Οι Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mikhail Kanunnikov και Zurab Basaria απαντούν στις ερωτήσεις του Archi.ru.
Archi.ru:
«Το Γραφείο Τέταρτης Διάστασης διευθύνεται από τέσσερα άτομα ταυτόχρονα. Πότε και υπό ποιες συνθήκες ξεκίνησε η συνεργασία σας
Vsevolod Medvedev:
- Όλοι φοιτήσαμε στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας στο ίδιο μάθημα και στην ίδια ομάδα με τους Vladlen Krasilnikov και Dmitry Solopov. Όλοι μαζί κάναμε τη διατριβή μας - μια πόλη του μέλλοντος με ένα περίπλοκο γενικό σχέδιο, για το οποίο όλοι δούλευαν το δικό τους μέρος. Και μετά την αποφοίτησή του από το ινστιτούτο, το 1997, ο Solopov κάλεσε τους τέσσερις από εμάς να εργαστούμε στο εργαστήριό του στο Mosproekt-2. Δουλέψαμε εκεί για περίπου πέντε χρόνια και κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου καταφέραμε να λάβουμε μέρος στα πιο ενδιαφέροντα έργα του εργαστηρίου - συμπεριλαμβανομένης της ανάπτυξης των εσωτερικών χώρων του στυλοβατικού τμήματος του καθεδρικού ναού του Χριστού Σωτήρος. Ήταν μια πολύτιμη πρακτική εμπειρία με ένα πραγματικά μεγάλο εργοτάξιο και αρχιτεκτονική επίβλεψη - παρά το γεγονός ότι οι αρχιτεκτονικές μας προτιμήσεις δεν αλληλεπικαλύπτονταν πάρα πολύ με τις κανονικές εικόνες του ναού. Είχαμε επίσης πολύ δημιουργικά, εννοιολογικά καθήκοντα - για παράδειγμα, έναν διαγωνισμό για ένα έργο μετασχηματισμού της πλατείας Borovitskaya, μια ιδέα για την ανάπτυξη της Poklonnaya Gora, σοβαρές εργασίες πολεοδομικού σχεδιασμού για τον Korovy Val κ.ο.κ.
Oleg Medinsky:
- Γίναμε πολύ καλοί φίλοι όταν σπουδάζαμε στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας. Είχαμε μια πολύ φιλική ομάδα, εξακολουθούμε να διατηρούμε σχέσεις με σχεδόν όλους τους συμμαθητές μας. Αυτό οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στους δασκάλους μας, οι οποίοι επικεντρώθηκαν στην ομαδική εργασία, μας δίδαξαν να ακούμε τη γνώμη ενός άλλου ατόμου. Ίσως αυτός είναι ο λόγος που συνεργαζόμαστε εδώ και πολύ καιρό, αποφεύγοντας τυχόν συγκρούσεις στο εργαστήριο. Όπως λέει και το ρητό: ένα κεφάλι είναι καλό, αλλά τέσσερα είναι ακόμη καλύτερα.
Πείτε μας για τα πρώτα κοινά έργα σας
V. M.:
- Ξεκινήσαμε μικρά: διαφήμιση, διακόσμηση εκθέσεων, μικρές αρχιτεκτονικές μορφές. Όσον αφορά τα σοβαρά έργα, εμφανίστηκαν μόνο μετά την αποφοίτησή τους. Ενώ εργαζόμασταν ακόμη στο Mosproekt-2, ξεκινήσαμε να συνεργαζόμαστε στενά με την εταιρεία Arkron, η οποία είχε πολλά μεγάλα έργα στο Khanty-Mansiysk. Οι ειδικοί αυτής της εταιρείας ασχολήθηκαν με τον λεπτομερή σχεδιασμό, ενώ ήμασταν υπεύθυνοι για ολόκληρο το δημιουργικό μέρος. Μαζί τους, σχεδιάσαμε και χτίσαμε ένα μεγάλο θεατρικό συγκρότημα "Ugra-Classic", το οποίο παραμένει ένα από τα μεγαλύτερα πολιτιστικά κέντρα του Khanty-Mansiysk σήμερα. Και ακριβώς απέναντι από το θέατρο, σύμφωνα με το έργο μας, χτίστηκε ένα κτίριο κινηματογράφου: αποδείχθηκε μια πολύ ακριβής εφαρμογή της ιδέας. Υπήρχε επίσης ένα έργο για το παλάτι του πάγου στο Khanty-Mansiysk και σημαντικές ιδέες πολεοδομικού σχεδιασμού. Με λίγα λόγια, από την αρχή ασχοληθήκαμε με αποκλειστικά μεγάλα αντικείμενα της πόλης, και ουσιαστικά δεν υπήρχε χρόνος για ιδιωτικές παραγγελίες.
