Με εντυπωσιάζει η σύγκριση της αρχιτεκτονικής με ένα δέντρο ή έναν κήπο. Είτε πρόκειται για την επιρροή της οικονομίας είτε για την περιβόητη μόδα, στην αρχιτεκτονική οι κύκλοι της φθοράς και της ευημερίας αντικαθιστούν ο ένας τον άλλον. Ακριβώς όπως στη φύση οι κρόκοι ανθίζουν στις αρχές της άνοιξης, οι μαργαρίτες το καλοκαίρι και τα χρυσάνθεμα το φθινόπωρο, αλλάζουν επίσης τα στυλ και οι προτιμήσεις στην αρχιτεκτονική. Ίσως δεν είναι τυχαίο ότι μια αναδρομική έκθεση των έργων του Ισπανού αρχιτέκτονα Angel Fernandez Alba θα πραγματοποιηθεί αυτό το καλοκαίρι στους Βασιλικούς Βοτανικούς Κήπους της Μαδρίτης, σε ένα περίπτερο θερμοκηπίου του 18ου αιώνα. Αυτή η εκφραστική δομή, που χτίστηκε από τον εξαιρετικό νεοκλασικό αρχιτέκτονα Juan de Villanova, χρησιμοποιείται τώρα για εκθέσεις τέχνης που ταιριάζουν πολύ οργανικά στο περιβάλλον του συνεχώς ανθισμένου κήπου.
Αυτή η αναδρομική γιορτάζει την καριέρα της Άλμπα ως επιτυχημένου αρχιτέκτονα. Εδώ μπορείτε να δείτε μια ποικιλία επίπονων λεπτομερών διατάξεων, καλλιτεχνικών σχεδίων, φωτογραφιών, βίντεο, καθώς και μια σειρά από καμβά εμπνευσμένα από την ποικιλομορφία της φύσης και δημιουργήθηκαν ειδικά για αυτήν την έκθεση από τη σύζυγο της Alba και τον συνεργάτη του, Soledad del Pinho Iglesias.
Αφού αποφοίτησε από τη Σχολή Αρχιτεκτονικής στη Μαδρίτη το 1970, ο Angel Fernandez Alba σπούδασε στη Σχολή Αρχιτεκτονικής Barlett στο Λονδίνο και εκπαιδεύτηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες. Με την επιστροφή του στην Ισπανία το 1976, ίδρυσε το δικό του αρχιτεκτονικό στούντιο στη Μαδρίτη. Η Alba είναι γνωστή για έργα όπως ισπανικές πρεσβείες στη Στοκχόλμη και το Ελσίνκι, μεγάλα νοσοκομεία, πανεπιστημιουπόλεις, μουσεία, πολιτιστικά κέντρα, θέατρα, βιβλιοθήκες, οινοποιεία, θερμοκήπια, κοινωνικές κατοικίες και μονοκατοικίες. Η Alba επιμελείται επίσης εκθέσεις τέχνης και αρχιτεκτονικής. Μεταξύ αυτών είναι εκθέσεις σύγχρονης αρχιτεκτονικής και εκθέσεις έργων των Pablo Picasso, Le Corbusier, Eric Mendelssohn, Konstantin Melnikov, Alvar Aalto, Alvara Siza και Marimekko. Το 2008, ο Angel και ο Soledad ήταν επιμελητές και σχεδιαστές του Spanish Pavilion στην 11η Διεθνή Μπιενάλε της Αρχιτεκτονικής της Βενετίας.
Πριν από την έναρξη της συνέντευξής μας, η οποία πραγματοποιήθηκε στο γραφείο του αρχιτέκτονα στη Μαδρίτη, επισκεφθήκαμε το Μουσείο Prado, το οποίο ανακαινίστηκε από τον Rafael Moneo το 2007 μαζί. Αυτή η εμπειρία μου επέτρεψε να δω πώς η Alba είναι προσεκτική στη λεπτομέρεια. Μου αρέσει να βλέπω κτίρια. Αλλά δεν θα σταματούσα στη μέση του δρόμου και θα έπαιζα κυριολεκτικά, κοιτάζοντας συγκεκριμένες μεταβάσεις από το ένα υλικό στο άλλο, ή μετρώντας τα τούβλα ανάμεσα στα παράθυρα, προσπαθώντας να ξετυλίξω διάφορες ερμηνείες και προθέσεις. Αυτό κάνει ο Άγγελος και με πάθος!
