Το έργο του συγκροτήματος γραφείων Mirax Plaza είναι γνωστό σε όλους όσους ενδιαφέρονται για τη σύγχρονη Μόσχα (δείτε το κείμενό μας για το έργο 2007). Αν και μετά την κρίση και την αποχώρηση του εμβληματικού επενδυτή, το συγκρότημα έχασε το υπερήφανο όνομά του, αλλά δύο αυστηροί πρισματικοί πύργοι που χαιρετούσαν τους ουρανοξύστες της Πόλης από την απέναντι όχθη του ποταμού Moskva έχουν σχεδόν ολοκληρωθεί και είναι ορατά από αυτοκίνητα που διέρχονται κατά μήκος της Τρίτης Μεταφοράς Δαχτυλίδι.
Ωστόσο, οι πύργοι αποτελούν μόνο μέρος της συνολικής ιδέας. Το δεύτερο μέρος του είναι μια ομάδα δέκα ορόφων κτιρίων εγγεγραμμένων σε ένα οβάλ σχέδιο στους πρόποδες των ουρανοξυστών. Τα κιτρινωπά πέτρινα κτίρια, που πιάνονται από ενεργητικά νευρώσεις παρόμοια με οριζόντια ιπτάμενα στηρίγματα, έπρεπε να συνεχίσουν τη σειρά σταλινικών κτιρίων στο Kutuzovsky Prospekt, δημιουργώντας μια αντίθετη ανισορροπία στους πύργους γραφείων.
Όμως, όπως συμβαίνει συχνά, η ανάπτυξη του έργου δεν πήγε όπως είχε προγραμματιστεί. Η εποπτεία της κατασκευής ενός τμήματος του "νησιού" (το κτίριο που βλέπει τον Kutuzovsky Prospekt και κάνει τη στρογγυλεμένη "μύτη" του οβάλ) πέρασε σε άλλο εργαστήριο, το έργο άλλαξε και το κτίριο δεν κατασκευάστηκε όπως είχε προβλεφθεί. Θα μπορούσε κανείς να πει, γενικεύτηκε και απλοποιήθηκε: υπήρχε λιγότερη πέτρα, περισσότερο γυαλί, αν και τα οριζόντια πλευρά διατηρήθηκαν, έγιναν λεπτότερα και πιο μονότονα. Τα τεμάχια επένδυσης από οριζόντια, κιτρινωπή άμμο με τα σημάδια που χαρακτηρίζουν τα γειτονικά σταλινικά σπίτια - έχουν γίνει γκρίζο-ροζ, κάθετα και μοιάζουν με κελύφη με τα οποία αντιμετωπίζουν οι σοβιετικοί κινηματογράφοι και θεσμοί τη δεκαετία του 1970.
Ένα κτίριο στο Kutuzovsky Prospekt, χτισμένο χωρίς την επίβλεψη του SKiP. Φωτογραφία: panoramio.com, stargate
Η νέα πρόσοψη, με την ομαλότητά της, έχει γίνει πιο κοντά στους πύργους γραφείων και λιγότερο σαν τα σπίτια του Kutuzovsky Prospekt. Ήταν σαν ένα σημαντικό κλαδί να βγαίνει από τη συνεκτική εικονιστική δομή του συνόλου, γι 'αυτό το αρχιτεκτονικό οικόπεδο έχασε μια ορισμένη ένταση, τη δύναμη της αντίστασης του γυαλιού και της πέτρας.
Τέτοιες ιστορίες δεν μπορούν παρά να αναστατωθούν, και ειδικά (που είναι αρκετά δίκαιο) αναστατώνουν τους συγγραφείς του έργου. Λοιπόν, τότε συνέβη το ακόλουθο.
Όταν δουλεύατε με το επόμενο διώροφο κτίριο, το οποίο αποτελεί το εκτεταμένο τμήμα του οβάλ από την πλευρά του τρίτου δακτυλίου (στα σχέδια του συγκροτήματος, χαρακτηρίζεται με το γράμμα "B"), κατέστη σαφές ότι θα να μην είναι δυνατή η διατήρηση του προηγούμενου σχήματος λόγω της αλλαγής στους κανόνες χρήσης γης του παρακείμενου τμήματος του σιδηροδρόμου. «Εάν νωρίτερα οι προϋποθέσεις υποθέτουν τη δυνατότητα εγκατάστασης των πυλώνων του στυλοβάτη του κτιρίου σε ένα τμήμα του σιδηροδρόμου, τώρα οι υπηρεσίες αυτού του τμήματος έχουν αποκλείσει μια τέτοια πιθανότητα από την εξέταση», λένε οι αρχιτέκτονες. Με άλλα λόγια, σύμφωνα με το αρχικό έργο, ο όγκος του κτιρίου "B" και οι σιδηροδρομικές γραμμές τέμνονταν: το κυρτό τόξο της πρόσοψης κρέμασε πάνω από τη σήραγγα που διείσδυσε τον όγκο του κτηρίου κατά μήκος μιας χορδής - αλλά τώρα το κτίριο πρέπει να υποχωρήσει στα όρια του ιστότοπού του.
