Η δομή του πρώτου βιβλίου είναι εξαιρετικά λακωνική και ενημερωτική. Κάθε αντικείμενο έχει τρία έως επτά spreads, όλες οι πληροφορίες (διεύθυνση, έτος δημιουργίας, κατάσταση (έργο ή κατασκευή), πελάτης) εστιάζονται στο πρώτο, τα υπόλοιπα προορίζονται για απεικονίσεις. Μια σύντομη περιγραφή κάθε έργου δίνεται σε δύο γλώσσες, και τα TEPs, αντί για ένα στεγνό τραπέζι, παρουσιάζονται με τη μορφή διασκεδαστικών και οπτικών infographics που μετατρέπουν τη μελέτη του έργου του γραφείου σε μια συναρπαστική διαδικασία. Συνολικά, υπάρχουν περίπου 80 αντικείμενα εδώ, από ένα κτίριο κατοικιών στο Zagorskiy Passage έως τις τελευταίες έννοιες του διαγωνισμού που έχουν γίνει πρόσφατα οι ήρωες των εκδόσεών μας (για παράδειγμα, ένα ποπ μουσικό κέντρο στην Ταϊπέι ή ένα συγκρότημα κατοικιών στο ανάχωμα Savvinskaya). Ταξινομούνται κατά τυπολογική αρχή, έτσι ώστε με τη μελέτη του πίνακα περιεχομένων του βιβλίου, να καταλάβετε γρήγορα ποια αντικείμενα στο χαρτοφυλάκιο του TPO "Reserve" είναι τα περισσότερα. Οι αδιαμφισβήτητοι ηγέτες εδώ είναι συγκροτήματα κατοικιών, στη δεύτερη θέση είναι κτίρια γραφείων και διοικητικών υπηρεσιών, και ο κατάλογος των πιο εξειδικευμένων τυπολογιών από το γραφείο κλείνει από εμπορικά και ψυχαγωγικά και πολυλειτουργικά συγκροτήματα.
Ίσως αυτό που είναι πιο ενδιαφέρον στο βιβλίο είναι η απουσία διάκρισης μεταξύ έργων που έχουν παραμείνει σε χαρτί και ολοκληρωμένων έργων. Φεύγοντας από τον κατάλογο, μερικές φορές δεν μπορείτε να ξεχωρίσετε αμέσως τον πρώτο από τον δεύτερο, αλλά η σταδιακή, αλλά σταθερή εξέλιξη της αρχιτεκτονικής γλώσσας του TPO "Reserve" με κάθε νέα εξάπλωση γίνεται όλο και πιο εμφανής. Το γραφείο, το οποίο από την άποψη της κλίμακας του είναι πιο συγκρίσιμο με ένα ινστιτούτο σχεδιασμού, δεν σταματά και δεν αναπαράγει τα δικά του έργα πριν από μερικά χρόνια, αντίθετα, η ομάδα των αρχιτεκτόνων υπό την ηγεσία του Βλαντιμίρ Πλότκιν είναι σταθερή αναζήτηση, ακονίζοντας αυστηρά τον επαγγελματισμό τους σε δεκάδες λειτουργικές επιλογές, σχήματα και πλαστικά συστήματα, μονάδες και πλέγματα.
Αυτά τα στούντιο δουλεύουν - σκίτσα, τρισδιάστατα γραφικά, μακέτες - που συνήθως δεν αφήνουν τους τοίχους του εργαστηρίου, αποτέλεσαν το πλαίσιο του δεύτερου βιβλίου. «Βλαντιμίρ Πλότκιν. Η Αρχιτεκτονική »δεν είναι πλέον ένας κατάλογος που προσπαθεί να καλύψει τον μέγιστο αριθμό έργων, αλλά μια ανθολογία συγγραφέα για τα πιο ενδιαφέροντα έργα και υλοποιήσεις. Δεν υπάρχει πλέον καμία ενότητα της διάταξης και ένας άκαμπτος σταθερός αριθμός spread για ένα συγκεκριμένο έργο - είναι ελεύθερα κολλημένοι στον πυρήνα των γραφικών της Plotkin.
