Τις τελευταίες ημέρες, αρχιτέκτονες από όλο τον κόσμο μοιράζονται τα θλιβερά νέα - ο θρυλικός Oscar Niemeyer, ο μεγάλος μοντερνιστής του 20ού αιώνα, έχει πεθάνει. Θυμούνται τη φουτουριστική πρωτεύουσα της Βραζιλίας που χτίστηκε από αυτόν και τον γενικό ενθουσιασμό των αρχιτεκτόνων της εποχής για τα αναμφισβήτητα αριστουργήματά του από σκυρόδεμα και γυαλί. Ο αρχιτέκτονας Andrei Chernikhov γράφει στο ιστολόγιο Opinion.ru: "Μόλις εμφανίστηκαν υλικά με σχέδια του Niemeyer και τα εκπληκτικά όμορφα σχεδιασμένα καμπύλα κουτιά του, όλοι οι σοβιετικοί αρχιτέκτονες έσκυψαν τα κουτιά στα κτίριά τους." Με βάση τις ιδέες του Le Corbusier, ο Niemeyer, όπως σημειώνεται στο ίδιο ιστολόγιο από την ιστορική αρχιτεκτονική Elizaveta Likhacheva, αποδείχθηκε πολύ πιο ποιητικός, αν και «δεν πήγε μακριά από αυτόν».
Ο αρχιτέκτονας Mikhail Belov έγραψε επίσης για τον Niemeyer στο blog του στο Facebook. Υπενθυμίζοντας μια πρόσφατη διάλεξη του Alexander Rappaport, ο οποίος κήρυξε όλη τη μοντέρνα αρχιτεκτονική "νεκρή", ο Μιχαήλ Μπέλοφ σημείωσε ότι τα κτίρια του μεγάλου Βραζιλιάνου ήταν πάντα φρέσκα και είναι δύσκολο να τα ονομάσουμε "νεκρά". Ωστόσο, και να το χρησιμοποιήσετε για τον επιδιωκόμενο σκοπό, προσθέτει επίσης τον συγγραφέα του ιστολογίου, για παράδειγμα, ως κεφάλαιο. Ενώ συμφωνεί με τον Rappaport, ο Mikhail Belov, εν τω μεταξύ, καταλήγει στο συμπέρασμα ότι ακόμη και μια νέα σκέψη στην αρχιτεκτονική σήμερα μπορεί να είναι νεκρή. Συνεχίζοντας την περίεργη συζήτηση γύρω από τη διάλεξή του, ο Alexander Rappaport εξήγησε στο blog του ότι με το "carrion" δεν σημαίνει καθόλου αυτό που φαίνεται να σαπίζει, αλλά "ένα βολικό σχέδιο, καθαρό, μερικές φορές ακόμη και μέτριο (πιο συχνά πομπώδες), που δημιουργήθηκε σε λευκό φύλλο ή μπλε οθόνη και εισάγεται στη ζωή και το περιβάλλον μας σαν μια χαριτωμένη οδοντοστοιχία."
Εν τω μεταξύ, ένα άλλο ενδιαφέρον άρθρο έχει εμφανιστεί στο ιστολόγιο Tower and Labyrinth, στο οποίο ο Alexander Rappaport συγκρίνει τη μεταφυσική φύση της αρχιτεκτονικής και του κινηματογράφου. Πρόσφατα, η αρχιτεκτονική για τον φιλόσοφο, όπως ομολόγησε, έπαψε να είναι η «οργάνωση του χώρου». Όπως ο κινηματογράφος, σύμφωνα με τον Rappaport, λειτουργεί με την κατηγορία του χρόνου. Ωστόσο, αυτοί οι χρόνοι και για τις δύο τέχνες δεν συμπίπτουν, έχοντας «το δικό τους μέτρο και το πεδίο ελευθερίας». Ανεξάρτητα από το πόσο απεικονίζει ο κινηματογράφος την αρχιτεκτονική, γράφει ο Rappaport, δεν θα μεταφέρει ποτέ το κύριο πράγμα - «την εμπειρία του πραγματικού μας σώματος και την πραγματική βούληση να κινηθούμε», την οποία μόνο η αρχιτεκτονική μπορεί να επικοινωνήσει μαζί μας.
