Το έργο δημιουργήθηκε για τον ίδιο χώρο (αριθμός 17-18), όπου ο Norman Foster το 2005-2006 σχεδίασε τον πύργο 600 μέτρων "Ρωσία" - ένα μεγάλο τρίγωνο στα βόρεια του κύριου ορεινού όγκου της πόλης, περιφραγμένο από την Τρίτο δαχτυλίδι από χαμηλό κτίριο σύμφωνα με τα τοπικά πρότυπα "North Tower". Η κατασκευή του Foster Tower σταμάτησε στα τέλη του 2008, ο χώρος παγώθηκε για τρία χρόνια, αν και δεν ξεχάστηκε (ο τόπος είναι πολύ φιλόδοξος) και συζητούσε συνεχώς. Το 2009, αποφασίστηκε να μειωθεί το ύψος του κτιρίου στα 200 μέτρα. Το 2011, οι συν-επενδυτές πραγματοποίησαν κλειστό διεθνή διαγωνισμό (ο μόνος Ρώσος αρχιτέκτονας που συμμετείχε σε αυτόν ήταν ο Σεργκέι Σκουράτοφ).
Αυτός ο διαγωνισμός έληξε το φθινόπωρο και μερικούς μήνες αργότερα, τον Δεκέμβριο, οι πελάτες αποφάσισαν να κρατήσουν ένα άλλο. Μεταξύ άλλων, το TPO "Reserve" κλήθηκε να συμμετάσχει, προσφέροντας να κάνει ένα έργο σε συν-συγγραφή με έναν από τους ξένους. Ο Βλαντιμίρ Πλότκιν κάλεσε το ολλανδικό γραφείο MVSA Roberto Meyer και Jeroen van Schotten. Οι πελάτες άρεσαν το έργο, και τον Φεβρουάριο οι συγγραφείς ενημερώθηκαν ακόμη και ότι είχε γίνει ένα από τα αγαπημένα του διαγωνισμού. Ωστόσο, μετά από λίγο αποδείχθηκε ότι τα αποτελέσματα του διαγωνισμού ακυρώθηκαν και ότι αυτό που θα χτιστεί στο ορόσημο είναι πάλι άγνωστο.
Οι αρχιτέκτονες αποφάσισαν να κάνουν το κτήριο τους τόσο εικονικό (όπως όλοι οι ουρανοξύστες) όσο και πρωτότυπο, δηλαδή, σε αυτήν την περίπτωση, σε αντίθεση με έναν συνηθισμένο ουρανοξύστη.
Ολόκληρος ο ιστότοπος καταλαμβάνεται από ένα 9-όροφο stylobate κομμένο από τριγωνικές τρύπες σε πολυεπίπεδη αίθρια και ανοιχτές αυλές. Η οροφή του ένατου ορόφου καλύπτεται με πράσινο και στη συνέχεια ξεκινά η διασκέδαση. Αντί να αυξάνεται σταθερά προς τα πάνω, όπως οι συνηθισμένοι πύργοι όλων των πόλεων του κόσμου, το κτίριο αλλάζει ριζικά την ιδέα του: τρία τριώροφα κτίρια 23 ορόφων τοποθετούνται στην πράσινη οροφή του στυλοβάτη, χωρισμένα σε απόσταση 20 έως 50 μέτρων. Στις στέγες αυτών των τριών κτιρίων, με τη σειρά τους, υπάρχουν δύο ακόμη τριγωνικά σπίτια, 19 ορόφους το καθένα. Το άνω σημάδι ταιριάζει με τον περιορισμό υψομέτρου που είναι αποδεκτός για τον ιστότοπο - το ύψος του είναι 224,8 μέτρα Υπάρχει μια δεύτερη επιλογή, ύψους 280 μέτρων, υπάρχουν 33 όροφοι σε τρεις πύργους και 41 στους δύο πρώτους.
