Crystal Cape Terraces

2024 Συγγραφέας: David Durham | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 02:31

Η ιδέα ενός μνημειακού συγκροτήματος προς τιμήν των υπερασπιστών της Σεβαστούπολης 1941-1942 στο Cape Khrustalny χρονολογείται από τις αρχές της δεκαετίας του 1970, η ιστορία της εφαρμογής του διήρκεσε περίπου σαράντα χρόνια, της επέστρεψε στα μέσα της δεκαετίας του 2000, αλλά ήταν δυνατόν μόνο να προχωρήσουμε μέχρι την κατασκευή δύο σοβιετικών μνημείων: οι στήλες "Bayonet and Sail" προς τιμήν της απονομής της πόλης με τον τίτλο του ήρωα (1977) και της γλυπτικής "Soldier and Sailor" (1981-2007). Τα κτίρια άρχισαν να σχεδιάζονται και μάλιστα τέθηκαν τα θεμέλια, αλλά δεν ολοκληρώθηκαν. Μια νέα περίοδος σχεδιασμού ξεκίνησε το 2017 - στο ίδιο σημείο, στο έδαφος 54 στρατιωτικών εγκαταστάσεων, αποφασίστηκε να κατασκευαστεί ένα θέατρο όπερας και μπαλέτου εκτός από το μνημείο: για κάποιο χρονικό διάστημα το έργο του Coop Himmelb (l) au Η συγγραφή συζητήθηκε έντονα, αλλά ο Wolf Prix το αρνήθηκε δημόσια στις αρχές του 2019. Την ίδια περίπου στιγμή, στις αρχές του τρέχοντος έτους, το Εθνικό Ίδρυμα Πολιτιστικής Κληρονομιάς, το οποίο διαχειρίζεται τα σχέδια, διέταξε δύο ακόμη έργα, όχι πλέον ενός συγκροτήματος όπερας και θεάτρου, αλλά περισσότερο ενός μουσείου, που αποτελείται από δύο μέρη: ένα μνημείο για τη Δόξα της Σεβαστούπολης, στα δυτικά του γλυπτού Ένας ναύτης και ένας στρατιώτης, και ένα μουσείο και εκπαιδευτικό συγκρότημα, σε μια μεγαλύτερη περιοχή στα νότια, πέρα από την οδό Kapitanskaya. Αργότερα, το καλοκαίρι, εμφανίστηκε ένα άλλο έργο, τότε υπήρξαν αλλαγές στη σύνθεση των κατασκευαστών, και τώρα τα σχέδια είναι κάτι περισσότερο από ασαφές (σε αντίθεση με δύο παρόμοια μουσεία και εκπαιδευτικά συγκροτήματα ομοσπονδιακής σημασίας, στο Καλίνινγκραντ και στο Βλαδιβοστόκ). Δεν είναι γνωστό πώς θα αναπτυχθεί ο περαιτέρω σχεδιασμός του συγκροτήματος στη Σεβαστούπολη.

Το έργο των αρχιτεκτόνων "Studio 44" είναι ένα από τα έργα που προτάθηκαν στις αρχές του 2019. Η πρόσκλησή τους δεν προκαλεί έκπληξη: απλώς θυμηθείτε ότι το χαρτοφυλάκιο της εταιρείας περιλαμβάνει γνωστά έργα ομοσπονδιακής σημασίας, όπως η ανοικοδόμηση του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου για τη συλλογή Ερμιτάζ ή το σχολείο Sirius στο Σότσι - υπάρχουν πολλά παραδείγματα μουσείων και εκπαιδευτικών ιδρυμάτων από το σχολείο στο πανεπιστήμιο. Οι συγγραφείς, από τη μία πλευρά, έβαλαν τις γνώσεις τους για τις ιδιαιτερότητες της λειτουργικής τυπολογίας του συγκροτήματος στην έννοια, και, από την άλλη πλευρά, αντανακλούσαν σε αυτό το άθροισμα των ιδεών για το «κλασικό» παραθαλάσσιο τοπίο της Κριμαίας, που αναζωογονεί εν μέρει εικόνες από παλιούς πίνακες, για παράδειγμα, το τοπίο του Artillery Bay που απεικονίστηκε στα μέσα του 19ου αιώνα από τον Carlo Bossoli, ο οποίος επιλέχθηκε από τους αρχιτέκτονες ως το κεντρικό τεμάχιο για το έργο.

