Το επιχειρηματικό κέντρο κατηγορίας Α "Alkon" βρίσκεται στο Leningradsky Prospekt, αν πάτε από το κέντρο στην περιοχή - στα δεξιά, ένα τετράγωνο μπροστά από το σταθμό του μετρό Sokol. Τα ανεγερμένα κτίρια είναι εύκολο να εντοπιστούν ακόμη και με μια ματιά, οδηγώντας κατά μήκος της λεωφόρου με το αυτοκίνητο: φαίνεται να είναι κρυμμένα πίσω από τον τεράστιο τοίχο του κτηρίου πρώτης γραμμής, αλλά οι μεγάλοι όγκοι και το πλούσιο χρώμα προσελκύουν την προσοχή. Τον Οκτώβριο, σχεδιάζεται να αποσυναρμολογηθεί η πλάκα από τούβλα με θέα στη λεωφόρο, με φειδώ διακόσμηση με κάθετες λεπίδες στο πνεύμα των σκληρών κλασικών της δεκαετίας του 1970, και να χτίσει στη θέση του ένα κτίριο του δεύτερου σταδίου, που εγκρίθηκε πρόσφατα από το αρχιτεκτονικό συμβούλιο, σύμφωνα με το έργο των αρχιτεκτόνων ADM.
«Η ιστορία της δουλειάς μας με αυτήν την περιοχή ξεκίνησε μόλις με το έργο του δεύτερου σταδίου», λέει ο Andrey Romanov, - το 2008 μας προσφέρθηκε να κάνουμε ένα έργο κτιρίων με θέα στη λεωφόρο. Λίγο αργότερα, αναλάβαμε τη μετατροπή του έργου των πρώτων κτιρίων, στα οποία είχαν εργαστεί στο παρελθόν οι αρχιτέκτονες του Fitzroy Robinson. Ο πελάτης ζήτησε να μην αλλάξει τους ήδη συμφωνημένους όγκους κτιρίων και το σχέδιο του συγκροτήματος (ειδικά επειδή η κατασκευή είχε ήδη ξεκινήσει εκείνη τη στιγμή) - εάν είχαμε αρχίσει να σχεδιάζουμε αυτό το τμήμα από το μηδέν, θα κάναμε τα πάντα διαφορετικά. Έτσι, στο έργο του πρώτου σταδίου, αρχικά αλλάξαμε τις προσόψεις, εργαστήκαμε προσεκτικά με τη βελτίωση, αλλά κάναμε επίσης ολόκληρο το στάδιο P, τεκμηρίωση εργασίας και περάσαμε όλες τις περαιτέρω απαραίτητες εγκρίσεις. Όταν ξεκινήσαμε να δουλεύουμε από το παλιό έργο, είχαμε μόνο renders, δεν είχαμε καν σχέδια οικοδόμησης ».
Έτσι, η διάταξη των τετραγωνικών κτιρίων με αίθριο στο κέντρο και τέσσερις ομάδες ανύψωσης στις γωνίες των αιθρίων. το ύψος και τις κλιμακωτές σιλουέτες των κτιρίων που ανεβαίνουν στα βάθη του μπλοκ · πολλοί σωλήνες εξαερισμού γύρω από την περίμετρο και τα τεχνικά τους δάπεδα, οι οποίοι έπρεπε να καλυφθούν με γρίλιες - όλα αυτά κληρονομήθηκαν από το προηγούμενο έργο από τους αρχιτέκτονες του Fitzroy Robinson.