Vladimir Belogolovsky: Πρέπει να είστε πολύ χαρούμενοι που η έκθεσή σας θα πραγματοποιηθεί στον κήπο. Αυτή είναι μια μεγάλη μεταφορά για την εξέλιξη του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού. Πώς εκπροσωπείτε την έκθεσή σας;
Angel Fernandez Alba: Είναι πολύ ευχάριστο το γεγονός ότι τα έργα μου θα εκτίθενται στον βοτανικό κήπο, γιατί ως παιδί έζησα σε ένα υπέροχο σπίτι στα περίχωρα της Σαλαμάνκα. Το σπίτι περιβαλλόταν από έναν τεράστιο κήπο, τον οποίο η μητέρα μου φρόντιζε με αγάπη. Η κηπουρική μαθαίνεται μέσω της εργασίας. Αυτή η έκθεση δεν μου φαίνεται πλήρης αναδρομή της καριέρας μου. Προσπαθώ να μάθω κάτι νέο σε κάθε έργο μου, αλλά μερικές φορές δεν έχω αρκετό χρόνο για να απολαύσω τη δική μου δουλειά. Αυτό το έκθεμα θα μου επιτρέψει να επιστρέψω σε κάποια από τα έργα μου και να τα απολαύσω.
VB: Πολλοί επισκέπτες στην έκθεση δεν μπορούν να θεωρηθούν από τους γνώστες της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Πώς θα εξηγούσατε την αρχιτεκτονική σας σε ένα κοινό;
AFA: Θα ήθελα να τονίσω τη σημασία των υλικών και της γεωμετρίας. Αυτό καταλαβαίνει ο καθένας. Μου αρέσει να χρησιμοποιώ πρώτες ύλες όπως ξύλο ή χάλυβα στα έργα μου. Με τη βοήθεια τέτοιων υλικών, μπορείτε να δείξετε πώς κατασκευάζεται το κτίριο. Έχουν περάσει αιώνες, αλλά οι αρχιτέκτονες εξακολουθούν να θεωρούν τα ίδια στοιχεία σημαντικά - θέλουν να εκφράσουν ιδέες χρησιμοποιώντας διαφορετικά δομικά υλικά. Μερικές φορές, εμείς, οι αρχιτέκτονες, μπορούμε να πούμε την ιστορία χρησιμοποιώντας μεθόδους που έχουν την προέλευσή τους στο παρελθόν και μερικές φορές αλλάζουμε σε μια σύγχρονη και υψηλής τεχνολογίας γλώσσα. Στην αρχιτεκτονική μου, μου αρέσει να χρησιμοποιώ τόσο γνωστές τεχνικές όσο και εντελώς νέες.
VB: Αλλά όχι μόνο σχεδιάζετε κτίρια, αλλά και σχεδιάζετε εκθέσεις. Πώς ξεκίνησε αυτό το χόμπι;
AFA: Εκεί ξεκίνησαν όλα. Η πρώτη μου έκθεση πραγματοποιήθηκε εδώ στη Μαδρίτη και ήταν αφιερωμένη στη ζωή και το έργο του William Morris, ενός Άγγλου αρχιτέκτονα, σχεδιαστή επίπλων και υφασμάτων, καλλιτέχνη και συγγραφέας που έζησε τον 19ο αιώνα. Η έκθεση έγινε με πολύ μετρητά χρήματα, αλλά αποδείχθηκε πολύ επιτυχημένη και για δύο ακόμη χρόνια ταξίδεψε σε διάφορες πόλεις.
VB: Ας μιλήσουμε για την οικογένειά σας - τον πατέρα σας - έναν οικοδόμο και τον μεγαλύτερο αδερφό Antonio, έναν διάσημο αρχιτέκτονα.