Αυτή η προσέγγιση προσδίδει στο μουσείο έργο λυρική λιχουδιά, η οποία έρχεται σε έντονη αντίθεση με τον φορέα της «φυσικής» ανάπτυξης των απόψεων του Artillery Bay από το οβελίσκο-μνημείο στο ξενοδοχείο-τουρκικό που υιοθετήθηκε τις τελευταίες δεκαετίες (το τελευταίο εκπροσωπείται ιδιαίτερα έντονα από τα συγκροτήματα κατοικιών Cristal beach και Cape Khrustalny στην ακτή) …

Το έργο της Nikita Yavein ανέστρεψε αυτήν την εκτεταμένη τάση κατά 90 μοίρες, προς την αναζήτηση ταυτότητας πολεοδομικού σχεδιασμού - η οποία, ίσως, θα ήταν καλή.

«Για εμάς, τα πρωτότυπα των αυτοκρατορικών κατοικιών της Κριμαίας του 19ου αιώνα ήταν σημαντικά: το παλάτι των Λιβαδειών και το παλάτι στην Όρεδνα. Μας φαίνεται ότι αποτυπώνουν σωστά την αίσθηση της νότιας αρχιτεκτονικής, χαρακτηριστική της ορεινής Κριμαίας: κτήρια με βεράντα που σέρνονται κατά μήκος του βουνού, το ακολουθούν, σχηματίζουν γέφυρες, πεζούς και χωρικές συνδέσεις. Όπου οι σκάλες παίζουν σημαντικό ρόλο - θυμηθείτε όχι μόνο τη διάσημη σκάλα της Οδησσού, αλλά και πολλές άλλες. Το μουσείο και το εκπαιδευτικό μας κέντρο δεν επιδιώκει να φτάσει στη θάλασσα, εστιάζοντας στο βουνό και δεν αναπτύσσεται με νέους κατακόρυφους - αποφασίσαμε ότι υπάρχουν αρκετοί κατακόρυφοι εδώ. Οι βεράντες και οι σκάλες είναι πιο σημαντικές σε αυτό ».

Μερικές από τις βεράντες υπάρχουν ήδη στο έδαφος, καθώς βρίσκεται σε έναν λόφο με διαφορά ύψους περίπου 15 μέτρων, κατεβαίνοντας στη θάλασσα. Οι αρχιτέκτονες διατηρούν τα τείχη συγκράτησης, συμπληρώνοντάς τα με καινούργια, καθώς και μεγάλα βήματα λακωνικού όγκου ύψους όχι περισσότερο από 2 ορόφους. Ο καθένας έχει τη δική του λειτουργία, και ο όμιλος όχι μόνο μοιάζει, αλλά επίσης «λειτουργεί» σαν μια πόλη, όπου κάθε ένα από τα κτίρια, στενά ραμμένα μεταξύ τους, έχει το δικό του έργο και μέγεθος, τόσο λόγω λειτουργίας όσο και ανακούφισης. Οι κήποι με βεράντα έχουν σχεδιαστεί στις εκμεταλλευόμενες στέγες, δηλαδή στην «πόλη» - σε κάποιο βαθμό και ένα πάρκο στο βουνό.

