Πρέπει να παραδεχτούμε ότι οι συμμετέχοντες στο διαγωνισμό έλαβαν μάλλον σκληρούς όρους αναφοράς. Είναι πιθανό, λοιπόν, ότι τα έργα αποδείχθηκαν πολύ παρόμοια σε τόπους. Ο κατάλογος των "οικολογικών" λύσεων έχει ήδη γίνει, ως ένα βαθμό, τυπικός: ηλιακή ενέργεια, θερμική θέρμανση, συλλογή "γκρίζου" νερού, φυσικός αερισμός, ανακτήσιμα (και αποσύνθεση) υλικά, η αρμόδια χρήση μόνωσης. Όλα αυτά βρίσκονται στα έργα, αν και μόνο εμπειρογνώμονες θα είναι σε θέση να αξιολογήσουν το βάθος της οικολογικής πρόθεσης και τη «δραστηριότητα» του σπιτιού με βάση τους σύντομους σχολιασμούς στα δισκία. Τι κάνουν (η κρίση δύο σταδίων καθορίστηκε 11 υποψήφιοι, στις 28 Φεβρουαρίου, μετά την υπεράσπιση των έργων, η κριτική επιτροπή θα ορίσει τον κύριο νικητή).
Ο δεύτερος λόγος για την ομοιότητα μεταξύ των έργων ήταν η απαίτηση να λαμβάνονται υπόψη οι παραδόσεις και οι κλιματολογικές συνθήκες. Έφτιαξε τις στέγες σχεδόν αναπόφευκτες (ωστόσο, οι αρχιτέκτονες που σχεδιάζουν ιδιωτικά σπίτια έχουν από καιρό ονομάσει επίπεδες στέγες στο κλίμα μας, τίποτα περισσότερο από παραλήρημα). Επιπλέον, μόλις ο διαγωνιζόμενος ερευνήσει το πλαίσιο λίγο πιο μακριά, υπάρχει μια σόμπα με καμινάδα και τρία παράθυρα του χωριού. Αλλά είναι προφανές ότι δεν έχουν να δοκιμάσουν όλες οι παραδόσεις - είναι εύκολο να αισθανόμαστε πώς μερικοί από τους συγγραφείς επιβαρύνονται από στέγες και προσπαθούν να είναι λίγο πρωτότυποι.
Ένα άλλο χαρακτηριστικό που ενώνει σχεδόν όλα τα αγαπημένα έργα (αυτό επισημάνθηκε επίσης από την κριτική επιτροπή) είναι η προσοχή στον φωτισμό και τη διάταξη των παραθύρων. Σχεδόν όλοι χρησιμοποιούν φεγγίτες σε κεκλιμένες στέγες, φωτίζοντας τους εσωτερικούς χώρους από ψηλά (ωστόσο, αυτό είναι φυσικό, επειδή ένας από τους διοργανωτές είναι ο Velux, ο κατασκευαστής τέτοιων παραθύρων). Όλοι επικεντρώνονται στα βασικά σημεία, περιφράσσονται από το βορρά από μπλοκ χρησιμότητας και πιάνουν το νότιο φως, κόβουν απελπισμένα και κόβουν τους τοίχους. Λιγότερο συχνά, οι συγγραφείς σκέφτονται το γεγονός ότι στη χώρα, αν και σπάνια και για μικρό χρονικό διάστημα, υπάρχει καλοκαίρι, και τότε πρέπει να κρύψετε από τη ζέστη.
Είναι ενδιαφέρον να δούμε τα έργα: παρά τις προφανείς (γενικές) ομοιότητες, ορισμένοι συγγραφείς κατάφεραν όχι μόνο να ερευνήσουν την ιδιαίτερα σχετική και πολύ καλή τυπολογία του Active house, αλλά και να προικίσουν το έργο, σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό, με το αποτύπωμα της προσωπικότητάς τους.