Ζουράμπ Μπασαρία:
- Δεν έχουν καταφέρει όλοι οι αρχιτέκτονες να δημιουργήσουν ένα θέατρο σε όλες τις πρακτικές του. Αυτό ήταν το πρώτο ανεξάρτητα υλοποιημένο έργο για εμάς. Φυσικά, από αρχιτεκτονική άποψη, το αντικείμενο αποδείχθηκε διφορούμενο: είχε πολλούς «γονείς». Αρχικά, λάβαμε μια τελική σύνθεση, την οποία δεν μπορούσαμε πλέον να αλλάξουμε, ορισμένα υλικά φινιρίσματος επιβλήθηκαν σε εμάς και, επιπλέον, απομακρυνθήκαμε από την ανάπτυξη εσωτερικών χώρων, εξαιτίας των οποίων ήταν εντελώς «σχισμένα» από το εξωτερικό εμφάνιση. Ωστόσο, αυτό το έργο είναι πολύ αγαπητό σε εμάς. Το κάναμε στον ελεύθερο χρόνο μας από το κύριο έργο, αλλά αυτό δεν τον εμπόδισε να μπει άμεσα σε SNIPs, και λίγο αργότερα - να λάβουμε το Χρυσό Δίπλωμα του φεστιβάλ Zodchestvo.
Πότε πήρατε την ιδέα να δημιουργήσετε το δικό σας αρχιτεκτονικό γραφείο
Μιχαήλ Κανούννικοφ:
- Ήδη στο Mosproekt μάθαμε και συνηθίσαμε στην επίλυση των πιο δύσκολων προβλημάτων. Σε τόσο σημαντικά έργα όπως, για παράδειγμα, η ανάπτυξη της Λεωφόρου Ζαχάρωφ, εκπαιδεύσαμε να σκεφτόμαστε μεγάλα. Το πρώτο ανεξάρτητο έργο δεν μας φοβόταν με την πολυπλοκότητα των εργασιών που τέθηκαν εκεί. Στη συνέχεια προέκυψε η σκέψη ότι είχαμε ήδη αρκετή εμπειρία και γνώση για να ανοίξουμε το δικό μας αρχιτεκτονικό γραφείο.
Τι σημαίνει το όνομα του Προεδρείου "Fourth Dimension"
V. M.:
- Σκεφτήκαμε για μεγάλο χρονικό διάστημα πώς να ονομάσουμε το γραφείο, προσπαθήσαμε να προσθέσουμε τα πρώτα γράμματα των ονομάτων μας - όπως είναι συνήθως συνηθισμένο, αλλά τίποτα δεν προέκυψε. Συνειδητά, εγκαταλείψαμε αμέσως τον ξένο ήχο και την ορθογραφία του ονόματος του γραφείου. Ήθελα να βρω κάτι διφορούμενο. Ως αποτέλεσμα, έχουμε ένα μάλλον ποιητικό και, ίσως, υπερβολικά ρομαντικό όνομα, το οποίο, ωστόσο, έχει πολλές έννοιες - από την έννοια του χρόνου σε μια νέα διάσταση, που δημιουργείται από τέσσερα άτομα, τέσσερις αρχιτέκτονες. Επιπλέον, η τέταρτη διάσταση είναι ο διανοητικός χώρος στον οποίο οι σκέψεις γεννιούνται και ζουν.