AFA: Ο πατέρας μου, ο Antonio Fernandez Alba, ήταν οικοδόμος. Σήμερα θα ονομαζόταν προγραμματιστής. Είχε μια μεγάλη κατασκευαστική εταιρεία. Ο πατέρας μου ήταν πολύ δυνατή προσωπικότητα. Η αρχιτεκτονική αποδείχθηκε μια δύσκολη επιλογή για μένα, αφού ο πατέρας μου ήξερε το επάγγελμα και τη βιομηχανία από μέσα. Έχει χτίσει πολλές οικιστικές εξελίξεις στη Σαλαμάνκα και τη Μαδρίτη. Ο αδερφός μου, επίσης ο Antonio Fernandez Alba, είναι 18 ετών μεγαλύτερος από εμένα. Είναι ένας από τους σημαντικότερους αρχιτέκτονες και εκπαιδευτικούς στη Μαδρίτη. Όταν ήμουν παιδί, ήταν ήδη διάσημος αρχιτέκτονας και καθηγητής στη Σχολή Αρχιτεκτονικής της Μαδρίτης. Ο Antonio έγινε ο πρώτος αρχιτέκτονας της οικογένειας και ήταν μοντέλο για μένα, καθώς ονειρευόμουν να γίνω αρχιτέκτονας από την παιδική ηλικία. Από τη μία πλευρά, ζώντας σε μια τέτοια οικογένεια, είχα ένα μεγάλο πλεονέκτημα. Από την άλλη πλευρά, ήταν πολύ δύσκολο για μένα να βρω τη δική μου επαγγελματική φωνή, γιατί οπουδήποτε ήμουν και ό, τι κι αν έκανα, ένιωθα την παρουσία του πατέρα και του αδερφού μου όλη την ώρα. Γι 'αυτό, αμέσως μετά την αποφοίτησή μου από το πανεπιστήμιο, αποφάσισα να φύγω από τη χώρα. Για έξι χρόνια έχω ταξιδέψει, σπουδάσει και εργαστεί στο Ηνωμένο Βασίλειο και τις ΗΠΑ.
WB: Πήγατε στην Αμερική για να βρείτε δουλειά με τον Louis Kahn, αλλά φτάσατε στη Φιλαδέλφεια λίγους μήνες μετά τον πρόωρο θάνατό του. Τι εκτιμάτε στην αρχιτεκτονική του;
AFA: Μου φαίνεται ότι εκείνα τα χρόνια όλοι οι μαθητές ήταν οπαδοί του Kahn. Ήταν εξαιρετικά δημοφιλής στη δεκαετία του 1970. Κατά μία έννοια, ο Κάιν ήταν ο δεύτερος πατέρας μου. Πίστευα την κρίση και την αρχιτεκτονική του χωρίς όρους. Ήταν πολύ πειστικός και η γλώσσα του ήταν πολύ φυσική. Τα κτίρια του Kahn έχουν μυστική δύναμη και ηρεμία. Μου άρεσαν πολύ περισσότερο αυτά τα έργα όταν είχα την ευκαιρία να τα επισκεφτώ. Το ίδιο συμβαίνει και με τα δικά μου κτίρια. Εννοώ, η πραγματικότητα προσθέτει μια βιωματική διάσταση που δεν μπορούν να μεταφέρουν οι φωτογραφίες. Όταν κοιτάζω τα κτίρια του Kahn, προσπαθώ να φανταστώ πώς δούλεψε και έπαιξε με το υλικό, με σύνθετες χωρικές συνθέσεις, συμπαγείς όγκους και τους ενδιάμεσους χώρους. Δουλεύω πάντα σκληρά με χώρους. Είναι σαφές ότι ολόκληρο το πρόγραμμα διανέμεται εξ ολοκλήρου σε κτίρια. Ωστόσο, οι χώροι μεταξύ κτιρίων ενδέχεται να υπάρχουν ή να μην υπάρχουν. Ωστόσο, αυτό ακριβώς κάνει την αρχιτεκτονική ισχυρή, και στην περίπτωσή του μεγάλη.
VB: Δώστε ένα παράδειγμα του πώς παίζετε με κενά.
AFA: Όταν αρχίζω να δημιουργώ ένα άλλο έργο, το σχήμα του ιστότοπου δεν είναι το κύριο πράγμα για μένα. Μερικοί αρχιτέκτονες υποτάσσουν τα σχέδιά τους στο σχήμα του ιστότοπου. Δεν θέλω να κάνω κάτι τέτοιο. Ξέρω τι θέλω. Εάν υπάρχει μια συγκεκριμένη γεωμετρία, θα τη χρησιμοποιήσω. Αλλά δεν ανησυχώ για συγκεκριμένα σχήματα.
