων "Mur and Meriliz". Έκτοτε, ο χώρος έχει δημιουργηθεί με βιομηχανικά κτίρια από διαφορετικές περιόδους, συμπεριλαμβανομένου του τέλους του 20ού αιώνα. Η DNAag συνεργάστηκε με ένα από αυτά τα σοβιετικά σώματα. Τα ανατολικά σύνορα της τοποθεσίας είναι δίπλα στο πάρκο του πρώην P. I. Shchukin, ένα μικρό συγκρότημα νεο-ρωσικού στιλ γνωστό σε πολλούς Μοσχοβίτες ως το Βιολογικό Μουσείο Timiryazev.
«Περπατώντας στα σοκάκια με διάσπαρτα περίεργα σπίτια μουσείων, βρίσκεστε στην καταπληκτική ατμόσφαιρα ενός θαλάμου περιουσίας στη Μόσχα», ομολογεί μια από τους συγγραφείς του έργου, Ναταλία Σίδορροβα. - Εδώ, κοντά βρίσκονται οικιστικά πολυώροφα κτίρια και βάναυσα βιομηχανικά κτίρια της προ-επαναστατικής και σοβιετικής περιόδου. Δεν μπορούσαμε να αγνοήσουμε αυτήν την πολύχρωμη γειτονιά και προσπαθήσαμε να βρούμε μια λύση που θα ήταν οργανική στο περιβάλλον που αντιτίθεται, αλλά προικισμένη με έναν ατομικό χαρακτήρα. Και για να δημιουργήσετε έναν άνετο χώρο στην αυλή χωρίς "προτροπές" από το αστικό περιβάλλον."
Η ακρίβεια της εννοιολογικής λύσης, που βρήκε αμέσως οι συγγραφείς στο σκίτσο του διαγωνισμού, τους επέτρεψε στο περαιτέρω έργο τους να ακολουθήσουν πλήρως την αρχική ιδέα, προσδιορίζοντας κατά τη διάρκεια της περαιτέρω εργασίας μόνο τις διαστάσεις και τις λεπτομέρειες, - λένε οι αρχιτέκτονες.
Η ουσία της ιδέας ήταν να χωριστεί οπτικά η οριζόντια των διαμήκων προσόψεων του κτηρίου σε έξι "ξεχωριστά σπίτια" - όλα μαζί αποδείχθηκαν παρόμοια με ένα κομμάτι ενός δρόμου της πόλης που χτίστηκε σύμφωνα με τον γενικό κώδικα σχεδίασης, αλλά όχι αρκετά το ίδιο.
Οι αρχιτέκτονες χρησιμοποιούν τούβλα διαφορετικών αποχρώσεων για κάθε υπό όρους "σπίτι" και παίζουν λίγο με τα επίπεδα γείσο. Η ιδέα των μικρών σπιτιών τονίζεται όχι μόνο από την πλαστικότητα των προσόψεων, αλλά και από τον όγκο - λόγω των διαφορετικών υψών της κορυφογραμμής της οροφής. Η σιλουέτα εμπλουτίζεται από τις ανοιχτές βεράντες των επάνω ορόφων, ενισχύοντας την εμφάνιση του δρόμου. Το συμβατικό "σπίτι" - ένα κελί της πρόσοψης - αντιστοιχεί σε μια μεγάλη σοφίτα με θέα στο μουσείο στη δυτική πλευρά του κτιρίου και δύο μικρότερα στην ανατολική πλευρά. Επομένως, οι δυτικές και ανατολικές προσόψεις διαφέρουν επιπλέον μεταξύ τους - σε πλάτος, αναλογίες και τον αριθμό των παραθύρων. Το θέμα επιλέγεται από αποχρώσεις και λεπτομέρειες: την υφή του πλινθοδομή, τα κουφώματα (κουφώματα από τούβλα, μεταλλικά και λακωνικά παράθυρα χωρίς πλαίσια) και τα μπαλκόνια (προεξέχοντα, γαλλικά, εσοχή loggias), - σχηματίζοντας τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά του προσώπου κάθε «σπιτιού».