Όλοι μαζί μοιάζουν με ένα συγκρότημα πολλών σπιτιών, που στάθηκαν στους ώμους του άλλου σαν γυμναστές σε τσίρκο ή σαν κάρτες σε ένα σπίτι με κάρτες. Αυτός είναι, για να το θέσω ήπια, ένας απροσδόκητος τρόπος αύξησης της μάζας: όχι μια κλασική πυραμίδα, όχι μια μοντερνιστική κατακόρυφη, και ούτε καν ένα πιο περίπλοκο "σπίτι στα πόδια" ή ένα "βουνό" σπίτι, ένας τεκτονικός σωρός διαμερισμάτων με βεράντες. Πριν από εμάς είναι ένα τέταρτο, προχωρώντας προς τα πάνω όχι μαζικά, αλλά απευθείας σε μονάδες κτιρίων. Επιπλέον, αυτό είναι ένα μοντέρνο τέταρτο (αλλιώς ούτε το Reserv ούτε το MVSA μπορούν να το έχουν), επομένως οι τόμοι είναι λακωνικοί και απέχουν αρκετά μεταξύ τους. Έτσι, στη δεκαετία του 1970, έπρεπε να χτίσει αστικές γειτονιές.
Υπάρχουν δύο βασικά αποτελέσματα, τα οποία ανακοινώνονται στο βιβλίο τους από τους ίδιους τους αρχιτέκτονες. Καλούν την πρώτη ποιότητα διαφάνειας κτιρίου Η διαφάνεια δεν είναι κυριολεκτική - παρέχεται από τις αποστάσεις μεταξύ των κτιρίων: γιγαντιαία και τακτικά, κλιμακωτά ανοίγματα μετατρέπουν το κτίριο από ένα σωρό μαζών σε χοντρό πλέγμα, που φυσάει ο άνεμος και σας επιτρέπει να δείτε τον ουρανό μέσα από τον ουρανό.
Πρώτον, η σιλουέτα του κτιρίου έχει γίνει παρόμοια με το γράμμα "M", αν το κοιτάξετε από μπροστά από το Κρεμλίνο ή το Kutuzovsky Prospekt. Ειλικρινά, τα κτίρια σε σχήμα γράμματος Μ δεν είναι κάτι καινούργιο για την Πόλη, το πρώτο ήταν το έργο του Δημαρχείου της Μόσχας από τον Μιχαήλ Καζάνοφ, έναν κόκκινο πύργο που έμοιαζε με επάλξεις του τείχους του Κρεμλίνου. Ωστόσο, στο έργο Reserva / MVSA, το γράμμα είναι πολύ γεωμετρημένο, σχεδόν pixelated (έτσι φαίνεται μια πολύ μικρή εκτύπωση σε έναν υπολογιστή εάν αυξηθεί σημαντικά). Το στυλιζαρισμένο γράμμα "M" από την πλευρά του Kutuzovsky Prospekt αποδεικνύεται ότι βρίσκεται στα αριστερά της σιλουέτας της πόλης, προηγείται λογικά από αυτήν και λαμβάνεται το "M" υπό όρους - το οποίο έδωσε το όνομα σε ολόκληρο το έργο. Έτσι, το έργο είναι, σε κάποιο βαθμό, αμφισβητούμενο και εκχωρημένο στην Πόλη, σαν ένα απίστευτο αρχικό γράμμα πριν από το μεσαιωνικό κείμενο. Απαραίτητο και ανόμοιο.
