Η ηλεκτρική λωρίδα αναχωρεί από το Gruzinsky Val προς την κατεύθυνση του Tishinka, περίπου 15 λεπτά με τα πόδια από το σιδηροδρομικό σταθμό Belorussky. Το περιβάλλον σε αυτήν την περιοχή είναι πολύχρωμο: το μπροστινό μέρος των φθηνών πολυκατοικιών έσπασε επανειλημμένα από σοβιετικά κτίρια, τοποθετημένα κατά μήκος ή απέναντι από τους δρόμους σύμφωνα με την ιδιοτροπία της πολεοδομίας. Αλλά ο Elektricheskiy Lane κατάφερε κάπως να διατηρήσει τη γραμμή των σπιτιών του ΧΙΧ αιώνα, τόσο στη δεξιά όσο και στην αριστερή πλευρά σχεδόν εντελώς. Μόνο στα αριστερά υπάρχει ένα μικρό κενό με ένα διώροφο κτίριο - στη θέση του σχεδιάζεται να χτιστεί ένα "ξενοδοχειακό διαμέρισμα" σύμφωνα με το έργο του Alexei Bavykin.
Ο χώρος είναι μικροσκοπικός και το κτίριο το καταλαμβάνει πλήρως, με την πρόσοψή του να ταιριάζει στην κόκκινη γραμμή του δρόμου. Για να πάρετε χρήσιμους μετρητές, από την πλευρά της αυλής στο μέρος όπου ήταν αδύνατο να σκάψετε ένα λάκκο, ένα μέρος του όγκου τοποθετήθηκε στα "πόδια". Το σπίτι θα είναι ελαφρώς ψηλότερο από τους γείτονές του (επτά όροφοι έναντι τριών στα δεξιά και τέσσερα στα αριστερά), αλλά ο αρχιτέκτονας χρησιμοποιεί τη συνήθη τεχνική της Μόσχας - μετακινεί τους επάνω ορόφους των ρετιρέ εσωτερικά από την κόκκινη γραμμή, γεγονός που τους κάνει διακριτικό από την πλευρά του δρόμου. Πέντε κάτω όροφοι είναι χτισμένοι στο μπροστινό μέρος του κτηρίου, ένα δάσος κατακόρυφων υψώνεται πάνω. Διαπερνούν ένα σπασμένο γείσο δικτυωτού πλέγματος και στέφονται με διάφορα γλυπτά στο πνεύμα του εμβληματικού σκύλου Bavykin, το οποίο έχει ριζώσει στο λογότυπο του εργαστηρίου από αμνημονεύτων χρόνων.
Αυτό το ασύμμετρο και ακανόνιστο "στέμμα" που κρύβεται πίσω του το σπασμένο ζιγκ-ζαγκ βιτρό παράθυρο των ρετιρέ είναι το πιο ορατό μέρος της πρόσοψης. Αν και όχι για όλους. Όλα τακτοποιούνται με τέτοιο τρόπο ώστε ένας περιστασιακός περαστικός, γεμάτος παρελθόν στο γραφείο του, να μην παρατηρήσει πραγματικά το καινούργιο σπίτι: ω, - θα πει, ένα άλλο γυμναστήριο άνοιξε (έχει προγραμματιστεί στον πρώτο όροφο) - και θα περνάει, εκτιμώντας, ίσως μόνο την υφή του τούβλου και την καθαριότητα του γυαλιού. Για να δείτε πραγματικά το σπίτι και να το γνωρίσετε, θα πρέπει να διασχίσετε το δρόμο και να σηκώσετε το κεφάλι σας. Ένας τόσο προσεκτικός θεατής θα ανταμειφθεί με ένα πλήρες θέαμα: μια έκθεση γλυπτών. Τόσο σπάνιο στη Μόσχα, ειδικά στη σύγχρονη εποχή και ειδικά στις προσόψεις των σπιτιών.
Ωστόσο, για να τραβήξει την προσοχή των «τεμπέλης» περαστικών, το σπίτι έχει την κύρια γωνιά του - τη βορειοδυτική, κοιτάζοντας προς το τείχος της Γεωργίας σε εκείνους που θα περπατήσουν από το μετρό. Αυτή η γωνία είναι ως επί το πλείστον γυαλί (αν και «συγκρατείται» από ένα αυστηρό στήριγμα από τούβλα), είναι καλυμμένο με σφυρήλατο κιγκλίδωμα μπαλκονιού και το πλέγμα του γείσου πάνω από αυτό είναι κάπως ιδιαίτερα έντονο τρίχωμα: σηκώνεται και μας χαιρετάει άνετα ρίχνοντας μια παράξενη δικτυωτή σκιά. Όχι λίγο από αυτό το γείσο δεν προστατεύει ούτε από τον ήλιο ούτε από τη βροχή, το έργο του είναι πιο καλλιτεχνικό. Αποτελείται από μεταλλικά κλαδιά και μοιάζει με το γείσο μιας καλύβας και λίγο περισσότερο σαν ένα φραγκοσυκιές.
Οι πηγές και τα στοιχεία της εικόνας αυτού του σπιτιού είναι αρκετά προφανή. Πριν από εμάς είναι ο "μικρότερος αδερφός" του σπιτιού στο Bryusov Lane, το οποίο έχει γίνει διάσημο, με πρόσοψη από κορμούς δέντρων, ντυμένος με πέτρινο γούνινο παλτό. Το σπίτι στο Elektrichesky Lane είναι πιο μακριά από το κέντρο και μικρότερο σε μέγεθος. δεν υπάρχει αίθριο μέσα, αλλά μόνο απλές αίθουσες ανελκυστήρων. δεν είναι τόσο πλούσιο σε διακόσμηση. Αν και δεν μπορεί να ονομαστεί απλοποίηση. Αντίθετα, γενικεύει και διαδίδει τις μορφές που βρέθηκαν στο Bryusov, τις φέρνει σε έναν κάπως πιο προσιτό παρονομαστή και κάνει τη βάση για μια αρχιτεκτονική γλώσσα ικανή να αναπτυχθεί περαιτέρω. Μια γλώσσα σχημάτων που ταιριάζει στην οικοδόμηση σε μια ιστορική πόλη, αλλά σε αντίθεση με τη γερμανική-ολλανδική ποικιλία σύγχρονης αξιοπρέπειας. Οι δικές τους, ειδικές, ατομικές μορφές.