Ωστόσο, ο Αντρέι Ρομάνοφ και η Εκατερίνα Κουζνέτσοβα κατάφεραν να μεταμορφώσουν ριζικά την εικόνα του συγκροτήματος. Πρώτα απ 'όλα, οι αρχιτέκτονες αντικατέστησαν τη λευκή πορσελάνη κεραμική με τερακότα. Το πυκνό σκούρο πορτοκαλί χρώμα τους δεν είναι χαρακτηριστικό για την αμμώδη γκρι τονικότητα του Leningradsky Prospekt. Ρωτήσαμε τους αρχιτέκτονες εάν η χαρακτηριστική «κεραμική» απόχρωση σχετίζεται με τη μνήμη του εργοστασίου Izolyator, το οποίο αντικαταστάθηκε από ένα επιχειρηματικό κέντρο (το εργοστάσιο παρήγαγε κυρίως τεχνικά, αλλά μερικά διακοσμητικά κεραμικά και τα κτίριά του ήταν κατασκευασμένα από τούβλα, αν και βάφτηκαν) … «Όχι, δεν πρέπει να ψάχνεις για αναμνήσεις από το εργοστάσιο που μετεγκαταστάθηκε», ο Andrey Romanov απαντά με αυτοπεποίθηση σε αυτήν την ερώτηση, «στο τέλος, οι μονωτές δεν έχουν καθόλου χρώμα από τερακότα. Όχι, καθοδηγηθήκαμε από την ευρωπαϊκή πρακτική, όπου τα τερακότα είναι πολύ δημοφιλή σε κτίρια γραφείων. Θεωρούμε ότι αυτό το υλικό είναι αποτελεσματικό και μοντέρνο, και κατ 'αρχήν μας αρέσει να το χρησιμοποιούμε."
Επιπλέον, τα πλακίδια τερακότας του επιχειρηματικού κέντρου αντηχούν με επιτυχία το πλούσιο τούβλο χρώμα στις προσόψεις των οικιστικών πύργων που χτίστηκε από το γραφείο Ostozhenka κοντά στο σταθμό του μετρό Sokol - έτσι τα σύγχρονα κτίρια χτίζουν τη δική τους αλυσίδα ενώσεων μεταξύ των σταλινικών και των πάνελ.
Εάν μιλάμε για τη δομή των προσόψεων, τότε η ADM ενήργησε σε αυτήν την περίπτωση, όπως έκαναν σε πολλά από τα άλλα έργα τους με τα κουτιά των ανακατασκευασμένων σοβιετικών κτιρίων: τέντωσε οπτικά τις αναλογίες των παραθύρων, μεταμφιέζοντας τον τοίχο κάτω από το περβάζι με γυάλινη όψη πάνελ με μοτίβο οριζόντιων λωρίδων που εφαρμόζονται με τεχνολογία αμμοβολής. Οι λωρίδες βοηθούν στην απόκρυψη του τεράστιου τοίχου πίσω από το γυαλί και φαίνεται ότι τα παράθυρα είναι ψηλά, σχεδόν "στο πάτωμα" και στέκονται σε ενδοδαπέδιες ράβδους, που χαρακτηρίζονται από οριζόντιες λωρίδες τερακότας, παρόμοιες με τις αγαπημένες μεταλλικές δοκούς I της ADM. Οι λωρίδες στο γυαλί αντηχούν με το ανάγλυφο των λεπτών οριζόντιων γραμμών στα τοιχώματα της τερακότας και με ριγέ υάλινες ενθέσεις στα ανώτερα δάπεδα - γι 'αυτό σχηματίζονται διάφορα "στρώματα πολυπλοκότητας" του σχεδίου, τα οποία διαβάζονται από το μάτι ως σημάδι του πλούτου της επιφάνειας και αποφύγετε τη μονοτονία.
