Το λιθουανικό κάστρο, που χτίστηκε στα τέλη του 18ου αιώνα στη διασταύρωση των καναλιών Moika και Kryukov, χρησίμευσε αρχικά για να στεγάσει το σύνταγμα ιππικού και στη συνέχεια έγινε φυλακή πόλης για εγκληματίες. Το αρχικό κτίριο - ένα ακανόνιστο 5-gon με στρογγυλούς πύργους στις γωνίες - χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα Ι. Ε. Ο Starov, ένας διάσημος κύριος του κλασικισμού. Ξαναχτίστηκε σε φυλακή από τον λιγότερο διάσημο I. I. Ο Καρλομάγνος, ο οποίος άλλαξε σημαντικά την εσωτερική διάταξη του κάστρου, αλλά διατήρησε την εξωτερική του εμφάνιση. Ίσως θα είχε επιβιώσει μέχρι σήμερα, αν όχι για την Επανάσταση του Φεβρουαρίου - οι εργάτες απελευθέρωσαν τους κρατούμενους και το ίδιο το κάστρο κάηκε.
Και μόνο τη δεκαετία του 1930, κτίστηκαν οικιστικά κτίρια σε αυτόν τον ιστότοπο, και στη συνέχεια ένα νηπιαγωγείο - ένας τριώροφος μοντερνιστής "κύβος", αισθητά έξω από τον γενικό ρυθμό της ανάπτυξης του επιχώματος. Το 2007, αυτό το κτίριο ιδιωτικοποιήθηκε από τον γνωστό Όμιλο Okhta, ο οποίος είχε εξαιρετικά φιλόδοξα σχέδια για αυτό - ο ίδιος ο Erik van Egeraat κλήθηκε να αναπτύξει το έργο ανοικοδόμησης. Αλλά η κρίση μετριάζει το πάθος των επενδυτών, το νηπιαγωγείο δεν κατεδαφίστηκε στο τέλος, αλλά μόνο ελάχιστα ανακατασκευάστηκε, μετατράπηκε σε ξενώνα "Γκράφιτι". Όπως υποδηλώνει το όνομα, οι προσόψεις του είναι διακοσμημένες με ζωντανές γεωμετρικές συνθέσεις στο ύφος του Piet Mondrian. Σε αυτή τη μορφή, το κτίριο κατάφερε ακόμη και να γίνει τουριστικό αξιοθέατο, αν και ο ξενώνας αρχικά θεωρήθηκε ως προσωρινό μέτρο. Η ανάπτυξη ενός νέου έργου ανατέθηκε στην ομάδα του Evgeny Gerasimov.
Ο φωτεινός «κύβος», παρά τη δημοτικότητά του, αναγνωρίστηκε από το KGIOP ως ασυνεχές στοιχείο του αστικού περιβάλλοντος και ο Evgeny Gerasimov συμφωνεί με αυτόν τον ορισμό. Είναι όλα σχετικά με την τοποθεσία του ιστότοπου - κλείνει την προοπτική του Moika από την πλευρά της οδού Bolshaya Morskaya και είναι ορατά από κοντά και μακριά σημεία και των δύο επιχωμάτων. Και παρόλο που το κτίριο του ξενώνα «κρατά» το πανόραμα με τον δικό του τρόπο, είναι προφανές ότι δεν ταιριάζει στο περιβάλλον του - οπτικά συνθλιμμένο από την ψηλότερη οροφή του κτιρίου πίσω από αυτό, σπάει την κλίμακα και τον ρυθμό της πρόσοψης της ανάπτυξης του αναχώματος. «Ποτέ δεν αμφισβητήσαμε για μια στιγμή ότι η βέλτιστη λύση πολεοδομικού σχεδιασμού για αυτό το μέρος θα ήταν ένα αντικείμενο ικανό να αναζωογονήσει το ιστορικό και πολεοδομικό περιβάλλον», λέει ο Evgeny Gerasimov. «Με άλλα λόγια, με τη βοήθεια του νέου κτιρίου, προσπαθήσαμε να αποκαταστήσουμε τη δομή σχεδιασμού και την ογκομετρική-χωρική περιοχή του τριμήνου, ιδίως, για να επιστρέψουμε την αρχική περίμετρο και να κλείσουμε τη γραμμή ανάπτυξης από την πλευρά του καναλιού Kryukov».
Κατά την οικοδόμηση ενός κτιρίου κατοικιών στον χώρο όπου κάποτε βρισκόταν το λιθουανικό κάστρο, οι αρχιτέκτονες δανείστηκαν πρακτικά το σχέδιο του τελευταίου. Το υπόγειο τμήμα του νέου κτηρίου, που καταλαμβάνεται από το χώρο στάθμευσης, είναι ακριβώς το πεντάγωνο, το οποίο κατέστησε δυνατή τη χρήση της περιοχής που διατίθεται για το κτίριο όσο πιο αποτελεσματικά γίνεται, και ο όγκος του εδάφους στο σχέδιο είναι το γράμμα R, με το εσωτερική αυλή χαραγμένη ανάμεσα στα μπαστούνια. Όπως μπορείτε να μαντέψετε, το τελευταίο βρίσκεται στην οροφή ενός υπόγειου χώρου στάθμευσης.
