Η διευθύντρια του Μουσείου Αρχιτεκτονικής Irina Korobyina το ανακοίνωσε στην χθεσινή τελετή απονομής του Innovation Award στο Γκαράζ Κέντρο Σύγχρονου Πολιτισμού. Μέσα σε ένα μήνα, η πράξη θα υποβληθεί σε κρατική εγγραφή. Στη συνέχεια, το μουσείο σχεδιάζει να ξεκινήσει διαπραγματεύσεις με την κόρη του καλλιτέχνη Βίκτορ Μέλνικοφ Έλενα, η οποία συνεχίζει να αμφισβητεί τα δικαιώματά της στο άλλο μισό του σπιτιού στο δικαστήριο. Ο διευθυντής του μουσείου βασίζεται επίσης στην υποστήριξη του Αναπληρωτή Υπουργού Πολιτισμού Αντρέι Μπούσιγκιν. Όλα αυτά αναφέρθηκαν σήμερα από το πρακτορείο RIA Novosti.
Το σπίτι του Konstantin Melnikov είναι το εργαστήριο του αρχιτέκτονα με τη μορφή δύο κυλίνδρων με διαμάντια σε σχήμα παραθύρου, που χτίστηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1920 στο Arbat, ανάμεσα σε κοινόχρηστα διαμερίσματα, κλαμπ και κοινοτικά σπίτια της σοσιαλιστικής Μόσχας. Ένα εντελώς μοναδικό πείραμα στο σπίτι, αλλά όχι για το κοινό (όπως έγινε τότε αποδεκτό), αλλά για την ιδιωτική ζωή.
Το παγκοσμίου φήμης αριστούργημα έγινε αντικείμενο διαφωνιών ιδιοκτησίας μετά το θάνατο του συγγραφέα και του ιδιοκτήτη του. Ο Konstantin Melnikov πέθανε το 1974. Χωρίζει το σπίτι του σε δύο παιδιά, τον Βίκτωρ και τη Λιουτμίλα. Ο Βίκτορ Μέλνικοφ έζησε στο σπίτι μέχρι το θάνατό του, ασχολήθηκε με τη συντήρηση του σπιτιού, το έδειξε σε αρχιτέκτονες και κριτικούς της τέχνης. Δεν άφησε την αδερφή του στο σπίτι, αλλά το 1988 κατάφερε να μηνύσει το δικαίωμα της ιδιοκτησίας της χωρίς το δικαίωμα να ζήσει εκεί.
Οι διαφορές ιδιοκτησίας κλιμακώθηκαν μετά το θάνατο του καλλιτέχνη στις αρχές του 2006. Ο Βίκτορ Μέλνικοφ κληροδότησε το μισό του σπιτιού, παρακάμπτοντας και τις δύο κόρες - στο κράτος με την προϋπόθεση να δημιουργήσει στο σπίτι ένα μουσείο του πατέρα (Κωνστάνιν) και του γιου του (Βίκτορ) Μελνκόφ. Μία από τις κόρες του, η Εκατερίνα Καρίνσκαγια, ζει τώρα στο σπίτι και υποστηρίζει τη μεταφορά ολόκληρου του σπιτιού στο κράτος και την ακριβή εκπλήρωση της θέλησης του πατέρα της. Η αδερφή της Έλενα Μελένκοβα προσπάθησε αμέσως να αμφισβητήσει την απόφαση του πατέρα της στο δικαστήριο, αλλά στην πρώτη συνάντηση δήλωσε ότι υποστήριξε την ιδέα της δημιουργίας ενός σπιτιού-μουσείου. Ωστόσο, η δίκη δεν έχει ολοκληρωθεί ακόμη.
Στη συνέχεια, τον Μάρτιο του 2006, ο Σεργκέι Γκορντέφ αγόρασε το δεύτερο μισό του σπιτιού από τον γιο της κόρης του αρχιτέκτονα Λιουτμίλα, Αλεξέι Ιλγανάγιεφ. Υπήρξε συζήτηση ότι ο Γκορντέφ θα μετέφερε το μέρος του σπιτιού του στο μουσείο, αλλά ποτέ δεν έγινε. Ο νεότερος γερουσιαστής της χώρας, Σεργκέι Γκορντέφ, γρήγορα και ενεργητικά άρχισε να συλλέγει πρωτοποριακά έργα, κυρίως αρχιτεκτονικά. Στη συνέχεια, ο Γκορντέφ ίδρυσε το Ρωσικό Ίδρυμα Avant-garde, το οποίο σε τέσσερα χρόνια δημοσίευσε πολλά βιβλία για αρχιτέκτονες της δεκαετίας του 1920, τα οποία γράφτηκαν κυρίως από τον επικεφαλής ειδικό σε αυτό το θέμα, Selim Khan-Magomedov. Μέχρι πρόσφατα, το Ταμείο κατείχε το ήμισυ της Lyudmila Melnikova.