Ο Μιχαήλ Μπέλοφ θυμήθηκε επίσης τον κινηματογράφο τις προάλλες, παραπονιζόμενος ότι το έργο μερικές φορές διαρκεί περισσότερο από το να κάνει μια ταινία: «Τα έργα γίνονται γρήγορα, χρειάζονται πολύ χρόνο για να χτιστούν, δεν έχουν κατασκευαστεί καθόλου ή ο διάβολος ξέρει τι είναι» χτισμένο αντί για ένα έργο. Σχεδόν όλες οι συνειδητοποιήσεις είναι 3-7 χρόνια ζωής ». Έτσι, επτά χρόνια αργότερα, «μετά από όλες τις κρίσεις, αλλαγή πελατών και εργολάβων, απελπιστική μακροχρόνια κατασκευή», ο Μιχαήλ Μπέλοφ ωρίμασε ένα νέο αντικείμενο - έναν ανοιχτό πύργο κατοικιών στα βάθη του μπλοκ μεταξύ των οδών Lyusinovskaya και Mytnaya, που ο ίδιος ο αρχιτέκτονας κάλεσε με αγάπη «το λεπτό Kutafya της Μόσχας».
Οι δυσκολίες των αρχιτεκτόνων που ζουν με τα λόγια του Μιχαήλ Μπελόφ εν αναμονή της υλοποίησης του έργου τους "σε μια κατσαρόλα ταυτότητας που βράζει στη φωτιά της υπερηφάνειας", εν τω μεταξύ, θα πρέπει να τελειώσει με τη μετάβαση στον παραμετρικό σχεδιασμό. Το ιστολόγιο ειδήσεων A4 για αρχιτεκτονική + δημοσίευσε μια συνέντευξη για την πιο προηγμένη αρχιτεκτονική μέθοδο με τον ερευνητή του Eduard Hayman Ακριβώς μιλώντας, είναι δύσκολο να καλέσουμε τον δημιουργό τέτοιων κτιρίων αρχιτέκτονα: μάλλον, είναι ένας χειριστής που διαμορφώνει όχι συγκεκριμένες μορφές, αλλά ορισμένες διαδικασίες ανταποκρινόμενες στις απαιτήσεις του περιβάλλοντος. Ο Eduard Hayman, με τη σειρά του, είπε αν υπάρχει θέση στην παραμετρική αρχιτεκτονική για τις κατηγορίες αισθητικής, στυλ, πνευματικότητας και αν είναι ικανό να αναπαραχθεί χωρίς την παρέμβαση του ανθρώπινου νου.
Εν τω μεταξύ, η παραμετρική μέθοδος παραμένει πεδίο futurology, η σύγχρονη αρχιτεκτονική συνεχίζει να παράγει τις πιο ανεξήγητες λύσεις στις απαιτήσεις του περιβάλλοντος. Η κοινότητα "Ivanovskaya Gorka", που δημιουργήθηκε για την υπεράσπιση της μοναδικής ιστορικής γωνίας της Μόσχας, συνεχίζει να συζητά το έργο για την ανάπτυξη της πλατείας Khokhlovskaya, η οποία βρίσκεται στην αρχή της λεωφόρου Pokrovsky. Οι οικοδόμοι του υπόγειου γκαράζ πριν από πέντε χρόνια σκόνταψαν τα θεμέλια των τειχών της Λευκής Πόλης εδώ και, φοβισμένοι από το υψηλό κόστος της μουσικοποίησης, εγκατέλειψαν την ιδέα. Ωστόσο, υπάρχουν πληροφορίες ότι ο προγραμματιστής συμφωνεί να ολοκληρώσει την επιχείρηση σε τρία χρόνια εάν του επιτραπεί να συμπληρώσει το έργο με ένα βασικό εμπορικό στοιχείο. Οι μπλόγκερ είναι προβληματισμένοι σχετικά με το τι μπορεί να χτιστεί σε μια μικρή περιοχή και προσφέρονται να περιοριστούν στον εξωραϊσμό με την κατασκευή ενός υπόγειου χώρου στάθμευσης και μια διάβαση πεζών.