Ο πελάτης έχει ανακοινώσει διαγωνισμό για το έργο προσαρμογής του κτιρίου δέκα ορόφων - με στόχο, φυσικά, τη διατήρηση της έκτασης του κτιρίου στο νέο έργο με ελάχιστο κόστος. Για την SK&P, ήταν μια ευκαιρία να επιστρέψουν το δικό τους αντικείμενο και να το φέρουν στο λογικό συμπέρασμα. Γνωρίζοντας καλά το έργο ("όπως το πίσω μέρος του χεριού τους"), οι αρχιτέκτονες βρήκαν γρήγορα μια λύση στο πρόβλημα. Φυσικά, το έργο έχει αλλάξει σημαντικά (υπό τις περιγραφόμενες συνθήκες, δεν θα μπορούσε να είναι διαφορετικά), αλλά οι συγγραφείς "προσπάθησαν να λάβουν υπόψη τις ήδη ανεγερμένες δομές όσο το δυνατόν περισσότερο και έλαβαν αποφάσεις, αν μπορώ να το πω, σε τον τρόπο ανοικοδόμησης. " Με λίγα λόγια, προτάθηκαν μόνο οι απαραίτητες αλλαγές, επιστρέφοντας όλες τις χρήσιμες περιοχές στο έργο.
Το σωστό, σχεδιασμένο σε μια πυξίδα, αλλά προεξέχει πολύ, το τόξο του ωοειδούς σχεδίου έπρεπε να αποκοπεί, βγαίνοντας πίσω από τα μονοπάτια - το σχέδιο του κύτους έπαψε να είναι ένα τμήμα και απέκτησε ένα περίγραμμα με λοξότμητο περίγραμμα, όπως σε μια τηλεόραση της δεκαετίας του 1960, όταν οι γωνίες είναι στρογγυλεμένες και οι τοίχοι είναι ίσιοι.
Για να αντισταθμίσουν τον χαμένο χρησιμοποιήσιμο χώρο, οι αρχιτέκτονες χώρισαν το εκτεταμένο κτίριο σε πέντε μέρη, αντικαθιστώντας τα τέσσερα αίθρια με ανοιχτές αυλές. Καθένας από τους πέντε τόμους που προέκυψαν επεκτάθηκε "σε μήκος" μειώνοντας το χώρο των αυλών. Αυτό επέτρεψε την επιστροφή όλων των χαμένων μετρητών χωρίς αύξηση του ύψους των κτιρίων. Οι αυλές έχουν γίνει σαν μικρές εκτάσεις πεζών: οδηγούν όλοι σε έναν διαμήκη εσωτερικό δρόμο που συνδέει όλα τα κτίρια. Τα κτίρια, από την άλλη πλευρά, κρέμονται στους πεζόδρομους με βαθιές κονσόλες, κερδίζοντας μερικούς πιο χρήσιμους μετρητές και σχηματίζοντας μικρά κουτιά πάνω από τις λεωφόρους που προκύπτουν.
Είναι χαρακτηριστικό ότι οι αρχιτέκτονες δεν έκαναν τις αυλές-τους δρόμους τους περαστικούς, αφού τους κράτησαν για πεζούς. Αυτό μπορεί να θεωρηθεί ως υπενθύμιση των πολυτελών αιθρίων που είχαν ακυρωθεί - οι αυλές έχουν χάσει σίγουρα την πολυτέλεια των γυάλινων επιφανειών τους που εκτείνονται σε δέκα ορόφους - αλλά παραμένουν ασφαλείς, άνετοι χώροι. Ωστόσο, σε αντίθεση με τα αίθρια, οι αυλές είναι ανοιχτές στην πόλη και επομένως πιο δημοκρατικές: ο καθένας μπορεί να κάνει μια βόλτα εδώ. Πρόκειται για μια ευρωπαϊκή παρά για μια αρχή της Μόσχας. Η Μόσχα εξακολουθεί να δυσκολεύεται να απαλλαγεί από ατελείωτους φράκτες και σημεία ελέγχου, επομένως οι ανοιχτοί εσωτερικοί δρόμοι του κέντρου γραφείων είναι, αν και ένα μικρό, βήμα προς τους κατοίκους της πόλης.
