Το ξένο μέρος της έκθεσης της Μπιενάλε είχε ως στόχο να δείξει στους εγχώριους αρχιτέκτονες, προγραμματιστές και αξιωματούχους πώς να λύσουν το πρόβλημα της μαζικής στέγασης: αποφυγή πτώσης της ποιότητας - κατασκευής και αρχιτεκτονικής - και παροχή του απαιτούμενου ποσού τετραγωνικών μέτρων ανά έτος σε άτομα. Υπήρχαν αρκετές επιλογές για συγκεκριμένες λύσεις: οι εκθέσεις 14 αρχιτεκτονικών εταιρειών από όλο τον κόσμο συμπληρώθηκαν με ένα ξεχωριστό περίπτερο στη Μαδρίτη και μια παρουσίαση αφιερωμένη στις πιο ενδιαφέρουσες νέες και ανανεωμένες πόλεις της Ευρώπης όσον αφορά την κατασκευή κατοικιών. Εάν παραλείψουμε το τελευταίο μέρος της έκθεσης, το οποίο, λόγω τεχνικών χαρακτηριστικών, ήταν δύσκολο να διαβαστεί, οι δύο πρώτες ενότητες της έδειξαν δύο πλευρές μάζας - και ιδανικά κοινωνικής, προσβάσιμης - οικιστικής αρχιτεκτονικής.
Στην περίπτωση της Μαδρίτης, η οποία, μαζί με τη Βαρκελώνη, θεωρείται μια από τις πιο προηγμένες πόλεις στον κόσμο σε αυτόν τον τομέα (ειδικά όσον αφορά την ανοικοδόμηση και τη νέα κατασκευή κατοικημένων περιοχών), η έκθεση έδειξε ασκήσεις "αστέρι" το θέμα της προσιτής στέγασης: φαίνεται ότι έχει παρακάμψει όλα τα αρχιτεκτονικά περιοδικά "Mirador" συγκρότημα του εργαστηρίου MVRDV και την ανάπτυξη των περιοχών Carabanchel και Usera, όπου, μαζί με τους ισπανούς αρχιτέκτονες, FOA, Ville Arets και Tom Maine συνεργάστηκαν. Αυτά τα κτίρια είναι εντυπωσιακά στη φανταστική τους δομή, αυτά τα έργα περιλαμβάνουν έξυπνες λύσεις και ελκυστικές «χειρονομίες», αλλά η κύρια διαφορά τους από το δεύτερο μέρος του προγράμματος International Pavilion είναι στην κατάσταση των συγγραφέων τους. Δηλαδή, προφανώς, αυτή η επιλογή έργων θα πρέπει να σπάσει το επικρατούμενο στερεότυπο που χαρακτηρίζει το σχεδιασμό της μαζικής κατοικίας ως μη ενδιαφέρουσα, συχνά καθαρά τεχνική και άξια "επιτυχημένων" αρχιτεκτόνων.
Η έκθεση έργων από δεκατέσσερις ειδικά προσκεκλημένους ξένους συμμετέχοντες (η έκθεση έργων του 15ου, Edouard François, δεν είχε χρόνο να ανοίξει τη Μπιενάλε στην Κεντρική Βουλή των Καλλιτεχνών) αναπτύσσει το θέμα «Μαδρίτη». Εδώ είναι μερικοί από τους αρχιτέκτονες που έχουν κάνει απτές προσωπικές συνεισφορές (μερικές φορές θεωρητικές και όχι πρακτικές) στον σχεδιασμό των μαζικών κατοικιών.