Ο ίδιος ο Βλαντιμίρ Πλότκιν λέει ότι αυτό, το δεύτερο, ένα βιβλίο εφευρέθηκε ταυτόχρονα από αυτόν ως εναλλακτική λύση στον επίσημο κατάλογο, ο οποίος είχε φτιαχτεί για αρκετά χρόνια και σε κάποιο σημείο φαινόταν να έχει καθυστερήσει απελπιστικά. Τότε ήταν που ο αρχιτέκτονας του TPO "Reserve" κάθισε τον ίδιο τον μόνιτορ, πέρασε από τις παρουσιάσεις του και τα κείμενα διαλέξεων και άρχισε να συλλέγει το δικό του βιβλίο, το έφτιαξε αμέσως είτε σε spread είτε σε ολόκληρες ενότητες. Ταυτόχρονα, ο Plotkin εγκατέλειψε σκόπιμα τόσο το είδος της μονογραφίας όσο και την ιδέα της πρόσληψης ενός επαγγελματία συντάκτη για να διατυπώσει τις σκέψεις του - αυτό το βιβλίο δημιουργήθηκε εξ ολοκλήρου από τον ίδιο, από τη γενική δομή και όλα τα κείμενα μέχρι τη διάταξη κάθε ατόμου σελίδα. Όσον αφορά το είδος, είναι μάλλον ένα ημερολόγιο ή ένα βιβλίο τέχνης, όπου δεν υπάρχει ιεραρχία, και τα γραφικά που γεννιούνται στο περιθώριο είναι μερικές φορές μια τάξη μεγέθους πιο περίπλοκη και πολυεπίπεδη από τα αρχιτεκτονικά έργα.
Αυτό που αμέσως τραβάει το βλέμμα εδώ είναι η ποικιλία τρόπων απεικόνισης: κάπου υπάρχουν σχέδια, κάπου μόνο απεικονίσεις και φωτογραφίες, σε μερικές σελίδες που κυριολεκτικά συσσωρεύονται και σε άλλες υπάρχει μόνο μία εικόνα,αλλά πολύ αποτελεσματικό. Τα σκίτσα εδώ αναμιγνύονται με επεξηγήσεις και οι επεξηγηματικές σημειώσεις διασταυρώνονται με τα σχόλια του συγγραφέα. Επιπλέον, το τελευταίο μπορεί να επεκταθεί τόσο (πραγματικό "ενημερωτικό δελτίο"), και, αντίθετα, εξαιρετικά σύντομο, όπως εκείνα που αφήνονται στα πεδία των άλμπουμ φωτογραφιών από τους ιδιοκτήτες τους, όταν τραβούν ένα βέλος σε μια συγκεκριμένη εικόνα και το επισημαίνουν "αυτό είναι εκεί, τότε -αυτό ". Ιδιαίτερα διασκεδαστικό είναι τα σχόλια του Plotkin σχετικά με τις αποδόσεις: «Μια θαμπή προοπτική, αλλά η εικόνα είναι μαγευτική» (για την περιοχή Kamushka) ή «Λαμπερή εικόνα στα δεξιά, η πιο λυρική εικόνα στα αριστερά» (σχετικά με ένα συγκρότημα κατοικιών στην περιοχή).