VB: Δεν καταφέρατε να συναντήσετε τον Kahn, αλλά γνωρίσατε τον Robert Venturi, διάσημο για τις επιθέσεις του στον μοντερνισμό. Ήταν πολύ κοντά στον Kahn και ήταν επίσης βοηθός του στο εργαστήριο και στο Πανεπιστήμιο της Πενσυλβανίας. Πείτε μας για τις συναντήσεις σας μαζί του.
AFA: Δεδομένου ότι δεν κατάφερα να δουλέψω με τον ίδιο τον Kan, προσπάθησα να συναντήσω ανθρώπους που τον γνώριζαν καλά. Μερικές φορές φανταζόμουν τι επιλογή θα έκανε ο ίδιος ο Κάιν σε μια δεδομένη κατάσταση και μερικές φορές συμβουλεύτηκα τους μαθητές του. Γνώρισα τον Venturi αρκετές φορές στο ίδιο εστιατόριο όπου συχνά επισκέφτηκε τον Kahn. Μου άρεσε το εξαιρετικό βιβλίο του Venturi, "Πολυπλοκότητες και Αντιφάσεις στην Αρχιτεκτονική". Από τότε που ανακάλυψα τα έργα και τα κείμενά του, δεν έπαψα να τον παρακολουθώ στενά. Ακόμα και ως ανεξάρτητος αρχιτέκτονας, ανέκαθεν μελετούσα τις επικριτικές του ιδέες. Θεωρώ τον Venturi ως καλλιτέχνη και ιστορικό που μιλά για τις ιδέες του μέσω των δικών του κτιρίων. Τα έργα του με ενέπνευσαν πάντα - όχι κυριολεκτικά τις μορφές του, αλλά τον συντονισμό και τη σοβαρότητά τους. Δυστυχώς, το έργο του δεν προσελκύει αρκετή προσοχή από τους σημερινούς κριτικούς. Ωστόσο, νομίζω ότι του αξίζει.
VB: Ας μιλήσουμε για την Ισπανία. Πιστεύετε ότι υπάρχει ισπανική αρχιτεκτονική;
AFA: Δεν είμαι σίγουρος για αυτό. Μπορεί να είναι ευκολότερο να χτίσεις κάτι εδώ από αλλού. Αυτό συνέβη ακριβώς ότι οι Ισπανοί αρχιτέκτονες έχουν πολύ έλεγχο στην κατασκευή. Η Ισπανία είναι πολύ ανοιχτή σε όλα τα νέα και παρέχει τις περισσότερες δυνατότητες. Προηγουμένως, έπρεπε να ταξιδέψουμε για να δούμε καλή αρχιτεκτονική. Τώρα οι άνθρωποι έρχονται σε εμάς για αυτό. Αυτό συμβάλλει στην ανάδειξη των ταλέντων μας. Για πολλά χρόνια αναζητούμε έμπνευση στον Βορρά. Πολλοί αρχιτέκτονες, συμπεριλαμβανομένου του εαυτού μου, προσβλέπουν στις σκανδιναβικές χώρες για την ποιητική και μινιμαλιστική οργανική αρχιτεκτονική τους. Ο αδερφός μου Antonio επισκέφτηκε συχνά τη Φινλανδία τόσο τον ίδιο όσο και με τους μαθητές του. Ήταν ένας από τους πρώτους που προσπάθησε να δημιουργήσει ισχυρούς δεσμούς με τον Βορρά και, φυσικά, έφερε στην Ισπανία την ουσία της φινλανδικής αρχιτεκτονικής, ιδιαίτερα σαφώς εκφράστηκε στο έργο του Alvar Aalto.
VB: Επιμεληθήκατε το Ισπανικό Περίπτερο στη Μπιενάλε της Βενετίας του περασμένου έτους, και όπως κανένας άλλος δεν ξέρετε τι κάνουν νέοι Ισπανοί αρχιτέκτονες σήμερα. Πώς θα αξιολογούσατε την κατάσταση της ισπανικής αρχιτεκτονικής και τις πρόσφατες αλλαγές που πραγματοποιήθηκαν σε αυτήν;
AFA: Το περίπτερο μας στη Βενετία αποτελείται από δύο κύρια μέρη. Πρώτον, τα έργα σεβαστών αρχιτεκτόνων που δημιουργούν όμορφη αρχιτεκτονική εδώ και πολλά χρόνια, αλλά των οποίων η δημιουργικότητα παραμένει στις σκιές της διεθνούς αρένας. Μιλώ για ονόματα όπως Juan Navarro Baldaveg, Victor Lopez Cotelo, Joseph Linas, Luis Clotet κ.λπ. Ο Soledad και εγώ θέλαμε να αποτίσουμε φόρο τιμής σε αυτούς τους υπέροχους τεχνίτες. Το δεύτερο μέρος της έκθεσης περιελάμβανε πειραματικά έργα νέων Ισπανών αρχιτεκτόνων.
