Δεν υπάρχει έννοια πιο αμφιλεγόμενη στον σύγχρονο πολεοδομικό σχεδιασμό από το περίφημο «πνεύμα της παλιάς Μόσχας». Υπάρχει κατ 'αρχήν, πού να το ψάξει, είναι δυνατόν να σωθεί και αν είναι απαραίτητο να αποκατασταθεί, ποιος πρέπει να κατηγορήσει και τι να κάνει - αρχιτέκτονες και αξιωματούχοι, δημοσιογράφοι και ακτιβιστές, Μουσκοβίτες και επισκέπτες της πρωτεύουσας απαντούν διαφορετικά σε αυτά τα νέα «καταραμένα ερωτήματα» της ρωσικής νοημοσύνης, κανείς δεν είναι αδιάφορος. Οι επικεφαλής του γραφείου του ομίλου Arch Mikhail Krymov και Alexey Goryainov, φυσικά, δεν αποτελούν εξαίρεση. Ο Γκοριένοφ είναι βέβαιος ότι δεν υπάρχει μεγαλοφυία τόπος με την κλασική έννοια στη Μόσχα για μεγάλο χρονικό διάστημα και δεν πρέπει να εξαπατήσετε τον εαυτό σας, ο Κρίμοφ είναι λιγότερο κατηγορηματικός - "υπάρχουν ακόμα μερικοί δρόμοι στο Kitay-gorod", αλλά ως απάντηση στο βασική ερώτηση - «τι να κάνω» - είναι, όπως αρμόζει στους συν-συγγραφείς, ενωμένοι: "Στο ιστορικό κέντρο είναι απαραίτητο να οικοδομήσουμε αντικείμενα που δεν καταστρέφουν το περιβάλλον, αλλά το κάνουν με σύγχρονες μεθόδους, με μια σύγχρονη γλώσσα"
Ως εκ τούτου, όταν οι αρχιτέκτονες προσφέρθηκαν να συμμετάσχουν σε κλειστό διαγωνισμό για την ανοικοδόμηση ενός ιστορικού κτιρίου κατοικιών στην περιοχή της λεωφόρου Petrovsky, αντιλήφθηκαν αυτό το έργο, κυρίως ως ευκαιρία να εκφράσουν την αρχική τους θέση. Επιπλέον, η ανοικοδόμηση είναι γενικά η ιστορία τους, ξαναχτίζουν πολλά, με επιτυχία και ενδιαφέρον. Είναι αλήθεια ότι συχνότερα μιλάμε για ανακαίνιση βιομηχανικών κτιρίων ή γραφείων, τα οποία από μόνα τους δεν αντιπροσωπεύουν αρχιτεκτονική ή πολιτιστική αξία. Εδώ η εικόνα είναι διαφορετική. Το αντικείμενο του διαγωνισμού - ένα διώροφο σπίτι με αυλή στην περιοχή της λεωφόρου Petrovsky - βρίσκεται σε κατάσταση προ-έκτακτης ανάγκης για πολλά χρόνια. Ανακατασκευάστηκε και χτίστηκε πάνω από μία φορά, οπότε είναι σχεδόν αδύνατο να ανακατασκευάσει την αρχική του εμφάνιση. Ωστόσο, εάν είχε τεθεί ένα τέτοιο έργο, ο Γκοριένοφ και ο Κρίμοφ δεν θα το είχαν αναλάβει: δεν ασχολούνται με την επιστημονική αποκατάσταση. Ωστόσο, η ιδέα που ανακοινώθηκε αρχικά από τον πελάτη φαινόταν δελεαστική: περιτριγυρισμένη από ιστορικά κτίρια (δίπλα στα κελάρια κρασιού Despres, αντίθετα - το σπίτι όπου γεννήθηκε η Sofya Kovalevskaya), προτάθηκε να χτιστεί κάτι μοντέρνο, αλλά ταυτόχρονα, φυσικά, λαμβάνοντας υπόψη το πλαίσιο. Το έργο είναι αμφιλεγόμενο και επομένως ενδιαφέρον. Είναι αδύνατο να ξαναδημιουργηθεί το παλιό - αυτό είναι ένα αξίωμα: θα πάρετε μια άλλη νεκρή προσομοίωση εκείνων που οι αρχηγοί της ομάδας Arch αποκαλούν αδιαμφισβήτητα «ζόμπι» και «μεταλλάκτες». Αλλά το παλιό, ακόμη και ανεπανόρθωτα χαμένο, μπορεί να ανακληθεί, να κληθεί από τη λήθη, να αναδημιουργηθεί, αν και όχι κυριολεκτικά, αλλά με γραφικό, φάντασμα, διαφανή τρόπο. Και το γυαλί ταιριάζει καλύτερα σε μια τέτοια «υλοποίηση αισθησιακών ιδεών» - ένα υλικό που είναι δημιουργικά ενεργό, αφηρημένο, πολυμεταβλητό και, ταυτόχρονα, άψογα μοντέρνο.