Το 2007, πολλά κτίρια του 19ου αιώνα κατεδαφίστηκαν δίπλα στο σπίτι, σκάφη θεμελίωσης και ξεκίνησε η κατασκευή. Το σπίτι του Μέλνικοφ έσπασε και άρχισε να γλιστρά προς το λάκκο του θεμελίου. Στη συνέχεια, οι γεωλόγοι μίλησαν για αναξιόπιστα, κορεσμένα με νερό εδάφη που έπρεπε να καταψυχθούν για να επιβιώσει το σπίτι. Αυτό δεν έγινε, το σπίτι είναι καλυμμένο με ρωγμές, το γύψο είναι πασπαλισμένο πάνω του, αλλά το σπίτι εξακολουθεί να στέκεται.
Την ίδια χρονιά, ο Σεργκέι Γκορντέφ δημιούργησε το Διεθνές Διοικητικό Συμβούλιο για τη δημιουργία του Μουσείου του Μέλνικοφ. Το συμβούλιο συναντήθηκε μια φορά, αλλά δεν συμφώνησε με τον γερουσιαστή, και λίγο αργότερα δημοσίευσε μια επιστολή στην οποία τα μέλη του δήλωσαν ότι υποστηρίζουν την ιδέα της μεταφοράς ολόκληρου του σπιτιού στο κράτος για τη δημιουργία κρατικού μουσείου των δύο Melnikovs, και δεν υποστηρίζετε την ιδέα του Gordeev να δημιουργήσει ένα ιδιωτικό μουσείο του αρχιτέκτονα Melnikov. Αυτή η επιστολή εμφανίστηκε το 2010 και τελείωσε με μια αναφορά ότι φέτος ο Κωνσταντίνος Μελένικοφ γίνεται 120 ετών.
Έτσι, μέχρι το 2010, οι συγκρούσεις μετακινήθηκαν στο επόμενο στάδιο: από μια διαμάχη μεταξύ συγγενών, μετατράπηκαν σε ιδεολογική διαμάχη. Η Ekaterina Karinskaya και το κίνημα Arkhnadzor υπερασπίστηκαν την ιδέα ενός αποκλειστικά κρατικού μουσείου. Ο Σεργκέι Γκορντέφ, από την άλλη πλευρά, επρόκειτο να δημιουργήσει ένα δημόσιο-ιδιωτικό μουσείο (οι αντίπαλοι αυτής της ιδέας τον υποπτεύονταν ότι ήθελε να κάνει το μουσείο εντελώς ιδιωτικό).
Ένα νέο στάδιο ανάπτυξης αυτής της ιστορίας ξεκίνησε τον Δεκέμβριο του 2010, όταν ο Σεργκέι Γκορντέφ παρέδωσε στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής τη συλλογή αρχιτεκτονικών γραφικών του με περισσότερα από 3.000 αντικείμενα. Λίγο πριν από αυτό, ο Τύπος ανέφερε ότι ο Γκόρντεφ είχε εγκαταλείψει το Ομοσπονδιακό Συμβούλιο και πούλησε την επιχείρησή του. Προφανώς, ο Γκόρντεβ περιορίζει τις δραστηριότητές του και η διανομή συλλογών στο μουσείο αρχιτεκτονικής είναι μόνο μέρος αυτής της διαδικασίας. Το Ίδρυμα εξακολουθεί να κατέχει το κλαμπ Burevestnik, που επίσης χτίστηκε από τον Melnikov - το Ίδρυμα σχεδίαζε να δημιουργήσει εκεί ένα Διεθνές Κέντρο Αρχιτεκτονικής.
Έτσι, τώρα, πιθανώς, το μουσείο του σπιτιού Melnikov θα είναι κρατικό. Δηλαδή, οι ιδέες της πρώτης ομάδας, που ήθελαν να δώσουν τα πάντα στο κράτος, κέρδισαν. Είναι δύσκολο να πούμε αν αυτό θα αποδειχθεί μουσείο Melnikov, πόσα Melnikov θα υπάρχουν και, το πιο σημαντικό, πόσο γρήγορα θα αποδειχθεί. Τώρα το μουσείο δεν μοιάζει με οργανισμό ικανό να φροντίζει ένα πολύ σημαντικό και πολύ μνημείο έκτακτης ανάγκης. Το ίδιο το κτίριο χρειάζεται μια "περίπλοκη" ανακατασκευή, για είκοσι χρόνια το μουσείο δεν είχε μόνιμη έκθεση (η Irina Korobyina υποσχέθηκε να την ανοίξει το 2011 και το φθινόπωρο στο Zodchestvo παρουσίασε στο κοινό την ιδέα της ανάπτυξης του μουσείου, που αναπτύχθηκε από τον Yuri Grigoryan). Δεν είναι ξεκάθαρο ποιος θα ανακατασκευάσει το μουσείο και με ποιους πόρους, και το σπίτι του Μέλνικοφ, ένα αριστούργημα σε ερείπωση, έχει προστεθεί τώρα σε μια σειρά αόριστων σχεδίων.