Πείτε μας για τα πρώτα βήματα του γραφείου σας
V. M.:
- Μετά τα μεγαλοπρεπή έργα που εργαστήκαμε στο Mosproekt-2, στην ανεξάρτητη πρακτική μας έπρεπε να κατεβούμε στη γη, γιατί η πρώτη παραγγελία μας ήταν μια ιδιωτική εξοχική κατοικία, η οποία τραβούσε μια ολόκληρη σειρά παρόμοιων έργων. Η παραγγελία προήλθε από έναν πολύ πλούσιο άντρα που μας ζήτησε να σχεδιάσουμε ένα τεράστιο σπίτι σε στυλ Frank Lloyd Wright με έκταση μεγαλύτερη από 2.000 τετραγωνικά μέτρα. στον ιστότοπο στο Barvikha. Ήταν η πρώτη και μάλλον δύσκολη εμπειρία συνεργασίας με έναν ιδιωτικό πελάτη, η οποία, ωστόσο, μας επέτρεψε να υλοποιήσουμε το αρχιτεκτονικό μας έργο χωρίς παραμόρφωση.
Μ. Κ.:
- Αποδείχθηκε πιο δύσκολο να δουλέψεις με ιδιωτική παραγγελία. Όταν ένα έργο αναπτύσσεται για μια πόλη ή πολιτεία, ο αρχιτέκτονας, κατά κανόνα, έχει πολύ λίγη άμεση επαφή με τον πελάτη. Ένας ιδιώτης πελάτης βρίσκεται σε συνεχή επαφή με τον αρχιτέκτονα, σε οποιοδήποτε, ακόμη και στο πιο ακατάλληλο στάδιο της εργασίας, μπορεί να ζητήσει να κάνει αλλαγές στο έργο. Όταν εργάζεστε με έναν ιδιωτικό πελάτη, ένας αρχιτέκτονας πρέπει ταυτόχρονα να είναι διευθυντής, οικοδόμος, ψυχολόγος, γιατρός, οικονομολόγος και τεχνολόγος.
Συνολικά, εργαζόμαστε σε αυτό το αντικείμενο για περίπου πέντε χρόνια. Την ίδια στιγμή, παρόμοιες παραγγελίες άρχισαν να εμφανίζονται, και όλα τα σπίτια βρίσκονταν στη γειτονιά, και ενώ χτίστηκε ένα σπίτι, θα μπορούσε κανείς να παρατηρήσει τα ήδη ανεγερμένα κτίρια από το παράθυρό του - ολόκληρος ο μικρός κόσμος που δημιουργήθηκε από τα χέρια σας, ο κόσμος σκέφτηκε στη μικρότερη λεπτομέρεια.
Τη στιγμή που αρχίσατε να συνεργάζεστε, είχατε ήδη κοινές αρχιτεκτονικές προτιμήσεις
Ο. Μ.:
- Παρά το γεγονός ότι συνεργαζόμαστε εδώ και πολλά χρόνια, ο καθένας μας έχει τη δική του γεύση και το όραμα της αρχιτεκτονικής. Όποια εργασία κι αν κάνουμε, έχουμε πάντα κάποιο είδος εσωτερικού ανταγωνισμού, όταν ο καθένας μας προσφέρει τη δική του εκδοχή για την επίλυση ενός συγκεκριμένου προβλήματος. Έχοντας αναπτύξει πολλές εναλλακτικές εκδόσεις, είτε επιλέγουμε τις καλύτερες από εμάς είτε δίνουμε το δικαίωμα να επιλέξουμε στον πελάτη.
