Το έργο κέρδισε την πρώτη θέση σε κλειστό διαγωνισμό για το καλύτερο συγκρότημα κατοικιών, το οποίο θα ονομάζεται "Κόκκινη Πλατεία". Συμμετείχαν 29 ομάδες, τα αποτελέσματα συνοψίστηκαν πέρυσι.
Ο ιστότοπος με τον οποίο δούλεψαν οι διαγωνιζόμενοι είναι μια μεγάλη κενή παρτίδα με τη μορφή μιας οδοντωτής πλατείας, που βρίσκεται στο κέντρο της πόλης. Διαχωρίζεται από το πάρκο και τον περίπατο της λίμνης Izhevsky μόνο από την οδό Maxim Gorky με μια λωρίδα ιστορικών κτιρίων δύο έως τεσσάρων ορόφων. Στην απέναντι πλευρά υπάρχει μια πολυσύχναστη οδός Karl Marx, με τραμ και μάλλον απότομο έδαφος. Η οδός Sovetskaya διαχωρίζει την τοποθεσία από το παλαιότερο τμήμα της πόλης, όπου, σε συνδυασμό με μοντέρνα κτίρια, υπάρχουν ακόμη ξύλινες και πέτρινες κατοικίες από τις αρχές του 20ού αιώνα.
Η διαφορά ανακούφισης από βορρά προς νότο είναι 8 μέτρα εδώ, και οι συγγραφείς χώρισαν την τοποθεσία σε τρεις ζώνες "μεγάλου υψομέτρου", στις οποίες εμφανίστηκαν τέσσερα ορθογώνια μπλοκ, συγκεντρωμένα γύρω από μια μικρή περιοχή.
Ο σταυρός των εσωτερικών δρόμων αποδεικνύεται κάπως ασύμμετρος, ή μάλλον, έχει μια ροπή σύμφωνα με την αρχή ενός ηλιακού σήματος: το ήμισυ της τρέχουσας οδού Krasnaya Street παραμένει, το δεύτερο "κινείται" λίγο προς τα ανατολικά, δύο σταυροδρόμι συμπεριφέρονται το ίδιο, με μια λέξη, όλοι οι δρόμοι φτάνουν στις γωνίες της πλατείας.
Όλες αυτές οι περιστάσεις, καθώς και ένα μικρό, ελαφρώς στριμμένο κτίριο στα όρια της τοποθεσίας έδωσαν στο γενικό σχέδιο ένα είδος «ροπής», το οποίο οι αρχιτέκτονες αποφάσισαν να αναπτύξουν και να ενισχύσουν. Έβαλαν στο κέντρο του συγκροτήματος, πάνω από την πλατεία, ένα τετράγωνο υπό όρους, η πλευρά του οποίου είναι περίπου το ένα τρίτο του πλάτους του χώρου.
Και το γύρισε υπό γωνία 15 °.
Η πλατεία συνέλαβε το πλησιέστερο πάχος των σπιτιών, και «γύρισε» τους πρώτους ορόφους, γυρίζοντας τις γωνίες τους προς τα έξω, έτσι ώστε οι γωνίες εισβολής να σχηματίζονται στις αυλές, και στην πλατεία υπήρχαν τριγωνικές πιέσεις, στοές καλυμμένες με πυλώνες.
Όλα αυτά έδωσαν στον κανονικό χώρο του τετάρτου απρόβλεπτο: «όλα προσπαθούν να ξεφύγουν από τις συνηθισμένες συντεταγμένες», γράφει η Liza Brilliantova, «ξεκινώντας από την ξαφνικά μεταβαλλόμενη γωνία περιστροφής των προσόψεων του πυλώνα, εκθέτοντας τη σάρκα και το αίμα των τοίχων, κουφώματα μπαλκόνια, πλακόστρωτα και ακόμη και γυαλί, που τελειώνουν με την ξαφνική εμφάνιση ένα χαμένο γλυπτό ενός ελέφαντα ».
