Αρχικά, το Dom Express σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα του Χονγκ Κονγκ Gary Chang, τον οποίο ο Totan Kuzembaev κάλεσε να συμμετάσχει στην ανάπτυξη του Pirogovo το 2005. Ο Τσανγκ είναι ο κύριος των μετασχηματισμών που δημιούργησε το πιο γοητευτικό "Βαλίτσα" στην "Κομμούνα στο Σινικό Τείχος της Κίνας" και στην περιοχή της Μόσχας αποφάσισε να αναπτύξει αυτό το συγκεκριμένο είδος. Δεδομένου ότι το έργο αρχικά είχε οριστεί να δημιουργήσει όχι τόσο ένα σπίτι ως εκθεσιακό χώρο, ο αρχιτέκτονας βρήκε ένα αντικείμενο στο οποίο όχι μόνο το εσωτερικό θα μπορούσε να μετατραπεί, αλλά και το ίδιο το κτίριο ως σύνολο. Γι 'αυτό, στην πραγματικότητα, η Express (παρεμπιπτόντως, ο Gary πρότεινε πρώτα να καλέσει το σπίτι "Matryoshka") - όλα σε αυτό τακτοποιήθηκαν γρήγορα και εξίσου γρήγορα συναρμολογήθηκαν, προσαρμόζοντας άμεσα τις ανάγκες των επισκεπτών. Το σπίτι του Τσανγκ ήταν ένα κουτί, οποιονδήποτε τοίχο του οποίου μπορούσε να ανοίξει, έτσι ώστε το κτίριο να διαλύεται πραγματικά στο περιβάλλον και το εσωτερικό, για παράδειγμα, μια σκάλα στον δεύτερο όροφο, ένα μπλοκ μπάνιου ή μια αποθήκη, μετατράπηκε σε είδος από πυλώνες γύρω από τους οποίους θα μπορούσατε να περπατήσετε σαν στο πάρκο. Ακόμα πιο ενδιαφέρον ο Τσανγκ ασχολήθηκε με τα έπιπλα - ήταν «συσκευασμένο» σε μια ειδική μετασχηματισμένη μονάδα, αποτελούμενη από αρκετούς κύβους φωλιασμένους μέσα στο άλλο, οι οποίοι βγήκαν έξω από το σπίτι στις ράγες και απλώθηκαν σε ένα τραπέζι, ένα κρεβάτι, ακόμη και ένα τζακούζι.
Σε αυτήν τη μορφή, το έργο ευχαρίστησε τους γνώστες της σύγχρονης αρχιτεκτονικής, συμπεριλαμβανομένου του Alexander Yezhkov, ο οποίος ονειρεύτηκε να πραγματοποιήσει το σχέδιο του Chang στο Pirogovo και να κάνει το Dom Express ένα από τα αναγνωρίσιμα σύμβολα του θέρετρου. Η οικονομική κρίση έκανε προσαρμογές σε αυτά τα σχέδια - για την εφαρμογή όλων των τεχνικών ιδεών του Gary Chang αποδείχθηκε όχι μόνο δύσκολη, αλλά και πολύ ακριβή, επομένως, από την ιδέα της οικοδόμησης ενός περίπτερου "για όλους" (και εποχιακά, επειδή είναι πολύ προφανές ότι το χειμώνα δεν υπάρχει σχετικό κρεβάτι και μπανιέρα στις ράγες) γρήγορα εγκαταλείφθηκε και το έργο του αρχιτέκτονα του Χονγκ Κονγκ βρήκε έναν νέο πελάτη. Ωστόσο, το περίπτερο ως τόπος μόνιμης κατοικίας δεν τον ταιριάζει, οπότε έπρεπε να επανεξεταστεί λαμβάνοντας υπόψη τη νέα λειτουργία, και αυτό το έργο ανατέθηκε λογικά στο εργαστήριο του Totan Kuzembaev, το οποίο συνόδευσε το έργο από την αρχή. «Στην αρχή, μιλήσαμε αρκετά ενεργά για αυτό με τον Gary, αλλά σταδιακά έγινε σαφές ότι η προσαρμογή στο κλίμα και τη μόνιμη κατοικία μας θα ήταν πολύ δραστική και αναλάβαμε το έργο μόνοι μας», θυμάται ο αρχιτέκτονας.
Ξεκινώντας τις εργασίες για την τροποποίηση του Express, ο Kuzembaev προσπάθησε να διατηρήσει όσο το δυνατόν περισσότερο την αρχή της καθολικής μετατρεψιμότητας, η οποία ήταν η βάση αυτού του έργου - αν όχι εξωτερικοί τοίχοι, τότε τουλάχιστον εσωτερικοί χώροι. Η συνολική σύνθεση διατηρήθηκε επίσης - το σπίτι, το οποίο στο σχέδιο είναι ένα λακωνικό ορθογώνιο, συμπληρώθηκε από μια πολύ μεγάλη ορθογώνια βεράντα. Στο αρχικό έργο, ήταν σε αυτό το «κατάστρωμα» που έπιπλα έπιπλα κατά μήκος των σιδηροτροχιών και ο Kuzembaev αρχικά αρνήθηκε μόνο τους ίδιους τους οδηγούς - μια εξωτερική πισίνα σχεδιάστηκε στη βεράντα, και από το νότο ήταν εξοπλισμένη με κινητό φράχτη. Το εσωτερικό του σπιτιού σχεδιάστηκε ακόμη πιο ποικίλο. Έτσι, το ημιυπόγειο θα μπορούσε να προσεγγιστεί με σύρετε τα πάνελ δαπέδου του πρώτου ορόφου και ο χώρος διπλού ύψους του καθιστικού μεταμορφώθηκε με τη βοήθεια ενός φορητού πίνακα, το οποίο σχημάτισε ένα δεύτερο επίπεδο με ένα επιπλέον υπνοδωμάτιο και, με τη βοήθεια μιας πτυσσόμενης σκάλας, οργανωμένη πρόσβαση στη λειτουργούσα στέγη.
