Έτσι, το κύριο πλαίσιο του κτηρίου είναι ο σιδηρόδρομος, οι κύριοι θεατές είναι άνθρωποι που έρχονται στην πόλη με τρένο και κάθονται σε ένα διαμέρισμα με βαλίτσες, κοιτάζοντας έξω από το παράθυρο. Συνήθως, όχι μόνο στη Μόσχα, αλλά ακόμη και σε ευρωπαϊκές πόλεις, βλέπουν κάτι πολύ βιομηχανικό, κάπως πίσω αυλή. Το κτίριο των Andrey Romanov και Ekaterina Kuznetsova είναι ένα δώρο για τέτοιους θεατές.
Ένας από τους τόμους του, αυτός που βρίσκεται πιο κοντά στις γραμμές, τεντώνεται προς τα τρένα με μια μακρά "μύτη", η οποία με τα γρήγορα ομαλά περιγράμματά της μοιάζει με μια σύγχρονη ατμομηχανή υψηλής ταχύτητας. Αυτό είναι τυπικό για το σχεδιασμό των αυτοκινήτων και των τρένων: το αντικείμενο σχεδιάζεται όσο το δυνατόν πιο λείο, για να μειώσει την αντίσταση του ανέμου και να το βοηθήσει να γλιστρήσει μεταξύ των ρευμάτων αέρα με ελάχιστη απώλεια ταχύτητας. Εξωτερικά, αυτή η τεχνική, εγγενώς τεχνική, δημιουργεί μια αίσθηση πτήσης - πρώτον, όλοι γνωρίζουν: ό, τι κινείται γρήγορα, ξεκινώντας από πυραύλους και αεροπλάνα, έχει τέτοιες μύτες και επομένως το σχήμα σχετίζεται με την ταχύτητα. Και δεύτερον, ένα αιχμηρό ελλειπτικό περίγραμμα από μόνο του σχετίζεται με την ταχύτητα - φαίνεται να ξεπερνιέται από συνεχή κίνηση προς τα εμπρός.
Οι τοίχοι του κάτω ορόφου είναι εξ ολοκλήρου κατασκευασμένοι από γυαλί, και η "μύτη" τοποθετείται σε λεπτά στρογγυλά πόδια, ολόκληρο το κτίριο φαίνεται αναρτημένο, αιωρείται πάνω από το έδαφος και ξεπερνά τη δύναμη της βαρύτητας, προκαλώντας σκέψεις αιωρήματος. Και να μας κάνουν να θυμόμαστε τα όνειρα των μελλοντικών τεχνολογιών, τα τρένα μαγνητικής ανύψωσης. «Συναντά τα τρένα και ο ίδιος είναι σαν τρένο», λένε οι αρχιτέκτονες. Και μοιάζει πραγματικά με μια άλλη ατμομηχανή, μόνο μεγαλύτερη, που σημαίνει ότι είναι ένα μνημείο της ατμομηχανής. Υπό αυτήν την έννοια, η πρόσοψη είναι πολύ ευαίσθητη στο άμεσο περιβάλλον της, επειδή το περιβάλλον της είναι τρένα.
Ωστόσο, η περιγραφόμενη "αιολική ενέργεια" έχει μια άλλη έννοια, πιο αρχιτεκτονική από την ατμομηχανή. Οι συγγραφείς ενσωμάτωσαν σκόπιμα το θέμα της αραίωσης στο πλαστικό των προσόψεων - από τη δική τους παραδοχή, Andrei Romanov και Ekaterina Kuznetsova, αυτό είναι ένα από τα αγαπημένα τους θέματα. Πράγματι, είναι επίσης παρούσα στο σπίτι για τη λωρίδα Gorokhovsky. Επομένως, είναι περίεργο να καταλάβουμε τι είναι αυτό το θέμα και τι σημαίνει.
Στο περιγραφόμενο κτίριο, το αποτέλεσμα περιέλιξης αποτελείται από διάφορες τεχνικές. Παράθυρα διαφόρων μεγεθών, ευρύτερα και στενότερα, ομαδοποιούνται στο σημείο ακονίσματος της πρόσοψης, υπάρχουν περισσότερα από αυτά και η μάζα του τοίχου είναι λιγότερο, λιγότερο θέμα. Οι παράκτιοι βράχοι έχουν καιρικές συνθήκες με παρόμοιο τρόπο: μαλακά φύλλα βράχου, σκληρά "πλευρά" παραμένουν, σχηματίζοντας ένα παράξενο στρωματοειδές πλαίσιο. Εδώ, σε αυτόν τον ρόλο - ενδοδαπέδια δάπεδα, που συμπληρώνονται από λεπτά κάθετα υπέρθυρα: το πλαίσιο είναι ασύμμετρο, αλλά άκαμπτο, γεωμετρημένο.
Ο δεύτερος τρόπος - ο τοίχος είναι στρωμένος. Τα παράθυρα από μεταξωτό διαφανές γυαλί εισάγονται στα παράθυρα, είναι βαθύτερα από το τούβλο, αλλά υψηλότερα από το γυαλί - δημιουργούν ένα τρίτο ενδιάμεσο στρώμα, η επιφάνεια γίνεται σταδιακά λεπτότερη, και πάλι παρόμοια με τη διάβρωση των ασβεστολιθικών πετρωμάτων. Πρέπει να πούμε, ωστόσο, ότι η τεχνική μιας πολυεπίπεδης πρόσοψης είναι τόσο αρχαία όσο μια τάξη. Του άρεσε ιδιαίτερα η ιταλική αναγέννηση και ο γαλλικός νεοκλασικισμός. Στην «κλασική» περίπτωση, ωστόσο, αυτό έγινε εις βάρος του τοίχου, ο οποίος ήταν καλυμμένος με κλιμακωτά πάνελ. Και εδώ - σε βάρος του παραθύρου.