Οι περισσότεροι από αυτούς είναι πράγματι εξαιρετικοί τεχνίτες, των οποίων τα έργα είναι μερικές φορές καταπληκτικά: τελικά, πολύ ενδιαφέροντα από την άποψη μιας αρχιτεκτονικής λύσης, λειτουργικών και ελκυστικών κτιρίων με αυτόν τον λιγοστό προϋπολογισμό, ο οποίος, κατά κανόνα, παρέχεται από το κράτος σε τέτοιες περιπτώσεις είναι απλώς ένα επίτευγμα. Σε τέτοιες περιπτώσεις, πρέπει να εξοικονομήσετε τίποτα (συμπεριλαμβανομένης της εκφραστικότητας της εμφάνισης του κτηρίου) - και σε οποιαδήποτε χώρα του κόσμου, το αποτέλεσμα είναι συχνά κάτι παρόμοιο με τους σοβιετικούς χώρους ύπνου: αν όχι "Χρουστσόφ", τότε τυπικά κτίρια στο στροφή της δεκαετίας του 1970 - 1980 - s. Όμως, η έκθεση στο κέντρο της Κεντρικής Βουλής των Καλλιτεχνών αποδεικνύει ότι με μια πραγματικά δημιουργική - και υπεύθυνη - προσέγγιση, όλες αυτές οι «ατυχείς περιστάσεις» μπορούν να ξεπεραστούν. Αυτό εμπνέει αισιοδοξία, όπως κάθε απόδειξη της απεριόριστης ανθρώπινης ικανότητας, αλλά εδώ είναι που τελειώνουν τα θετικά συναισθήματα που προκαλούνται από το περίπτερο.
Το θέμα είναι ότι είναι μάλλον δύσκολο να εξαχθεί κάποιο χρήσιμο συμπέρασμα από τα έργα των «εκθετών» για τη ρωσική κατάσταση: είναι πολύ διαφορετικά. Για παράδειγμα, όσον αφορά το κόστος: μαζί με έργα πραγματικής «κοινωνικής» (αν και σύμφωνα με τα πρότυπα της Δυτικής Ευρώπης), μπορεί κανείς να δει τα έργα αρχιτεκτόνων, σαφώς σχεδιασμένα για καλά άτομα: εγγύτητα με τη φύση, όπως στην Τα σύμπλοκα "Helamaa and Pulkkinen" ή μια ρομαντική γοητεία με το παρελθόν όπως ο Krier - Kohl είναι πολύ σπάνια προσιτή. Ο Βρετανός «Proctor & Matthews» δείχνει μια άλλη παραλλαγή του τυπικά αγγλοσαξονικού «προαστίου» και ο Yves Lyon, αναμφίβολα ένας τιμημένος αστικός σχεδιαστής και αστικός, έχει χάσει κάπως την ατομικότητά του σε λεπτομέρειες με το εξαιρετικό πεδίο των έργων του.
Ωστόσο, τα έργα των περισσότερων από τα εργαστήρια που παρουσιάζονται έχουν μόνο σεβασμό, αλλά προσφέρουν πολλούς διαφορετικούς τρόπους επίλυσης του «προβλήματος στέγασης» στις ρωσικές πόλεις ταυτόχρονα. αποδεικνύεται πολύ δύσκολο να επιλέξετε το σωστό και ο επιμελητής δεν πρόκειται να βοηθήσει το κοινό σε αυτό.
Θέλω πραγματικά να ακολουθήσω το μονοπάτι του Αυστριακού "Baumschlager Eberle" ή των Danes BIG: οι επιλογές τους για κοινωνική στέγαση είναι πολύ ελκυστικές και μελετημένες με τη μικρότερη λεπτομέρεια. Αλλά ο προϋπολογισμός για την υλοποίηση αυτών των έργων ξεπερνά σαφώς τους μέσους δείκτες της Μόσχας, για να μην αναφέρουμε άλλες πόλεις.