Οι αρχιτέκτονες τακτοποίησαν τους τοίχους μεταξύ των παραθύρων με μια σειρά που θυμίζει μια σκακιέρα, αλλά αποφάσισαν με ρυθμό όχι «ένα-δύο», αλλά «ένα-δύο-τρία». Δύο μονάδες με αυτή τη σειρά καταλαμβάνουν τα μισά του παραθύρου, μία - την προβλήτα. Στη δεύτερη γραμμή, η προβλήτα μετατοπίζεται το ένα τρίτο προς τα δεξιά και βρίσκεται πάνω από το αριστερό μισό του παραθύρου. Ωστόσο, υψηλότερα, στην τρίτη γραμμή, η κίνηση που ξεκίνησε δεν συνεχίζεται και δεν αποτελεί ένδειξη σπειροειδούς αναρρίχησης προς τα πάνω, αλλά διακόπτεται για να ξεκινήσει ξανά στον επόμενο όροφο και να διακόψει ξανά. Η δυναμική είναι περιγραμμένη, αλλά δεν έχει αναπτυχθεί, και η δομή της πρόσοψης παραμένει κανονική, δεν καταστρέφεται από υπερβολική περιστροφή. Πιθανώς, η περιγραφείσα στάση είναι απαραίτητη για να αποφευχθεί το θέμα του κλιμακωτού ζιγκουράτ που κληρονόμησε από το προηγούμενο έργο, ένα είδος Πύργου της Βαβέλ.
Ανίκανοι να αλλάξουν τη βαθμιαία σιλουέτα των επάνω ορόφων, οι Andrei Romanov και Ekaterina Kuznetsova έκαναν τις προσόψεις τους θεμελιωδώς διαφορετικές: φως, γυαλί με λεπτή τερακότα που προεξέχει προς τα εμπρός. Βήμα προς βήμα υποχωρώντας από την άκρη, τα ανώτερα δάπεδα σχηματίζουν βεράντες μπροστά τους, τις οποίες οι αρχιτέκτονες έχουν βελτιώσει και μετατραπούν σε μίνι-πλατείες που υψώνονται πάνω από την πόλη: τα δάπεδα είναι καλυμμένα με ξύλο, μικρά γκαζόν με γρασίδι είναι τοποθετημένα μεταξύ των πάγκων. Παρεμπιπτόντως, το ξύλο γίνεται ένα άλλο σημαντικό υλικό σε αυτό το έργο, μετά από γυαλί και τερακότα. Οι τοίχοι μπροστά από τις εισόδους των κτιρίων είναι διακοσμημένοι με χρωματισμένο έλατο, ξύλο και παγκάκια στο έδαφος των εσωτερικών λεωφόρων.
Τα αίθρια, ένα στο κέντρο κάθε τετραγωνικού κτηρίου, καλύπτονται με το σύστημα MARCHI (που πήρε το όνομά του από τους προγραμματιστές του, τους σχεδιαστές του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας), το οποίο καθιστά την γυάλινη οροφή μη τεράστια. Οι εσωτερικοί χώροι των αιθρίων είναι σχεδόν αποστειρωμένοι και η αυστηρή και λεπτή λευκή κοπή των γυάλινων επιπέδων, καθώς και οι στενές γραμμές του φωτισμού, επαναλαμβάνουν διακριτικά το κύριο θέμα που τίθεται στις προσόψεις.
Αυτές οι λεωφόροι είναι ένα αγαπημένο μέρος του έργου για τους αρχιτέκτονες ADM. Το έργο βελτίωσης της γης, το οποίο σχεδιάζεται να ανοίξει για την πόλη, δεν έχει ακόμη υλοποιηθεί πλήρως. Αλλά ένα ακριβό πεζοδρόμιο γρανίτη με αυστηρό γεωμετρικό σχέδιο είναι ήδη έτοιμο: λεπτές μαύρες γραμμές ευθυγραμμίζουν τόσο το πεζοδρόμιο όσο και τους γύρω γκαζόν με ένα πλέγμα μεγάλων τετραγώνων, επιλέγοντας το θέμα της διακριτικής κερδοσκοπικής δομής του χώρου, υποτάσσοντάς το στη γενική αναλογική δομή. Όποιος έμαθε να σχεδιάζει ως παιδί θυμάται την εμπειρία της οικοδόμησης της προοπτικής σχεδιάζοντας ένα πλέγμα γραμμών για να βοηθήσει στη δημιουργία μιας ομοιότητας τρισδιάστατου χώρου σε ένα δισδιάστατο φύλλο. Πολλοί άρεσαν ακόμη να μην σβήσουν, αλλά να διατηρήσουν τα ίχνη αυτών των κατασκευών. Έτσι, σε αυτήν την περίπτωση, κάποιος μπορεί να πιστεύει ότι οι αρχιτέκτονες είναι τόσο πρόθυμοι να αναλογούν ώστε να εκμεταλλευτούν την ευκαιρία, ακόμη και σε μικρά πράγματα, να δείξουν ένα λογικό καρτεσιανό πλέγμα, να το ενσταλάξουν σε έναν απερίσκεπτο χώρο της Μόσχας.