Z. B.:
- Υπάρχει η άποψη ότι μπορεί να υπάρχει μόνο μία σωστή απόφαση. Δεν συμφωνούμε απόλυτα με αυτήν την άποψη. Η πρακτική των τελευταίων διαγωνισμών της Μόσχας δείχνει ότι το επίπεδο των έργων των φιναλίστ είναι εξίσου υψηλό και είναι πολύ δύσκολο να επιλέξετε τη μόνη σωστή επιλογή μεταξύ αυτών. Τις περισσότερες φορές, η νίκη απονέμεται σε έναν από τους φιναλίστ για πολύ υποκειμενικούς λόγους. Είναι το ίδιο με εμάς: προσφέρουμε στον πελάτη διάφορα διαφορετικά, αλλά εξίσου υψηλής ποιότητας έργα, οποιοδήποτε από τα οποία μπορεί να υλοποιηθεί. Είναι σημαντικό ότι η επιλογή που κέρδισε ως αποτέλεσμα, ανεξάρτητα από το ποιος από τους τέσσερις από εμάς ανήκει, γίνεται αμέσως κοινή, όλοι μαζί τη μελετούμε προσεκτικά, τη συζητούμε και την επικρίνουμε χωρίς επαγγελματική ζήλια.
V. M.:
- Προβλέψαμε όλοι μια γρήγορη διαμάχη και την κατάρρευση της εταιρείας λόγω του γεγονότος ότι έχει τέσσερις ηγέτες ταυτόχρονα, προικισμένες με τις ίδιες εξουσίες. Αλλά το μυστικό της επιτυχίας μας είναι μια σεβαστή στάση απέναντι στις δραστηριότητες των συναδέλφων, η ικανότητα διεξαγωγής διαλόγου μεταξύ τους και να μην προσβάλλεται από ειλικρινή κριτική, ακόμα κι αν είναι σκληρή.
Και, ωστόσο, πείτε μας για τις ατομικές σας προτιμήσεις. Ποια αρχιτεκτονική είναι κοντά σας
V. M.:
- Μου αρέσει η μοντέρνα αρχιτεκτονική - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, στούντιο του ΟΗΕ …
Μ. Κ.:
- Και για μένα στην αρχιτεκτονική, όπως και στη μουσική, η ποιότητα της απόδοσης είναι σημαντική, όχι στυλ και ανήκει σε μια συγκεκριμένη εποχή.
V. M.:
- Δεν μπορώ να συμφωνήσω με αυτό. Δεν μπορεί να είναι ότι το ίδιο άτομο συμπαθεί ειλικρινά τόσο τη Zaha Hadid όσο και τον Robert Stern. Η τζαζ δεν είναι κοντά μου, ανεξάρτητα από την υψηλή ποιότητα που ακούγεται. Με τον ίδιο τρόπο, δεν αντιλαμβάνομαι τον μεταμοντερνισμό, ούτε πολύ επαγγελματικό.
Ο. Μ.:
- Και η μινιμαλιστική αρχιτεκτονική δεν είναι κοντά μου. Θα συγκρίνω τον μινιμαλισμό με το χορό με τα χέρια δεμένα πίσω. Μάλλον, ένας τέτοιος χορός θα ήταν ενδιαφέρον για δασκάλους που έχουν ήδη δει τα πάντα και μπορούν να κάνουν τα πάντα, αλλά γιατί να περιοριστούν τόσο πολύ από την αρχή; Η αρχιτεκτονική πρέπει να είναι έξυπνη. Η αρχιτεκτονική είναι μια γλώσσα, μια συλλογή στοιχείων. Η εμπειρία του Bjarke Ingels είναι ενδεικτική εδώ. Όταν μιλά για το πώς δημιουργεί την αρχιτεκτονική, κάποιος παίρνει την εντύπωση ότι όλοι μπορούν να το κάνουν. Αλλά αυτό είναι μια λανθασμένη αντίληψη, γιατί πίσω από αυτό το σύνολο στοιχείων και αρχιτεκτονικών εργαλείων βρίσκεται η προσωπικότητα και το τεράστιο ταλέντο του αρχιτέκτονα. Η αρχιτεκτονική είναι μια εικόνα, η αρχιτεκτονική χωρίς εικόνα είναι άσχημη.