Ο Alexander Poroshkin έκανε το σπίτι του οικονομικό με τη χρήση τυπικών στοιχείων και δικαιολογούσε την περιβαλλοντική φιλικότητα του έργου, προσφέροντας άχυρο ως θερμαντήρα. Η παραδοσιακή σύνθεση καλύβας είναι υπεύθυνη για τη ρωσική ταυτότητα στο έργο: δύο πλαγιές και τρία συμμετρικά παράθυρα στην πρόσοψη και η θέση της σόμπας στο κέντρο του σπιτιού. Είναι αλήθεια ότι δεν είναι μια εντελώς ρωσική σόμπα, αλλά μάλλον ένα τζάκι με μια μακριά καμινάδα στην οποία και οι τρεις όροφοι είναι κολλημένοι (συμπεριλαμβανομένης της σοφίτας). Μια σκάλα τυλίγει γύρω από την καμινάδα.
Ο Rinat Gilmutdinov χαρακτήρισε το έργο του χειμώνα-καλοκαίρι και το έκανε «αποκορύφωμα» των παραθυρόφυλλων που μπορούν να κλείσουν σε κρύο και ανοιχτό σε ζεστό καιρό. Το σπίτι είναι αυστηρά προσανατολισμένο στα βασικά σημεία, και στην κρύα βόρεια πλευρά στερείται παραθύρων. Είναι επίσης σχεδιασμένο για μόνωση αχύρου, και στο εσωτερικό υπάρχει ένας "πυρήνας θερμότητας" με τζάκι και σωλήνες για ζεστό νερό.
Η Γιούλια Ποτεχίνα αποτελούσε το σπίτι της από δύο τόμους: ένα μεταλλικό "σπίτι" με μια απότομη οροφή κόβεται σε έναν ξύλινο όγκο, οι απαλές πλαγιές των οποίων πρέπει να παρέχουν στα δωμάτια καλύτερη ηλιακή ακτινοβολία. Τα παράθυρα είναι καλυμμένα με ανοιχτά παντζούρια στους οδηγούς - έτσι ώστε να μην χρειάζεται να ανοίγουν, αλλά μπορούν να τυλιχτούν στα Ιαπωνικά "σε έλκηθρο."
Η Τατιάνα Λεσιχίνα και η Αναστασία Γκρίτσκοβα έκαναν το σπίτι τους - για ζεστασιά - ένα συμπαγές όγκο. Η νότια πλαγιά της οροφής του κύβου κατεβάζεται έντονα για να συλλαμβάνει περισσότερο φως - και στο εσωτερικό υπάρχει μια ομοιότητα ενός τριών επιπέδων μίνι αίθριο με έναν χειμερινό κήπο. Οι συγγραφείς φρόντισαν όχι μόνο τη θέρμανση του σπιτιού, αλλά και την ψύξη του το καλοκαίρι: για αυτό, σχεδιάστηκαν πάνελ παραφίνης στο νότιο τοίχο.
Ο Anton Mosin έκανε τη δική του εκδοχή του σπιτιού μονοώροφο, το κάλυψε με κεκλιμένη οροφή τεσσάρων κλίσεων με βαθιές μαρκίζες και περιβαλλόταν από γυάλινο τοίχο γύρω από την περίμετρο, δημιουργώντας ένα κενό αέρα για μόνωση το χειμώνα και διατηρώντας δροσερό το καλοκαίρι. Το υπόγειο του σπιτιού είναι ελάχιστο (15 εκατοστά) και από αυτό φαίνεται πνιγμένο στο γρασίδι και μοιάζει απαλά με το "λιβάδι" του Ράιτ.
Η Ekaterina Nagibina διαίρεσε τις δύο κύριες λειτουργίες του σπιτιού: ιδιωτικές και δημόσιες, σε δύο τόμους, τοποθετώντας τις με τις «πλάτες» τους ο ένας στον άλλο. Το σαλόνι χωράει σε ένα σκούρο καφέ διώροφο σπίτι και τα υπνοδωμάτια - σε ένα φωτεινό μονοώροφο σπίτι με παράθυρα με νότιο προσανατολισμό. Το προκύπτον σχέδιο ενός σπιτιού σε σχήμα ειδώλου Tetris είναι αρκετά πρωτότυπο και σε μέρη φαίνεται προσεκτικά μελετημένο και βολικό.
