Η ίδια η έκθεση άνοιξε την περασμένη εβδομάδα και χθες, 20 Σεπτεμβρίου, τα έργα των φιναλίστ του διαγωνισμού παρουσιάστηκαν σε δημοσιογράφους από τον διευθυντή του Πολυτεχνικού Μουσείου Μπόρις Σαλτύκοφ και μέλος του Συμβουλίου Εμπειρογνωμόνων, κριτικός της αρχιτεκτονικής Γκριγκόρι Ρεβζίν. Έχοντας πει λεπτομερώς για καθεμία από τις τέσσερις έννοιες, τόνισαν ότι οι συμμετέχοντες του διεθνούς διαγωνισμού (ο σύμβουλός του ήταν το Ινστιτούτο Μέσων, Αρχιτεκτονική και Σχεδιασμός Strelka) δεν ανέπτυξαν τις τελικές εκδόσεις της ανακατασκευής του μουσείου, αλλά μόνο προκαταρκτικά σενάρια που θα βοηθούσε τη διοίκηση του Πολυτεχνείου να επιλέξει ως γενικό σχεδιαστή και την ίδια τη στρατηγική περαιτέρω ανάπτυξης. Μια τέτοια ρήτρα αποδείχθηκε καταλληλότερη, δεδομένου ότι όλα τα έργα που παρουσιάζονται είναι ριζικά και εγείρουν ερωτήματα - από την απόλυτη συμμόρφωση με τη νομοθεσία προστασίας έως τη θεμελιώδη δυνατότητα εφαρμογής.
Έτσι, το Ιαπωνικό Naoko Kawamura & η Junya Ishugami (μαζί με το ARUP) πρότειναν να «σκάψουν» κάτω από το μουσείο περίπου 4 μέτρα, αποκαλύπτοντας εν μέρει την ίδρυσή του και σπάζοντας ένα πάρκο σε αυτήν την περιοχή. Υποτίθεται ότι οι χώροι πρασίνου θα εν μέρει «εκτοξευθούν» έξω, σχηματίζοντας μια γραφική πλατεία γύρω από το κτίριο του μουσείου, στο οποίο θα στεγάζονται εκθέματα - μηχανισμοί και μονάδες που δεν φοβούνται τη βροχόπτωση και το άμεσο ηλιακό φως. Οι αρχιτέκτονες προτείνουν να αφήσουν το ίδιο το ιστορικό κτίριο αμετάβλητο, προστατεύοντάς το από πάνω με μια ειδική επικάλυψη, η οποία μοιάζει με γυαλί στις απεικονίσεις, αλλά στην πραγματικότητα έχει σχεδιαστεί με τη μορφή ενός είδους ταινίας που μπορεί να αλλάξει το σχήμα του ανάλογα με τη δύναμη και την κατεύθυνση του ανέμου. Από τη μία πλευρά, η συμμετοχή τέτοιων εποικοδομητικών και μηχανολογικών δεξιοτήτων όπως το ARUP στο έργο θα πρέπει να εγγυηθεί τη σκοπιμότητά του, αλλά οι ειδικοί δεν κρύβουν το γεγονός ότι η πρόταση για χρήση ενός άγνωστου υλικού τους προκαλεί σύγχυση. «Η Μόσχα δεν είναι η πιο κατάλληλη πόλη για εφευρέσεις και τολμηρά πειράματα», λέει ο Γρηγόριος Ρεβζίν.
Και αν οι Ιάπωνες αποφάσισαν να συνδέσουν το μουσείο με την πόλη με τη βοήθεια ενός πάρκου με πλούσια βλάστηση (η δημιουργία τέτοιων συνδέσεων ήταν μια από τις προϋποθέσεις της τεχνικής ανάθεσης), τότε το αρχιτεκτονικό στούντιο "Studio 44" μετατρέπει στην πραγματικότητα το Πολυτεχνείο σε έναν τεράστιο κόμβο ανταλλαγής. Οι αρχιτέκτονες προτείνουν να συνδυάσουν το υπόγειο επίπεδο του μουσείου με περάσματα με τους δύο κοντινότερους σταθμούς του μετρό - Lubyanka και Kuznetsky Most. Σύμφωνα με τους συγγραφείς, δεν μπορείτε να φανταστείτε έναν απλούστερο και πιο λογικό τρόπο να συμπεριλάβετε ένα πολιτιστικό ίδρυμα στην ενεργό ζωή της πόλης. Οι αυλές του κτηρίου Studio 44 προτείνονται να καλύπτονται με ημιδιαφανείς θόλους και να μετατρέπονται σε «Πόλη Καινοτομιών» (νότια αυλή) και «Πλατεία Καινοτομίας» (βόρεια αυλή) - καθένας από αυτούς τους χώρους μπορεί να χρησιμοποιηθεί τόσο για την πραγματοποίηση εκθέσεων όσο και για τη διεξαγωγή μαζικών πολιτιστικών εκδηλώσεων. Οι αρχιτέκτονες μετατρέπουν τα υπάρχοντα λάκκα κατά μήκος των προσόψεων του Πολυτεχνείου σε καλυμμένα περάσματα που θα ενώσουν το χώρο του δρόμου με το υπόγειο και τους πρώτους ορόφους του μουσείου. Αρκετά αποφασιστικά, οι συγγραφείς του έργου ασχολούνται επίσης με τον εσωτερικό χώρο - τα «στρώματα» της σοβιετικής εποχής (δηλαδή σχεδόν όλοι οι εσωτερικοί τοίχοι) υποτίθεται ότι κατεδαφίστηκαν, τα οποία, φυσικά, θα δημιουργήσουν έναν μοναδικό εκθεσιακό χώρο, που το μουσείο δεν έχει τώρα, αλλά αναπόφευκτα θα εγείρει πολλά ερωτήματα από την προστασία των οργάνων των μνημείων. Οι ειδικοί δεν τους αρέσει πραγματικά η ιδέα του συνδυασμού του μουσείου με το μετρό - δεν είναι σαφές πώς να διασφαλιστεί η ασφάλεια ενός πολιτιστικού ιδρύματος και της συλλογής του εάν είναι διαθέσιμο σε ολόκληρη την επιβατική κίνηση του μετρό.
