Για την κατασκευή του μελλοντικού συγκροτήματος αναψυχής, επιλέχθηκε ένας χώρος μακριά από οποιονδήποτε μεγάλο οικισμό. Είναι ένα τεράστιο πεδίο με μια ελαφριά ανάγλυφη κατεύθυνση της δεξαμενής, στην άκρη του οποίου εκτείνεται μια λωρίδα μικτού δάσους, που χωρίζει οπτικά το χωράφι από το νερό. Η εντυπωσιακή κλίμακα του χώρου και η απουσία κτιρίων σε αυτό έδωσε στους αρχιτέκτονες μια μοναδική ευκαιρία να σχεδιάσουν το μελλοντικό θέρετρο χωρίς να λαμβάνονται υπόψη οι περιορισμοί. Αυτή η κατάσταση ενέπνευσε το εργαστήριο DNA τόσο ως αποτέλεσμα, όσο τρεις επιλογές για τη διάταξη του χώρου αναψυχής αναπτύχθηκαν. Σύμφωνα με τον Konstantin Khodnev, κάθε ένα από τα προκύπτοντα έργα έχει το δικαίωμα στη ζωή και μπορεί να υλοποιηθεί. Όμως για τον διαγωνισμό "Golden Section - 2009" η πρώτη επιλογή δηλώθηκε, ωστόσο, ως η πιο θεαματική, δημιουργώντας έντονη εντύπωση στον θεατή. Με αυτό θα ξεκινήσουμε την ιστορία μας για το έργο.
Όπως έχουν σχεδιαστεί από τους πελάτες, αυτό το συγκρότημα θα προσφέρει τόσο προγράμματα ευεξίας το σαββατοκύριακο όσο και πλήρη μαθήματα σχεδιασμένα για αρκετές ημέρες ή και εβδομάδες. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το προβλεπόμενο ψυχαγωγικό συγκρότημα περιλαμβάνει την κατασκευή ενός πολυτελούς ξενοδοχείου, και ανεξάρτητων μπανγκαλόου, καθώς και εξοχικές κατοικίες που προορίζονται για παραμονή παραθεριστών.
Το χωράφι με το γραφικό του τοπίο ερμηνεύτηκε από τους αρχιτέκτονες ως τον πυρήνα της σύνθεσης, γύρω από τον οποίο εξαφανίζονται όλες οι εγκαταστάσεις του θερέτρου. Προκειμένου να μην διαταραχθεί η φυσική ανακούφιση, ο αυτοκινητόδρομος που συνδέει τον αυτοκινητόδρομο και το ξενοδοχείο τρέχει κατά μήκος της άκρης του χωραφιού και δημιουργεί έναν εντυπωσιακό βρόχο. Ο χώρος μέσα σε αυτόν τον βρόχο υποτίθεται ότι έχει σχεδιαστεί ως ένα πάρκο τοπίου με λουλούδια ή γεωργικές καλλιέργειες.
Αντικατοπτρίζοντας την ομαλή στροφή του οδοστρώματος, το στιλβωτό του ξενοδοχείου, κοινό στα τέσσερα κτίριά του, μοιάζει επίσης με ημικύκλιο στο σχέδιο, ανοιχτό στο γήπεδο. Χρησιμοποιώντας τη διαφορά ανακούφισης που υπάρχει σε αυτό το μέρος, οι αρχιτέκτονες θάβουν εν μέρει το κεντρικό τμήμα του στυλοβάτη στο έδαφος, μετατρέπουν το δεξί «πλευρικό» σε μια απαλή, εντελώς πράσινη ράμπα και το αριστερό άκρο, αντίθετα, υψώνεται σε στηρίγματα. Μια τέτοια λύση δίνει την περίπλοκη απίστευτη εκφραστικότητα - φαίνεται ότι το ίδιο το έδαφος στρωματοποιήθηκε υπό την επίδραση κάποιας φυσικής καταστροφής και αποτελούσε μέρος της δομής.
Το ίδιο το στυλίσκο έχει σχεδιαστεί με τη μορφή δύο οριζόντιων πλακών, μεταξύ των οποίων ξεκινά μια μάλλον στενή λωρίδα από γυάλινη πρόσοψη, διακοσμημένη με λεπτές ξύλινες κολόνες διατεταγμένες με έναν σκόπιμα χαοτικό τρόπο. Από απόσταση φαίνεται ότι αυτά τα "ξύλινα ραβδιά" είναι το μόνο πράγμα που εμποδίζει την κατάρρευση των τεράστιων σκυροδέματος. Μια τέτοια εμφανής ευθραυστότητα και διαφάνεια της δομής την διαλύει στο φυσικό της περιβάλλον. Ωστόσο, στην επιθυμία τους να σχεδιάσουν το κτίριο ως μέρος του τοπίου, οι αρχιτέκτονες προχώρησαν ακόμη περισσότερο: το στιλόβατο είναι μια εναλλαγή κλειστών και ανοιχτών χώρων και το τελευταίο λειτουργεί όχι μόνο ως παραδοσιακά ελαφριά φανάρια, αλλά και ως ένα είδος αίθριου, όπου αναπτύσσονται γρασίδι και δέντρα, και το χιόνι βρίσκεται το χειμώνα.