Εν τω μεταξύ, ο Alexander Mozhaev υπενθύμισε το αναπόφευκτο της ανακαίνισης της Κεντρικής Διοικητικής Περιφέρειας με την κατασκευή νέων κατοικιών στον τόπο της «ερειπωμένης ανάπτυξης». Ο ακτιβιστής της πόλης αναφέρθηκε στις δηλώσεις των προγραμματιστών και των αξιωματούχων της νέας ομάδας του δημάρχου, συμπεριλαμβανομένου του επικεφαλής αρχιτέκτονα της πρωτεύουσας, Σεργκέι Κουζνέτσοφ, ότι είναι σωστό να ανοικοδομηθεί το κέντρο με αυτόν τον τρόπο από την άποψη της ανάπτυξης της οικονομίας της πόλης. Οι αυτόχθονες άνθρωποι καλούνται ρητά να εγκαταλείψουν τα σπίτια τους, στα οποία οι μπλόγκερ πρότειναν να μετακινηθούν οι ίδιοι οι αξιωματούχοι στη «Νέα Μόσχα».
Και στη σελίδα Facebook του περιοδικού Project Russia, συζήτησαν τη στρογγυλή τράπεζα που πραγματοποιήθηκε στις 8 Δεκεμβρίου σχετικά με τα θέματα των πολεοδομικών προτύπων για την περιοχή της Μόσχας, η οποία προκάλεσε έντονη συζήτηση την προηγούμενη ημέρα. Οι χρήστες συμφώνησαν με μία από τις κύριες αντιφάσεις της τρέχουσας πολιτικής πολεοδομικού σχεδιασμού, την οποία σκιαγράφησε ο Alexander Lozhkin: οι περιφερειακοί αξιωματούχοι προτιμούν να χτίζουν κατοικίες σε ανοιχτό πεδίο και να αναφέρουν τον αριθμό των τετραγωνικών μέτρων. Εάν το φτιάξετε με υποδομή και περιβάλλον, αποδεικνύεται λιγότερο, πιο ακριβό και πιο απρόσιτο, σημειώνει ο Lozhkin, αλλά αν αφήσετε τα πάντα όπως είναι, η Μόσχα και η περιοχή σύντομα θα πάψουν να είναι βιώσιμα.
Η πολιτική προστασίας της κληρονομιάς είναι επίσης γεμάτη αντιφάσεις. Η Εταιρεία για τη Μελέτη του Ρωσικού Κτήματος (OIRU), η οποία γιόρτασε την 20ή επέτειο της ανοικοδόμησής της την παραμονή της ανοικοδόμησής της, δημοσιεύει στην ομάδα arch_heritage λεπτομερείς αναφορές για την κατάσταση των μνημείων που έχουν μελετήσει. Η τάση, σύμφωνα με τον Andrei Chekmarev, μέλος του OIRU, είναι καταθλιπτική - η κουλτούρα των αρχοντικών μπορεί να χαθεί μπροστά στην ήδη ζωντανή γενιά. Ωστόσο, όπως σημειώνουν οι μπλόγκερ, κάτι εξακολουθεί να αποκαθίσταται, ειδικά εάν υπάρχει ένα μεγάλο εργοστάσιο που σχηματίζει πόλη ή ένας φιλάνθρωπος κοντά.
Η περίπτωση της Εκκλησίας του Πύργου και του Παύλου του Νόβγκοροντ στη Σινίγια Γκόρα δεν έχει ακόμη συμπεριληφθεί σε αυτήν την τυχερή λίστα, αν και η εποχή του μοναδικού μνημείου χρονολογείται από το τελευταίο τρίτο του 12ου αιώνα. Τα ιστολόγια διαδίδουν ένα αίτημα για βοήθεια στο ναό, ο οποίος δεν έχει στέγη εδώ και δέκα χρόνια. Την παραμονή, οι συμμετέχοντες στο συνέδριο «Novgorod and Novgorod Land. Τέχνη και αποκατάσταση . Είναι αλήθεια, σύμφωνα με ορισμένους μπλόγκερ, αυτό δεν είναι αρκετά χρειαζόμαστε μια πρωτοβουλία από ψηλά, όπως, για παράδειγμα, στην περίπτωση δύο αρχαίων μοναστηριών στη γειτονική Staraya Ladoga, επτά δισεκατομμύρια για την αποκατάσταση των οποίων η κυβέρνηση της Αγίας Πετρούπολης έχει ορίσει ως ξεχωριστή γραμμή στον προϋπολογισμό.