Η ομοιότητα με την πόλη, που αναπτύχθηκε ιστορικά και σταδιακά, προοριζόταν να στηρίξει δύο ιστορικά κτίρια των στρατώνων του οχυρού Menshikov: το έργο προέβλεπε τη συντήρησή τους, καθώς και τη συντήρηση των υπολειμμάτων του τείχους. Δυστυχώς, τον τελευταίο χρόνο, τα κτίρια κατεδαφίστηκαν κάπως.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Αλλά το έργο, τονίζουμε, παρέχεται ακριβώς για τη συντήρηση ιστορικών κτιρίων, στις απεικονίσεις των στεγών τους - ισχίου, ισχίου, ενώ οι στέγες όλων των άλλων όγκων του συγκροτήματος είναι επίπεδες. Το έργο, και γενικά, συνδέεται αρκετά με την ιστορία του τόπου. Και η ιστορία, φυσικά, είναι στρατιωτική, η ακτή της Σεβαστούπολης για μεγάλο χρονικό διάστημα αποτελούσε σε μεγάλο βαθμό οχυρώσεις, τα ερείπια πολλών από αυτά είναι ανέπαφα, και ειλικρινά, θα θέλαμε να επιβιώσουν την εποχή μας … Εκτός από το φρούριο Menshikov από την άλλη πλευρά, υπάρχουν υπολείμματα Η έβδομη μπαταρία με ένα πέτρινο στηθαίο και μια δεξαμενή οπλοστασίου θαμμένη στο έδαφος - οι αρχιτέκτονες προτείνουν τη διεξαγωγή αρχαιολογικών ανασκαφών σε αυτό το μέρος, για να μουσικοποιήσουν τα ευρήματα που βρέθηκαν και να τα συνδέσουν με μουσείο και εκπαιδευτικό συγκρότημα, εξοπλίζοντας μια άλλη είσοδο από τη θάλασσα. Έτσι, το μουσικό συγκρότημα αποδεικνύεται παρόμοιο με μια νότια παραθαλάσσια πόλη που μεγάλωσε με τις παλιές οχυρώσεις, πίσω από αυτές και πάνω τους, έχοντας κυριαρχήσει τα ερείπια αμυντικών κατασκευών - κάτι παρόμοιο με ένα "τεκμαρτό" σχέδιο, μια τεχνική που η ώρα μας; και παρόλο που οι οχυρώσεις δεν είναι καθόλου μεσαιωνικές - όπως το έθεσε ο Νικήτα Γαβέιν, "Η Σεβαστούπολη είναι μια πόλη που καταστράφηκε επανειλημμένα" - η εικόνα αποδεικνύεται παρόμοια με κάποια ελληνική πόλη σε βενετσιάνικους προμαχώνες στη μέση της Μεσογείου. Υπάρχει μόνο ένας πολιτισμός, η Σεβαστούπολη είναι μια γνωστή αποικία των αρχαίων Ελλήνων, και στον υπό εξέταση χώρο υπάρχει ακόμη και ένα μικρό κομμάτι των αμπελώνων της αρχαίας Χερσονήσου, αν και το κέντρο της αρχαίας πόλης είναι πολύ μακριά.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Και εν τω μεταξύ, παρά τις αλληλεπικαλύψεις των υπαινιγμών και των σιλουέτες, οι αρχιτέκτονες απέχουν πολύ από το να προσπαθήσουν να δημιουργήσουν ένα αντίγραφο της παλιάς παραθαλάσσιας πόλης. Προκειμένου να επιτευχθεί το απαραίτητο μέτρο της αφαίρεσης, βοηθούνται όχι μόνο από τη δική τους άποψη για τα πράγματα, δεν στερούνται μεγαλιθικής γενίκευσης, αλλά και από το θέμα της πρωτοπορίας, που προέρχεται από την ανάθεση. Είναι προγραμματισμένο (ή προγραμματισμένο; Είναι δύσκολο να πούμε) ότι ένας από τους "αγκυροβόλησε" τους χειριστές του μουσείου θα είναι το τμήμα του 20ου αιώνα της γκαλερί Tretyakov, το ίδιο από το Τείχος της Κριμαίας, το οποίο αποθηκεύει το " Μαύρη πλατεία "και πολλά άλλα. Ως εκ τούτου, μεταξύ των πρωτοτύπων - του αρχιτέκτονα και της σύνθεσης του Μάλεβιτς, ερμηνεύεται το σχέδιο του συγκροτήματος με έναν σαφώς Suprematist τρόπο.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Το avant-garde γίνεται είτε ένας φακός είτε ένα καζάνι που του επιτρέπει να «χωνεύει» όλες τις αρχαίες, μεσαιωνικές, αναγεννησιακές και άλλες παρανοήσεις, να τις φέρει σε έναν κοινό παρονομαστή και έναν ακραίο βαθμό γενίκευσης, χωρίς να χάσει, εκπληκτικά, όλα τα θέματα. Θα ήθελα να θυμηθώ, επεκτείνοντας τον κύκλο, ότι ο Corbusier αιτιολόγησε τις επίπεδες στέγες του, συμπεριλαμβανομένης μιας πόλης της Μέσης Ανατολής, παρόμοια με μια σκέδαση λακωνικών κύβων, ανταγωνιστική με την «λεπτή» και καλά προσαρμοσμένη αναγεννησιακή πόλη. Το avant-garde, όπως οι άμεσοι προκάτοχοί του γενικά, είναι γνωστό ότι αναζητά έμπνευση σε καλύβες απέναντι από τα λαμπερά παλάτια του κέντρου και στα πρωτόγονα της βαθιάς αρχαιότητας. Αυτός είναι εν μέρει ο λόγος για τον οποίο το θέμα της πόλης, χύτευση σε έναν λόφο, που χρονολογείται από τον 5ο αιώνα, αν όχι τον 10ο αιώνα π. Χ., οργανικά «πέφτει» στα παραδείγματα της πρωτοπορίας και, μεταξύ άλλων, του Μάλεβιτς. Αλλά για όλη την αγάπη της για τους πρωτόγονους και τους ανθρώπους της πρωτοπορίας, η τέχνη είναι απόλυτα προσωπική και ατομικιστική - επομένως, οι προσεγγίσεις της καθιστούν δυνατό να μην ακολουθεί τυφλά τη μάζα, αλλά να τον ελέγχει. Ιδανικά, φυσικά.

