Εκείνη την ημέρα, πραγματοποιήθηκε πρόβα για την παρέλαση της νίκης στην πόλη, λόγω της οποίας όλοι οι κύριοι αυτοκινητόδρομοι παραλύθηκαν από μποτιλιαρίσματα μήκους χιλιομέτρου, που καθυστέρησαν ή δεν επέτρεψαν πολλούς από τους προσκεκλημένους στην τελετή. Το μέλος της κριτικής επιτροπής Μιχαήλ Φίλιπποφ, για παράδειγμα, έτρεξε στην αίθουσα μετά το τέλος του επίσημου μέρους της βραδιάς και στη συνέχεια διαμαρτυρήθηκε πικρά στον βραβευμένο Νικολάι Μπελούσοφ: «Θα έπρεπε να σας απονείμω, και υπάρχουν δεξαμενές στο Λένινγκραντκα! Για να είμαι ειλικρινής, τα προβλήματα του «Golden Section» 2011 »ξεκίνησαν πολύ πριν από τα άρματα μάχης.
Πρώτα απ 'όλα, μόνο 51 έργα υποβλήθηκαν στον διαγωνισμό αξιολόγησης, που πραγματοποιήθηκε κάθε δύο χρόνια και αυτή τη φορά αξιολογούσαν έργα που ολοκληρώθηκαν από τους αρχιτέκτονες της Μόσχας το 2008-2011. Το 2009, για σύγκριση, υπήρχαν 100. το 2007 - 150, αλλά τώρα, όταν ήρθε η ώρα να δούμε τι σχεδιάστηκε και χτίστηκε κατά τη διάρκεια της κρίσης, αποδείχθηκε ότι ο ανταγωνισμός μόλις συγκέντρωσε απαρτία. Και αν μια φορά χτίστηκε ένας ολόκληρος λαβύρινθος στο φουαγιέ του Κεντρικού Οίκου του Αρχιτέκτονα από τα δισκία των συμμετεχόντων, στα οποία κάποιος θα μπορούσε να χαθεί, τότε φέτος ο χώρος του σχεδόν δεν χρησιμοποιήθηκε. Ευτυχώς, οι διοργανωτές δεν τοποθέτησαν τα υπάρχοντα δισκία στους τοίχους του φουαγιέ, όπως γίνεται συχνά στην Κεντρική Βουλή των Καλλιτεχνών, αλλά προσπάθησαν να αντισταθμίσουν τη μέτρια δουλειά επινοώντας πολύ ασυνήθιστες βάσεις για αυτούς. Στο σχέδιο, κάθε περίπτερο είχε το σχήμα ενός πεντάκτινου αστεριού, που «αγκαλιάζει» τη στήλη και τοποθετήθηκαν ταμπλέτες ανάμεσα στις ακτίνες του. Συνδυασμένα σε ζεύγη, έμοιαζαν με βιβλία και για να «διαβάσουν» καθένα από αυτά, οι επισκέπτες έπρεπε να κόψουν περισσότερους από έναν κύκλους γύρω από τις στήλες.
Από τα 51 έργα που υποβλήθηκαν στο "Golden Section 2011", μόνο 25 αποδείχτηκαν υλοποιήσεις. Μια φιγούρα που από μόνη της αποδεικνύει εύγλωττα τον αντίκτυπο της κρίσης στην αρχιτεκτονική. Επιπλέον, νομίζω, η κρίση δεν είναι μόνο και όχι τόσο οικονομική, διότι η Μόσχα είναι μια πόλη στην οποία οι χρηματοοικονομικές ροές δεν στεγνώνουν ποτέ εντελώς. Ένα πολύ πιο δύσκολο φαινόμενο που αντιμετώπισε η επαγγελματική κοινότητα ήταν η αλλαγή της πολιτικής πορείας. Από τη μία πλευρά, η παραίτηση του Γιούρι Λουζκόφ έκανε την αρχιτεκτονική αντιπολίτευση χωρίς νόημα, γιατί δεν υπάρχει πλέον ένα στυλ που πρέπει να αντισταθεί, που πρέπει να καταπολεμηθεί. Από την άλλη πλευρά, η νέα ηγεσία της πόλης όχι μόνο σταμάτησε τα περισσότερα κατασκευαστικά έργα που κληρονομήθηκαν από το "καθεστώς Luzhkov", αλλά αμφισβήτησε την ίδια την χρησιμότητα της περαιτέρω ανάπτυξης πολλών περιοχών της πρωτεύουσας. Όλα αυτά επηρέασαν τα αποτελέσματα του «Χρυσού Τμήματος» με τον πιο άμεσο τρόπο: η υλοποίηση ως επί το πλείστον δεν είναι πολύ φρέσκια και μάλλον αδύναμη από αρχιτεκτονική άποψη, τα έργα (και πάλι μαζικά) είναι συνεσταλμένα και δευτερεύοντα.
