Το μακροχρόνιο σχέδιο της Μόσχας φαίνεται να αποτελεί ένα αιώνιο εμπόδιο για τη ρωσική αρχιτεκτονική σκέψη. Τα παράδοξα της ύπαρξής του στη ρωσική κουλτούρα αποκαλύφθηκαν από το άνοιγμα στο A. V. Έκθεση Shchusev «Μεγάλη Μόσχα. ΧΧ αιώνα . Έχει έρθει η ώρα του διαγωνισμού για το καλύτερο έργο για την ανάπτυξη του οικισμού της Μόσχας. Καταλαμβάνει την κύρια, τελετουργική σουίτα του μουσείου.
Η ίδια η έκθεση είναι πολύ ενημερωτική και ενδιαφέρουσα. Παρέχει την ευκαιρία να εξοικειωθείτε με ένα μεγάλο σύνολο προηγουμένως αόρατων εγγράφων (σχέδια, μοντέλα, σκίτσα) σχετικά με έργα ανοικοδόμησης της πρωτεύουσας από τη δεκαετία του '20 έως την περίοδο του διεθνούς μοντερνισμού στη δεκαετία του '60 και του '70. Ωστόσο, το ύφος της παρουσίασης του υλικού συσχετίζεται με το αιώνιο μας πρόβλημα ενός χάσματος στην επικοινωνία μεταξύ της αρχιτεκτονικής θεωρίας και πρακτικής, μιας ιδέας και της δημόσιας συζήτησής της, μεταξύ των ονειροπόλων ηγετών της πόλης, των αρχιτέκτονων του δικαστηρίου τους και των κοινών ανθρώπων, για τους οποίους είτε δεν ρωτούνται το μέλλον της πατρίδας τους, ή δεν τους δίνεται η ευκαιρία να κάνουν τίποτα. - ή να το καταλάβω. Επειδή δεν προσπαθούν καν να προσαρμόσουν τα σχήματα, τους τύπους και τα σχέδια, τα μεταφράζουν σε μια κατανοητή γλώσσα για τους απλούς θνητούς. Δεν θέλουν να κατανοήσουν ότι η λέξη "πλύσιμο" χρησιμοποιείται όχι μόνο με τη φράση "βρώμικα χρήματα", αλλά μερικές φορές σε σχέση με τα αρχιτεκτονικά σχέδια. Αν και, φυσικά, στην περίπτωση της κατασκευαστικής μας πρακτικής, το "πλύσιμο" είναι συχνά αμφίσημο.
Θυμάμαι την αγανάκτηση που ξέσπασε στην κοινωνία λόγω του γεγονότος ότι το σχέδιο για τη Μόσχα, που παρουσιάστηκε «στα τέλη του Λούζκοφ», οι αξιωματούχοι δεν ενοχλήθηκαν να παρουσιάσουν στους ανθρώπους με ανθρώπινο τρόπο. Και φαίνεται ότι τους παρουσιάστηκαν τετελεσμένα γεγονότα. Οι αρχές επιλέγουν αυτήν τη μέθοδο «διαλόγου» για τη μελλοντική ανάπτυξη της πόλης ακόμη και τώρα. Και το Μουσείο Αρχιτεκτονικής έχει γίνει ένας ειλικρινής καθρέφτης αυτής της αμοιβαίας παρεξήγησης. Η έκθεση στερείται εντελώς αυτό που ονομάζεται κατεύθυνση του χώρου, η οργάνωσή της που βασίζεται σε συγκεκριμένη πλοκή, οπτικά κόλπα, σε ένα κίνητρο που ενδιαφέρει τον θεατή. Οι εξηγήσεις σχετικά με διαφορετικές εκδοχές των σχεδίων της πρωτεύουσας (από τη «Νέα Μόσχα» του Στσούσεβ έως τα σχέδια βελτίωσης μεμονωμένων γειτονιών και πολιτιστικών συγκροτημάτων της δεκαετίας του 1960 - 1970) είναι λίγες. Ορισμένα έργα δεν έχουν σχολιαστεί. Τα γραφήματα, τα υλικά βίντεο είναι επίσης πολύ αραιά. Δεν υπάρχει κατάλογος. Όλα αυτά δημιουργούν εμπόδιο στην επικοινωνία με πραγματικά μοναδικό και, παρεμπιπτόντως, πολύ εντυπωσιακό υλικό που απλά χρειάζεται να σαγηνεύσετε.