Οι προσόψεις, φυσικά, έπρεπε επίσης να αναθεωρηθούν: τώρα αποτελούνται από την ίδια εναλλαγή οριζόντιων λωρίδων από πέτρα και γυαλί με τους πύργους. Στα άκρα, στα σημεία στρογγυλοποίησης, οι ρίγες είναι λεπτότερες - εδώ ανταποκρίνονται στα γραφικά του κτιρίου, χτισμένα από την πλευρά του Kutuzovsky Prospekt. Όπως μπορούμε να δούμε, στο τέλος, οι αρχιτέκτονες ήρθαν σε μια από τις πιο κοινές - αν όχι "κλασικές" - τεχνικές πρόσοψης της αρχιτεκτονικής γραφείου. Το αποτελεσματικά παγωμένο ρεύμα από πέτρινα στεφάνια, το οποίο στο πρώτο έργο έκανε έναν να σκεφτεί τον αιώνα των ταχυτήτων και παρόμοια τεχνητά πράγματα, έχει μετατραπεί σε έναν αξιοσέβαστο δρόμο γραφείου. Ωστόσο, το έργο κατάφερε να αποκαταστήσει την ακεραιότητα - αυτό είναι ιδιαίτερα σημαντικό για τους συγγραφείς. Οι αυλές στους δρόμους, χωρίζοντας το πρώην μονοκόμματο κτίριο σε πέντε τόμους, με μια μαλακή ματιά από την πλευρά του τρίτου δακτυλίου, θα μοιάζουν με στενά φαράγγια και δεν θα σπάσουν την ενότητα του συστήματος πρόσοψης. Η ιδέα ενός «ωοειδούς νησιού» έχει επίσης διατηρηθεί, ο Andrey Nikiforov είναι σίγουρος.
Κάποιος μπορεί μόνο να είναι χαρούμενος που το διασκορπισμένο, διαιρεμένο έργο "επισκευάστηκε" απροσδόκητα. Αυτή η ιστορία επιβεβαιώνει για άλλη μια φορά ότι ένας καλός αρχιτέκτονας είναι ικανός να βοηθήσει τον πελάτη από μια δύσκολη κατάσταση, και να ανακτήσει το έργο που χάθηκε, και να επιστρέψει το έργο στην προηγούμενη ακεραιότητά του, και να βρει μια νέα εικόνα.
Η προαναφερθείσα «νέα εικόνα» - που προκύπτει από τον μετασχηματισμό, είναι επίσης ενδιαφέρουσα. Είναι πιο ήρεμο, πιο πρακτικό και ακόμη πιο δημοκρατικό. Αν και το "Mirax Plaza" συγκρατήθηκε έξυπνα και συμφραζόμενα, ήταν ακόμα δυναμικό, ακριβό και αποτελεσματικό. Προοριζόταν να εκπλήξει και να εκπλήξει: με το ποτήρι των αιθρίων, ιπτάμενα στεφάνια προσόψεων, τακτικά τόξα κύκλων. Στην αρχιτεκτονική του υπήρχε μια ένταση αντίθεσης: ανάμεσα στο γυαλί και την πέτρα, τους πύργους και τη λεωφόρο (εκ των οποίων το ένα αντιπροσωπεύει τη δύναμη του χρήματος, το δεύτερο είναι η δύναμη ενός τυράννου). Οι αντιφάσεις της πόλης πιάστηκαν σε αυτήν και μετατράπηκαν σε μια ηχηρή, ενεργητική πλοκή. Αυτό αντιστοιχούσε στην εποχή του: μια περίοδος κάπως τρελών ταχείας ανάπτυξης, αλαζονικοί επενδυτές, γιγάντια έργα.
Τώρα οι αντιθέσεις έχουν ξεθωριάσει, η αντιπολίτευση έχει μαλακώσει και η πλοκή γενικά έχει μετακινηθεί σε ένα άλλο επίπεδο: έχει πάψει σε μεγάλο βαθμό να είναι μια θεατρική παραγωγή παγωμένη σε πέτρα και έχει γίνει περισσότερο σαν μια φυσική ιστορία συμβιβασμών, λογικής οικονομίας και αρχιτεκτονικής ακεραιότητας. Το συγκρότημα υποχωρεί από το εμπόδιο στο οποίο ο προκάτοχός του ξεπέρασε περήφανα, αλλά απομακρύνεται, επιτρέποντας την είσοδο της πόλης. Αυτά είναι όλα σημάδια των καιρών, και ίσως όχι τα χειρότερα.
