Παλαιοντολογικό Μουσείο που πήρε το όνομά του από τον Yu A. Orlov
και το Παλαιοντολογικό Ινστιτούτο. A. A. Borisyaka
Ρωσική Ακαδημία Επιστημών
Αρχιτέκτονες: Yu. P. Platonov, V. M. Kogan, V. P. Nagikh, Λ. Α. Γιακοβένκο (GIPRONII AN ΕΣΣΔ)
Καλλιτέχνες: A. M. Belashov, V. A. Duvidov, M. P. Miturich-Khlebnikov, M. V. Σαχκόβσκαγια
Μόσχα, οδός Profsoyuznaya, 123
1972–1987
Nikita Tokarev, αρχιτέκτονας, διευθυντής της Σχολής ΜΑΡΤΙΟΥ:
«Η παλαιοντολογική ξεχωρίζει στην αρχιτεκτονική μας · όσον αφορά τη δύναμη της εικόνας του, θα το συγκρίνω μόνο με το Μουσείο Λένιν στο Γκόρκι ή με την πρόσοψη του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας στο Tverskoy. Εδώ καταφέραμε να δημιουργήσουμε μια εξαιρετικά κατανοητή και συναισθηματική δήλωση με ελάχιστα χρήματα. Ένας εξαιρετικά πενιχρός όγκος προς τα έξω, χωρίς λεπτομέρειες, αλλά με ακριβείς βαθμονομημένες αναλογίες, κυκλικούς πύργους σκαλοπατιών, μία άψογα φυτευμένη τρύπα εισόδου, τεράστια επίπεδα από τραχύ κόκκινο τούβλο, όλα αυτά θυμίζουν ένα φρούριο, ένα μυστήριο, ένα κάπως ζοφερό υπόγειο του ίδιου του θέματος του μουσείου των απολιθωμάτων. Ο Γιούρι Πάβλοβιτς Πλάτωνοφ εδώ ξεπέρασε τα όρια του στυλ, δημιούργησε ένα μη-στυλ, «αιώνιο» πράγμα, οπότε δεν θέλω καν να αναζητήσω πρωτότυπα για αυτό, να συγκρίνω και να αναλύσω. Για παράδειγμα, στο Μπακού υπάρχει ο περίφημος Πύργος Maiden, μια παράξενα διαμορφωμένη δομή ακατανόητου σκοπού (είτε ένα παρατηρητήριο είτε ένα donjon) και μια αόριστη εποχή (είτε τον πέμπτο αιώνα, είτε το δωδέκατο, γενικά, πολύ παλιά), κάτι σαν που έρχεται στο μυαλό, τι είδους πρωτότυπα υπάρχουν. Το κτίριο του μουσείου είναι πολύ σιωπηλό, όπως και τα οστά των αρχαίων τεράτων. Φαίνεται ότι δεν έχει σημάδια της εποχής, όπως τα εκθέματά της, που περνούν από τη «βιολογία» στη «γεωλογία», και υπάρχουν άλλες κλίμακες χρόνου, που δεν είναι συγκρίσιμες με την ανθρώπινη ζωή. Ταυτόχρονα, μια ψύχρα τρέχει από το οδοντωτό κεφάλι, το οποίο έχει από καιρό γίνει πέτρα, τρέχει προς τα πίσω, είναι κάπου στον υπο-φλοιό, όπου ένας πίθηκος κρύβεται σε όλους μας. Εδώ, επίσης, υπάρχει κάτι από την ηρεμία και την χαζότητα της δεκαετίας του '70, γεμάτη εσωτερική ένταση. Τον κοιτάζω και θυμάμαι τη συλλογή "From Under the Boulders", αν και δεν υπάρχει πολιτική στην Παλαιοντολογική.
Στο εσωτερικό, ο όμορφα σχεδιασμένος χώρος είναι υπερφορτωμένος με αφηγηματική «διακοσμητική τέχνη», οι δάσκαλοι κεραμικών Gzhel ξεδιπλώθηκαν εδώ με πλήρη ισχύ. Αυτό γίνεται αισθητό σε αντίθεση με την εξωτερική εμφάνιση. Σε ορισμένα μέρη μπορεί να είναι δύσκολο να διακρίνουμε διακοσμητικά στοιχεία από γνήσια εκθέματα. Παρ 'όλα αυτά, γοητεύομαι από την επιθυμία να μελετήσω κάθε λεπτομέρεια, ακόμα κι αν αυτό δεν συνοδεύεται πάντα από μια αίσθηση αναλογίας και γεύσης. Στη σοβιετική αρχιτεκτονική εκείνων των ετών, ήταν σπάνια δυνατό να φτάσουμε στη μικρότερη λεπτομέρεια στο επίπεδο των λαβών των θυρών. Ένα πολύπλοκο πρόγραμμα, ένας συνδυασμός μουσείου και ερευνητικού ινστιτούτου, συσκευάζεται έξυπνα σε έναν απλό τόμο, έτσι ώστε το τμήμα του γραφείου και του εργαστηρίου να μην μπορεί να μαντέψει μέχρι να περπατήσετε γύρω από το κτίριο. Όλα είναι σε πολύ καλή κατάσταση, ευτυχώς, το μουσείο πέρασε κάπως την ανακαίνιση σε ευρωπαϊκό στιλ.
Και στέκεται σωστά, σε ένα δάσος, λίγο έξω από τον αυτοκινητόδρομο, καθώς υπήρχαν διάφορα ημι- και πολύ μυστικά σπίτια στα περίχωρα της Μόσχας. Ένα μοναδικό μουσείο, στην πραγματικότητα, με μια από τις πλουσιότερες συλλογές στον κόσμο. Μία φορά κάθε δύο ή τρία χρόνια έρχομαι εδώ για να επισκεφτώ τους δεινόσαυρους."