Πολλοί σνομπ από την αρχιτεκτονική έως τα σμιθέρεν επέκριναν τη μονογραφική έκθεση του Le Corbusier που άνοιξε ταυτόχρονα με τη «Μεγάλη Μόσχα» στο A. V. Στσούσεφ. Όπως, το σύνολο χωρίστηκε σε στοιχεία, από τα οποία μόνο κυματισμοί στα μάτια. Η επιθεώρηση της έκθεσης είναι παρόμοια με την περιπλάνηση στο λαβύρινθο. Δεν υπάρχει ιδέα από άκρο σε άκρο … κ.λπ. Ωστόσο, η έκθεση, που διοργανώθηκε από το Ίδρυμα Φιλανθρωπίας AVC, επιμελήθηκε από τον Jean-Louis Cohen και σχεδιάστηκε από τη σχεδιαστή Natalie Crinier, φαίνεται πολύ συναρπαστική και, δεν φοβάμαι τη λέξη, όμορφη. Με μια ενδιαφέρουσα πλαστικότητα του χώρου, οργανωμένη με τη βοήθεια άκαμπτων γεωμετρικών στοιχείων, στη συνέχεια με τη βοήθεια ορισμένων οργανικών μορφών: για την έκθεση του γλυπτού - ένα σπειροειδές βάθρο. Και ολόκληρη η έκθεση ράβει το πιο φιλικό προς αντίληψη και το λιγότερο γνωστό ακόμη και στον προετοιμασμένο Ρώσο θεατή της καλής τέχνης του Le Corbusier. Εισάγει διακριτικά τις ιδέες του στον κόσμο, βοηθά στην πραγματοποίηση της ίδιας της δομής της δημιουργικής του συνείδησης. Και στο MUAR, η ιστορία των σχεδίων της Μόσχας παρέμεινε «μια ταινία όχι για όλους». Πιο συγκεκριμένα, η έκθεση δεν είναι για όλους. Για έναν στενό κύκλο ειδικών.
Παρεμπιπτόντως, υπάρχει ένα θέμα που ενώνει τις δύο εκθέσεις - στο MUAR και στο Μουσείο Pushkin. Αυτό είναι το θέμα του σχεδίου για τη Μόσχα, το οποίο πρότεινε ο Le Corbzier στα τέλη της δεκαετίας του 1920 και υποβλήθηκε σε επαγγελματικό δικαστήριο το 1933. Αυτό που ήθελε να κάνει ο πρωτοπόρος Arkhavant-garde με τη Μόσχα συγκλόνισε ακόμη και τους επαναστάτες της σοβιετικής αρχιτεκτονικής. Όπως στο σχέδιο για την ανοικοδόμηση του Παρισιού, έπρεπε να ξεριζώσει σχεδόν τα πάντα (αφήνοντας μόνο το Κρεμλίνο και το Kitai-Gorod), για την εγκατάσταση γεωμετρικών παγόβουνων από διαφανείς ουρανοξύστες προσανατολισμένους κατά μήκος του άξονα Βορρά-Νότου στην καθαρισμένη γέφυρα, και ευρεία λεωφόρους, αυτοκινητόδρομους και τεράστιους κήπους που θα φυτευτούν γύρω. Τώρα αυτή η πρόταση του πλοιάρχου θεωρείται εξαιρετικά άσκοπη και ψέματα Ωστόσο, για τις νέες πόλεις, μια καλή και σχετική εικόνα μέχρι σήμερα είναι πώς να αισθάνεστε ελεύθεροι, να ξεκινήσετε τα πάντα από το μηδέν και να διατηρήσετε μια ισορροπία μεταξύ οικολογίας και οικονομίας, την ανάγκη αερισμού τεράστιων ροών αυτοκινήτων και ατόμων με καθαρό αέρα και ελαφριά κίνηση. Και οι δύο εκθέσεις περιέχουν σχέδια του Corbusier που είναι αποθηκευμένα στο MUAR - αριστουργήματα αφαίρεσης - ενεργητικό, νευρικό χειρόγραφο με το οποίο συνόδευσε τις διαλέξεις του το 1928, όταν οι ιδέες του σχεδίου του για τη Μόσχα μόλις ωριμάζουν.
