Όλοι έχουν συνηθίσει να θεωρούν το "Arch Moscow" το πιο αξιοσημείωτο αρχιτεκτονικό γεγονός της χρονιάς - διατηρώντας παράλληλα την εικόνα του, αναπτύσσεται και μεταρρυθμίζεται, μερικές φορές περισσότερο ή λιγότερο ριζικά. Φέτος, οι αλλαγές υποδηλώνουν ότι η επιχείρηση πρόκειται να εξελιχθεί σε Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής της Μόσχας, για την οποία ενημερώθηκαν άμεσα οι δημοσιογράφοι - αν και δεν είναι ακόμη γνωστό εάν θα γίνει διετής ή όχι.
Η μεταρρύθμιση του Arch of Moscow, που πραγματοποιήθηκε φέτος από τον επιμελητή Bart Goldhoorn, ιδρυτή του περιοδικού Project Russia και επικεφαλής του Project Media holding, επιδιώκει τουλάχιστον δύο στόχους: να φέρει την έκθεση πιο κοντά στα ευρωπαϊκά ιδανικά και να εξορθολογίσει το γεγονός της επέκταση στο πλάτος. Είναι πολύ αξιοσημείωτο ότι το Arch Moscow έχει διευρυνθεί - τα περίπτερα έχουν γίνει μεγαλύτερα - και άρχισε να κυριαρχεί το CHA με νέο τρόπο. Δύο "κύριοι" όροφοι, ο δεύτερος και ο τρίτος, είναι αποκλειστικά αφιερωμένοι στις λεγόμενες "εμπορικές" εκθέσεις, αλλά μεταξύ αυτών επικρατούν περίπτερα αρχιτεκτόνων, καταλαμβάνοντας περίπου τα δύο τρίτα του πιο αντιπροσωπευτικού χώρου, μετατοπίζοντας το παραδοσιακό μέρος, αποτελούμενο από κυρίως εσωτερικής διακόσμησης και φωτισμού. Στο δεύτερο όροφο, άνοιξαν, συνήθως κουρτίνες, μεγάλα παράθυρα ταινιών - το φως του ήλιου στην αίθουσα έγινε αισθητά καλύτερο και ο εξωτερικός γύρος από το γεμάτο και κλασματικό έγινε σχεδόν τελετουργικός. Τα κατώτερα επίπεδα, συμπεριλαμβανομένου του υπογείου, και της αυλής ανατέθηκαν σε ειδικές εκθέσεις, συμπεριλαμβανομένου του Arch Catalog, που καταλάμβανε σχεδόν ολόκληρο τον πρώτο όροφο.
Από την εμφάνισή του το 2001, ο κατάλογος υπήρξε ο σημασιολογικός πυρήνας της έκθεσης και η δική του βαθμολογία από την Αψίδα της Μόσχας. Ωστόσο, για έξι χρόνια, όλοι έδειξαν τον τρόπο που ήθελαν - και πιο εννοιολογικά περίπτερα εναλλάσσονταν με πιο ενημερωτικά. Ο Bart Goldhoorn προσπάθησε να δείξει την ουσία του καταλόγου του στην αρχιτεκτονική έκθεση - πρώτον, οι συμμετέχοντες δείχνουν ένα έργο τη φορά και, δεύτερον, αυτό γίνεται σύμφωνα με μία μόνο μορφή: μια εικόνα με το τι ήταν - μια εικόνα με το πώς έγινε ή θα γίνει μετά την αρχιτεκτονική παρέμβαση - συν γενικά σχέδια του ιστότοπου πριν και μετά. Δίπλα στον κατάλογο βρίσκεται ένα απόσπασμα από το μανιφέστο του επιμελητή, που είναι γεμάτο από ελαφριά θλίψη, λέει ότι δεν υπάρχει πολεοδομικός σχεδιασμός στη Μόσχα και, επομένως, ο στόχος του καταλόγου είναι να κατανοήσει πώς, εν απουσία του, η πόλη αλλάζει αυθόρμητα από μεμονωμένα κτίρια. Υπάρχουν κτήρια στα περίπτερα, φυσικά, πολύ άξια και ήδη γνωστά. Ωστόσο, εάν προσπαθήσετε να εξαγάγετε από αυτούς την απάντηση στην ερώτηση που έθεσε ο επιμελητής, τότε με βάση το γενικό συναίσθημα θα είναι κάτι τέτοιο - η πόλη είναι λυπημένη και πάνελ, αλλά οι αρχιτέκτονες θα τη μεταμορφώσουν. Κοντά - μια πιο αισιόδοξη πόλη διατάξεων - όλες πολύ διαφορετικές, εν μέρει ειλικρινείς τεχνικές, εν μέρει καλλιτεχνικές γλυπτικές, εν μέρει ενημερωτικές αρχιτεκτονικές.