Δυστυχώς, αφού συνέταξε την τελική εκτίμηση, ο πελάτης αναγνώρισε επίσης αυτά τα «μισά μέτρα» ως πολύ ακριβά, έτσι οι αρχιτέκτονες αναγκάστηκαν να αναθεωρήσουν το έργο για άλλη μια φορά. «Είναι σαφές ότι υπήρχε ένας μόνο τρόπος για να το κάνουμε φθηνότερο - αντικαθιστώντας όλα τα μεταμορφώσιμα στοιχεία με κεφαλαία», ο Τόταν Κουζεμπάεφ ρίχνει τα χέρια του. Έτσι, δύο βιτρό παράθυρα από το δάπεδο μέχρι την οροφή του καθιστικού, το ένα από τα οποία ήταν στραμμένο προς τα ανατολικά και το άλλο προς τα δυτικά, μετατράπηκε σε εννέα τυπικά παράθυρα με διπλά τζάμια, ομαδοποιημένα κάθετα σε τρίδυμα, το κινητό πάνελ αντικαταστάθηκε με ένα συμπαγές ενισχυμένο δάπεδο από μπετόν, η πτυσσόμενη σκάλα εξαφανίστηκε εντελώς, και στη θέση του εμφανίστηκε η συνηθισμένη, συνδέοντας τον πρώτο όροφο όχι μόνο με τον δεύτερο, αλλά και με μια επίπεδη εκμεταλλευόμενη στέγη. Και δεδομένου ότι η νέα σκάλα πραγματικά «διαπερνά» το κτίριο μέσα και πέρα, ήταν πολύ δύσκολο να το χωρέσει στις αρχικές μέτριες διαστάσεις του σπιτιού - οι αρχιτέκτονες βρήκαν έναν συμβιβασμό, τον έβγαλαν εν μέρει από τον κύριο ορθογώνιο όγκο. Η λακωνική μορφή του "κουτιού" ήταν επομένως περίπλοκη - οι αρχιτέκτονες φάνηκαν να κόβουν τη νότια πρόσοψή του στη μέση και το λυγισμένο τμήμα του τοίχου, χάρη στο οποίο το σπίτι είχε ένα παράθυρο σε σχήμα διαμαντιού, που βλέπει δυτικά, προς το νερό. Επιπλέον, κόβεται στον κύριο όγκο με τέτοιο τρόπο ώστε στο επίπεδο του πρώτου ορόφου η "προεξοχή" να είναι ελάχιστη και μάλλον παίζει διακοσμητικό ρόλο, υποδηλώνοντας την είσοδο του σπιτιού, αλλά ένας μικρός θάλαμος πυργίσκων σηκώνεται τώρα πάνω από το επίπεδη οροφή, ιδανική για να μελετήσουμε την απεραντοσύνη της δεξαμενής Klyazminskoye.
Η ενδοδαπέδια οροφή, με τη σειρά της, έχει επεκταθεί με τέτοιο τρόπο ώστε να εμφανίζεται ένα πλήρες μπαλκόνι στον δεύτερο όροφο. Στηρίζεται σε τετράγωνες κολόνες, και οι αρχιτέκτονες δεν φέρνουν δύο, αλλά και τέσσερα στηρίγματα, και μια βαθιά θέση εμφανίζεται στη βεράντα - οπτικά η ίδια η "αποθήκη" από την οποία τα μεταμορφώσιμα έπιπλα έφυγαν από το δρόμο στο πρώτο έργο. Παρεμπιπτόντως, είναι τα έπιπλα - καναπέδες και πολυθρόνες - που αποθηκεύονται κάτω από αυτό το κουβούκλιο. Ο σιδηρόδρομος, φυσικά, δεν είναι πια εκεί, και οι ίδιοι δεν προσθέτουν, αλλά κανείς δεν ενοχλεί να τα διανείμει γρήγορα στο "κατάστρωμα".
Οι φράκτες μπαλκονιών, όπως οι φράκτες της στέγης που λειτουργούν, είναι κατασκευασμένοι από διαφανές γυαλί και καλώδια λεπτού μετάλλου, τα οποία στην πραγματικότητα κάνουν αυτές τις κατασκευές αόρατες - από την πλευρά του νερού, ένα σπίτι με επένδυση από ξύλινα πάνελ μοιάζει ακόμα με πολλά κουτιά στοιβάζονται το ένα πάνω στο άλλο. Λες και η δομή που εφευρέθηκε από τον Γκάρι Τσανγκ πάγωσε σε μερικώς αποσυναρμολογημένη μορφή - ακόμη και αν όλα τα τεχνικά κόλπα έπρεπε να εγκαταλειφθούν στο τέλος, αλλά οπτικά, ο Τόταν Κουζεμπάεφ, ακόμη και στην αρχιτεκτονική μιας κεφαλαιακής δομής, μπόρεσε να ενσωματώσει την ιδέα του Ένας μετασχηματιστής.