VB: Αυτοί οι έμπειροι αρχιτέκτονες έχτισαν κάτι εκτός Ισπανίας;
AFA: Ο Juan Navarro χτίστηκε ενώ άλλοι δεν το έκαναν. Χτίστηκε ένα μουσικό θέατρο στην πανεπιστημιούπολη του Πρίνστον πριν από δέκα χρόνια.
VB: Είναι εκπληκτικός αρχιτέκτονας. Η ικανότητά του να διαμορφώνει όγκους, χώρους πλαισίων και να ελέγχει αριστοτεχνικά τη διείσδυση του φωτός στα κτίρια είναι μια απόλαυση. Είναι αληθινός καλλιτέχνης, και το πρόσφατα ολοκληρωμένο κανάλι του Teatro del Canal στη Μαδρίτη αποτελεί εξαιρετική επιβεβαίωση αυτού. Τι πιστεύετε για τους νέους αρχιτέκτονες; Είναι επίσης ίσοι με τον Βορρά ή προσελκύονται από κάτι άλλο;
AFA: Ανακαλύπτουν κάτι νέο. Μου φαίνεται ότι αποδεικνύουν ένα ευρύ φάσμα στην πειραματική αναζήτηση ευέλικτων μορφών. Σε σύγκριση με τη γενιά μου, πιστεύω ότι στο μέλλον η διαφορά μεταξύ των διαφόρων σχολείων του κόσμου θα γίνεται αισθητή όλο και λιγότερο. Οι άνθρωποι επηρεάζονται σε μεγάλο βαθμό από τις εικόνες και οι εικόνες είναι διαθέσιμες παντού σήμερα.
VB: Ποιοι άλλοι αρχιτέκτονες θα μπορούσατε να ονομάσετε που επηρέασαν τη δική σας δημιουργικότητα; Από τι ξεκινάς; Αρχιτέκτονες όπως οι Alvar Aalto, Alvaro Siza, Rafael Moneo είναι κοντά σας στο πνεύμα … Τι σε προσελκύει στα έργα αυτών των πλοιάρχων και πώς μεταμορφώνεις τα ευρήματά τους σε δικό σου έργο;
AFA: Εμείς οι αρχιτέκτονες κάνουμε συχνά αυτό που έχει ήδη γίνει πριν από εμάς. Το κύριο ερώτημα για μένα είναι πώς να μεταμορφώσω αυτό που θεωρώ ελκυστικό στο έργο άλλων αρχιτεκτόνων. Μερικές φορές είναι απαραίτητο να βυθιστείτε σε μια συγκεκριμένη διάθεση, στο οποίο θα εργαζόταν και θα σκεφτόσασταν προς την ίδια κατεύθυνση χωρίς να αντιγράψετε ή να επαναλάβετε τίποτα. Υπάρχουν πολλοί αρχιτέκτονες που με επηρέασαν με τις ιδέες τους, όχι με συγκεκριμένα έργα. Φυσικά, είμαι κοντά στους Alvar Aalto, Sverre Fen, Eric Gunnar Aspland, James Sterling. Μαθαίνω επίσης πολλά από πόλεις και τοπία. Πάνω απ 'όλα, μου αρέσει να αποτίω φόρο τιμής στους καλλιτέχνες που μου αρέσει να οργανώνω και να σχεδιάζω τις εκθέσεις τους. Έργα σαν αυτά παρέχουν εξαιρετικές ερευνητικές ευκαιρίες.
WB: Ο Φινλανδός κριτικός και αρχιτέκτονας Juhani Pallasmaa έγραψε για εσάς: "Τα έργα του Angel μπορεί να είναι λάθος για το έργο ενός Φινλανδού αρχιτέκτονα και πολύ καλά." Πείτε μας για τη σχέση σας με τη Φινλανδία.
