Η πινακίδα ενός κτηρίου κατοικιών απλώνεται μεταξύ της οδού Lenin και του σιδηροδρόμου, ανάμεσα σε πράσινο, γκαράζ και πολυώροφα κτίρια στο βόρειο τμήμα της πόλης Dzerzhinsky κοντά στη Μόσχα. Από εδώ στην περιφερειακή οδό της Μόσχας - ενάμισι χιλιόμετρο στα βόρεια και στη Μονή Nikolo-Ugreshsky, το αρχαίο, αν και ανακαινισμένο κέντρο ολόκληρης της περιοχής - δύο χιλιόμετρα προς τα νότια, μισή ώρα με τα πόδια. Το νέο συγκρότημα κατοικιών ονομάστηκε Ugreshsky.
Το συγκρότημα, στην πραγματικότητα, αποτελείται από ένα σπίτι: δύο ορόφους υπόγειου χώρου στάθμευσης για 190 αυτοκίνητα, ένα υποκατάστημα τράπεζας, καφετέριες και καταστήματα στο υπόγειο, δεκαεπτά ορόφους κατοικιών στην κορυφή, διαμερίσματα επιχειρηματικής κατηγορίας από ένα έως τρία δωμάτια. Χτίστηκε το 2012 και «… έχει γίνει έμφαση στο αστικό περιβάλλον λόγω του μεγέθους του», λέει ο αρχιτέκτονας Andrei Asadov. - Επομένως, ήθελα να το καταστήσω όσο το δυνατόν πιο σαφές και δομημένο. Ως αποτέλεσμα, η σύνθεση αποδείχθηκε ότι ήταν ένα σπίτι που αλλάζει σχήμα, αποτελούμενο από δύο τμήματα με ημικυκλικά παράθυρα στα άκρα. Η σιλουέτα του σπιτιού σηματοδοτεί ένα διάλειμμα στον κεντρικό δρόμο της πόλης. Και οι λεπτομέρειες αναπτύχθηκαν σε συνέχεια της κύριας ιδέας, αποκαλύπτοντας μια δομή δύο τεμαχίων και ημικυκλικές πινελιές στις γωνίες."
Το σχήμα-μετατόπισης οφείλεται στο ότι ο όγκος του σπιτιού χτίστηκε σύμφωνα με την αρχή της συμμετρίας περιστροφής, την οποία αγαπούσαν οι αρχιτέκτονες της πρωτοπορίας της δεκαετίας του 1920, και στη συνέχεια ο νεο-κονστρουκτιβισμός της δεκαετίας του 2000: ένα μέρος του (γνωστός και ως τμήμα) αντικατοπτρίζει το άλλο, αλλά όχι στον καθρέφτη, αλλά σαν να ήταν ενεργοποιημένο μεντεσέ. Φανταστείτε ένα πλαστό μαχαίρι με στρογγυλεμένη λεπίδα, η αιχμηρή μύτη της οποίας μοιάζει ακριβώς προς τα νότια, η άλλη προς τα βόρεια, σαν μια βελόνα πυξίδας που πρόσφατα περιστρέφεται, ταλαντεύεται και τώρα - πάγωσε.
Από τη φανταστική κίνηση, ένα ίχνος παρέμεινε: τα παραβολικά περιγράμματα των αιχμηρών "μύτων", παρόμοια με τα πτερύγια του ανεμιστήρα, δείχνουν την κατεύθυνση της σταματημένης περιστροφής (όπως σε ένα ηλιακό σήμα), η οποία συλλέγεται, με τη σειρά της, από τις πλάκες του προεξοχές πρόσοψης. Υπάρχουν δύο προεξοχές: από την πλευρά της οδού Lenin είναι πιο αυθεντικές και από την πλευρά της αυλής είναι μικρότερη, υπακούουν επίσης στη συμμετρία περιστροφής, υποστηρίζονται από προεξοχές loggias στο άκρο της πλάκας, αντίστοιχα στις "μύτες" και επίσης συμμετρικά. Το βήμα αντιστοιχεί στη σύνδεση των τμημάτων, τα οποία διαφορετικά δεν είναι εμφανή, μεταξύ άλλων, επειδή οι πλάκες στις δυτικές και ανατολικές προσόψεις επικαλύπτονται ελαφρώς, σαν να θέλουν να αποφύγουν μια άκαμπτη διαίρεση του σπιτιού στα βόρεια και νότια μέρη.