Λειτουργικά, το κτίριο, όπως όλες οι παρόμοιες υποδομές, είναι μικτό. Τρεις βαθμίδες υπόγειου χώρου στάθμευσης, καθώς και τέσσερις όροφοι στάθμευσης πάνω από το έδαφος, σχηματίζουν μια ισχυρή «τεχνική» βαθμίδα, στην οποία κατασκευάζονται διάφορα καταστήματα και ένα ξενοδοχείο. Πάνω, το stylobate καταλαμβάνεται από γραφεία ομαδοποιημένα γύρω από τα τριγωνικά αίθρια που αναφέρονται παραπάνω. Είναι πολυεπίπεδη και στο έργο καλύπτονται με γυάλινο πλέγμα και φυτεύονται με διάφορα κρεμαστά πρασινάκια, τα οποία μπορούν να υπενθυμίσουν στους υπαλλήλους του γραφείου τροπικές διακοπές, και για όσους είναι πιο ευανάγνωστοι - οι κήποι της Βαβυλώνας. Από τους τρεις πύργους της πρώτης βαθμίδας, οι δύο καταλαμβάνονται από γραφεία, ένας από διαμερίσματα. Και οι δύο επάνω πύργοι δίνονται στα διαμερίσματα. Υποτίθεται ότι προσφέρουν υπέροχη θέα στο Κρεμλίνο: τα κτίρια ήταν ευθυγραμμισμένα και γύρισαν σε διαφορετικές γωνίες για να αποτυπώσουν τις καλύτερες πανοραμικές φωτογραφίες. Παρεμπιπτόντως, το έργο ξεκίνησε με την ιδέα της τοποθέτησης τριών τριγωνικών πύργων στο στυλοβάτη, γυρίζοντάς τα με τις γωνίες τους προς το Κρεμλίνο (με αυτόν τον τρόπο αποκτώνται οι περισσότερες απόψεις του μνημείου). Το συγκρότημα έπρεπε να χτιστεί σε δύο στάδια: πρώτο, το μισό του στυλοβάτη με ένα ξενοδοχείο και τρεις πύργους (δύο χαμηλότερα, ένα πάνω), στη συνέχεια το δεύτερο μέρος του στυλοβάτη και δύο ακόμη πύργους, κάτω και πάνω, που θα στέκονταν σε μια γωνία στην οροφή ενός από τους πύργους της πρώτης σκηνής.
Οι προσόψεις του συγκροτήματος, μετά από κάποια συζήτηση, αποφασίστηκε να φτιαχτούν ριγέ, βγάζοντας τις ενδοδαπέδιες οροφές με βεράντες. Ολόκληρο το κτίριο μοιάζει έτσι με κομμάτια μιας τακτοποιημένης φέτες ρουφηξιάς: λεπτές «στρώσεις» από βεράντες, γυαλιστερή γυάλινη «γέμιση». Τα περιγράμματα των στρωμάτων βεράντας βαθαίνουν, βυθίζονται στο γυαλί ή προεξέχουν, γυρίζοντας τις περίεργες «μύτες» τους σε διαφορετικές κατευθύνσεις - το διακριτικό τρεμόπαιμά τους δημιουργεί την ψευδαίσθηση της ζωής και της διαφορετικότητας, περιπλέκοντας το διακοσμητικό σύστημα της πρόσοψης.
Επιπλέον, όπως ήδη αναφέρθηκε, το κτίριο σχεδιάστηκε να είναι σοβαρά διαμορφωμένο και όχι μόνο στα αίθρια. Οι αρχιτέκτονες σχεδίαζαν να μετατρέψουν τις στέγες του στυλοβάτη και τους πύργους της πρώτης βαθμίδας σε γεμάτες πλατείες φυτεμένες όχι μόνο με γρασίδι, αλλά και με μεγάλα δέντρα. Σε ορισμένα μέρη, θάμνοι εμφανίζονται στα μπαλκόνια μπροστά από τα παράθυρα διαμερισμάτων και γραφείων. Με λίγα λόγια, όλα τα ελεύθερα αεροπλάνα θα ήταν κατάφυτα με πράσινο (εκτός από τα ανώτερα, πάνω στα οποία οι αρχιτέκτονες υπαινίχθηκαν σε ένα μικρό ελικόπτερο).
Έχουμε λοιπόν μπροστά μας ένα μεγάλο και αποτελεσματικό έργο, ως ένα βαθμό που προσποιείται ότι είναι τυπολογική καινοτομία. Ένα άλλο πράγμα είναι ενδιαφέρον - αυτό το έργο δημιουργήθηκε σε συν-συγγραφέα και, όπως φαίνεται, είναι αρκετά ισοδύναμο. Οι αρχιτέκτονες έχουν παράσχει ένα φυλλάδιο αφιερωμένο στο έργο με αρκετές σελίδες, οι οποίες συγκρίνουν το χαρτοφυλάκιο των "Reserva" και MVSA. Από τη σύγκριση, οι πλαστικές αλληλεπικαλύψεις μεταξύ των κτιρίων του Vladimir Plotkin και του Roberto Meyer είναι προφανείς: οι ίδιες καθαρές φόρμες, κονσόλες που φέρουν, γυαλιστερό γυαλί, η πληρότητα της σχεδίασης μιας λακωνικής φόρμας. Φυσικά, υπάρχουν επίσης διαφορές και είναι σίγουρα ενδιαφέρον να κατανοήσουμε τι είναι αυτό το έργο από το MVSA και τι είναι από το Reserv. Ταυτόχρονα, είναι μια δύσκολη (και όχι εντελώς επιλύσιμη εργασία), καθώς είναι προφανές ότι οι αρχιτέκτονες μιλούν την ίδια γλώσσα. Για παράδειγμα, η αναζωογόνηση της αυστηρής γεωμετρίας των κτιρίων μέσω ασύμμετρων σημείων βρίσκεται στα έργα και των δύο εργαστηρίων. μπορούν να αναφερθούν πολλές παρόμοιες συμπτώσεις.