Έτσι, η κύρια πλοκή που καθόρισε τόσο την οπτική εικόνα όσο και το πολιτιστικό μήνυμα του έργου ήταν η πρωτότυπη (φαίνεται ότι δεν υπάρχει ανάλογο σε αυτό στη ρωσική πρακτική σε αυτήν την ενσωμάτωση) διπλή πρόσοψη. Μια συμπαγής γυάλινη οθόνη εμφανίζεται και στους δύο εξωτερικούς τοίχους του κτηρίου μπροστά από την υπάρχουσα πρόσοψη (προτείνεται να το επαναφέρετε, αλλά χωρίς "βύθιση" - απλώς για να τακτοποιήσετε αυτό που είναι τώρα). Σε αυτό, οι συγγραφείς προτείνουν να εφαρμόσουν εικόνες αρχιτεκτονικών μνημείων που καταστράφηκαν τις τελευταίες δεκαετίες - μια λεπτή εννοιολογική κίνηση που δεν έχει καμία πιθανότητα να διαβαστεί από το ευρύ κοινό, αλλά ζεσταίνει την ψυχή των συγγραφέων. Επιπλέον, όχι μόνο επίπεδες εικόνες πρέπει να φτάνουν στις προσόψεις: οι αρχιτέκτονες σχεδίαζαν να επιλέξουν φωτογραφίες αντικειμένων που είναι κατάλληλες από άποψη στυλ και γραφικές παραμέτρους, να βρουν σχέδια, να φτιάξουν τρισδιάστατα μοντέλα, να τα καταστήσουν ρεαλιστικά και στη συνέχεια να τα εκτυπώσουν σε γυαλί. Αυτό είναι, σε τελική ανάλυση, η αποκατάσταση, αν και εικονική, αλλά έφτασε στο επίπεδο της καλλιτεχνικής τεχνικής. "Είναι μια μάλλον λακωνική, αλλά ειλικρινής ιστορία", λέει ο Μιχαήλ Κρύμοφ.
Ας προσθέσουμε: όχι φθηνό (το οποίο είναι φυσιολογικό για μια μη τυπική αρχιτεκτονική υψηλής ποιότητας) και είναι δύσκολο να εφαρμοστεί και να λειτουργήσει. Ωστόσο, σύμφωνα με τον Alexei Goryainov, δεν αναζητούν εύκολους τρόπους: "Τα έργα μας συνήθως δεν διακρίνονται από απλή απλότητα, αλλά αυτό δεν μας τρομάζει - ξέρουμε πώς να επεξεργαστούμε δύσκολες στιγμές." Η επίπεδη πρόσοψη χωρίς πλαίσιο υποστηρίζεται από αράχνες, το μοτίβο είναι αποτυπωμένο ανάμεσα σε δύο στρώματα γυαλιού - πράγμα που σημαίνει ότι δεν θα φθαρεί ή θα λερωθεί με τα χρόνια. Οι συγγραφείς του έργου προτείνουν να λυθεί ριζικά το πρόβλημα της φροντίδας της εσωτερικής πλευράς της οθόνης: να δημιουργηθεί ένα σφραγισμένο κύκλωμα γύρω από την περίμετρο έτσι ώστε η σκόνη και η βρωμιά να μην διεισδύουν στο εσωτερικό. Ταυτόχρονα, το σύστημα της δεύτερης πρόσοψης έχει επίσης αναμφισβήτητα πλεονεκτήματα: ρυθμίζει τις πτώσεις θερμοκρασίας, παρέχει μόνωση θορύβου και σκόνης και προστατεύει από τον άνεμο. Όσο για το οπτικό εφέ, όπως λένε, «αξίζει όλα τα χρήματα». Ένα διαφανές ημιδιαφανές σχέδιο διακριτικά αλληλεπιδρά με την πλαστικότητα της αρχικής εσωτερικής πρόσοψης (κουφώματα, γείσα - δεν υπάρχουν τόσα πολλά αρχιτεκτονικά στοιχεία, αλλά είναι), το τρίτο στοιχείο της εικόνας, όπως συμβαίνει πάντα με γυάλινες επιφάνειες, γίνεται το περιβάλλον - ο ουρανός, ο ήλιος, τα σύννεφα … Κατά τη διάρκεια της ημέρας η εικόνα είναι μία, τη νύχτα είναι εντελώς διαφορετική: το φωτιζόμενο φόντο γίνεται ο "κύριος χαρακτήρας", το σχέδιο της γυάλινης οθόνης δεν εξαφανίζεται καθόλου, αλλά γίνεται ακόμη πιο φάντασμα.