Η εναλλαγή των πλακών των προεξοχών και των προεξοχών υπογραμμίζεται από το χρώμα: τα προεξέχοντα μέρη των προσόψεων είναι λευκά με ένα κόκκινο άκρο, το οποίο ενισχύει γραφικά το «βήμα μπροστά» τους. Τα γειτονικά επίπεδα, ένα βήμα πίσω, είναι, αντίθετα, ραμμένα με ενεργητικούς κόκκινους οριζόντιους με φόντο γκρι κάθετους τοίχους. Ήταν σαν να είχε αφαιρεθεί προσεκτικά το λευκό "δέρμα" από ένα μέρος του σπιτιού, αποκαλύπτοντας τη ριγέ δομή των "ενθυλάκων", σχεδόν ecorche. Θα ήταν ακόμη δυνατό (με προκαταρκτική κράτηση, φυσικά) να διαβάσετε τη φόρμα ως εξής: τα ξέσματα αφαιρέθηκαν από ένα τακτοποιημένο λευκό, αλουμίνιο μοντέρνο σπίτι, και κάτω από το ανώτερο επίπεδο αποκαλύφθηκε η πρωτοποριακή βάση όλων των σύγχρονων αρχιτεκτονικών. Ή έτσι: η πόλη είναι προϊόν της παιδικής κοινότητας Dzerzhinsky, μιας κοινότητας, αλλά το κέντρο της χτίστηκε μετά τον πόλεμο με πιο αξιοσέβαστα και φιλόξενα σταλινικά σπίτια - είναι πιο κοντά στο κέντρο της πόλης κατά μήκος της οδού Lenin. Οι προσόψεις του σπιτιού "Ugreshsky" δείχνουν σχεδόν κυριολεκτικά αυτήν τη διαδικασία "υπερανάπτυξης" του πρωτοποριακού σπιτιού avant-garde. Όλα αυτά, φυσικά, δεν είναι τίποτα περισσότερο από παραδοχές, αλλά από τότε που προκύπτουν, αυτό σημαίνει ότι το σπίτι τους προκαλεί, πράγμα που σημαίνει ότι δεν είναι κενό και δεν στερείται ιδεών.
Εν τω μεταξύ, η γεωμετρία του κτηρίου παραμένει απλή και καθαρή, αν και υποστηρίζεται από πολλές λεπτομέρειες, όπως παραδέχθηκε ο αρχιτέκτονας παραπάνω. Η κυριαρχία των οριζόντιων γραμμών τονίζεται από γκρίζες πινελιές στο τέλος "λεπίδες", των οποίων η σειρά διακόπτεται από μια απροσδόκητη εισαγωγή - ακριβέστερα, μια εγκοπή: μια φωτεινή κόκκινη θέση με έξι άσπρα μπαλκόνια κόβεται στο στήθος, κινείται ασταμάτητα μια σειρά παραθύρων, διαταράσσοντας το ρυθμό. Αυτή είναι μια προφορά που προορίζεται για το κύριο πλεονεκτικό σημείο, μια γωνία που ανοίγει από τη στροφή της οδού Λένιν και κοιτάζει προς την κατεύθυνση του μοναστηριού (ίσως αυτή είναι μια κρυπτογραφημένη "κόκκινη γωνία"; Το σημασιολογικό παιχνίδι του κόκκινου-λευκού, παραδοσιακού- Η avant-garde είναι σίγουρα παρούσα εδώ, αν και δεν επιβάλλεται. Άλλες λεπτές αποχρώσεις: κόκκινα κουφώματα σε λευκό επίπεδο, γκρι ορθογώνια μεταξύ των παραθύρων, υποστηρίζοντας και πάλι την οριζόντια, εναλλαγή παραθύρων και loggias, και τέλος, η δαντέλα μικρών δικτυωτών μπαλκονιών διάσπαρτα γύρω από την πρόσοψη με επαρκή ανωμαλία - το απαραίτητο φινίρισμα.