Σχετικά με το "Airbus", το οποίο λόγω της υπερ-πυκνότητας μάζας του παραμένει ένα από τα πιο αμφιλεγόμενα κτίρια κατοικιών της τελευταίας δεκαετίας, ο Plotkin λέει ότι στην αρχή υπήρχαν "χαριτωμένα, αθώα γραφικά τραγούδια για τη μητρόπολη, για τη μισαντροπία και το αναπόφευκτο της συλλογικής ζωής", και στη συνέχεια ο επενδυτής αποφάσισε να εφαρμόσει μια επινοημένη έννοια κυριολεκτικά: "Ένα στοιχείο κυψέλης, πολλαπλασιασμένο χίλιες φορές, είναι το όνειρο ενός επενδυτή!" Τότε ήταν ότι «φοβούμενοι τι είχε γίνει, οι ασκήσεις άρχισαν να εξανθρωπούν τη ζωντανή μήτρα»: σχισμένα κατάγματα εμφανίστηκαν στα άκρα και η «θεϊκή» αναλογία χαρακτηρίστηκε από μια οριζόντια παχιά ζώνη και πολλά βύσματα. Ωστόσο, όπως σημειώνει ο αρχιτέκτονας σε παρένθεση: "Είναι μάταια: στη διαδικασία, για κάποιο λόγο, όλα έχουν αλλάξει." Και όμως, για τον ίδιο τον συγγραφέα, αυτό το έργο φαίνεται να είναι μια πολύ ακριβής αντανάκλαση της τρέχουσας πολεοδομικής κατάστασης: "Εάν έχουμε μια πόλη δέκα εκατομμυρίων, τότε αυτό πρέπει κάπως να εκφραστεί σε αρχιτεκτονική."
Σε γενικές γραμμές, η ποιότητα της εφαρμογής είναι ένα από τα πιο οδυνηρά και οξεία θέματα για έναν αρχιτέκτονα, το οποίο αυξάνεται σε σχέση με σχεδόν κάθε κτίριο. Απροσδόκητα, υπάρχει πολλή αυτο-κριτική εδώ: η ανάλυση των ανεγερμένων αντικειμένων, ο Plotkin χωρίς καλλωπισμό απαριθμεί τις αδυναμίες τους, αναλαμβάνοντας πλήρως την ευθύνη για τα λάθη που έγιναν. Έτσι, το κατοικημένο τμήμα του Fusion_park, κατά τη γνώμη του, διακρίνεται από "ένα αόριστο μοτίβο διάτρησης τοίχων και ανοιγμάτων παραθύρων", στα κεντρικά γραφεία της Aeroflot "διακοσμητικές λευκές οριζόντιες ρίγες κάπως" βουλγαρίζουν "ολόκληρο το θέμα της πρόσοψης" και για το εσωτερικό του επανειλημμένου τραγουδισμένου εμπορικού κέντρου "The Four Seasons", λέει ξεκάθαρα: "Πολύ πολυτέλεια, όλα είναι ασαφή και βαρετά." Είναι ακόμη λίγο λυπηρό που ο αρχιτέκτονας είναι πολύ πιο μετριοπαθής στις εκτιμήσεις του για τις αδιαμφισβήτητες επιτυχίες του: Ο υψηλότερος έπαινος του Plotkin για το κτίριο είναι οι ρήτρες «όχι κακοί» και «αποδεκτοί» και ο συγγραφέας αποδίδει την επιτυχία του Διαιτητικού Δικαστηρίου. οικοδομώντας στους κριτικούς: «Έπαινος για την καθαριότητα και το άνοιγμα, τη διαπερατότητα, την ελαφρότητα και τον ορθολογισμό, καθώς και τον σεβασμό για τα πάντα - για τα μνημεία γύρω και για τους ανθρώπους μέσα - όλα αυτά περιστρέφονται γύρω από την εικόνα ενός ιδανικού δικαστηρίου, ανθρώπινο, λογικό, ανοιχτό … Ήθελα να πιστέψω και να επαναλάβω ότι αυτές οι διατριβές ήταν η σούπερ ιδέα αυτού του έργου ».