Z. B.:
- Η μοντέρνα αρχιτεκτονική με φέρνει σε μια κατάσταση εσωτερικής ανησυχίας, αυτό μου αρέσει πολύ. Υπάρχουν λίγα πράγματα στον κόσμο που μπορούν να χαίρονται τόσο ειλικρινά στην ηλικία των 45 ετών. Όταν βλέπω παλιά Ιταλία ή Βιέννη, δεν μπορώ παρά να παραδεχτώ πόσο εκπληκτική είναι η αρχιτεκτονική. Ωστόσο, είναι διαφορετικό, καταλαβαίνω και νιώθω αυτήν την αρχιτεκτονική, αλλά δεν μπορώ να σχεδιάσω κάτι τέτοιο και δεν το θέλω. Η μοντέρνα αρχιτεκτονική είναι πολύ κοντά μου, θέλω να συμμετάσχω σε αυτήν. Και δεν αφορά μόνο τη μορφή και τα υλικά. Το πρόσωπο της σημερινής αρχιτεκτονικής είναι μια αντανάκλαση του νέου αιώνα, των νέων ανθρώπινων αναγκών, των νέων τεχνολογιών. Για παράδειγμα, σήμερα ο κοινωνικός παράγοντας έχει γίνει πολύ σημαντικός, όταν ο αρχιτέκτονας στα έργα του πρέπει πρώτα απ 'όλα να λάβει υπόψη τα συμφέροντα των κατοίκων της πόλης. Αυτό σχεδόν δεν συνέβαινε στη σοβιετική αρχιτεκτονική.
Ποιες αρχές και κριτήρια ακολουθείτε κατά τη δημιουργία ενός αρχιτεκτονικού έργου
V. M.:
- Κάθε εργασία είναι μοναδική και απαιτεί μια μοναδική λύση. Δεν έχουμε τα ίδια σενάρια. Η χρησιμότητα, η δύναμη, η ομορφιά είναι τα ιδανικά κριτήρια για πραγματική αρχιτεκτονική, αλλά υπάρχουν πολύ λίγα αντικείμενα στον κόσμο όπου όλα αυτά συνδυάζονται. Σήμερα, δυστυχώς, οι περισσότεροι αρχιτέκτονες απορρίπτουν την έννοια της «ομορφιάς», πιστεύοντας ότι ο καθένας έχει τη δική του. Διαφωνώ έντονα με αυτό, υπάρχουν φίλοι για γεύση και χρώμα. Δεν υπάρχει λοιπόν κάποιος που να πηγαίνει στη Βασιλική του Αγίου Πέτρου στη Ρώμη, θα πει ότι είναι άσχημος. Έχοντας δημιουργήσει το αριστούργημά του, τη ζωγραφική "Μαύρη πλατεία", ο Μάλεβιτς δημιούργησε ένα επικίνδυνο αποτέλεσμα της μη εντελώς σωστής αντίληψης για την τέχνη: μακριά από ό, τι είναι όσο το δυνατόν πιο απλό είναι η τέχνη. Για εμένα προσωπικά, το οπτικό εφέ είναι σημαντικό, επομένως έρχομαι πρώτα με τη φόρμα και εξαρτάω ήδη τη λειτουργία από αυτήν. Η λειτουργία μπορεί πάντα να εξαρτάται από την εικόνα και τα συναισθήματα, αλλά όχι το αντίστροφο.
Μ. Κ.:
- Συμφωνώ ότι η λέξη κλειδί εδώ είναι το συναίσθημα. Εκτός από το βίαιο φαινόμενο wow, μπορεί να είναι το συναίσθημα της χαράς, της ειρήνης, της βύθισης στο περιβάλλον - όλα εξαρτώνται από τις εργασίες που έχουν τεθεί.
Z. B.:
- Ο μηχανικός σχεδιασμός είναι απαράδεκτος για μένα. Η αρχιτεκτονική πρέπει να προκαλεί συναισθήματα, να κάνει εντύπωση Τέτοιες έννοιες όπως σύνολο, σιλουέτα, σημεία αντίληψης δεν έχουν χάσει τη σημασία τους ούτε για μένα. Αλλά πρώτα απ 'όλα, η ακολουθία επίλυσης προβλημάτων είναι σημαντική: δεν πρέπει να χάσετε κανένα από τα στάδια σχεδιασμού. Δεν είναι δυνατή η δημιουργία μιας όμορφης εξωτερικής φόρμας με τερατώδες περιεχόμενο.