Δύο άλλα έργα - το αμερικανικό γραφείο Leeser Architecture (κλήθηκε να συμμετάσχει στον διαγωνισμό την τελευταία στιγμή για να αντικαταστήσει τον David Chipperfield, ο οποίος απέρριψε την απόρριψη) και τη ρωσική-ολλανδική ομάδα Neutelings Riedijk Architecten και το Project Meganom - προτείνουν να οικοδομηθούν Πολυτεχνικό κτίριο με ένα επιπλέον δάπεδο από διαφανή υλικά. Ο Thomas Lieser, του οποίου ο Ρώσος συν-συγγραφέας είναι ο Mikhail Khazanov, αναπτύσσει κρυσταλλικές δομές πάνω από κάθε αυλή και η κύρια πρόσοψη του κτηρίου είναι διακοσμημένη με μια τεράστια επιγραφή "Τεχνικό Μουσείο". Το τελευταίο, προφανώς, θα πρέπει να θεωρηθεί η εφαρμογή μιας ακόμη υποχρεωτικής ρήτρας του ΤΚ, η οποία προβλέπει την έμφαση στα επιστημονικά και τεχνικά θέματα του μουσείου μέσω αρχιτεκτονικής και σχεδιασμού. Είναι αλήθεια ότι η απαίτηση να μην παραμορφωθεί η ιστορική εμφάνιση του κτηρίου, χτισμένο σε ψευδο-ρωσικό στιλ, προφανώς παραμελήθηκε από τους αρχιτέκτονες.
Στο έργο Neutelings Riedijk Architecten και στο Meganom Project, ο πρόσθετος όροφος έχει σχεδιαστεί ως ανεξάρτητος όγκος συγκολλημένος στο σώμα του ιστορικού συγκροτήματος. Είναι ένα είδος γυάλινου αερόπλοιου ή τορπίλης, όπως το ονόμασε ο Grigory Revzin, αναρτημένο στο επίπεδο της οροφής ενός υπάρχοντος κτηρίου. Θα είναι δυνατή η πραγματοποίηση εκθέσεων, εκθέσεων, μεγάλης κλίμακας συναυλιών και προβολών ταινιών - σύμφωνα με τους συγγραφείς του έργου, ένας τέτοιος χώρος με πανοραμική θέα ολόκληρου του κέντρου της Μόσχας δεν μπορεί παρά να είναι απαιτητικός. Αλλά οι αρχιτέκτονες προτείνουν να κάνουν τις αυλές του μουσείου προσβάσιμες από το δρόμο και ο χώρος του πρώτου ορόφου, ο οποίος θα μετατραπεί έτσι σε μια στοά σε όλη την πόλη, πρέπει να δοθεί στους συνεργάτες του μουσείου - τεχνικές εταιρείες και επιστημονικά ινστιτούτα - σε επιδείξτε εφευρέσεις και νέες τεχνολογίες.
Πρέπει να σημειωθεί ότι η ίδια η ιδέα της δημιουργίας ενός διαφανούς δαπέδου, από το οποίο μπορεί κανείς να δει την πόλη από ψηλά, φαίνεται πολύ ελκυστική για τους ειδικούς. Αν μιλήσουμε για τους τρόπους υλοποίησής του, τότε, σύμφωνα με τον Grigory Revzin, η εκδοχή του Thomas Lieser φαίνεται πιο ρεαλιστική - η πρόταση της ολλανδικής-ρωσικής ομάδας μπερδεύει την κριτική με υπερβολική εποικοδομητική πολυπλοκότητα (το "τορπίλο" έχει μόνο ένα υπομόχλιο). Σχετικά με το άμεσο ερώτημα εάν υπάρχει ένας αδιαμφισβήτητος ηγέτης μεταξύ των τεσσάρων υποβληθέντων έργων, ο Revzin κούνησε το κεφάλι του: κάθε μία από τις έννοιες εγείρει πολλά ερωτήματα και χρειάζεται βελτίωση. Ωστόσο, κατά μία έννοια, αυτό ακριβώς πρέπει να είναι: τώρα το Πολυτεχνείο διεξάγει διαγωνισμό ιδεών και έχει τουλάχιστον ένα χρόνο στο αποθεματικό για να συγκεκριμενοποιήσει αυτόν που φαίνεται να είναι ο πιο επωφελής για την κριτική επιτροπή. Ο νικητής του διαγωνισμού θα καθοριστεί σε συνεδρίαση του Διοικητικού Συμβουλίου του Μουσείου στις 29 Σεπτεμβρίου.