Ο Igor Chirkin σχεδίασε το «ενεργό σπίτι του» με έναν απλό και οικείο τρόπο για έναν Ρώσο. Ένα μακρύ ξύλινο παραλληλεπίπεδο με στέγη αετωμάτων μοιάζει … ο συγγραφέας ισχυρίζεται ότι είναι υπόστεγο. Θα το έλεγα στο στρατώνα. Τολμηρά, τολμηρά. Το θέμα της ταυτότητας, τουλάχιστον, αποκαλύπτεται πλήρως εδώ.
Ο Shamsudin Kerimov παρουσίασε το ενεργό σπίτι του με τη μορφή ενός γκρίζου όγκου με μια αποκοπή της νότιας οροφής, γενναιόδωρη από παράθυρα, συμπεριλαμβανομένης μιας πανοραμικής - στο ισόγειο. Η φιλικότητα προς το περιβάλλον παρέχεται από ένα πλαίσιο πεύκου με μόνωση. Ένα άλλο πράγμα είναι εκπληκτικό: μόνο αυτός ο συγγραφέας έκανε το έργο του φθηνότερο από ό, τι αναφέρεται στις συνθήκες: 40 αντί των απαιτούμενων 50 χιλιάδων ρούβλια ανά τετραγωνικό μέτρο (το συνολικό κόστος του σπιτιού μειώνεται έτσι από το αρχικό 7,5-9 εκατομμύρια σε έξι ή επτά ότι τα άλλα μέλη δεν το σκέφτηκαν). Σύμφωνα με τους υπολογισμούς του συγγραφέα, το σπίτι του θα καταναλώνει 3-4 φορές λιγότερη ενέργεια από ένα μέσο σπίτι αυτού του μεγέθους.
Το σπίτι του Tatiana Skordulya είναι γεμάτο με τη ρομαντική εμπειρία μιας ρωσικής καλύβας, και ταυτόχρονα είναι από βάναυση οπλισμένο σκυρόδεμα. Η συγκεκριμένη επιφάνεια των εξωτερικών τοίχων θα πρέπει, σύμφωνα με το σχέδιο του συγγραφέα, να φέρει τα αποτυπώματα ξύλινων καλυβών: κορμούς, σανίδες και ακόμη και σκαλιστές πλάκες. Το νόημα είναι μεγάλο - η σκιά των παλιών σπιτιών που εξαφανίστηκαν στη μάζα της κρύας πέτρας είναι σαν το αποτύπωμα ενός απολιθώματος, όταν η ζωή έχει φύγει, αφήνοντας πίσω του τις σκιές της φόρμας. Ακριβώς, αυτό ακριβώς συμβαίνει με την ιδιωτική μας κατοικία: «ότι», η παλιά ζωή, σχεδόν εξαφανίστηκε, βλέπουμε τα υπολείμματα. Ίσως αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η σιλουέτα του σπιτιού είναι σκόπιμα τραχιά και μοιάζει με μια συλλογική δομή αγροκτήματος. Η γιγαντιαία καμινάδα αποδεικνύεται εξίσου ψεύτικη: η καμινάδα είναι τοποθετημένη στην άκρη, μέσα στο βοηθητικό δωμάτιο.
Η πίσω (νότια) πρόσοψη αποτελείται από αυτόματες γυάλινες πόρτες και πυκνά πάνελ σάντουιτς. το καλοκαίρι μπορεί να ανοίξει εντελώς, μετατρέποντας το σαλόνι σε ανοιχτή βεράντα · το χειμώνα, κλείνοντας το, μονώνει το σπίτι. Σύμφωνα με την ιδέα του συγγραφέα, οι τοίχοι αποτελούνται από τυπικά στρώματα με στρώσεις: σκυρόδεμα - μόνωση - σκυρόδεμα.
Λυρικό, αποτελεσματικό και στοχαστικό έργο, ίσως ένα από τα ισχυρότερα. Δεν είναι όμως σαφές αν ο παθητισμός μπορεί να γίνει πύλη προς το μέλλον. Και μια ακόμη λεπτομέρεια - φαίνεται ότι αυτό το έργο είναι το μόνο που σχεδιάζεται μια βιβλιοθήκη στους εσωτερικούς χώρους.