Μ. Κ.:
- Είναι υπέροχο όταν, μετά την πρώτη εντύπωση, ένα άτομο έχει μια ευχάριστη επίγευση, που δίνει νόημα και λογική που γεμίζει τον όγκο από μέσα. Πρόσφατα είδα μια όπερα στο Βελιγράδι. Το κτήριο είναι ένα μοντέρνο γυάλινο κουτί με μια όμορφα διακοσμημένη είσοδο. Όμως, πλησιάζοντας, συνειδητοποίησα ότι ένα παλιό κτίριο διατηρήθηκε μέσα του, στο οποίο υπήρχαν ακόμη και αφίσες των αρχών του ΧΧ αιώνα. Αυτή η λύση δίνει μια καταπληκτική στρώση και σύμπλεξη εποχών: μπαίνετε σε ένα σύγχρονο κτίριο και βλέπετε μια παλιά πρόσοψη ενσωματωμένη σε νέους εσωτερικούς χώρους. Αυτό το έργο με εξέπληξε με έναν καλό τρόπο, γιατί για μένα η αρχιτεκτονική δεν πρέπει μόνο να είναι θεαματική, αλλά πρέπει να έχει μια σκέψη. Ο ορθολογισμός και η ομορφιά δεν πρέπει να αντιτίθενται, αλλά πρέπει να αλληλεπιδρούν.
Ποια έργα από την πρακτική σας θα ξεχωρίζατε ως τα πιο ενδεικτικά
V. M.:
- Είναι σαφές ότι όλα τα αντικείμενα είναι αγαπητά για εμάς με τον δικό τους τρόπο. Υπάρχουν όμως εκείνοι στα οποία έχουν επενδυθεί πολλές προσπάθειες, ενέργεια, δημιουργικές σκέψεις. Για παράδειγμα, το 2005 σχεδιάσαμε ένα μεγάλο και πολύ περίπλοκο, πραγματικά πολυλειτουργικό συγκρότημα, που περιλαμβάνει δύο κτίρια γραφείων, χώρο στάθμευσης, εστιατόρια, ένα ξενοδοχείο, ένα αθλητικό κέντρο με πισίνες και ακόμη και μια γκαλερί σκοποβολής. Πραγματικά μας δόθηκε καρτέν blanche στη δημιουργία της πιο περίπλοκης δομής. Κάναμε αρκετές εκδόσεις και ο πελάτης άρεσε το έργο με γεωμετρία πολλαπλών στρωμάτων και ευκρινείς γραμμές.
Z. B.:
- Είναι δύσκολο να ξεχωρίσουμε κάτι συγκεκριμένο εδώ, καθώς δεν έχουμε και δεν έχουμε ούτε ένα έργο διέλευσης. Κάθε φορά που αρχίζουμε να δουλεύουμε με μια νέα ιδέα, με μια νέα ασφάλεια και δημιουργικό ενθουσιασμό. Η ίδια η διαδικασία σχεδιασμού είναι σημαντική για εμάς, ίσως γι 'αυτό έχουμε τόσα πολλά έργα «πρωτοβουλίας» που εκτελούνται σε εθελοντική βάση. Εκτός από προτάσεις για σωτηρία
Ο Πύργος Shukhov και η ανοικοδόμηση της πλατείας Turgenevskaya, για την οποία έχουμε ήδη μιλήσει στο Archi.ru, αναπτύξαμε ένα έργο για τη συντήρηση και την αποκατάσταση του κινηματογράφου Rodina στο Orel, το οποίο έπρεπε να κατεδαφιστεί και ένα εμπορικό κέντρο χτίστηκε στο θέση. Αποφασίσαμε να σώσουμε τη Ροντίνα και προσφέραμε να την μετατρέψουμε σε κινηματογράφο τύπου φεστιβάλ. Αποφασίστηκε να κρύψει το εμπορικό συγκρότημα σε έναν «καταπράσινο λόφο» διάσπαρτο σε ολόκληρη την πλατεία.