Ο εξωραϊσμός δεν είναι εντυπωσιακός, αλλά υπάρχει παντού. Οι πλατείες είναι γεμάτες με γρανίτη, γρασίδι και λευκά βότσαλα στην παραλία. Στις μαύρες γραμμές του πεζοδρομίου, οι πινελιές των λαμπτήρων είναι ενσωματωμένες με τακτοποίηση (πολύ παρόμοια με τις ίδιες λάμπες στις κάτω πλαγιές των τοίχων του αιθρίου). Κατά τη διάρκεια της ημέρας, εκτός αν τα αναζητήσετε συγκεκριμένα, δεν θα τα παρατηρήσετε. Αλλά τη νύχτα σχηματίζουν ένα μεγάλο μοτίβο που λάμπει κάτω από τα πόδια στο πεζοδρόμιο. Στην ίδια μαύρη ραφή, ενσωματώνονται οι αποχετεύσεις με σχισμές, η προκατάληψη στην οποία σχεδόν δεν είναι αισθητή.
Κατά μήκος των λεωφόρων υπάρχουν δέντρα σε ψηλούς τετράγωνους πλίνθους, και κάθε τρίτο δέντρο περιβάλλεται από ένα πλαίσιο από έναν ξύλινο πάγκο από στρογγυλεμένες σανίδες. Τα δέντρα - μερικά πολύπλοκα υβριδικά κεράσια - βρίσκονται ήδη σε άνθηση. Η ατμόσφαιρα συμπληρώνεται από τις θέσεις εξαερισμού: στολισμένες με κεκλιμένες γυάλινες πλάκες και παρόμοια με αντικείμενα τέχνης, την ιδιοτροπία ενός εκκεντρικού καλλιτέχνη ("αν και αν μπορούσαν, θα είχαν αφαιρέσει και θα αποφασίσει τον αερισμό διαφορετικά" - οι αρχιτέκτονες επαναλαμβάνουν).
Ακόμα και τώρα, παρά το ημιτελές τοπίο, το συγκρότημα μοιάζει με υψηλής ποιότητας, ακριβό τελείωμα. Αλλά αυτό δεν είναι το μόνο χαρακτηριστικό του. Το κύριο πράγμα σε αυτό το έργο είναι πιθανώς η λεπτότητα των γραμμών της κανονικής, κρυσταλλικής διαύγειας του πλέγματος, η οποία ενισχύεται από την αντανάκλαση στο γυαλί και έρχεται σε σύγκρουση με τη μαζικότητα των σιλουέτες, τεντώνοντας τις αναλογίες και κάνοντας όλα τα κτίρια του συγκροτήματος πιο λεπτό, λιτό και φαινομενικά τεντωμένο. Το φαινόμενο της ελαφρότητας της μάζας μέσω της εισαγωγής τάξης είναι πιθανώς η κύρια αξία των αρχιτεκτόνων του γραφείου ADM, που κατάφεραν να μετατρέψουν το αρχικό έργο σχεδόν πέρα από την αναγνώριση, προσφέροντάς του με εντελώς διαφορετικά στάδια χαρακτηριστικά. Με απλά λόγια: οι αρχιτέκτονες μετέτρεψαν ένα δεκαετές έργο σε ένα εντελώς μοντέρνο κτίριο.