Τα γυάλινα πηγάδια στο στυλοβάτη βρίσκονται ανάμεσα στα τέσσερα κτίρια του ξενοδοχείου, τα οποία ανεβαίνουν σε αυτό από 5 ορόφους. Η αναλογία των αφαιρεθέντων και συσσωρευμένων τόμων ορίζει έναν ρυθμό με μεγάλο πλάτος και οι ίδιοι οι αρχιτέκτονες συγκρίνουν τα κτίρια του ξενοδοχείου με τα δέντρα, των οποίων οι τεράστιες κορώνες κυμαίνονται στον άνεμο. Οι σχεδιαστές αντιμετώπισαν το δύσκολο έργο της αποφυγής υπερβολικού ύψους στην εμφάνιση του ξενοδοχείου και ταυτόχρονα άνοιγμα των κτιρίων του στην επιφάνεια της δεξαμενής, χωρισμένα από το χωράφι, όπως ήδη αναφέρθηκε, από μια στενή δασική ζώνη - και αυτοί κατάφεραν να βρουν τον βέλτιστο συνδυασμό ύψους και σχήματος που δεν έρχεται σε αντίθεση με τη γενική ιδέα της ενότητας του συγκροτήματος με τη φύση. Οι προσόψεις των κτιρίων του ξενοδοχείου είναι αισθητά διαφορετικές μεταξύ τους: αυτές που βλέπουν στο χωράκι επιλύονται πιο συγκεκριμένα, ενώ αυτές που βλέπουν στο νερό υπόκεινται σε προφανή ασυμμετρία και είναι διακοσμημένες με σκέδαση γυάλινων μπαλκονιών.
Σε γενικές γραμμές, η πρώτη έκδοση του ξενοδοχείου αποδείχθηκε πολύ εντυπωσιακή από την άποψη της γενικής ιδέας σχεδιασμού σύνθεσης και της αρχιτεκτονικής λύσης. Οι άλλες δύο παραλλαγές του ξενοδοχείου, σχεδιασμένες από τους αρχιτέκτονες του DNA, δεν είναι τόσο αποτελεσματικές με την πρώτη ματιά, αλλά από την άποψη της πρωτοτυπίας και της πρακτικότητας, η ιδέα δεν είναι καθόλου κατώτερη από αυτήν.
Η δεύτερη εκδοχή του ξενοδοχείου γεννήθηκε από την υπόθεση ότι το αρχιτεκτονικό αντικείμενο στο φυσικό περιβάλλον πρέπει να είναι ελάχιστα αισθητό. Καθοδηγούμενος από αυτή τη λογική, οι αρχιτέκτονες αποφάσισαν να χρησιμοποιήσουν το έδαφος για να μην ανεβάσουν το ξενοδοχείο, όπως ήταν στην πρώτη έκδοση, αλλά, αντίθετα, να το «θάψουν» εντελώς στο έδαφος και να το κάνουν μέρος του λόφου. Από την πλευρά του δάσους και της δεξαμενής, τρεις βεράντες με δωμάτια ξενοδοχείου κόβονται στο ανάγλυφο, καθεμία από τις οποίες μπορεί να θεωρηθεί εξοχική κατοικία με το δικό της οικόπεδο, ο ρόλος της οποίας διαδραματίζει η υποκείμενη βεράντα. Αυτή η λύση είχε μόνο ένα σημαντικό μειονέκτημα: από την πλευρά του χωραφιού, από όπου θα έρθουν οι παραθεριστές, το ξενοδοχείο δεν ήταν ευανάγνωστο και οι αρχιτέκτονες έπρεπε να εργαστούν για την επίλυση αυτού του προβλήματος ξεχωριστά. Δανείστηκαν μια αντιπροσωπευτική κύρια πρόσοψη από ένα παραδοσιακό ρωσικό αρχοντικό: ο κεντρικός στρογγυλός πύργος πλαισιώνεται από δύο εκτεταμένα φτερά, τα οποία περνούν γύρω από μια τεχνητή λίμνη που βρίσκεται στο κέντρο του χωραφιού σε ένα ημικύκλιο.
Η τρίτη παραλλαγή της ξενοδοχειακής λύσης, αντιθέτως, επεξεργάζεται την ιδέα της κεντρικότητας, η οποία είναι γενικά αποδεκτή για αυτήν την τυπολογία. Με άλλα λόγια, εδώ το ξενοδοχείο καταλαμβάνει ολόκληρη την περιοχή του γηπέδου και γίνεται το βασικό στοιχείο του. Το κτίριο έχει σχεδιαστεί σε σχήμα λουλουδιού, όπου τέσσερα σώματα «πετάλων» με διαφορετικές λειτουργίες αποκλίνουν από τον κεντρικό κυκλικό όγκο. Στο κέντρο του κάθε τόμου, έχει σχεδιαστεί μια κλειστή αυλή με το δικό της θέμα - έναν ιαπωνικό κήπο, μια αυλή για μπουφέ κ.λπ.
Συγκρίνοντας και τα τρία ξενοδοχειακά έργα, είναι δύσκολο να πούμε ποιο είναι καλύτερο και ποιο χειρότερο. Ναι, αυτό, ωστόσο, δεν απαιτείται. Καθένα από αυτά είναι μια φωτεινή και αναπόσπαστη σύνθεση που ανταποκρίνεται στο καθήκον, είτε πρόκειται για διάλογο με τη φύση, πλήρη διάλυση σε αυτό, ή, αντίθετα, υπεράσπιση των θέσεων της αρχιτεκτονικής, ανεξάρτητα από το πλαίσιο. Τώρα εναπόκειται στον πελάτη, ο οποίος τελικά θα αποφασίσει ποιες από τις παρουσιαζόμενες ιδέες ταιριάζουν καλύτερα στις ιδέες του για ένα πραγματικό σπα κοντά στη Μόσχα.