AFA: Η Φινλανδία είναι το δεύτερο σπίτι μου. Ήμουν εκεί για πρώτη φορά ως μαθητής. Ήμουν κυριολεκτικά έκπληκτος από την αρχιτεκτονική του Aalto. Η δεύτερη επίσκεψή μου ήταν εντελώς διαφορετική από την πρώτη και η τρίτη ήταν διαφορετική από τη δεύτερη. Και έτσι συνέχισα να πηγαίνω εκεί ξανά και ξανά. Ανακάλυψα την αρχιτεκτονική του Aalto. Λατρεύω τον αισθησιασμό της αρχιτεκτονικής του και την αύρα των κτιρίων του. Συνδυάζονται τόσο καλά με το περιβάλλον τους. Η αρχιτεκτονική του είναι πάντα φρέσκια και ζωτική. Χωρίς αμφιβολία, είναι η μεγαλύτερη μου έμπνευση. Συνεχίζω να μαθαίνω από αυτόν όλη την ώρα. Οι λεπτομέρειες του είναι πολύ φυσικές. Τίποτα δεν δίνει την εντύπωση ότι είναι τεντωμένος. Όλα είναι πολύ ακριβή, ισορροπημένα, θα έλεγα τέλεια. Ο Aalto ήταν πραγματικός εφευρέτης. Ακόμα και όταν έκανε λάθη στο σχεδιασμό ή στις λεπτομέρειες, ήταν τόσο όμορφο που κανείς δεν αμφισβήτησε ότι είχαν συνείδηση.
VB: Πιστεύετε ότι η αρχιτεκτονική πρέπει να φέρει κάποια σημασιολογικά μηνύματα; Νομίζω ότι πήρατε τέτοιες ιδέες από τον Robert Venturi. Ποια είναι η θέση σας για το γεγονός ότι μπορεί να υπάρχει νόημα σε μορφές; Για παράδειγμα, η εικόνα μιας μπότας εμφανίζεται συχνά στα διάφορα έργα σας, ή ένα από τα σπίτια σας έχει τα χαρακτηριστικά ενός ανθρώπινου προσώπου - είναι ευγενικό ή θυμωμένο σε διαφορετικές πλευρές της καμινάδας. Και, φυσικά, τα τεράστια εννέα, ζωγραφισμένα στην είσοδο του περίφημου παραθαλάσσιου σπιτιού Venturi, το οποίο μαγικά, σε μικρότερη έκδοση, μεταφέρθηκε στην πρόσοψη του γραφείου σας εδώ στη Μαδρίτη …
AFA: (Γέλια) Ξέρετε, μου φαίνεται ότι ο Alvar Aalto το είπε, ότι κάνουμε πολλά ενστικτωδώς και μετά προσπαθούμε να βρούμε μια εξήγηση για αυτό. Παίζουμε με τέτοια πράγματα στο γραφείο μας και μου αρέσει. Νομίζω ότι αν δεν απολαμβάνεις αυτό που κάνεις, είναι τρομερό. Ο Βεντούρι είπε ότι πρέπει να ξεχάσετε όλα όσα γνωρίζετε για την αρχιτεκτονική για να βρείτε κάτι νέο. Αυτο πιστευω και εγω. Σταματάμε να δουλεύουμε για το έργο επειδή η προθεσμία εξαντλείται. Διαφορετικά, εμείς οι αρχιτέκτονες θα μπορούσαμε να συνεχίσουμε επ 'αόριστον. Μου αρέσει να παίζω με τις έννοιες στα έργα μου. Το παραθαλάσσιο σπίτι του Venturi είχε ένα τεράστιο 9, ώστε να μπορεί να το δει από την παραλία. Στο γραφείο μου, είναι περισσότερο ένα σύμβολο, ένα είδος υπαινιγμού.
VB: Ο αριθμός οικίας 9 είναι η διεύθυνση του γραφείου σας. Ψάχνατε σκόπιμα μια τέτοια διεύθυνση στην περιοχή, έτσι δεν είναι;
AFA: Ναι, μου άρεσε πάντα ο αριθμός 9 και πριν από μερικά χρόνια όταν έψαχνα για μεγαλύτερο χώρο γραφείου, πραγματικά το σκέφτηκα. Όμως, ξέρετε, εάν το διπλανό δωμάτιο - και αυτό είναι το νούμερο 11 - ήταν ελεύθερο, μάλλον θα το είχαμε επιλέξει, επειδή δεν υπάρχουν τόσες πολλές διευθύνσεις σε αυτόν τον τομέα με τον αριθμό 9. Ήταν μια τύχη. Μου άρεσε αυτό το μέρος. Ήταν δωρεάν και ήταν υπέροχο.