Σε αυτήν την περίπτωση, είναι αρκετά διαχειρίσιμο. Με την προσαρμογή των εργαλείων και των πρωτοτύπων τους, παρεμπιπτόντως, που αναφέρονται στο άλμπουμ του έργου με αξιοζήλευτη φροντίδα, οι αρχιτέκτονες σκιαγραφούν το μέτρο: ασυμμετρία / και γεωμετρική προβλεψιμότητα, vernacularity / κανονικότητα, αρχαιότητα / νεωτερικότητα. Όλα αυτά συνδυάζονται στον «αρχιτέκτονα», αλλά επιτρέπει διαφορετικές ερμηνείες και προκαλεί, αν το σκεφτείτε, πολλά συναισθήματα.

Έτσι, το αμφιθέατρο έσκαψε στο κάτω μέρος της πλαγιάς - εδώ μοιάζει με μια εντελώς αντίκα, νεοελληνική λύση (ούτε καν Ρωμαϊκή, επειδή απηχεί τον λόφο και δεν στέκεται πάνω σε υποδομές). Και ο παρακείμενος τόμος της «αίθουσας για 300 θέσεις» χαιρετίζει συνθετικά τον ναό της Νίκης Απέροδος στην Ακρόπολη, τον οποίο οι συγγραφείς συμπεριέλαβαν επίσης τακτοποιημένα στις αναλογίες, αλλά το μεγάλο στρογγυλό παράθυρο μοιάζει αμέσως με πολλά κονστρουκτιβιστικά κτίρια, δηλαδή, μας φέρνει πίσω στο avant-garde. Χρησιμοποιώντας τη μέθοδο των δωρεάν αναλογιών, μας οδηγεί στο έργο

ανοικοδόμηση της CHP στο κέντρο του Pskov, που αναπτύχθηκε από το Studio 44 το 2016 · Αν και το στρογγυλό παράθυρο, ένα είδος υπό όρους αθροίσματος της Αναγέννησης και της πρωτοπορίας, είναι γενικά μια από τις αγαπημένες τεχνικές του Νικήτα Γιάβιν, έχει επίσης ένα τέτοιο παράθυρο στο εργαστήρι του.