Η τρίτη τεχνική είναι το χρώμα του τούβλου, το οποίο αλλάζει πολύ ομαλά από σκούρο καφέ στα "ήρεμα" κεντρικά μέρη των προσόψεων σε πολύ ελαφριά ώχρα στις "ξεπερασμένες" προεξοχές. Ομοίως, τα βράχια γίνονται ελαφρύτερα στις προεξοχές.
Παρεμπιπτόντως, αυτό είναι ένα ειδικό ολλανδικό τούβλο, αν το αγγίξετε, χύνεται άμμος από αυτό - αφού είναι στην πρόσοψη, το τούβλο θα ραντιστεί λίγο για λίγο και σύντομα θα αποκτήσει κάτι παρόμοιο με την πατίνα του χρόνου.
Η απομίμηση της φθοράς, που πραγματοποιείται με συνέπεια από το σχήμα των όγκων και των παραθύρων στο χρώμα και το σχήμα του τούβλου, δημιουργεί το αποτέλεσμα της τεχνητής γήρανσης ενός εντελώς νέου κτηρίου και σας κάνει να θυμάστε τα σκόπιμα σκισμένα τζιν που πωλούνται τώρα σε όλα τα καταστήματα μάρκας. Η τάση να μιμηθούμε την ανύπαρκτη εποχή ενός αντικειμένου υπάρχει εδώ και πολύ καιρό στη σύγχρονη τέχνη και έχει ήδη εδραιωθεί ακόμη και στη μόδα.
Παρεμπιπτόντως, το θέμα του άθλιου χρόνου συνεχίζεται στην αυλή του κτηρίου - υπάρχει ένα πέτρινο πεζοδρόμιο γύρω από την περίμετρο, και ένας χλοοτάπητας στη μέση, και το περίγραμμα μεταξύ γρασιδιού και πλακών από τη μία πλευρά έχει σχεδιαστεί ως άνιση. Οι ραφές μεταξύ των πλακών αυξάνονται σταδιακά - το πεζοδρόμιο "διαλύεται" στο γρασίδι, μιμείται ένα ερείπιο, αλλά μόνο πολύ νέο, φρέσκο και όμορφο.
Οι περιγραφόμενες τεχνικές προσθέτουν κάτι σαν να σκεφτόμαστε το χρόνο. Στα σύγχρονα κλασικά, αυτό αντιστοιχεί στα ερείπια, από τα οποία υπάρχουν πολλά. Σε αποικοδομητισμό - μεταλλικά πλαίσια και τρύπες σε κεκλιμένες κατασκευές που πέφτουν όπως ο Πύργος της Πίζας. Εδώ το θέμα του χρόνου επιλύεται με μεγαλύτερη ακρίβεια. Το σπίτι είναι εντελώς καινούργιο, αλλά περιέχει μια υπόδειξη ότι μπορεί να στεκόταν εδώ σαν βράχος για αιώνες. Σε τελική ανάλυση, ένας βράχος μπορεί να σταθεί έτσι για πολύ καιρό πριν ο άνεμος, κατανοητός από τη διέλευση των τρένων, θα τον στρογγυλοποιήσει στο σχήμα ενός βότσαλου. Αποδεικνύεται ότι η υπαινιγμός που ενυπάρχει σε αυτό το νεωτεριστικό είδος τεχνητής καταστροφής μας δείχνει έναν πολύ παλαιότερο χρόνο.
Έτσι, αυτό το σπίτι χρησιμοποιεί τις αρχέτυπες μορφές του πρώιμου μοντερνισμού, οι οποίοι θαύμαζαν την τεχνολογία που θα μπορούσε να ξεπεράσει το χρόνο, μεταφέροντας γρήγορα ανθρώπους μέσω του διαστήματος: ατμομηχανές ατμού, αεροπλάνα και θαλάσσια σκάφη. Αλλά ο χρόνος τείνει να γερνάει το υλικό που πετά στο χρόνο. Ποια σκέψη ήταν ξένη στην επίσημη αναζήτηση του κονστρουκτιβισμού Αλλά το εξεταζόμενο κτίριο συνδέει αυτά τα δύο πράγματα: μια μορφή που περνά μέσα από το χρόνο και το αποτέλεσμα του αντίκτυπου αυτού του πολύ ασυναγώνιστου χρόνου, με τον οποίο έρχεται σε επαφή. Και έτσι το σπίτι μοιάζει με προβληματισμό σχετικά με το θέμα των αρχέτυπων του μοντερνισμού. Επιπλέον, από μόνες τους, αυτές οι αντανακλάσεις δεν ανήκουν τόσο σε ένα συγκεκριμένο κτίριο, αλλά στην κατεύθυνση συνολικά. Αυτή η περίπτωση είναι ενδιαφέρουσα στο ότι εδώ γίνεται αισθητή η τάση, διακριτικά παίζεται και, γενικά, δεν δίνει ανάπαυση στους συγγραφείς, που ξεφυτρώνουν στα έργα τους.
