Τον Δεκέμβριο, δημοσιεύσαμε την κριτική της Anna Bronovitskaya για τρία άρθρα της Olga Kazakova σχετικά με τη σοβιετική αρχιτεκτονική στην αρχή της απόψυξης. Ένας από τους κύριους όρους που χρησιμοποιούνται στο κείμενο - "σοβιετικός μεταπολεμικός μοντερνισμός", προκάλεσε κριτική κριτική από τον ιστορικό και αρχιτέκτονα Felix Novikov. Ας μην κρυφτούμε από μια ορολογική διαμάχη: δημοσιεύουμε ένα σημείωμα που επικρίνει αυτήν την ιδέα και την απάντηση της Άννας Μπρονόβιτσκαγια.
Felix Novikov
Δεν συμφωνήσαμε έτσι
Στην πρώτη παράγραφο της αναθεώρησης της Anna Bronovitskaya "Τρία άρθρα για τον μοντερνισμό", που δημοσιεύτηκε στο archi.ru στις 25 Δεκεμβρίου 2014, υπάρχει μια γραμμή που με μπερδεύει και θα την αναφέρω εδώ, αλλάζοντας την περίπτωση της πρώτης λέξης: "… ένα φαινόμενο που μόλις συμφωνήσαμε να ονομάσουμε σοβιετικό μεταπολεμικό μοντερνισμό." Δεν είναι σαφές από το ακόλουθο κείμενο πότε και με ποιον επιτεύχθηκε αυτή η συμφωνία και πόσο ευρύς ο κύκλος εκείνων που συμφώνησαν με αυτήν. Ωστόσο, αλλά λέξη μεταπολεμικός σε αυτό το πλαίσιο είναι απολύτως απαράδεκτο επειδή είναι αντι-ιστορικό.
Η πρώτη μεταπολεμική δεκαετία από το έτος της Νίκης έως το τέλος του 1954 ήταν ένας κωφός σταλινικός χρόνος με αποφάσεις για την όπερα Great Friendship, την ταινία Big Life, τα περιοδικά Zvezda και το Λένινγκραντ, με την περίπτωση των γιατρών δηλητηρίασης, στον αέρα της οποίας η εμφάνιση του μοντερνιστικού κινήματος ήταν σαφώς αδύνατη, αδιανόητη. Και αν συμβεί αυτό, θα λάβει αμέσως την ετικέτα του "κοσμοπολιτισμού" και του "θαυμασμού για τη Δύση" με επακόλουθη ήττα στη ρίζα. Και όταν το 1947 οι μαθητές του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας - αξιωματικοί και στρατιώτες που είχαν δει την προπολεμική αρχιτεκτονική της Πράγας, της Βουδαπέστης και της Βιέννης, επέστρεψαν στις σπουδές τους, αναπαράγουν τα χαρακτηριστικά του κονστρουκτιβισμού στα έργα αποφοίτησής τους σε πολυώροφα κτίρια, η δουλειά τους βαθμολογήθηκε "ικανοποιητική" και ο κορυφαίος δάσκαλος Leonid Nikolaevich Pavlov απολύθηκε από το ινστιτούτο.
Ίσως είμαι ο μόνος επιζών μάρτυρας του «Ενεργού Αρχιτέκτονα της Μόσχας σχετικά με το διάταγμα της Κεντρικής Επιτροπής του Κομμουνιστικού Κόμματος της Συμμαχίας (Μπολσεβίκοι) σχετικά με την όπερα« Μεγάλη Φιλία »του Β. Μουρατέλι και τα δημιουργικά καθήκοντα των Σοβιετικών αρχιτεκτόνων, πραγματοποιήθηκε στις 12, 15, 17, 19, 1948 Μαρτίου. Ήμουν ένας είκοσι ετών μαθητής τέταρτου έτους και θα θυμάμαι για πάντα την οξύτητα αυτής της συζήτησης. Για όσους "συμφώνησαν" σας συμβουλεύω να διαβάσετε το αντίγραφο αυτού του περιουσιακού στοιχείου, που δημοσιεύτηκε από την ΑΠ της ΕΣΣΔ το 1992 στο μπλε εξώφυλλο της "Βιβλιοθήκης Αρχιτέκτονα" με τον τίτλο "Ξεχασμένες σελίδες της Ιστορίας της Ένωσης Αρχιτέκτονες ". Θα νιώσετε την μεταπολεμική ατμόσφαιρα σε ένα επαγγελματικό περιβάλλον και θα καταλάβετε πόσο μακριά ήταν η νοοτροπία των αρχιτεκτόνων και της σοβιετικής αρχιτεκτονικής από τον μοντερνισμό.
Το απόγειο του σταλινικού στιλ ήταν η αρχιτεκτονική του VDNKh το 1954 και, ίσως στο μεγαλύτερο βαθμό, το κύριο περίπτερο του Γιούρι Στσούκο. Και μόλις τέσσερα χρόνια αργότερα, το 1958, δημιουργήθηκε ένα άλλο - το Σοβιετικό περίπτερο της Παγκόσμιας Έκθεσης στις Βρυξέλλες από τον Anatoly Polyansky, το οποίο έγινε το «πρώτο χελιδόνι» του σοβιετικού μοντερνισμού. Τι αντίθεση! Σε αυτό το σύντομο χρονικό διάστημα, ο Χρουστσόφ έκανε μια ομιλία σε μια συνάντηση οικοδόμων στο Κρεμλίνο, ένα διάταγμα «Για την εξάλειψη των υπερβολών …», το συνέδριο του 20ου κόμματος, ο πρώτος σοβιετικός δορυφόρος στο διάστημα, ο κόσμος άνοιξε και πραγματοποιήθηκαν πολλοί διαγωνισμοί που οδήγησαν σε μοντέρνα έργα.