VB: Ποιο έργο στην καριέρα σας σας έδωσε την περισσότερη χαρά;
AFA: Μου φαίνεται ότι το κτίριο της Νομικής Σχολής στην πόλη Alcala. Ήταν ένας αγώνας γιατί ήταν απαραίτητο να συνδυαστεί το νέο και το παλιό σε ένα έργο. Ο αδερφός μου εργαζόταν για την ανακαίνιση ενός υπάρχοντος κτηρίου και σχεδίαζα ένα νέο κτίριο. Ως αποτέλεσμα, καταλήξαμε σε ένα καλό έργο, ίσως το καλύτερο στην πρακτική μου.
VB: Πιστεύετε ότι τα έργα που έχετε δημιουργήσει με την πάροδο των ετών σχετίζονται κάπως μεταξύ τους;
AFA: Είναι όλοι διαφορετικοί, αλλά μου φαίνεται ότι εμείς, οι αρχιτέκτονες, εργαζόμαστε σε ένα μόνο έργο σε όλη τη σταδιοδρομία μας, επειδή πολλά επαναλαμβάνονται στο πλαίσιο διαφόρων λεπτομερειών συγκεκριμένων συνθηκών. Για παράδειγμα, στα νοσοκομεία, το πιο σημαντικό πράγμα είναι η κυκλοφορία. Στη συνέχεια έρχεται κατασκευή, σχήματα και ούτω καθεξής. Λειτουργία, σχεδιασμός, υλικά, αυτά είναι που καθορίζουν το χαρακτήρα κάθε έργου, αλλά το ίδιο συμβαίνει σε κάθε έργο. Αυτό εννοώ όταν λέω ότι εργάζομαι συνεχώς στο ίδιο έργο. Ένα έργο τελειώνει, ένα άλλο ξεκινά, αλλά συνεχίζουμε να επιλύουμε τα ίδια προβλήματα - κάθε φορά που προσπαθούμε να βελτιώσουμε τις λύσεις μας. Ποτέ δεν μπορείτε να βασιστείτε πλήρως στη λύση του προηγούμενου προβλήματος, επομένως αναθεωρούμε τις λύσεις μας και έρχονται σε νέες.
VB: Ξεκινήσαμε τη συνομιλία μας με τους Βασιλικούς Βοτανικούς Κήπους, όπου έχετε δημιουργήσει μια σειρά έργων με τα χρόνια. Πώς βλέπετε αυτό το μέρος;
AFA: Καλή ερώτηση. Αυτός ο όμορφος κήπος προσφέρει ένα μοναδικό καταφύγιο. Μπορείτε να έρθετε εδώ με μια εφημερίδα ή ένα βιβλίο για να απολαύσετε το πρωί ή το απόγευμά σας. Ωστόσο, σκέφτομαι νέες δυνατότητες για τους κατοίκους της πόλης να ανοίξουν αυτόν τον κήπο και να τον μετατρέψουν σε ένα είδος συνέχισης του υπέροχου Retiro City Park, που βρίσκεται κοντά. Παρεμπιπτόντως, το Retiro σημαίνει "ευχάριστο καταφύγιο". Η αρχιτεκτονική πρέπει να είναι ωραία. Θα έλεγα - σαν μια βόλτα στο πάρκο.
---
Μετά από τόσες πολλές συζητήσεις με αρχιτέκτονες, ακούω επιτέλους ότι η αρχιτεκτονική πρέπει να είναι ωραία! Να μην εστιάζουμε το βλέμμα μας, να μην εφιστούμε την προσοχή σε ασυνήθιστα πράγματα, να μην είμαστε φιλοσοφικοί και ρητορικοί, αλλά απλά να είμαστε ευχάριστοι. Μπορεί αυτό να είναι αρκετό για ανθρώπους, αρχιτέκτονες, κριτικούς;.. Αλλά δεν είναι ευχαρίστηση που προσπαθούμε να πάρουμε από τη ζωή; Γιατί η αρχιτεκτονική δεν το καθιστά σημαντικό στόχο; Ας μην το μόνο, όχι το κύριο, αλλά το ίδιο.