Όπως γνωρίζετε, τα έργα που υποβάλλονται για τον διαγωνισμό επιλέγονται δύο φορές. Πρώτον, η κριτική επιτροπή (φέτος με επικεφαλής τον αρχιτέκτονα Timur Bashkaev) σχηματίζει έναν μακρύ κατάλογο υποψηφίων και στη συνέχεια η επιτροπή (φέτος περιλαμβάνει τους Yuri Volchok, Vladimir Plotkin, Sergey Skuratov, Alexander Skokan και Sergey Tumanin) επιλέγει τους νικητές από τους. Και παρόλο που ο Timur Bashkaev διαβεβαίωσε τους καλεσμένους της τελετής ότι τα κριτήρια επιλογής ήταν απλά και ενισχυμένα συγκεκριμένα: η κριτική επιτροπή προσπάθησε να βρει τα καλύτερα έργα - τόσο όσον αφορά την πρωτοτυπία της αρχιτεκτονικής ιδέας όσο και την ποιότητα, ορισμένες αποφάσεις των εμπειρογνωμόνων μπερδεύτηκαν ειλικρινά.
Για παράδειγμα, στην ενότητα «Εφαρμογή», η λίστα των υποψηφίων περιελάμβανε το επιχειρηματικό κέντρο Linkor στο πεδίο Khodynskoye του Mosproekt-4 - ένα κτίριο με ασπρόμαυρα διάστικτα παράθυρα απόκρυψης. Στην πραγματικότητα, μόνο το όνομα είναι νέο σε αυτό - το έργο υλοποιήθηκε ως ο Σύλλογος Βετεράνων Ξένων Πληροφοριών (γι 'αυτό η μεταμφίεση είναι τόσο σοβαρή), αλλά κατά τη διάρκεια της διαδικασίας κατασκευής, προφανώς, αποδείχθηκε ότι ένας όροφος θα ήταν αρκετός για οι αξιωματικοί πληροφοριών και η υπόλοιπη περιοχή προσαρμόστηκε για γραφεία. Γιατί την ίδια στιγμή έγινε "Linkor" δεν είναι επίσης πολύ ξεκάθαρο: στην Αγία Πετρούπολη, για παράδειγμα, υπάρχει ένα επιχειρηματικό κέντρο με το ίδιο όνομα, μόνο εκεί είναι χτισμένο στο ανάχωμα, δίπλα στο "Aurora", και μοιάζει με το ίδιο ταχύπλοο σκάφος. Το "Linkor" της πρωτεύουσας - ένα τριγωνικό γεράκι με στρογγυλεμένες πλευρές χωρίς παράθυρα και πόρτες - κατέληξε σε ένα πρώην αεροδρόμιο, και σε αυτό, όπως σε δεξαμενές για διακοπές, για χάρη της οποίας ολόκληρη η πόλη είναι καταδικασμένη σε μποτιλιαρίσματα, εκεί είναι κάτι αόριστο στη Μόσχα.
Ωστόσο, δεν υπήρχαν καθόλου άγνωστα έργα μεταξύ των υποψηφίων. Το "Dom-Bridge" του Νικολάι Μπελούσοφ ήταν βραβευμένος με το πρόσφατο φεστιβάλ "Under the Roof of a House", το Κέντρο Ειδικών Προστατευόμενων Φυσικών Περιοχών "Nuvi at" από το εργαστήριο "City-Arch" έλαβε το Χρυσό Δίπλωμα στο τέλος " Zodchestvo ", σταθμοί μετρό" Mitino "και" Volokolamskaya "έχουν δημοσιευτεί πολλές φορές στον τύπο. Οι δύο πιο ρεαλιστικοί διεκδικητές του Golden Section ήταν το εργαστήριο Sergey Kiselev & Partners στο Ostozhenka και το ανακατασκευασμένο Chelyabinsk Pipe-Rolling Plant (μια ομάδα συγγραφέων με επικεφαλής τους Sergey Ilyshev και Vladimir Yudanov). Το πρώτο είναι ένα παράδειγμα της πιο λεπτής και ταυτόχρονα πολύ κομψής κατασκευής στο ιστορικό κέντρο της Μόσχας, μια προσπάθεια αποκατάστασης ενός δρόμου που υπέφερε πολύ από την έκρηξη της κατασκευής της δεκαετίας του 1990. Το δεύτερο είναι μια εντυπωσιακή έγχυση χρώματος σχεδιασμένη για να μετατρέψει μια βιομηχανική εγκατάσταση σε έναν ζωντανό και άνετο χώρο. Το εργοστάσιο βαμμένο σε όλα τα χρώματα του ουράνιου τόξου, παρεμπιπτόντως, είναι πιθανό να κερδίσει τη λαϊκή ψήφο, τα αποτελέσματα του οποίου θα συνοψιστούν στα τέλη Μαΐου στο Arch Moscow, αλλά στον κύριο αγώνα το έργο αποκλείστηκε: Η επιτροπή θεώρησε ότι το έργο αυτό ήταν έργο σχεδιασμού και όχι αρχιτεκτονικής. "Επιπλέον, δεν είναι καθόλου σαφές από τις φωτογραφίες σε ποιο βαθμό το έργο πραγματοποιήθηκε από την άποψη της δημιουργίας άνετων συνθηκών εργασίας", δήλωσε ο αρχιτέκτονας Σεργκέι Τουμάνιν στην πύλη μας. Όσο για το κτίριο κατοικιών στο Ostozhenka, στην πραγματικότητα απομακρύνθηκε επίσης από απόσταση: όπως εξήγησε ο Σεργκέι Σκουράτοφ για το Archi.ru, το συγκρότημα δεν έχει τελειώσει ακόμα και «υπάρχουν πολλές ερωτήσεις γι 'αυτόν».