Όταν λέω «εμείς», εννοώ τους συνομηλίκους μου, εκείνους τους αρχιτέκτονες που έζησαν, μελέτησαν, σχεδίασαν και χτίστηκαν την εποχή του Στάλιν, αυτοί που ήταν οι ιδρυτές του μοντερνιστικού κινήματος, θυμούνται το πνεύμα του «απόψυξης» στο οποίο δημιουργήθηκε και αναπτύχθηκε. Αν και αυτό είναι ακόμα δυνατό, η ορολογία που σχετίζεται με τη δημιουργικότητα της γενιάς μας πρέπει να διαπραγματευτεί μαζί μας. Διαφορετικά, αυτή τη φορά θα εμφανιστεί στις συζητήσεις και την έρευνα, στα "κριτήρια αξιολόγησης αυτής της περιόδου" με λανθασμένο φως.
Ας συμφωνήσουμε - ας είναι μόνο ο σοβιετικός μοντερνισμός. Χωρίς επίθετο. Αυτό ήταν το όνομα της πρώτης έκθεσης του μοντερνισμού στο MUAR το 2006 και της έκθεσης στη Βιέννη το 2012. Εξάλλου, υπάρχει γαλλικός μοντερνισμός, υπάρχει Αμερικανός, Ινδός, Σενεγάλη. Και τι άλλο μπορείτε να καλέσετε δικό μας; Φυσικά, είναι σοβιετικός. Αυτό έκανα το 2004, ξεκινώντας τη ρύθμιση της πρώτης έκθεσης με αυτό το όνομα. ***
Άννα Μπρονοβίτσκαγια
Απάντηση στον Felix Novikov
Αγαπητέ Felix Aronovich!
Επιτρέψτε μου να απαντήσω στις παρατηρήσεις σας που προέρχονται από τη διατύπωση της σημείωσής μου. Πρώτον, ζητώ συγγνώμη για το λανθασμένα επεκτατικό "εμείς", το οποίο, πράγματι, δεν καλύπτει όλους όσους θα έπρεπε να είχαν συμμετάσχει στη συζήτηση σχετικά με το ποιος γενικά κατανοητός όρος θα χρησιμοποιείται πλέον όταν μιλάμε για σοβιετική αρχιτεκτονική στα τέλη της δεκαετίας του 1950 - αρχές της δεκαετίας του 1980. Θέλω, ωστόσο, να σημειώσω ότι η συζήτηση δεν έχει τελειώσει, ότι χρησιμοποιούνται επίσης εναλλακτικές επιλογές: «μετα-σταλινική αρχιτεκτονική», «η σοβιετική εκδοχή του διεθνούς στιλ του δεύτερου μισού του 20ού αιώνα» και άλλες. Φυσικά, η βαριά λέξη σας θα ακουστεί.
Δεύτερον, θα ήθελα να διευκρινίσω τους λόγους για τους οποίους, στη μάλλον ζωντανή συζήτηση αυτού του θέματος τα τελευταία τρία χρόνια, ήταν ο συνδυασμός «σοβιετικός μεταπολεμικός μοντερνισμός» που ακούγεται πιο συχνά. Στο διεθνές πλαίσιο, όπως αναμφίβολα γνωρίζετε, υπάρχει ένας αρκετά σαφής διαχωρισμός μεταξύ του μοντερνισμού της δεκαετίας του 1920 και του 1930 και του μεταπολεμικού - μεταπολεμικού μοντερνισμού, γνωστού και ως μέσου αιώνα. Στη ρωσική παράδοση, συνήθως ονομάζουμε την αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 1920 avant-garde, ακόμα κι αν μιλάμε για εντελώς γενικά κτίρια, ή, που είναι ακόμη λιγότερο ακριβής, αλλά γενικά κατανοητός, κονστρουκτιβισμός. Η σοβιετική αρχιτεκτονική στα τέλη της δεκαετίας του 1950 - 1970 έχει περισσότερο κοινό με τον διεθνή μοντερνισμό του ίδιου - ή ελαφρώς νωρίτερα - χρόνου από ό, τι με τη διακοπή (αν και όχι εντελώς) εγχώρια παράδοση της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Ο «μεταπολεμικός» στην περίπτωση αυτή χρησιμεύει ως δείκτης που το διακρίνει από το «προπολεμικό», μιλάει για το ότι ανήκει στο δεύτερο μισό του εικοστού αιώνα, και σε καμία περίπτωση δεν σημαίνει ότι ο μοντερνισμός ξεκίνησε αμέσως μετά το τέλος του πολέμου, τα χρόνια που περιγράφεις τόσο έντονα. Διαβάζω τώρα αρκετά περιοδικά στα τέλη της δεκαετίας του 1940, και κατά τη γνώμη μου, ήταν σε κάτι ακόμα πιο σκοτεινό από το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1930, αν και, ευτυχώς, δεν έφτασε σε πλήρη επανάληψη του Μεγάλου Τρόμος τότε.
Για όλα αυτά, προσωπικά, δεν έχω τίποτα ενάντια στην προτεινόμενη εκδοχή του «σοβιετικού μοντερνισμού» - σε κάθε περίπτωση πρόκειται για μια ετικέτα που χρειάζεται αποκωδικοποίηση και δύο λέξεις είναι καλύτερες από τρεις.
Με σεβασμό, Άννα Μπρονοβίτσκαγια