Η Εκατερίνα Οσιπόβα, η μόνη συμμετέχουσα από την Αγία Πετρούπολη, διανέμει διανοητικά το σπίτι της σε δύο μέρη και ερμήνευσε μόνο ένα από αυτά ως «ενεργό σπίτι». Το μακρύ κύτος που εκτείνεται στα βάθη της τοποθεσίας βρίσκεται σε ψηλά "πόδια" και είναι εξοπλισμένο με τις πινακίδες ενός ενεργού σπιτιού. Το άλλο μέρος έχει σχεδιαστεί για να το διαχωρίζει από το δρόμο. τα παράθυρά του βλέπουν στην αυλή, και υπάρχει μια βεράντα στην οροφή που είναι αόρατη από το δρόμο. Το σπίτι σχεδιάζεται να αποτελείται από ένα ξύλινο σκελετό με μόνωση από πέτρινο μαλλί και ξύλινη επένδυση.
Η Alexandra Yankevich και η Anna Delgado από το αρχιτεκτονικό γραφείο AB11 πρότειναν την κάλυψη ορισμένων από τους τοίχους με περιστρεφόμενες σανίδες. Η μία πλευρά της σανίδας είναι μαύρη και πρέπει να στραφεί προς τα έξω το χειμώνα για να πιάσει τα ψίχουλα του χειμερινού ήλιου. Η άλλη πλευρά είναι ελαφριά και μπορεί να στραφεί προς τα έξω το καλοκαίρι. το καλοκαίρι μπορείτε επίσης να αφήσετε τις σανίδες υπό γωνία, σχηματίζοντας μια σχάρα εξαερισμού. Οι συγγραφείς προσπάθησαν επίσης να μειώσουν το εκτιμώμενο κόστος κατασκευής. έλαβαν 47.500 ανά τετραγωνικό μέτρο, συνολικά περίπου 400 χιλιάδες ρούβλια σε εξοικονόμηση.
Όλα τα υποψήφια έργα είναι σίγουρα προικισμένα με ένα σημαντικό μερίδιο της προοδευτικής θετικότητας, που είναι, ας πούμε, το "υπόβαθρο" αυτών των έργων, το απαιτούμενο ελάχιστο. Ωστόσο, όταν υπάρχουν περισσότερα από τρία τέτοια έργα, και ειδικά περισσότερα από δέκα, προκύπτει το ερώτημα πώς μπορείτε να ξεχωρίσετε κάποιον από τη γενικά προοδευτική μάζα. Μου φαίνεται ότι υπάρχουν δύο απαντήσεις: πρώτον, εκείνοι που, εκτός από τις εικόνες και την τεχνική, σκέφτονται να μειώσουν τις τιμές, είναι αισθητοί - δεν υπάρχουν πολλές από αυτές. Από την άλλη πλευρά, έργα που είναι προικισμένα με κάτι σαν πολιτιστική υπερδομή είναι αξιοσημείωτα. Άτυπα, αλλά ειλικρινά και ειλικρινά πλησίασε την αναζήτηση της ταυτότητας.
Υπάρχει επίσης ένα τρίτο κριτήριο - η μέγιστη ακρίβεια και το βάθος της αποκάλυψης του θέματος του "ενεργού σπιτιού" από τεχνική άποψη. Αυτό το κριτήριο είναι διαθέσιμο σε ειδικούς μηχανικούς που γνωρίζουν πλήρως την ευρωπαϊκή έννοια του Active house. Αυτό που θα κερδίσει στην αξιολόγηση - ένα δημιουργικά κατανοητό "ρωσικό πνεύμα" ή ένας προτεσταντικός ορθολογισμός - είναι ακόμη ενδιαφέρον.
Σας υπενθυμίζουμε ότι μπορείτε να βοηθήσετε στη δημιουργία του βραβείου του κοινού για το πιο όμορφο έργο μέσω διαδικτυακής ψηφοφορίας στο Facebook.