Στο εσωτερικό υπάρχουν τέσσερις όροφοι από σοφίτες δύο επιπέδων με χώρο στάθμευσης στο υπάρχον υπόγειο του κτηρίου και μια σοφίτα δύο επιπέδων στο πάνω επίπεδο. Όλες οι σοφίτες με ημιώροφο και με δεύτερο φως, ύψους έως 6 μέτρων. Οι εγκαταστάσεις του πρώτου ορόφου έχουν τη δική τους είσοδο από το δρόμο, ενώ οι υπόλοιπες σοφίτες είναι προσβάσιμες από τις αίθουσες του ανελκυστήρα και τον διαμήκη διάδρομο που βρίσκεται απέναντι από το πάτωμα. Δεδομένου ότι η κατασκευή του κτιρίου είναι ένα πλαίσιο, θα είναι εύκολο για τους αγοραστές να συνδυάζουν σοφίτες τόσο κατά μήκος της πρόσοψης όσο και σε βάθος, αποκτώντας παρτίδες που βρίσκονται απέναντι από το άλλο, το οποίο παρεμπιπτόντως έγινε από τον πρώτο αγοραστή, λένε ότι αρχιτέκτονες.
Η ιδέα των εσωτερικών δημόσιων χώρων του κτηρίου που προτείνουν οι συγγραφείς ακολουθεί τη γενική ιδέα του έργου. Ο σχεδιασμός του διαδρόμου αντικατοπτρίζει μέσα στα διακοσμητικά θραύσματα κάθε πρόσοψης, υπενθυμίζοντας στους κατοίκους ποια από τα υπό όρους «σπίτια» βρίσκονται μέσα: το τούβλο τελειώνει το χρώμα και την υφή, τα όρια μεταξύ των υπό όρους «σπιτιών» τονίζονται με πλαίσια.
Σύμφωνα με τους συγγραφείς, ήταν σημαντικό στο έργο να βρει έναν τρόπο ενσωμάτωσης της βιομηχανικής ανάπτυξης σε αστικό περιβάλλον κατοικιών, διατηρώντας παράλληλα το ιστορικό εργοστασιακό πνεύμα του τόπου. Από εδώ προέκυψε η πλοκή της εισαγωγής μικρών όγκων, πιο χαρακτηριστικών των κτιρίων κατοικιών, σε ένα μεγάλο ορθογώνιο βιομηχανικό πλαίσιο. Είναι δύσκολο να πούμε ποιο οικόπεδο είναι πιο σημαντικό - ένα εργοστασιακό οικόπεδο που προτείνει το περιβάλλον και ο πελάτης, ή ένα αστικό οικόπεδο που εισήγαγαν οι συγγραφείς - πιθανώς σε αυτήν την περίπτωση είναι λογικό να συνδυάσουμε δύο θέματα ή ακόμα και να αναπτύξουμε το ένα στο άλλο: εργοστάσια σε μια πόλη και πόλεις σε ένα εργοστάσιο - ένα είδος μεταφοράς για την αναδιοργάνωση βιομηχανικών ζωνών ως έχουν.
Ωστόσο, όχι λιγότερο από την ποικιλομορφία πολλών κτιρίων, η ενότητα του «κώδικα» είναι σημαντική, η οποία εμποδίζει τη σύνθεση να καταρρεύσει, παίζοντας στην ποικιλομορφία της αστικής ανάπτυξης. Και οι έξι προσόψεις και στις δύο πλευρές του κτιρίου ενώνονται με ένα κοινό πλέγμα, όπου το παράθυρο των σοφίτες δύο επιπέδων λαμβάνεται ως ενότητα. Κάπου, κυρίως στα ανώτερα μέρη του κτιρίου, τα οποία, σύμφωνα με την αρχή της υπέρθεσης, υποτίθεται ότι είναι ελαφριά, εμφανίζεται ένας βραχυκυκλωτήρας, χωρίζοντας τη μονάδα σε δύο μέρη. κάπου, αντίθετα, δύο παράθυρα συγχωνεύονται σε μεγάλα παράθυρα βιτρό. Αλλά η λογική δεν παραβιάζεται: η ενότητα διαβάζεται ακόμη και στους κενούς τοίχους των προσόψεων - ένα μοτίβο σκακιέρας με διακοσμητική υφή από τούβλα. Η ενότητα του υλικού είναι τούβλο και το γενικό, παρά τα διαφορετικά ύψη των γωνιών, είναι μια ήπια κλίση της οροφής του αετώματος.