Μπροστά από την αίθουσα με ένα στρογγυλό παράθυρο, το αμφιθέατρο στρογγυλοποιείται, αλλά από την άλλη πλευρά, κατά μήκος της πλατείας της 300ης επετείου του στόλου, συνεχίζεται από ένα άλλο, απλωμένο σε ευθεία γραμμή. Και αν το πρώτο βλέπει στον κόλπο, τότε το δεύτερο είναι πιο πιθανό προς το κέντρο της πόλης και την οδό Mayakovsky, η οποία βγαίνει σε αυτό το σημείο, ο άξονας της οποίας είναι με κενό, αλλά εξακολουθεί να στοχεύει στον καθεδρικό ναό του Βλαντιμίρ μπροστά από την πλατεία με το μνημείο του Λένιν. Με λίγα λόγια, αυτή η είσοδος από την πόλη είναι ίσως η κύρια, και το αμφιθέατρο εδώ είναι σαν την κύρια σκάλα του μουσείου, με τη διαφορά ότι θα μπορούσε κανείς να καθίσει πάνω της για να δει το ηλιοβασίλεμα. Τα βήματα και των δύο αμφιθεάτρων διακόπτονται από ασύμμετρα ένθετα όγκων που παραβιάζουν (ή αναβιώνουν) την προβλεψιμότητα της ανόδου: σαν να ήταν κατάφυτα με ανεξέλεγκτα κτίρια, αν και μερικά από τα παραλληλεπίπεδα έχουν βιτρό παράθυρα: φωτίζουν τη βιβλιοθήκη που βρίσκεται πίσω από πάγκοι του κεντρικού αμφιθεάτρου.

Αριστερά και νότια, ανάμεσα σε κλειστούς σκοτεινούς όγκους, εμφανίζεται μια λευκή, πολύ ελαφριά στοά μπροστά από τη γυάλινη είσοδο και τον κύριο προθάλαμο - στην πραγματικότητα, αυτή είναι η επίσημη κύρια είσοδος, στις πλευρές της, όπως τα προπύλαια, ένα καφέ και ένα κατάστημα μουσείων. Η κύρια σκάλα ξεκινά από το φουαγιέ: καλύπτεται διαδοχικά από τρεις γυάλινους, διαφανείς ριγέ όγκους που ανεβαίνουν προς τα πάνω προς το μνημείο, διαγώνια. Οι αρχιτέκτονες αποκαλούν αυτή τη μεγάλη σκεπαστή σκάλα «κατοικημένη», της αναθέτουν το ρόλο ενός μεγάλου φουαγιέ μουσείου και την ερμηνεύουν ως τον κύριο δημόσιο χώρο που συνδέει ολόκληρο το συγκρότημα. Το κεντρικό αμφιθέατρο με βιβλιοθήκη μέσα είναι δίπλα του. Μαζί μοιάζουν με τις σκάλες του Ερμιτάζ στο κτίριο του Γενικού Επιτελείου, το οποίο χρησιμεύει επίσης για αναψυχή και εκδηλώσεις - μόνο το θέμα έχει αναπτυχθεί, έχοντας λάβει περισσότερο χώρο στην πλαγιά.

Από την άλλη πλευρά, το ριγέ γυαλί των τριών τόμων που κρύβει τις σκάλες τονίζει τη νεωτερικότητα του συγκροτήματος και διευκολύνει κάπως τη βαρβαρότητα των τοίχων, συχνά κωφών, σχεδιασμένων με τη μορφή τοίχων συγκράτησης και συχνά μεγαλώνουν από αυτούς. Η κύρια σκάλα είναι μεγάλη, ευρύχωρη, γεμάτη αντηλιακά και ρίγες σκιάς, μια υπερ-πέργκολα. Το ένθετο "κρυστάλλου" αντικατοπτρίζει τέλεια το όνομα του ακρωτηρίου Khrustalny.

Η δεύτερη κύρια σκάλα - αντίθετα, απότομη και αποφασιστική, όπως βελόνα ή σπαθί - οδηγεί από τη νότια γωνία, από την πλευρά της κεντρικής αγοράς της πόλης, κατευθείαν μέχρι το Μέγαρο της Δόξας της Σεβαστούπολης. Στο μέλλον, η σιλουέτα της στήλης Bayonet και ένα πανί υψώνονται.

Αυτή είναι μια εναλλακτική κατεύθυνση και μια άλλη σύνδεση με την πόλη: στο εικονιστικό σχήμα "avant-garde", είναι μια μακρά διαγώνια πλάκα. Μια πειθαρχημένη συναρμολογημένη διαγώνια σκάλα μπορεί να γίνει κατανοητή ως ένα είδος «περιπάτου της φήμης», που υποδηλώνει μια συγκεντρωμένη κίνηση ανάβασης ή καθόδου, σε αντίθεση με την ευρεία κίνηση της κύριας σκάλας - δημόσιος χώρος, που απλώνεται κατά μήκος της πλαγιάς.