Προηγουμένως, το Arch Moscow ήταν σαν ένα κέικ ρουφηξιών: στο εσωτερικό υπάρχει εμπόριο, ένας δακτύλιος γύρω από το «μη εμπορικό», εν μέρει εννοιολογικά και μερικές φορές αστεία έργα, ένα άλλο δαχτυλίδι έξω - μικρότερο εμπόριο. Όλα ήταν σε ένα δωμάτιο, στον "μη εμπορικό" γύρο ήταν δυνατό να χαλαρώσετε, να πάρετε μια βαθιά ανάσα πριν από την επόμενη βουτιά στο "επιχειρηματικό" μέρος. Στη συνέχεια, στη μέση αυτής της πίτας, άρχισαν να εμφανίζονται αρχιτεκτονικά περίπτερα, να μεγαλώνουν και να πολλαπλασιάζονται - κάτι που σίγουρα μιλά για την επιτυχία του επαγγέλματος. Ωστόσο, το τμήμα "προσανατολισμένο στον πολιτισμό" έχει μετακινηθεί προς τα έξω και προς την περιφέρεια, ιδίως στο υπόγειο - και είναι δύσκολο να απαλλαγούμε από την αίσθηση ότι η γέμιση έχει διαρρεύσει από την πίτα. Ειδικά έργα, διάσπαρτα, έχουν χάσει εν μέρει την αξία τους ως διέξοδο στη διαδικασία προβολής - και αυτός ο ρόλος της ψυχαγωγίας των πολιτών «μέσα» αναπόφευκτα αναλήφθηκε από τις εκθέσεις των αρχιτεκτόνων.
Η πιο θεαματική και επαγγελματική έκθεση είναι η προσωπική έκθεση των αρχιτεκτόνων της χρονιάς από το γραφείο Project Meganom. Και πάλι, μετά από πρόταση της επιμελήτριας, σε αυτήν την περίπτωση σίγουρα επιτυχημένη, του δόθηκε ένα μέρος, γνωστό σε όλους ως η κύρια είσοδος του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών - η έκθεση καταλάμβανε τον χώρο των σκάλων μπροστά της εισόδου Ο Μέγκαν πλησίασε το έργο πολύ προσεκτικά, περιφράζοντας ένα καλό περίπτερο έκθεσης εδώ, στον άσπρο τοίχο του οποίου κατασκευάστηκε ένα παράθυρο κορδέλας - μέσω αυτού, όσοι περνούν από έξω μπορούν να δουν τα όμορφα φωτισμένα μοντέλα από μέσα, την πόλη των σπιτιών παραφίνης, που αποτελούν μαζί το έργο Krasnaya Polyana: μια γλυπτική αναπαράσταση του ιδανικού ή της πόλης, ή της συνοικίας. Τη στιγμή του ανοίγματος, στη γειτονιά, θα μπορούσε κανείς να δει ένα βουνό από χαρτόνι, από όπου εκκολάφθηκαν αυτά τα θαυμαστά μοντέλα - και αν θυμάστε την πρόσφατη έκθεση στη γκαλερί VKHUTEMAS, όπου η Meganom έδειξε έναν παρόμοιο κερί κύβων, ίσως νομίζετε ότι έχουμε μπροστά μας ένα γέννα παιδιών ενός έργου που εκτρέφει με επιτυχία το "RodDome". Τα υπόλοιπα αντικείμενα - και η έκθεση αποτελείται από μερικά μοντέλα και προβολές - είναι κατασκευασμένα από ανοιχτά μεταλλικά φύλλα, πρέπει να πω, φτιαγμένα αριστοτεχνικά. Οι μικροί άνθρωποι που κατοικούν σε αυτά τα μοντέλα είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακοί - είναι επίπεδες και έχουν δύο σκιές - μία από το φως που πέφτει από το παράθυρο και η δεύτερη - μέταλλο, ίση με τα πάντα με τη μορφή, μόνο ψέματα. Κάπου αυτές οι σκιές αλληλεπικαλύπτονται, κάπου πέφτουν σε διαφορετικές πλευρές.