Τι είναι τόσο αναγνωρίσιμο; Πρώτα απ 'όλα, φυσικά, τα δέντρα. Δεν υπάρχει πέτρα εδώ, όλα θα αντιμετωπίζουν τούβλα. χωρίς κορμούς διακλάδωσης. Όμως, τα «κλαδιά» διαφορετικών υψών στο πάνω μέρος αντιπροσωπεύουν σίγουρα την παραφράση τους, μόνο γεωμετρικά και «συντηγμένα» με την πρόσοψη, και δεν τοποθετούνται μπροστά από έναν διακοσμητικό τοίχο. Ακόμα και το χρώμα είναι παρόμοιο: η καστανή ώχρα του κύριου τοίχου που βλέπει στο δρόμο μοιάζει έντονα με την πέτρα Bryusov και, όπως εκεί, έρχεται σε αντίθεση με το λευκό των πλευρικών τοίχων.
Το πιο αξιοσημείωτο απόσπασμα από τον Bryusov είναι στυλιζαρισμένα πλαστά κλαδιά. Εκεί βρίσκονταν στο κιγκλίδωμα μέσα στο αίθριο, απεικονίζοντας μικροσκοπικά τα «δέντρα» της πρόσοψης. Εδώ το κίνητρο πήρε τη δική του ζωή, χαρακτηριστικό του διακοσμητικού υφάσματος. Ένα γείσο είναι φτιαγμένο από αυτό, κορδέλες αυτού του "υφάσματος" περικλείουν τα loggias και πέντε μικρά μπαλκόνια του "μοναχικού καπνιστή", τα αγαπημένα μπαλκόνια του Alexei Bavykin. Μεταξύ αυτών, το πιο αξιοσημείωτο είναι το μοναχικό, στο πάνω μέρος της πλαϊνής πρόσοψης - αυτή η γέφυρα μίνι καπετάνιου περιπλανιέται από το ένα κτίριο Bavykin στο άλλο. υπάρχει επίσης στο Bryusov.
Το σπίτι στο Bryusov είναι το πλησιέστερο, αλλά όχι ο μοναδικός συγγενής του ήρωά μας από το Elektricheskiy lane. Τα τελευταία χρόνια, η Bavykin αναπτύσσει με ενθουσιασμό την ιδέα ενός «στεφάνου πάνω από ένα κτίριο», ενός δάσους κατακόρυφων που μετατρέπει το τέλος κάθε όγκου από ένα ορισμένο οριζόντιο σε έναν χαοτικά αναπτυσσόμενο κάλαμο. Στο έργο του Πολεμικού Μουσείου του Γκντανσκ, αυτό είναι ένα πραγματικό γοτθικό στέμμα με σταυρούς. στο έργο ενός πύργου γραφείων στην κατακόρυφη Avtozavodskaya, το πάνω μέρος μοιάζει περισσότερο με ρίγες φλοιού, ένα σημάδι καταστροφής.
Αρκετές πιο απομακρυσμένες ενώσεις μπορούν να αναφερθούν για αυτήν την τεχνική: καμινάδες πάνω από το Παρίσι και πάνω από αγγλικά κάστρα. γοτθικοί πύργοι, πυραμίδες και ακόμη και φιαλίδια. Ένας άλλος, κάτω από τη γη, αλλά αληθινή σχέση: τώρα στην Τουρκία, τα οικογενειακά σπίτια είναι χτισμένα με αυτόν τον τρόπο - τοποθετούν στηρίγματα πάνω από τη στέγη, όπου η επόμενη γενιά, μόλις μεγαλώσει, χτίζει ένα νέο πάτωμα για τον εαυτό τους. Όσοι είδαν τον ψάθινο πύργο ψύξης του Nikolai Polissky στο Nikola-Lenivets θα με καταλάβουν: τα άκρα των κλαδιών, που άφησαν εκεί για αρκετά χρόνια στη σειρά, έδειξαν σαφώς ότι η ύφανση δεν τελείωσε, ότι έπρεπε να συνεχιστεί.
Στην ουσία, αυτό το θέμα είναι το αντίθετο του γείσου. Ο γείσο συνοψίζει την πρόσοψη, γι 'αυτό και ονομάζεται «στεφάνη». Κολλώντας κλαδιά, κορμούς ή ακόμα και υποστηρίγματα - αυτό είναι ένα ημιτελές θέμα, γεμάτο συνέχεια. Σε αυτήν την περίπτωση, ωστόσο, και οι δύο συναντήθηκαν: τα στηρίγματα αναπτύσσονται μέσω του εφήμερου γείσου, είναι αγανακτισμένος, σπάζει τον οριζόντιο του. Παρεμπιπτόντως, η σύγκρουση των αντιτιθέμενων αρχών είναι επίσης ένα από τα αγαπημένα κόλπα του Bavykin. Ωστόσο, αυτή είναι μια εκπληκτική ικανότητα ενός αρχιτέκτονα: να μετατρέψει οποιαδήποτε ρεαλιστική εργασία, "ένα κτίριο κατοικιών με διαμερίσματα" - σε "εικόνα από μια έκθεση".