Ο νικητής του "Golden Section 2011" στην υποψηφιότητα "Υλοποίηση" ήταν ο αρχιτέκτονας Νικολάι Μπελούσοφ - ίσως ο πιο διάσημος Ρώσος σχεδιαστής που εργάζεται με ξύλο σήμερα. Αρκετά από τα έργα του Belousov συμμετείχαν στον διαγωνισμό, αλλά έλαβε το βραβείο όχι για αυτά, αλλά για το σύνολο των προσόντων, "για μια σύγχρονη ανάγνωση των παραδόσεων". Η δεύτερη χρυσή πλάκα απονεμήθηκε στον Grigory Mudrov και την "Εταιρεία" MARSS "με επικεφαλής τον για το έργο της ανοικοδόμησης του ομοσπονδιακού μνημείου - του σπιτιού Lobanov-Rostovsky. Κατ 'αρχήν, αυτό το βραβείο μπορεί επίσης να αποδοθεί εύκολα στην κατηγορία των «σωρευτικών αξιών»: η αποκατάσταση πραγματοποιήθηκε για τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα που οι ίδιοι οι αρχιτέκτονες δεν θυμούνται πραγματικά όταν ανέλαβαν αυτό το έργο. Όλα αυτά τα χρόνια, φρουρούσαν τολμηρά το αρχοντικό από βιαστικές αποφάσεις και στρεβλώσεις, αποκαθιστώντας το χιλιοστό του μνημείου κατά χιλιοστό. Ο καθηγητής του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας Γιούρι Βολόκ χαρακτήρισε αυτό το έργο ένα παράδειγμα «ανταποκρινόμενης αποκατάστασης»: το αντικείμενο, το οποίο έχει επιστραφεί στην αρχική του εμφάνιση, ταυτόχρονα πληροί όλες τις απαιτήσεις της σύγχρονης πραγματικότητας.
Ο Σεργκέι Σκουράτοφ ήταν ο τελευταίος που παρουσίασε το βραβείο στο μικρόφωνο και το κοινό ετοιμάστηκε να ακούσει το όνομα του νικητή στην υποψηφιότητα «Έργα». Όμως, ο Σκουράτοφ δεν άνοιξε φακέλους και γενικά δεν είπε τίποτα για τα έργα: το τελευταίο "Χρυσό Τμήμα" απονεμήθηκε στον διάσημο αρχιτέκτονα Αλεξάντερ Λάριν, του οποίου η 75η επέτειος πέρυσι πήγε άδικα. «Στην πραγματικότητα, φέτος δεν απονεμήσαμε έργα αρχιτεκτονικής, αλλά ανθρώπους - έναν συντηρητή, έναν αρχιτέκτονα και έναν Δάσκαλο», σχολιάζει ο ίδιος ο Σεργκέι Σκουράτοφ για τα αποτελέσματα του διαγωνισμού. «Και σε αυτήν την περίπτωση, θεωρώ ότι η λύση αυτή είναι η καλύτερη: μεταξύ των έργων που συμμετείχαν στην κριτική, δεν υπήρχε ούτε ένας ηγέτης χωρίς όρους». «Επιλέξαμε αυτούς που είναι πιο αφοσιωμένοι στο επάγγελμα», συμφωνεί ο Σεργκέι Τουμάνιν. «Σε γενικές γραμμές, η συντηρητική άποψη στην οποία βασίζεται το επάγγελμά μας έχει κερδίσει.»