Στο εσωτερικό, στα εσωτερικά έργα που προτείνουν οι αρχιτέκτονες, υπάρχουν επίσης πολλές επιφάνειες από τούβλα. υποστηρίζονται από την υφή του σκυροδέματος, τις μαύρες πόρτες και τα μεταλλικά στοιχεία. Κάποια βαρβαρότητα αυτού του σετ αντισταθμίζεται από την αφθονία των λευκών επιφανειών και του φυσικού φωτός: όλα τα παράθυρα είναι "γαλλικά", από το δάπεδο μέχρι την οροφή, το οποίο είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακό στο χώρο ενός διώροφου καθιστικού. Το ανώτατο όριο του ανώτερου επιπέδου της σοφίτας είναι μια κεκλιμένη επιφάνεια της δομής δοκού μιας σκεπασμένης στέγης, διακοσμημένη με ξύλο και κομμένη με φεγγίτες zenith Ο άνετος εξοχικός χώρος συμπληρώνεται από ευρύχωρες βεράντες και τζάκι, που παρέχεται μόνο για τους επάνω ορόφους.
Ξύλινη επένδυση εμφανίζεται και στο εξωτερικό, σε θόλο με ραβδώσεις πάνω από την είσοδο. Το γείσο κόβεται με την εμφάνιση ενός φακού ικανού να ρίχνει ένα στρογγυλό ριγέ έμπλαστρο του ηλιακού φωτός στον τοίχο: τοποθετημένο στις ανάγλυφες λωρίδες ενός τούβλου τοίχου, θα πρέπει να φαίνεται μαγευτικό. Επιπλέον, ο κύκλος του φωτός στην είσοδο, κινούμενος κατά μήκος του τείχους που ακολουθούσε τον ήλιο, αντιλήφθηκε από τους συγγραφείς ως σύνδεση με το λογότυπο του έργου Dawn. Ο βραδινός φωτισμός της εισόδου επαναλαμβάνει το ίδιο θέμα, και στον προθάλαμο επαναλαμβάνεται από μια κρεμαστή λάμπα, η οποία φωτίζει έναν κύκλο σε μια ξύλινη επιφάνεια.
Στο άλλο άκρο του σπιτιού υπάρχει μια αιχμηρή μύτη από ένα γείσο πάνω από την είσοδο στο χώρο στάθμευσης από τεχνητό οξειδωμένο χάλυβα, η άκρη του οποίου δείχνει σαφώς τη διαφορά ή ακόμα και το αντίθετο της «ανθρώπινης» εισόδου και του Είσοδος, όχι μάταια τοποθετημένη σε δύο διαφορετικές πλευρές
Οι σοφίτες στο ισόγειο δέχτηκαν ξεχωριστές εισόδους και ανοιχτές βεράντες υψωμένες πάνω από το πεζοδρόμιο στο επίπεδο του δαπέδου τους. Οι πλίνθοι των ταράτσων, καθώς και η είσοδος στο χώρο στάθμευσης, θα τελειώσουν με φύλλα οξειδωμένου χάλυβα και, κατά μήκος του περιγράμματος, θα συμπληρωθούν από μια ποικιλία βλάστησης στα ενσωματωμένα παρτέρια. Όλα αυτά μαζί σχηματίζουν ένα διαπερατό, καλλιτεχνικό όριο μεταξύ του ιδιωτικού και του κοινού, και το σπίτι, αποδεικνύεται, συνδυάζει τις ιδιότητες ενός ιδιωτικού προαστίου ή αρχοντικού στο ισόγειο με τις σοφίτες παραπάνω. Το ιδιωτικό είναι υπερυψωμένο, κρυμμένο από τη θέα, αλλά όχι εντελώς - και καθώς περπατάτε, μπορείτε να δείτε μια ματιά των κατοίκων πίσω από το φύλλωμα που πίνει καφέ στη βεράντα, σχεδόν σαν σε ένα καφέ στο δρόμο - τέτοια επαφή κατοίκων με το αστικό ο χώρος του δίνει μια διαφορετική διάσταση, λιγότερο κλειστή και πιο ανθρώπινη από ό, τι είναι τώρα αποδεκτή στη Μόσχα.