Πρέπει να πω ότι η Meganom είναι ένας προφανής πρωτοπόρος της μόδας της Μόσχας: πριν από μερικά χρόνια, οι αρχιτέκτονες έδειξαν μοντέλα από σκουριασμένο σίδερο - τώρα, μπαίνοντας στις κύριες αίθουσες, μπορεί κανείς να παρατηρήσει ότι η ιδέα έχει ληφθεί - εν τω μεταξύ, Οι συγγραφείς αναπτύσσουν ήδη νέο υλικό, και είναι πιθανό ότι τον επόμενο χρόνο κάτι δαντέλα θα έρθει στη μόδα.
Η έκθεση της Meganom, όπως παρατηρήθηκε, αποφεύγει την παραδοσιακή έκθεση με renders και σχέδια - αφιερώνεται όχι στο αποτέλεσμα, αλλά στη διαδικασία - μόνο εδώ έχει απομονωθεί σε ένα ξεχωριστό είδος ημι-γλυπτικής - είναι πιο σωστό να καλεί Τέτοια μοντέλα αντικείμενα, δεν είναι βοηθητικό υλικό, είναι μέσα και από μόνα τους, μεμονωμένα έργα τέχνης. Κοιτάζοντας τις διατάξεις αυτής της ποιότητας, ίσως νομίζετε ότι οι συγγραφείς μεγαλώνουν τα σπίτια τους, διαδοχικά τα φτιάχνοντας σε διαφορετικές κλίμακες και τεχνικές: φτιάχνουν ένα μικρό, για παράδειγμα παραφίνη, έμβρυο, έπειτα ένα σπίτι μεγαλύτερο και λεπτομερώς, τότε ακόμη μεγαλύτερο, τότε μια διάταξη πλήρους μεγέθους και μετά ένα πραγματικό σπίτι. Αυτό το είδος βιολογίας δεν είναι στη μορφή, αλλά στο χρόνο. Και προφανώς, υπάρχουν πολλά έμβρυα.
Ένα άλλο είδος που παρουσιάζεται παραδοσιακά στο Arch Moscow είναι το είδος της αρχιτεκτονικής διασκέδασης. Θα πρέπει να σημειωθεί εδώ το "Μουσείο Τσερετέλι", που εμφανίζεται στον Κατάλογο Αψίδων από τον Μπόρις Μπερνασκόνι, ο οποίος βρήκε ακόμα πώς να κρύψει τον μισητό Πέτρο. Το πιο ενδιαφέρον έργο στον δεύτερο όροφο είναι ο πύργος αφρού των V. Savinkin και V. Kuzmin. Αυτή η δομή είναι κατασκευασμένη από πακέτα πολυστυρολίου μέχρι την οροφή, σε μέρη που δεν έχουν υποστεί πλήρη επεξεργασία, αλλά σε μέρη που μεγαλώνουν σε υψηλή ανακούφιση που απεικονίζει τον κύριο χαρακτήρα μιας καλής νεκράς ζωής - ένα μπουκάλι, με εγκλείσματα με τη μορφή μικρών μοντέλων και άλλων ξένων σώματα. Μοιάζει με ινδουιστικό ναό και ουρανοξύστη. Η Μόσχα ως ουρανοξύστης. Οι μαθητές του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας, που συμμετείχαν στην κατασκευή του Penoplarkh (ο λεγόμενος πύργος), περπατούν γύρω, ντυμένοι με θραύσματα από αφρώδη κουτιά, προφανώς απομειωμένα από την παραγωγή. Αυτός ο πύργος προσελκύει σίγουρα την προσοχή, μπορεί να θεωρηθεί ως το κύριο αξιοθέατο στην κύρια αίθουσα.