Μ. Κ.:
- Ένα άλλο σημαντικό έργο για εμάς είναι η έννοια της αστικής ανάπτυξης της παλιάς πόλης Vidnoye. Αυτό το τμήμα της πόλης χτίστηκε μετά τον πόλεμο σύμφωνα με ένα ενιαίο γενικό σχέδιο. Αλλά τώρα σταδιακά περιβάλλεται από πολυώροφα κτίρια κατοικιών, πολλά παλιά κτίρια έχουν ήδη καταστραφεί ή απειλούνται με κατεδάφιση. Το έργο για τη διάσωση της πόλης ξεκίνησε από έναν από τους επιδραστικούς κατοίκους της. Κατόπιν αιτήματός του, πραγματοποιήσαμε έρευνα, ετοιμάσαμε διάφορες προτάσεις και μετά συλλέξαμε σε ένα βιβλίο. Αυτό το έργο προκάλεσε την εξέταση αυτού του ζητήματος σε επίπεδο πόλης και ανακοινώθηκε διαγωνισμός από τον δήμαρχο της πόλης, ο οποίος κέρδισε το γραφείο μας. Η αναπτυξιακή στρατηγική της πόλης έχει ήδη υιοθετηθεί και ελπίζεται ότι αυτό το έργο θα γίνει πιλοτικό για πολλές παλιές πόλεις κοντά στη Μόσχα, οι οποίες απειλούνται να χάσουν την ιστορική τους εμφάνιση.
Ο. Μ.:
- Μαζί με την Ένωση Καλλιτεχνών, συμμετέχουμε στο πρόγραμμα "City Vernissage". Η ιδέα του είναι να δημιουργήσει πολιτιστικά κέντρα στα περίχωρα της Μόσχας με τη μορφή μικρών εκθεσιακών περιπτέρων και «πύργων μέσων», τα οποία αντί της διαφήμισης θα μεταδίδουν διαδραστικές εκθέσεις τέχνης και αναπαραγωγές έργων τέχνης.
Μ. Κ.:
- Πρόσφατα, υλοποιήθηκε ένα έργο όπου κατάφερα να ζωντανέψω τη μακροχρόνια ιδέα ενός κτιρίου κατοικιών, που αποτελείται από αρκετούς τόμους, ενωμένους με βεράντες. Κάθε τόμος είναι μια ξεχωριστή λειτουργία. Το σπίτι έχει σχεδιαστεί με μεγάλους χώρους. Η επένδυση χρησιμοποίησε ψαμμίτη, ξύλο, γυαλί και φυσική πέτρα. Κάναμε αυτό το έργο από την αρχή έως το τέλος, ακόμη και τα έπιπλα σε αυτό είναι αυθεντικά.
V. M.:
- Ένα από τα πιο σημαντικά έργα για εμάς είναι το θέατρο στο Khanty-Mansiysk, αν και δεν είναι ενδεικτικό. Πρέπει να πω ότι είχαμε άλλη μια ευκαιρία να χτίσουμε ένα θέατρο. Συμμετείχαμε σε έναν κλειστό διαγωνισμό για ένα θέατρο στο Surgut και το κερδίσαμε. Ήταν ένα πραγματικά ενδεικτικό έργο για εμάς με πολύπλοκες δομές μιας κρεμαστής μικρής αίθουσας, την οποία μόνο ο Nodar Kancheli ανέλαβε να υπολογίσει. Είναι κρίμα που έχοντας κερδίσει τον διαγωνισμό, δεν μπορέσαμε να υλοποιήσουμε το έργο χωρίς να συμφωνήσουμε για την τιμή με τον πελάτη. Ήμασταν έτοιμοι να εργαστούμε σχεδόν δωρεάν για την ίδια την ευκαιρία να χτίσουμε ένα τέτοιο κτίριο, αλλά αποδείχθηκε ότι τα χρήματα του επενδυτή δεν ήταν αρκετά για εμάς, ακόμη και για να πληρώσουμε για την εργασία των εργολάβων και των υπεργολάβων. Ως αποτέλεσμα, το θέατρο στο Surgut δεν χτίστηκε ποτέ σύμφωνα με το δικό μας ή οποιοδήποτε άλλο έργο.