Το σπίτι μπορεί να αποδοθεί με αυτοπεποίθηση στην τάση νεο-κονστρουκτιβισμού, η οποία ήταν δημοφιλής στη δεκαετία του 2000 και ακόμη και στα τέλη της δεκαετίας του 1990. Ξεκινώντας από την δίκαιη, αν και κάπως νοσταλγική, πεποίθηση ότι η avant-garde είναι το παν μας, οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να αναβιώσουν τις αρχές και τις τεχνικές του, να κοιτάξουν τον κόσμο μέσα από τα μάτια του, μερικές φορές υποφέρουν από αντίφαση στην αντιγραφή των κινήτρων αυτού του κινήματος, το οποίο η ίδια αρνήθηκε ουσιαστικά οποιαδήποτε επανάληψη … Ωστόσο, ο νεοσυντηρητισμός παρέμεινε μια από τις ευχάριστες, ειλικρινείς και ειλικρινείς προσπάθειες να προσελκύσει τις ρίζες · έδωσε τους καρπούς του, που συνήθως χαρακτηρίζονται από μια νότα ιδεαλισμού, τόσο σε μικρή όσο και σε μεγάλη κλίμακα. Κάποιος πρέπει να σκεφτεί ότι θα ήταν δίκαιο να αναγνωρίσουμε το εν λόγω σπίτι ως ένα κάπως καθυστερημένο, αλλά ώριμο παράδειγμα νεοκατασκευασμού: συμμετρία περιστροφής, αιχμηρές μύτες, η υπεροχή της οριζόντιας γραμμής, ένα λεπτό στερεομετρικό παιχνίδι, τακτοποιημένο από το πλαίσιο απλής γεωμετρίας και, ιδιαίτερα, το κόκκινο και το λευκό χρώμα της αφίσας, - είναι μια πολύ γνωστή τεχνική της αρχιτεκτονικής των δεκαετιών του '20. Η σκόπιμη ανατροπή του ρυθμού για να αναβιώσει τη μορφή, τη λεπτή διακόσμηση, τα μπαλκόνια που είναι ξένα προς τον κολεκτιβισμό (καθώς και την 17όροφη κλίμακα και το υλικό κατασκευής και διακόσμησης: ένα μονολιθικό πλαίσιο, πάνελ αλουμινίου) - ανήκουν στην εποχή μας και το πρόθεμα "neo".
Το σπίτι έχει επίσης μια ακόμη ευχάριστη ποιότητα που το ξεχωρίζει ήδη στο πλαίσιο της νεωτερικότητας, τη δεκαετία του 2010, μια πολύ απλή ποιότητα - είναι απλώς ένα σπίτι. Μετά το 2010, η αρχιτεκτονική με κάποιο τρόπο αποσπάστηκε εντελώς από τα ίδια τα σπίτια, μεταβαίνοντας σε μια μακροοικονομική κλίμακα: γενικά σχέδια, χωριά και περιοχές. και μικρο: τοπία, πάρκα και πλατείες. Όλα αυτά είναι πολύ σημαντικές περιοχές, αλλά είναι εύκολο να δούμε ότι η ποικιλομορφία του αστικού περιβάλλοντος, εκτός από το μοτίβο του πεζοδρομίου, δημιουργείται επίσης από τα κτίρια, την προσοχή των όγκων τους, τις λεπτομέρειες, την υφή και το χρώμα τους. Μόλις οι αρχιτέκτονες αποσπάται από αυτούς, τα σπίτια αναλαμβάνονται και πάλι από την τυπική κατασκευή, η οποία είναι ήδη φθηνότερη και πανταχού παρούσα. Και μερικές φορές είναι τόσο ωραίο να βλέπεις ένα σπίτι προσεκτικά μελετημένο από έναν αρχιτέκτονα. Μόνο ένα σπίτι.