Πάνω απ 'όλα από τον συγγραφέα πηγαίνει στο κτίριο των εδαφικών φορολογικών επιθεωρήσεων στο Zemlyanoy Val. Αυτό το μακροχρόνιο έργο (αναπτύχθηκε το 2001, υλοποιήθηκε το 2008) εμφανίζεται με δυναμική: πρώτα υπάρχουν σκίτσα, στη συνέχεια σχέδια ("όμορφα σχεδιασμένες προσόψεις υπόσχονται επιτυχημένη εφαρμογή") και αποδίδει ("σχέδιο - όλα λειτουργούν στις εικόνες"), και στη συνέχεια φωτογραφίες του κατασκευασμένου αντικειμένου και η δήλωση: "Το σπίτι έπεσε έξω από το περιβάλλον χωρίς να δημιουργήσει μια εξαιρετικά ενδιαφέρουσα νέα κατάσταση." Και μετά - δουλέψτε για τα λάθη, τα συμπεράσματα για το μέλλον: «Το πολυεπίπεδο πλαίσιο της κύριας πρόσοψης έπρεπε να συμπιεστεί από παραδοσιακά υλικά (πέτρα, γύψος). Όταν εργάζεστε με την επιλεγμένη σύνθεση, θα ήταν απαραίτητο να μην παραμείνετε στην κορδέλα, αν και ένα πολύ καλά σχεδιασμένο θέμα, αλλά σε κάτι εντελώς ασυνήθιστο. Είναι αλήθεια ότι θέλετε πάντα αυτό και πρέπει να γίνει κάπως."
Βγαίνοντας από το βιβλίο περαιτέρω, συνειδητοποιείτε ότι ο Plotkin τηρεί την υπόσχεσή του στον εαυτό του: στο σχεδιασμό ενός επιχειρηματικού κέντρου στην πλατεία Dubininskaya, ένας γύρος είναι αντίθετος και ένα γυάλινο αεροπλάνο είναι αντίθετο με τα φύλλα (σε αυτόν τον τόμο, το πρωτότυπο του κτηρίου μαντεύεται το Διαιτητικό Δικαστήριο),οι πύργοι του διοικητικού και επιχειρηματικού συγκροτήματος στην οδό Khodynskaya "δυναμικά" αποφεύγουν ο ένας τον άλλον, και τα κτίρια του κέντρου εξυπηρέτησης στην περιφερειακή οδό της Μόσχας μοιάζουν με αιχμηρές "φέτες". Ο αρχιτέκτονας θέτει στον εαυτό του καθήκοντα για το μέλλον: «Το εξαγωνικό πλέγμα σε αρχιτεκτονικά και σχεδιαστικά σχήματα, κατά κανόνα, είναι υπερβολικά τυπικό και, συνήθως, λόγω της γεωμετρικής του ακαμψίας, είναι παράλογο. Πραγματοποιήθηκε πολλές φορές στη δεκαετία του 1950-1960. Για κάποιο λόγο, σε αυτό το έργο, στο στάδιο μιας ογκομετρικής λύσης, λειτουργεί με έντονα μοντέρνο τρόπο (στο έργο της συνοικίας Kamushki - AM). Πιθανώς, δυναμικές μεταβολές όγκων στο σχέδιο, πολυκατευθυντικές λοξές και υφές, λαμπερή βοήθεια απόδοσης. Σε λίγα χρόνια θα πρέπει να το καταλάβω."
Δεν υπάρχουν μανιφέστο, συνεντεύξεις στο πρόγραμμα ή ακόμη και η επίσημη βιογραφία του αρχιτέκτονα που είναι τόσο εξοικειωμένος με αυτό το είδος - αντί των πληροφοριών που είναι ήδη διαθέσιμες στο Διαδίκτυο, ο Βλαντιμίρ Πλότκιν δημοσίευσε ένα ογκώδες δοκίμιο σε εικόνες σχετικά με το έργο και το επάγγελμά του. «Ίσως, στην αρχιτεκτονική, καθώς και στις καλές τέχνες γενικά, κάποιο είδος υπερπολιτικής ιδέας είναι επιβλαβές», σημειώνει άνετα σε σχολιασμό ενός από τα έργα. "Είναι πιο ωφέλιμο να επικεντρωθούμε στη συνάφεια και την ομορφιά." Το βιβλίο «Vladimir Plotkin. Αρχιτεκτονική "αποδεικνύει πειστικά ότι ο συγγραφέας του είναι πιστός σε αυτό το αξίωμα με όλη του την καρδιά.