Σήμερα, οι αρχιτέκτονες έχουν το δικαίωμα να σχεδιάσουν τα περισσότερα εικονικά αντικείμενα στη Μόσχα με βάση τα αποτελέσματα των διαγωνισμών. Σκοπεύετε να συμμετάσχετε σε αυτά
V. M.:
- Φυσικά, και συμμετέχουμε ήδη ενεργά σε διαγωνισμούς. Πρόσφατα, για τον διαγωνισμό Ecobereg, προτείναμε μια ιδέα ανακαίνισης για το ανάχωμα Taras Shevchenko. Η ιδέα δημιουργήθηκε από τον Zurab Basaria. Ήρθε με μια σύνθετη δομή τριών επιπέδων με άνω και κάτω επιχώματα και ξεχωριστή κατάβαση στο νερό. Η κριτική επιτροπή, αποτελούμενη από τους ανώτερους αξιωματούχους των ενώσεων αρχιτεκτόνων από διάφορες χώρες, εκτιμούσε ιδιαίτερα αυτήν την ιδέα και, απροσδόκητα για εμάς, κέρδισε την πρώτη θέση.
Μια άλλη ενδιαφέρουσα εμπειρία ήταν το έργο ανακατασκευής του ημιτελούς τηλεοπτικού πύργου Yekaterinburg. Προτείναμε να το αποϋλοποιήσουμε, κάνοντάς το να αντικατοπτρίζεται πλήρως. Πάνω, σαν να κρέμεται στον αέρα, ο όγκος του μουσείου της πόλης με ένα κατάστρωμα παρατήρησης θα παγώσει. Δυστυχώς, κανένας νικητής δεν ήταν αποφασισμένος σε αυτόν τον διαγωνισμό και η ιδέα της ανοικοδόμησης του πύργου παρέμεινε μόνο μια ιδέα. Όσον αφορά τα σχέδιά μας, σίγουρα ενδιαφερόμαστε για όλες τις πρωτοβουλίες της πόλης. Τώρα συμμετέχουμε σε διαγωνισμό για ένα έργο ανακατασκευής του εργοστασίου ζαχαροπλαστικής και αρτοποιίας Prostor στο Cheryomushki. Εδώ ενδιαφερόμαστε ιδιαίτερα για τις βιομηχανικές ιδιαιτερότητες, αφού διδάσκουμε στο Τμήμα Βιομηχανίας στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας και θέλουμε ακόμη και να εμπλέξουμε τους μαθητές μας στο σχεδιασμό.
Μοιραστείτε τα σχέδιά σας για το μέλλον: προς ποια κατεύθυνση θα εξελιχθεί το γραφείο στο μέλλον
V. M.:
- Ένα από τα ενδιαφέροντα καθήκοντα είναι να ενώσει τις προσπάθειες των καλλιτεχνών και των αρχιτεκτόνων σε συγκεκριμένα έργα. Θεωρούμε σημαντικό και απαραίτητο να επαναφέρουμε αυτήν την χαμένη αλληλεπίδραση μεταξύ των δημιουργικών επαγγελμάτων. Επιπλέον, τόσο στο επίπεδο των επαγγελματιών των δημιουργικών σωματείων της Μόσχας, όσο και στο επίπεδο των μαθητών του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας και της Στρογκανόβκα. Η διδασκαλία είναι ένα σημαντικό μέρος της ζωής μας, το οποίο δεν μας επιτρέπει να χαλαρώσουμε, αλλά μας αναγκάζει να είμαστε σε συνεχή επαγγελματική αναζήτηση και να παρακολουθούμε τις πιο προηγμένες τάσεις.
Είμαστε έτοιμοι να οικοδομήσουμε τις πιο σύγχρονες και καινοτόμες εγκαταστάσεις - έχουμε εμπειρία, ιδέες και επιθυμία να εργαστούμε. Για πολλά χρόνια παραμένουμε σε μεγάλο βαθμό όμηροι της οικονομικής πλευράς της επιχείρησης, των απαιτήσεων των πελατών κ.λπ. Σήμερα παίρνουμε μια πιο σκληρή στάση, σχεδιάζοντας μόνο ό, τι είναι πραγματικά κοντά μας.