Ένα άλλο αξιοθέατο - πολλοί αρχιτέκτονες συμμετείχαν στη δημιουργία του, είναι αφιερωμένο σε καρέκλες ζωγραφισμένες από διαφορετικούς συγγραφείς. Έχει μια ενδιαφέρουσα είσοδο - τρία λευκά επίπεδα που μιμούνται την προοπτική, πάνω στην οποία προβάλλεται ο κινηματογράφος - αν το κοιτάξετε για μεγάλο χρονικό διάστημα, το κεφάλι σας μπορεί να γυρίσει.
Δύο παρόμοια έργα δείχνουν έργα τέχνης, κυρίως ξύλινα και πολύ αστεία και προορίζονται για εγκατάσταση όχι εδώ, αλλά πολύ μακριά από τη Μόσχα - αυτή είναι η γνωστή καμάρα Nikolo-Lenivetsky, η οποία πραγματοποιείται δύο φορές το χρόνο στην περιοχή Kaluga στην Ουγκρά Ποτάμι και ένας μαθητής του ίδιου είδους που μόλις ετοιμάζεται - "Shaman-city", η οποία πρόκειται να χτιστεί το καλοκαίρι στη λίμνη Βαϊκάλη. Το πρώτο στο Strelka, που συνοδεύεται από χαρούμενη μουσική και απολαύσεις με κούνια, που επισκιάζεται από έναν υπέροχο κόκορα με δύο κεφάλια, δείχνει έτοιμα αντικείμενα πολλών σεβαστών συγγραφέων. Το δεύτερο στο Κεντρικό Σπίτι των Καλλιτεχνών εκθέτει διατάξεις, οι οποίες είναι δύσκολο να περάσουν, αν μόνο επειδή το πρώτο είναι ένα «δέντρο επιθυμιών» στο οποίο ένα ασταθές μαθητικό χέρι λέει «κουρασμένος από τη μελέτη».
Το κύριο θέμα του «Arch-Moscow», που έθεσε ο επιμελητής - πολεοδομικός σχεδιασμός, αντηχεί αισθητά στο σύνθημα της τελευταίας Μπιενάλε της Βενετίας, η οποία επικεντρώθηκε σοβαρά στα προβλήματα των πόλεων, των μαθηματικών υπολογισμών και της αεροφωτογραφίας. Στη Μόσχα, το θέμα έχει αναπτυχθεί με τον δικό του τρόπο - μια ηχώ της ευρωπαϊκής κατανόησης του προβλήματος βαρύνει δύο εκθέσεις - τα περίπτερα με το υλικό του περιοδικού Project International που βρίσκεται στο Art Play και την έκθεση που έφερε η CSA στο Το "Κόκκινο Οκτώβριο" αφιερωμένο στη Βαρκελώνη - σηματοδοτήθηκε το περασμένο φθινόπωρο στη Βενετία ως πόλη που έλυσε με επιτυχία τα προβλήματά τους.
