Το Alexander Palace, που χτίστηκε από τον Giacomo Quarenghi το 1792-1796 για τον Tsarevich Alexander Pavlovich (ο μελλοντικός Αλέξανδρος Α), είναι ένα από τα αναμφισβήτητα αριστουργήματα του ρωσικού κλασικισμού. Ωστόσο, η πραγματική «χρυσή εποχή» γι 'αυτόν ήταν τα χρόνια της βασιλείας του Νικολάου Β', ο οποίος γεννήθηκε μέσα σε αυτά τα τείχη το 1868 και επέλεξε τον Τσάρσκοκο Σέλο ως τόπο μόνιμης κατοικίας του μετά το 1905. Η δικαστική ζωή του τελευταίου μονάρχη ήταν αξιοσημείωτη για την οικειότητά του: οι αυτοκρατορικοί θάλαμοι κατέλαβαν ένα μικρό μέρος του παλατιού - την Ανατολική Πτέρυγα, οι εσωτερικοί του οποίου ανακαινίστηκαν στις αρχές του 20ού αιώνα σύμφωνα με τα σχέδια των Roman Melzer και Silvio Ντάνι. Εδώ ο παραιτούμενος αυτοκράτορας και μέλη της οικογένειάς του συνελήφθησαν από τον Μάρτιο έως τον Αύγουστο του 1917, μετά τον οποίο εξόρισαν στη Σιβηρία και πυροβολήθηκαν από την κυβέρνηση των Μπολσεβίκων.
Το κτίριο του Alexander Palace, υπέστη σοβαρές ζημιές κατά τη διάρκεια της κατοχής, μετά τον πόλεμο μεταφέρθηκε στην Ακαδημία Επιστημών της ΕΣΣΔ για να στεγάσει το Λογοτεχνικό Μουσείο. Ο στόχος της μεταπολεμικής αποκατάστασης του ανακτόρου ήταν "να αναδημιουργήσει την περίοδο του Quarenghi και Pushkin" και οι εσωτερικοί χώροι των αρχών του εικοστού αιώνα αποκαταστάθηκαν μόνο το 1997 - σε μια απλοποιημένη μορφή για τη μαγνητοσκόπηση της ταινίας του Gleb Panfilov "The Ρωμανόφ. Στεμμένη οικογένεια ". Στη συνέχεια, μια μόνιμη έκθεση αφιερωμένη στη ζωή της βασιλικής οικογένειας άνοιξε σε αυτές τις «διακοσμήσεις». Η ανοικοδόμηση που προτείνεται από το εργαστήριο της Nikita Yavein έχει ως στόχο να δώσει έναν πλήρη ήχο σε αυτό το θέμα, το οποίο παρουσιάζει έντονο ενδιαφέρον τόσο στη Ρωσία όσο και στο εξωτερικό.
Σήμερα, το Alexander Palace έχει το καθεστώς μνημείου πολιτιστικής κληρονομιάς ομοσπονδιακής σημασίας, επομένως ο βαθμός πιθανής παρέμβασης στην αρχιτεκτονική του ρυθμίζεται αυστηρά. Η ιδέα του "Studio 44" μετατρέπει το κλασικό συγκρότημα σε έναν σύγχρονο χώρο μουσείων, ο οποίος περιλαμβάνει, μαζί με μια μόνιμη έκθεση (στον 1ο όροφο, στις κεντρικές αίθουσες της Grand Suite και της Ανατολικής Πτέρυγας), εκθεσιακούς χώρους, έναν ευρύχωρο χώρο αίθουσα διαλέξεων, κεφάλαια ανοιχτής πρόσβασης, αίθουσες διδασκαλίας και αίθουσες υπολογιστών του Παιδικού Εκπαιδευτικού Κέντρου (στον 2ο όροφο). Η εντυπωσιακή υποδομή εξυπηρέτησης (ντουλάπες, γραφεία μετρητών, καφετέριες, μπάνια, συστήματα τεχνικής υποστήριξης) θα βρίσκεται σε υπόγειο υπόγειο δάπεδο και σύγχρονος εξοπλισμός εξαερισμού θα βρίσκεται στους χώρους σοφίτας των κτιρίων.