Για παράδειγμα, όταν επισκέπτεστε τον ιστότοπο του γραφείου MVSA του Roberto Meyer, είναι εύκολο να παρατηρήσετε ότι έχουν πρόσφατα επίσης
αγαπώ ριγέ τρίγωνα. Ωστόσο, στην περίπτωση της πόλης, το θέμα προφανώς υπαγορεύτηκε από το σχήμα του αριθμού 17-18, τριγωνικό όπως το Κρεμλίνο (οι αρχιτέκτονες με κάθε τρόπο συγκρίνουν το τρίγωνό τους με το Κρεμλίνο στο σχέδιο).
Ωστόσο, στο έργο City, το «τριγωνικό» θέμα έχει γίνει πιο περίπλοκο και έχει πάρει από μόνη της, μια συναρπαστική ζωή. Τα σχήματα των τριγώνων αναπτύσσονται από κάτω προς τα πάνω σύμφωνα με αρκετά ευανάγνωστους κανόνες, από μεγάλα σχήματα έως λεπτά και ελαφριά, καθώς και από χάος σε σειρά. Το πιο σημαντικό τρίγωνο της βάσης είναι ουσιαστικά αυθαίρετο, καταλαμβάνει ένα σημείο οικοδόμησης, επομένως στα βορειοδυτικά αναπτύσσεται ένα μικρό «εξογκώματα», στη νότια πλευρά υπάρχει κατάθλιψη και η νότια «μύτη» περιστρέφεται ελαφρώς. Τα τρίγωνα του κύριου, μεσαίου τμήματος, τόσο αυλές όσο και πύργοι, είναι ποικίλα, ακόμη και ένα τραπεζοειδές βρίσκεται ανάμεσά τους, και τα αίθρια συγχωνεύονται με τον προθάλαμο εισόδου, σχηματίζοντας δύο περίπλοκα "κέρατα". Ωστόσο, ήδη στο επίπεδο των μεσαίων πύργων, εμφανίζεται ένα χαρακτηριστικό ζευγάρι του Plotkin - τα κεντρικά και βόρεια κτίρια είναι παρόμοια, αν και όχι αρκετά. Τέλος, η παραγγελία επικρατεί στην κορυφή: εκεί, δύο λεπτοί πύργοι αντανακλούν ο ένας τον άλλον. Η αγαπημένη τεχνική του Vladimir Plotkin - ζεύγη καθρεφτών, ενσωματώθηκε σε αυτό το συγκρότημα, ας πούμε, στερεομετρικά, ότι περιπλέκεται από το θέμα της «φυσικής» ανάπτυξης και της «τεκτονικής» ποικιλομορφίας.
Σε μία από τις πρώτες εκδόσεις, το σχήμα του κτιρίου ήταν πιο άκαμπτο: υποτίθεται ότι έβαζε τρεις πανομοιότυπους τριγωνικούς πύργους στο στυλοβάτη, συνδεδεμένους με περάσματα. Στη συνέχεια, οι αρχιτέκτονες τους έκοψαν στη μέση του ύψους και έχτισαν μια "πυραμίδα" Στη συνέχεια, υπήρχε μια σιλουέτα με τη μορφή ενός συμβολικού γράμματος "Μ". Δεν υπάρχει τέτοιο «κάθετο μπλοκ» στο χαρτοφυλάκιο και των δύο στούντιο - προφανώς, θα πρέπει να αναγνωριστεί ως αποτέλεσμα κοινής εργασίας ανθρώπων που μιλούν την ίδια γλώσσα.