Πρέπει να παραδεχτούμε ότι η ύπαρξη του σπιτιού Melnikov κάτω από την πτέρυγα του Μουσείου Αρχιτεκτονικής είναι αρκετά λογική. Μπορείτε να προχωρήσετε περισσότερο και να φανταστείτε ένα ολόκληρο δίκτυο ανακατασκευασμένων πρωτοπορικών αριστουργημάτων, ή ακόμη και απλώς αριστουργήματα αρχιτεκτονικής, που ανήκουν σε ένα μουσείο. Οι αποκαταστάτες μελετούν τα χαρακτηριστικά των καλάμων και άλλων τεχνολογιών, δημιουργούν ένα μοναδικό ρωσικό σχολείο για την αποκατάσταση αριστουργημάτων της φτωχής αλλά περήφανης αρχιτεκτονικής της δεκαετίας του 1920. Είναι αλήθεια ότι όλα αυτά μοιάζουν περισσότερο με μια ουτοπία που χτίζει τη ζωή παρά την πραγματικότητα.
Το 2006, όταν ο πρώην εισβολέας Σεργκέι Γκορντέβ αγόρασε το μισό σπίτι και η Έλενα Μελένκοβα είπε στον Τύπο ότι ήθελε να μηνύσει το μέρος της για να το πουλήσει σε αυτόν, όλοι φοβόταν ότι ο Γκόρντεφ θα κατεδάφιζε το σπίτι ή θα το χαλάσει, χρησιμοποιήστε το με κάποιο εμπορικό τρόπο., και ζήτησε βοήθεια από το κράτος, ως αφηρημένη αξία για την προστασία από έναν επικίνδυνο εισβολέα. Υπήρχαν λόγοι για αυτούς τους φόβους - είναι δυσάρεστο να το παραδεχτούμε, αλλά ο στόχος της δημιουργίας πολλών πολιτιστικών κέντρων και γκαλερί της Μόσχας ταυτόχρονα ήταν να προωθήσει την κατάσταση του ιστότοπου και, στη συνέχεια, να απομακρύνει όλα τα πολιτιστικά από εκεί και να κατασκευάσει πιο ακριβές περιοχές, κατά προτίμηση τάξη Α +. Το πιο ενδεικτικό παράδειγμα, όπου αυτή η ιδέα πραγματοποιήθηκε σχεδόν εξ ολοκλήρου, είναι το Art-Play στην οδό Timur Frunze. Έτσι, ο γερουσιαστής φοβόταν ως επιθετικό ιδιοκτήτη της περιουσίας των ανθρώπων. Και τώρα, σε απάντηση στη μεταφορά του μεριδίου του στο μουσείο, ο Τύπος αισθάνεται μια σιωπηρή αλλά απτή ικανοποίηση με την εθνικοποίηση που έλαβε χώρα.
Ωστόσο, ο Γκόρντεφ ίδρυσε ένα ταμείο, που ονομάζεται συμβούλιο, δημοσίευσε βιβλία και συνέλεξε γραφικά. Τι γίνεται αν σκοπεύει πραγματικά να δημιουργήσει ένα ιδιωτικό μουσείο avant-garde; Ή μερικά μουσεία - κέντρα για τη μελέτη της κληρονομιάς της δεκαετίας του 1920; Όλη αυτή η συλλογή, φυσικά, θα μπορούσε να είναι μόνο μια κάλυψη για ύπουλα σχέδια - τι θα συνέβαινε αν δεν ήταν έτσι και οι σεβαστοί εμπειρογνώμονες έκαναν λάθος να δείξουν τόσο έντονη αντίσταση στα σχέδια του γερουσιαστή. Αμιγώς θεωρητικά, στα συλλαμβανόμενα κέντρα, ο Γκόρντεφ θα μπορούσε να συγκεντρώσει έναν ή δύο μελλοντικούς οπαδούς του Χαν-Μαγκομέδοφ, δίνοντάς τους την ευκαιρία να συμμετάσχουν μόνο στην έρευνα, και όχι στην ίντριγκα και να μην ζουν. Αμιγώς θεωρητικά - θα μπορούσε να έχει συμβεί. Αλλά δεν θα ξέρουμε ποτέ αν αυτό είναι αλήθεια. Επειδή αυτή η γραμμή ήταν σύντομη, κανείς δεν θέλει να δημιουργήσει ιδιωτικά μουσεία avant-garde στη Μόσχα και να συλλέξει συλλογές ακατάστατων αλλά πολύτιμων φύλλων. Αντί για δύο επιλογές, κρατική και ιδιωτική, υπάρχει μόνο μία, πολιτεία και τα σχέδιά της είναι κάτι περισσότερο από ασαφές. Απομένει να παρατηρηθεί η εξέλιξη των γεγονότων.