Μια σημαντική πτυχή της ανοικοδόμησης θα είναι η προσαρμογή του κτιρίου για την άνετη κίνηση των επισκεπτών με περιορισμένη κινητικότητα. Λαμβάνοντας υπόψη την χωρητικότητα του μελλοντικού μουσείου (700 - 800 άτομα κάθε φορά), σχεδιάζεται να χωρίσει τη ροή των επισκεπτών οργανώνοντας ξεχωριστές εισόδους για ομάδες VIP-ατόμων και μεμονωμένων εκδρομικών που θα εισέλθουν στο παλάτι μέσω της δικής τους εισόδου του Νικολάου Β.
Μαζί με τον μηχανικό εκσυγχρονισμό του κτηρίου, σχεδιάζεται η αποκατάσταση των ιστορικών προσόψεων του ανακτόρου και η διακόσμηση των χώρων της ανατολικής πτέρυγας. Οι στέγες θα επιστρέψουν στο αρχικό τους πράσινο χρώμα, οι καμινάδες θα αποκατασταθούν πάνω τους (αν και θα χρησιμοποιηθούν όχι για τον επιδιωκόμενο σκοπό τους, αλλά ως αγωγοί αερισμού). Θα ξαναδημιουργήσουν κουφώματα παραθύρων και θυρών "σαν βελανιδιά", καθώς και μαρμάρινη επίστρωση της βεράντας-περιστύλιο. Το έργο αποκατάστασης εσωτερικών χώρων αναπτύχθηκε από το Studio 44 σε συνεργασία με το ινστιτούτο Spetsproektrestavratsiya, του οποίου οι ειδικοί θα ασχοληθούν με τα πιο ιστορικά πολύτιμα δωμάτια και αίθουσες (αυτό είναι το Reception Room και το Great Front Office στη σουίτα των δωματίων του Nicholas II; Maple, Palisander, λιλά σαλόνια και υπνοδωμάτιο στην Alexandra σουίτα Fedorovna). Η θεμελιώδης διαφορά μεταξύ της τρέχουσας αποκατάστασης είναι η περίπλοκη φύση της. Θα αποκαταστήσουν όχι μόνο τα στοιχεία της διακόσμησης (καθρέφτες, πύλες, τζάκια), αλλά και ολόκληρα δωμάτια που έχουν χαθεί ως αποτέλεσμα της σοβιετικής ανάπλασης. Οι σχεδιαστές βασίστηκαν σε εκτεταμένο οπτικό υλικό - υδατογραφίες, σχέδια, φιλμ και φωτογραφικά έγγραφα, καθώς και επιζώντα κομμάτια διακόσμησης.
Όπως τονίζουν οι συγγραφείς του έργου, το αποτέλεσμα της εργασίας θα πρέπει να είναι «η πιο αξιόπιστη αναπαραγωγή του αντικειμενικού περιβάλλοντος και της ίδιας της ατμόσφαιρας της ζωής και της καθημερινής ζωής της οικογένειας του τελευταίου Ρώσου αυτοκράτορα». Ταυτόχρονα, οι αποκαταστάτες αρνήθηκαν να αναδημιουργήσουν τους εντελώς χαμένους εσωτερικούς χώρους. Αυτή η θέση, η οποία ενσωματώθηκε πιο ριζικά στην πρόσφατη ανακατασκευή του Νέου Μουσείου στο Βερολίνο με τον σχεδιασμό του David Chipperfield, εκδηλώνει μια σύγχρονη στάση απέναντι σε ένα αρχιτεκτονικό μνημείο, το οποίο είναι ιδιαίτερα σημαντικό για ένα κτίριο μουσείων. Στο έργο του εργαστηρίου της Nikita Yavein, η μοντέρνα αρχιτεκτονική εισάγεται στο ιστορικό περιβάλλον, παρέχοντας όλες τις απαραίτητες καινοτομίες και άνεση, αλλά αφήνοντας τεράστιες παύσεις, καθιστά δυνατή την ακρόαση των αυθεντικών φωνών των παρελθόντων εποχών, που δεν παραμορφώνονται από το ψεύτικο, αμφίβολη ερμηνεία των φωνών των περασμένων εποχών. Η ικανότητα και η προθυμία να ακούσετε τον συνομιλητή είναι η κύρια προϋπόθεση για διάλογο, συμπεριλαμβανομένου του διαλόγου με το παρελθόν. Και υπάρχει κάθε λόγος να περιμένουμε ότι ένας τέτοιος διάλογος θα ακουστεί στα αναπαλαιωμένα τείχη του Alexander Palace.