Παρακάτω δημοσιεύουμε απαντήσεις σε πολλές ερωτήσεις που έθεσε η Γιούλια Ζίνκεβιτς στη Ναταλία Σιδόροβα, τον Κωνσταντίνο Χοντνέφ και τον Ντανιήλ Λορέντζ, που παραχωρήθηκαν ευγενικά από τους αρχιτέκτονες.
Λέτε ότι θέλετε να "αποφύγετε την προτροπή από το περιβάλλον." Και όμως, πώς αντέδρασες στο περιβάλλον
Κωνσταντίν Χόντνεφ:
- Το κτίριο βρίσκεται μέσα σε μια πυκνή αστική περιοχή, βλέπουμε όλες τις προσόψεις σε θραύσματα ή μόνο όταν πλησιάζουμε στο κτίριο, και οι μεγάλες προσόψεις γίνονται αντιληπτές με έντονη μείωση προοπτικών. Οι μικροί χώροι της αυλής σχηματίζονται κυρίως από τις προσόψεις του κτηρίου. Ως εκ τούτου, δώσαμε μεγάλη προσοχή στην πλαστικότητα και τις αναλογίες των στοιχείων της πρόσοψης, την υφή του υλικού, τη λεπτομερή λύση του χαρακτήρα των ιδιωτικών βεράντων στο ισόγειο και του τοπίου τους.
Τι σε εμπνέει στην εργασία σε έργα
Ντάνιελ Λόρεντς:
«Στα πολυάριθμα ταξίδια μας σε όλο τον κόσμο, προσπαθούμε να απορροφήσουμε μια μεγάλη ποικιλία αρχιτεκτονικών και πολιτιστικών εμπειριών. Και στο μέλλον τα χρησιμοποιούμε στα έργα μας. Επιπλέον, αυτό δεν είναι μια αντιγραφή συγκεκριμένων μορφών, αλλά η επιθυμία να μεταδώσουμε τις σωστές εικόνες και αισθήσεις, αποφεύγοντας δευτερεύουσες. Από τις νέες «εντυπώσεις» που ήρθαν χρήσιμες στην ανάπτυξη της έννοιας «DAWN LOFT * STUDIO», μπορώ να ονομάσω τις ιστορικές αποθήκες κατά μήκος των καναλιών του λιμανιού στο Αμβούργο με γραφικούς τοίχους από τούβλα που εκτείνονται στο νερό.
Η DNA AG ασκεί τον εξουσιοδοτημένο έλεγχο της υλοποίησης του έργου
Κωνσταντίν Χόντνεφ:
- Προσπαθούμε πάντα να συνοδεύουμε τα έργα μας μέχρι την ολοκλήρωση όλων των εργασιών στο κτίριο. Ο επανεξοπλισμός ενός υπάρχοντος εργοστασίου δεν είναι εύκολη διαδικασία, διαρκώς προκύπτουν διάφορα ερωτήματα και απαιτούν λύση στην επίβλεψη του σχεδιαστή, παρόλο που σκεφτόμαστε πολύ προσεκτικά όλες τις λεπτομέρειες στο στάδιο του σχεδιασμού. Ελπίζω ότι σε αυτήν την περίπτωση θα είμαστε με το έργο σε όλα τα στάδια της υλοποίησής του, ειδικά αφού έχει ήδη ξεκινήσει.