Σύμφωνα με την αρχιτεκτονική και σχεδιαστική λύση, ο πρώτος όροφος του κτιρίου παραδίδεται σε καφετέριες και καταστήματα, ο δεύτερος καταλαμβάνεται από διαμερίσματα (εκτός από τα υπάρχοντα, οι συγγραφείς προτείνουν να περνούν επιπλέον παράθυρα). Επιπλέον, χτίζεται ένα ακόμη, σοφίτα, όροφος με διαμερίσματα δύο επιπέδων. Οι συγγραφείς του έργου έχουν μια περίπλοκη σχέση με τα αρχοντικά - αντιπαθούν έντονα τη σπασμένη σιλουέτα της οροφής, χαρακτηριστική αυτών των υπερκατασκευών. Έτσι, έχοντας αναλάβει το καθήκον να «ξεπεράσουν τη σοφίτα», οι αρχιτέκτονες βρήκαν μια κομψή λύση, σπάζοντας τη συνηθισμένη στέγη με ταράτσες. Λόγω αυτού, όταν προβάλλεται από το δρόμο, το ανώτερο επίπεδο αποκτά ρυθμό, αλλά δεν χωρίζεται σε ξεχωριστά τμήματα λόγω της γυάλινης οθόνης με μοτίβο που ενώνει ολόκληρο τον όγκο και προστατεύει τις βεράντες από θόρυβο και σκόνη. Και το πράσινο, το οποίο μπορεί να φυτευτεί σε βεράντες, θα εμπλουτίσει περαιτέρω την οπτική γκάμα.
Η κλειστή αυλή του σπιτιού είναι ένα πηγάδι, αν και ρηχό. ως εκ τούτου, έτσι ώστε οι μελλοντικοί κάτοικοι να μην υποχρεωθούν να κοιτάξουν ο ένας τον άλλον μέσα από τα παράθυρα, οι αρχιτέκτονες αφήνουν μια ζεστή υαλοπίνακα κατά μήκος της εσωτερικής περιμέτρου του δεύτερου ορόφου, κατά την οποία είναι δυνατή η πρόσβαση στις πόρτες των διαμερισμάτων από τη σκάλα μπλοκ ασανσέρ. Μαζί με αυτήν την κίνηση, για να περιπλέκουμε τις κατακόρυφες επιφάνειες, όπως στην εξωτερική περίμετρο, τις βεράντες των διαμερισμάτων σοφίτας και τα αντίστοιχα γυάλινα μπλοκ, με τη βοήθεια των οποίων οι συγγραφείς του έργου επιλύουν το πρόβλημα της προεξοχής των κεκλιμένων οροφών στο δεύτερο επίπεδο των διαμερισμάτων, εργασία. Οι αρχιτέκτονες μεταμορφώνουν την αυλή σε έναν άνετο χώρο αναψυχής με γκαζόν, δέντρα και ξύλινες βεράντες. Χάρη στην ευρεία καμάρα (σύμφωνα με το έργο, η είσοδος των πεζών είναι δίπλα στην έξοδο ράμπας στο υπόγειο δάπεδο, που χρησιμοποιείται για στάθμευση), η αυλή είναι ορατή από το δρόμο - μια ωραία πινελιά που προσθέτει στην εικόνα του σπιτιού η αίσθηση ενός ζεστού και μοντέρνου περιβάλλοντος διαβίωσης.
Επιλέγοντας ένα όνομα για το έργο τους, οι Alexey Goryainov και Mikhail Krymov εγκαταστάθηκαν στο "Αρχιτεκτονικό Πνευματισμό". Λοιπόν, σε μια τέτοια ενσωμάτωση, η μετενσάρκωση του «πνεύματος της παλιάς Μόσχας» φαίνεται να έχει κάθε δικαίωμα ύπαρξης.