Ενσωματώνοντας το σπίτι στο πανόραμα του ποταμού Moika, οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να το κάνουν σάρκα από τη σάρκα της ανάπτυξης αναχώματος, η οποία χρονολογείται κυρίως από τον 19ο αιώνα. Εξ ου και οι αναλογίες και η κλίμακα του προβλεπόμενου κτιρίου - διώροφα και έξι ορόφους, έχει έναν αριθμό στοιχείων και τεχνικών που το κάνουν παρόμοιο με τους πλησιέστερους γείτονές του. Έτσι, η κύρια πρόσοψη έχει μια συμμετρική λύση με ένα ειδικό κεντρικό τμήμα - τη θέση της κύριας εισόδου, που πλαισιώνεται από δύο μεγάλα οβάλ παράθυρα. Ο πρώτος όροφος έρχεται αντιμέτωπος με ογκομετρική πέτρα ρουστίκ, το υπόλοιπο - με μια πιο λεπτή υφή από φυσική πέτρα, η σκιά της οποίας ποικίλλει από σκούρο μπεζ έως σχεδόν κρέμα.
Οι συγγραφείς ήταν σίγουρα εμπνευσμένοι από τον νεοκλασικισμό της Πετρούπολης της δεκαετίας του 1910: το χαρακτηριστικό αέτωμα της σοφίτας που γράφτηκε στο κιγκλίδωμα πάνω από την οροφή, το βάναιο ρουστίκ γούνινο παλτό του πρώτου ορόφου, οι πιλάτες που εκτείνονται σε ύψος τριών ορόφων δεν αφήνουν καμία αμφιβολία γι 'αυτό. Αν και η επιλογή μιας ελαφριάς ιωνικής τάξης, τα φλάουτα σε πιλάτες και γενικά κορεσμένα, αλλά η ξηρή διακόσμηση μας παραπέμπει στην παλαιότερη αρχιτεκτονική του ιστορικού, και τα οβάλ παράθυρα που πλαισιώνουν την είσοδο θα μπορούσαν, φυσικά, να βρεθούν σε ένα νεοκλασικό κτίριο, αλλά είναι περισσότερα κοινές στις προσόψεις των σπιτιών που χτίστηκαν με το πνεύμα της βόρειας νεωτερικότητας.
Ωστόσο, η κύρια πηγή για τους αρχιτέκτονες - η οποία γίνεται αισθητή - είναι το κάστρο της Λιθουανίας. Ήταν ένα ξεχωριστό αυτοκρατορικό κτίριο, στις γωνίες του, εν μέρει ενταφιασμένο στη συστοιχία των διώροφων κτιρίων παραδοσιακών για τον ύστερο κλασικισμό, υπήρχαν μεγάλοι, φαρδιοί και κατακόρυφοι πύργοι. Αποδίδοντας φόρο τιμής στον προκάτοχό τους, οι αρχιτέκτονες κρεμούσαν επίσης στρογγυλούς πύργους στις γωνίες της κύριας πρόσοψης, ωστόσο, οι αναλογίες τους είναι πολύ πιο κάθετες και χαριτωμένες. Οι πύργοι αντηχούνται από δύο τριγωνικά παράθυρα που προεξέχουν στην είσοδο - όλα μαζί κάνουν την κύρια πρόσοψη του σπιτιού με θέα το ανάχωμα απροσδόκητα πλαστικό, στόκο και ογκομετρικό, και από απόσταση μοιάζει με κάστρο - όχι τόσο λακωνικό και καταληκτικό, λιθουανικό, αλλά κάποιο είδος κάστρου από τον ουγγρικό ΧΙΧ αιώνα, ρομαντικό και σχεδόν παιχνίδι.
Ένα άλλο μοτίβο του λιθουανικού κάστρου είναι ένα μεγάλο, ψηλό, αλλά σχηματικό ζωφόρο τριγλυφικών που στεφανώνει το κύριο σώμα του κτηρίου. Μια πολύ παρόμοια ζωφόρος κοσμούσε το κάστρο του Starov-Charlemagne, και σε αυτήν την περίπτωση το κίνητρο φαίνεται σίγουρα ένα απόσπασμα. Ο νεοκλασικισμός δεν χρησιμοποίησε τέτοια στοιχεία. Ωστόσο, η ζωφόρος του τριγλύφου βρίσκεται επίσης στο γειτονικό κτίριο της αυτοκρατορίας - και η ζωφόρος από τις προσόψεις του Evgeny Gerasimov συνεχίζει οπτικά την οριζόντια γραμμή της, προσπαθώντας, όπως έχουμε ήδη πει, να αναμειχθεί όσο το δυνατόν πιο οργανικά στο ιστορικό κτίριο.