Ο λόγος για τον οποίο χάθηκε ο ελέφαντας είναι δύσκολος και ο συγγραφέας δεν το εξηγεί αυτό, αλλά μπορεί να προσφερθεί μια έκδοση. Πρόσφατα, τα γλυπτά σε δημόσιους χώρους οικιστικών συγκροτημάτων έχουν γίνει μάλλον ο κανόνας, αλλά, δυστυχώς, συχνά αποδεικνύονται αρκετά συνηθισμένα, αν όχι χυδαία. Εδώ, οι αρχιτέκτονες παίρνουν ως βάση το γνωστό, αν και μισό-ξεχασμένο σύμβολο χυδαιότητας - «αστικοί ελέφαντες» στα ντουλάπια - ένας από αυτούς έπεσε, έπεσε κάτω από το τραπέζι και βρίσκεται εκεί ανάποδα. Ο ελέφαντας είναι μεγάλος, ο Γκιούλιβερ - υπό αυτήν την έννοια, γίνεται μια αποπληθωρισμένη εγκληματικότητα, πιθανώς περνώντας από τη διεύρυνση σε αντι-μπανγκαλόου, αλλά διατηρώντας τις αρχικές αντιλήψεις. Το κύριο πράγμα είναι ότι όλοι θα περπατήσουν στην αυλή και θα σκεφτούν τι είδους ελέφαντας είναι, γιατί αναποδογυρίζεται; - Και τον βρήκαμε κάτω από το τραπέζι στη γιαγιά μου, όπου πήγαμε με τα πόδια.
Ο ελέφαντας είναι ένα τεχνούργημα της εσωτερικής πλατείας. Αυτή, όπως το σημείο από το οποίο προέρχονται τα πάντα, είναι γεμάτη με μεγάλες αρχετυπικές εικόνες. Τα σκαλοπάτια του αμφιθεάτρου καταλήγουν στους πρόποδες των σπιτιών, αλλά συνεχίζονται στα σχέδια των προσόψεων. Σπάνια μηλιές, σε συνδυασμό με λεπτά τοιχώματα και έναν ανεστραμμένο ελέφαντα, ξαφνικά προκαλούν την αυλή των λιονταριών της Αλάμπρα. Αυτός ο χώρος, στον οποίο βρίσκεστε μετά τον γνωστό κόσμο της Karl Marx Street, είναι σαν να κοιτάζετε μέσα από το γυαλί. Είναι λαβύρινθος, κήπος, παζλ ή ιερό; Ίσως οι συντάκτες του έργου προσπαθούσαν για αυτό, παραμορφώνοντας τις συνηθισμένες ορθογώνιες συντεταγμένες: να χτυπήσουν τον κάτοικο της πόλης από τη συνηθισμένη του ρουτίνα, να τον κάνουν να κάνουν ερωτήσεις.
Ο συνδυασμός της τάξης και του απρόβλεπτου εκτείνεται στις προσόψεις των σπιτιών. Από τη μία πλευρά, υπάρχει ο παραδοσιακός ρυθμός επιμήκων παραθύρων, επαληθευμένες αναλογίες των τοίχων και μια αρμονική σύνθεση τριών μερών. Από την άλλη πλευρά, ολόκληρο το κέλυφος του σπιτιού είναι συνυφασμένο με ένα κηρήθρα στολίδι στο πνεύμα των τόμων του Maurits Escher - το μοτίβο πρόκειται να αναδιπλωθεί σε μια κατανοητή μορφή, αλλά την τελευταία στιγμή ρέει σε κάτι άλλο. Αυτή είναι μια αρχιτεκτονική έκφραση μιας άλλης έννοιας των συγγραφέων: «για όλες τις τολμηρές προσπάθειες του ανθρώπου να βάλει τον κόσμο σε τάξη, θα υπάρχει πάντα μια δύναμη εκατό φορές μεγαλύτερη. Είναι απερίσκεπτη, υπάρχει εκτός λογικής και προσπαθεί απελπιστικά να σώσει τον καθένα μας."
Η σάρκα και το αίμα των κτιρίων είναι επίσης μια ενσωματωμένη μεταφορά: το λευκό σχεδόν φολιδωτό «δέρμα» στις θέσεις των αποκοπής - οι πιλότες γίνονται κόκκινο «σάρκα», το σώμα των κτιρίων, αντιμετωπίζοντας μια περικοπή ως περικοπή - ειλικρινά και κάπως ακόμη και βάναυση, αν το σκεφτείτε. Ωστόσο, η άνεση και η ηρεμία παρέχονται εδώ, είναι απίθανο πολλοί κάτοικοι να μελετήσουν το υποκείμενο νόημα.
Η Λίζα Μπριλιάντοβα άνοιξε τη δική της πρακτική πριν από λίγο καιρό πριν από αυτό δούλεψε στο Studio 44 και πρέπει να πω ότι γίνεται αισθητή η γραφή του σχολείου: η επιθυμία για στερεομετρία, το παιχνίδι με λακωνική και μεγάλη φόρμα στα πρόθυρα ενός παζλ και ένα εξίσου σκληρό, σίγουρο παιχνίδι με πρωτότυπα παραγγελίας και έννοιες χωρίς υπαινιγμό. Τι μπορώ να πω, μια άξια συνέχεια και ανάπτυξη.