Πρέπει να πω ότι στη Μόσχα υπάρχουν δύο τύποι πολεοδομικού σχεδιασμού. Το ένα, βαρετό και υπερβολικά ρυθμισμένο, κληρονομήθηκε από τα ύστερα σοβιετικά χρόνια. Βασίζεται σε επίπονες και περίπλοκες επιστημονικές εκτιμήσεις και επιδιώκει τη διατήρηση του περιβάλλοντος, συμπεριλαμβανομένων των οριζόντιων γραμμών και των κανόνων της ηλιακής ακτινοβολίας. Αυτό συναντούν οι αρχιτέκτονες στα συμβούλια κατά την έγκριση έργων. Όποιος παρευρεθεί σε τέτοια συμβούλια θα επιβεβαιώσει ότι οι φήμες για την απουσία θεωρητικού πολεοδομικού σχεδιασμού στη Μόσχα είναι υπερβολικά υπερβολικές.
Το δεύτερο είναι πραγματικό, αφορά το να ξεπεράσουμε τους περιορισμούς του πρώτου και να βγάλουμε όσο το δυνατόν περισσότερα χρήματα - δίνει δουλειά στους αρχιτέκτονες. Τα επιτεύγματά του είναι ορατά παντού, ιδιαίτερα καλά από μακριά - για παράδειγμα, στο δρόμο προς την Κεντρική Βουλή των Καλλιτεχνών από το σταθμό Oktyabrskaya του μετρό, δύο πύργοι της υπό κατασκευή πόλης Μόσχα είναι ορατοί. Τα δύο κύρια θέματα του δεύτερου τύπου πολεοδομικού σχεδιασμού είναι ο ουρανοξύστης και το τέταρτο και αναπτύχθηκαν σε αρχιτεκτονικές εκθέσεις, οι περισσότεροι από τους οποίους έκριναν ότι είναι καθήκον τους να παρουσιάσουν τα πιο φιλόδοξα έργα σε όλη την πόλη.
Ο Σεργκέι Σκουράτοφ έδειξε δύο μπλοκ ταυτόχρονα - ένα, την περιοχή των ελίτ σπιτιών στην τοποθεσία του εργοστασίου Kauchuk πίσω από το Στάδιο Luzhniki, που εκπροσωπήθηκε στον δεύτερο όροφο από ένα τεράστιο μοντέλο από διαφορετικά είδη ξύλου. Το δεύτερο θα χτιστεί βόρεια του τείχους από τη Μονή Donskoy. Η ομάδα ABV παρουσίασε ένα αντικείμενο που κρέμεται πάνω από τη διασταύρωση της εθνικής οδού Aminevskoye και της προοπτικής Michurinsky. Η ήδη αναφερθείσα εγκατάσταση από τον Savinkin / Kuzmin και ο διαγωνισμός που διοργάνωσε ο A. Kochurkin για το "Triumphal Mark", το οποίο από χρόνο σε χρόνο οργανώνει αξιοσημείωτα έργα - τα αποτελέσματα του διαγωνισμού θα ανακοινωθούν την Παρασκευή στις 18:00.
Πρέπει να παραδεχτούμε ότι φέτος ο επιμελητής κατάφερε να αναδιοργανώσει την έκθεση πολύ πιο έντονα - τα θέματα των τελευταίων ετών υπερισχύθηκαν στην κορυφή ως προσθήκη, αλλά εδώ το πρόβλημα είναι σοβαρό και οι καινοτομίες είναι προφανείς. Η αποκάλυψη του θέματος αποδείχθηκε διφορούμενη - η ευρωπαϊκή ανάλυση παρέμεινε σε εξωτερικούς ιστότοπους και στην Κεντρική Βουλή των Καλλιτεχνών, ο πολεοδομικός σχεδιασμός εμφανίστηκε μέσα από τα μάτια των ασκούμενων αρχιτεκτόνων. Το νομοθετικό-θεωρητικό μέρος και το επιστημονικό μέρος του πολεοδομικού σχεδιασμού της Μόσχας παρέμειναν εκτός του πλαισίου - ωστόσο, είναι πολύ δύσκολο να τα δείξουμε. Το θέμα "Αψίδα της Μόσχας" το 2008, που ανακοινώθηκε στη συνέντευξη τύπου, ακούγεται λιγότερο σαφές - "Πώς να ζήσετε" και δεν είναι γνωστό, με θαυμαστικό ή ερωτηματικό.