Και τέλος, το αέτωμα της σοφίτας, το οποίο προηγουμένως αναγνωρίσαμε ως νεοκλασικό, μπορεί να γίνει κατανοητό ως υπενθύμιση ενός άλλου αετώματος που στέφθηκε το κτίριο εισόδου του λιθουανικού κάστρου. Είναι περίεργο το γεγονός ότι για τους νεοκλασικούς αρχιτέκτονες, το σχήμα της σοφίτας με τριγωνική κορυφή ήταν μια αναφορά στο αυτοκρατορικό στυλ. Σε αυτήν την περίπτωση, δύο θέματα: το πρωτότυπο Empire και το νεοκλασικό στιλ - συγχωνεύονται αρκετά διακριτικά, δίνοντας ελεύθερο έλεγχο στους κριτικούς-ερμηνευτές τέχνης και (που είναι πιθανώς πιο σημαντικό) - ένα σκεπτικό πολλαπλών συστατικών για το έργο του νέου Κτίριο.
Έτσι, στο νέο έργο του Evgeny Gerasimov, υπάρχουν πολλές ιστορικές υπαινιγμοί: μερικές από αυτές χρησιμεύουν ως υπενθύμιση του λιθουανικού κάστρου που κάηκε κατά τη διάρκεια της επανάστασης, μερικά βοηθούν στην προσαρμογή του σπιτιού στην προκυμαία και επίσης (που είναι σημαντικό) ορίστε ότι ανήκει στην κατηγορία των ελίτ κατοικιών.
Αλλά στην αρχιτεκτονική του, μπορείτε να βρείτε πολλά μοντέρνα. Συγκεκριμένα, ένα από τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του σύγχρονου ιστορικισμού είναι η πολλαπλή σύνθεση των εισαγωγικών, η δυνατότητα, μετά από προσεκτική εξέταση, να ανακαλυφθούν σημάδια διαφορετικών μορφών (σε αυτήν την περίπτωση, Αυτοκρατορία, μοντέρνα και νεοκλασικά). Επιπλέον, τα μεγάλα παράθυρα δείχνουν τη νεωτερικότητα, καθώς και την απουσία χαρακτηριστικής κονσόλας υποστήριξης, ενός τύπου "διπλού πηγούνι" στους γωνιακούς πύργους και ενός στεφάνου που μοιάζει με σκηνή ή πολύπλευρου θόλου, ο οποίος στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ου αιώνες ήταν πρακτικά απαραίτητοι.
Δεδομένου ότι οι πύργοι δεν υποστηρίζονται από τίποτα και στέφονται με τίποτα, το μη υποστηριζόμενο κάθετο θέμα εξασθενεί και το κτίριο αρχίζει να θεωρείται ότι αποτελείται από οριζόντια στρώματα - ένα υπόγειο, ένα κυρίως και δύο ανώτερα, ελαφρύτερα και απλούστερα, που θυμίζουν υπερκατασκευές που χτίστηκαν συχνά πάνω από κατοικίες πριν από τον πόλεμο. … Δύο πράγματα ακολουθούν από αυτό. Πρώτον, αυτό το κτίριο έχει λιγότερη τεκτονική από ό, τι υπήρχε στα ιστορικά του πρωτότυπα, αλλά παρά τον συντηρητισμό των προσόψεών του, υπάρχει μια εντελώς μοντερνιστική βαρύτητα προς την οριζόντια. Δύο θέματα, η κλασική τεκτονική και η νεωτεριστική "κορδέλα", συνυπάρχουν σε έναν μάλλον παράξενο συνδυασμό - που καθιστά το κτίριο αναγνωρίσιμο μοντέρνο, ανήκει στην εποχή μας.
Δεύτερον, οι ανώτεροι όροφοι που υποχωρούν από την άκρη, σε αυτήν την περίπτωση παρόμοιοι με μεταγενέστερες υπερκατασκευές σε ένα ιστορικό κτίριο, θέτουν το θέμα για την απομίμηση πολλών κύκλων ζωής ενός κτηρίου - όταν ένα εντελώς νέο σπίτι προσποιείται ότι έχει ξαναχτιστεί πολλές φορές. Αυτό μπορεί επίσης να θεωρηθεί «σημάδι των καιρών» Τέλος, η κλιμακωτή σιλουέτα που δημιουργήθηκε από τον υποχωρώντα έκτο όροφο είναι το πιο αναγνωρίσιμο χαρακτηριστικό ενός σύγχρονου σπιτιού που χτίστηκε στην ιστορική πόλη.
Παρεμπιπτόντως, το πάτωμα σοφίτας, αν και κρυμμένο από περαστικούς πίσω από το γείσο, θα κάνει καλή δουλειά όταν το δει κανείς από μακριά: πίσω από το νέο σπίτι, χάρη στο ύψος του, σαν πίσω από μια οθόνη, τα σοβιετικά κτίρια της συνοικίας θα εξαφανιστεί.