Οι επισκέπτες της Μπιενάλε παρουσιάζονται επίσης με μια προφανώς πιο προσιτή εκδοχή των Ofis Slovenes: οι συνθήκες εργασίας τους είναι πιο κοντά σε αυτές της Ρωσίας, αν μόνο για ιστορικούς λόγους. Όμως η κλίμακα (και οι ανάγκες) της Σλοβενίας και της Ρωσίας είναι δύσκολο να συγκριθεί, αν και τα οικιστικά έργα από αυτό το εργαστήριο μπορούν να αποδοθούν στα πιο ενδιαφέροντα παραδείγματα αρχιτεκτονικής των αρχών του 21ου αιώνα, ανεξάρτητα από την τυπολογία και τη γεωγραφία.
Επίσης, ο Stefan Forster εργάζεται σε μια παρόμοια ιστορική άποψη από την εγχώρια κατάσταση, παρουσιάζοντας στη Μπιενάλε τα έργα του για την ανοικοδόμηση του ερειπωμένου αποθέματος κατοικιών της γερμανικής πόλης Leinfeld, η οποία ήταν προηγουμένως στο έδαφος της ΛΔΓ. Από οδυνηρά γνωστά τυπικά πενταώροφα κτίρια, δημιούργησε φωτεινά συγκροτήματα κατοικιών με ανανεωμένες προσόψεις, αυλές και, το πιο σημαντικό, τη διάταξη των διαμερισμάτων. Χρησιμοποίησε το γεγονός ότι το Leinfeld, το πρώην σημαντικό βιομηχανικό κέντρο της Ανατολικής Γερμανίας, είναι μια "φθίνουσα" πόλη, οπότε υπάρχουν πολλά κενά διαμερίσματα και ακόμη και σπίτια, που έδωσαν στο Forster χώρο για ελιγμούς. Ίσως αυτή θα ήταν μια ιδανική λύση για πολλές πόλεις της Ρωσίας, αν όχι για το αιώνιο οικονομικό πρόβλημα: αυτό που μπορεί να αντέξει η FRG δεν είναι πάντα δυνατό για τη Ρωσική Ομοσπονδία.
Όσον αφορά τους υλικούς πόρους, το παράδειγμα της Χιλής φαίνεται περίεργο: το "κέντρο δράσης" Elemental, με επικεφαλής τον διευθυντή του, τον υπέροχο νεαρό νεο-μοντερνιστή αρχιτέκτονα Alejandro Aravena, επιλύει ενεργά το πρόβλημα των ελλείψεων κατοικιών και του εκτοπισμού κάτοικοι παραγκούπολης Το σχήμα των αρθρωτών διώροφων σπιτιών που αναπτύχθηκαν από αυτούς είναι πολύ έξυπνο και αντέχει στη δοκιμασία του χρόνου. Ταυτόχρονα με τη Μπιενάλε της Μόσχας, παρουσιάζεται τώρα στην Τριενάλε του Μιλάνου, ανάμεσα σε μια επιλογή έργων προσωρινής στέγασης για περιοχές που έχουν πληγεί από φυσικές καταστροφές. Αλλά εκεί ακριβώς βρίσκεται η δυσκολία: αυτό το έργο δεν είναι τίποτα περισσότερο από μια ενισχυμένη έκδοση ενός «σπιτιού αλλαγής» ή ενός καλοκαιριού, το οποίο είναι άσχημα κατάλληλο για χώρες με ηπειρωτικά και έντονα ηπειρωτικά κλίματα.
Συνοψίζοντας αυτήν την αναμφισβήτητα διδακτική έκθεση ως μέρος της Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής της Μόσχας, μπορεί κανείς να παρατηρήσει ότι, ως συνήθως, θα πρέπει να ακολουθήσουμε τον δικό μας τρόπο: «η κλήση των Βαραγγών» σε αυτήν την περίπτωση προφανώς δεν θα λύσει το πρόβλημα. Αλλά ίσως αυτό δεν είναι κακό: έχουμε αρκετούς ταλαντούχους αρχιτέκτονες και αν κάποιος από αυτούς θέλει να ανταγωνιστεί στο σχεδιασμό της κοινωνικής στέγασης με ξένους συναδέλφους, θα είναι μια win-win κατάσταση για όλους.