Το ίδιο το Hall of Fame είναι μια λακωνική δομή που στεφανώνει το λόφο. Κυκλώπειο-μεγαλιθικό και ταυτόχρονα ελαφρύ, φωτεινό και δεν προσπαθεί προς τα πάνω, όπως τόνισε η Νικήτα Γιάβιν παραπάνω, αλλά ήρεμα, ως δεδομένη, διαμονή στο διάστημα. Τέσσερα μεγάλα πυλώνες, περιτριγυρισμένα από ένα αόρατο περίγραμμα από γυάλινους τοίχους, φέρουν μια στέγη "κουβούκλιο" με ένα ανοιχτό άνοιγμα στη μέση - είτε ένα απόκρυμμα είτε ένα συμπόσιο. όλα μοιάζουν με ένα τεράστιο μπολ και ταυτόχρονα ένα τραπέζι.

Η αίθουσα γίνεται το λογικό συμπέρασμα του εκπαιδευτικού και μουσειακού κέντρου - η συμμετρία της συνοψίζει αβίαστα και ισορροπεί τον όμιλο δομών στις πλαγιές ως ένα είδος κύριου ναού της αρχαίας πόλης.

Ταυτόχρονα, το συγκρότημα είναι ένα είδος πάρκου. Θα είναι δυνατό να περπατήσετε στις στέγες των τόμων. σειρές κυπαρίσσι εναλλάσσονται με χώρους κήπων, τους οποίους φυτεύτηκαν εξ ολοκλήρου σαν αιγυπτιακές υποστυλιές. Η Τετάρτη έχει σχεδιαστεί για ήσυχο στοχασμό.

«Το πάρκο, που εκτείνεται κατά μήκος της φυσικής πλαγιάς του λόφου, σχηματίζεται από τις δεξιώσεις πολλών αμφιθεάτρων και βεράντων, τα οποία έχουν δημιουργηθεί για όσους θέλουν να απολαύσουν σιωπηλά τη θέα της Artbukhta και της λεωφόρου Primorsky, για να δουν όμορφα ηλιοβασιλέματα και φωτεινά ηλιοβασιλέματα. Η σιωπή, που περιβάλλει το πάρκο με μια βαριά μνήμη του τόπου, είναι σιωπηρά παρούσα σε κάθε στιγμή που βρίσκεστε εκεί, αλλά δεν μπαίνει σε διαμάχη με την ευκολία της αρχιτεκτονικής και ενισχύει μόνο την εντύπωση των ήδη καθιερωμένων κυρίαρχων του Cape Khrustalny."

Το πάρκο είναι ένα σημαντικό συστατικό του έργου, και το γεγονός ότι δεν είναι απλώς συνδεδεμένο κάπου στην άκρη, αλλά διαπερνά το συγκρότημα, - από τη μία πλευρά, το κάνει να μοιάζει με αναγεννησιακά παλάτια, όπου, περιπλανιέται στις αίθουσες και τις γκαλερί -διαδρομές, ανακαλύπτετε κατά λάθος κήπο στην αυλή στην οροφή του δεύτερου ή ακόμη και του τρίτου ορόφου: πάρτε, για παράδειγμα, το Mantuan Palace of Gonzaga, χωρίς να ξεχνάτε ότι τα πρωτότυπα των αναγεννησιακών ανακτόρων είναι αρχαία και αργότερα η μνήμη τους ήταν τα αυτοκρατορικά παλάτια της Κριμαίας.

μεγέθυνση

3/11 Αξονομετρικό σχέδιο σε περίπου 2.250. Μουσείο και Εκπαιδευτικό Συγκρότημα και Μουσείο Δόξας της Σεβαστούπολης © Studio 44
μεγέθυνση

4/11 Αξονομετρικό σχέδιο στις 6.750. Μουσείο και Εκπαιδευτικό Συγκρότημα και Μουσείο Δόξας της Σεβαστούπολης © Studio 44
μεγέθυνση

5/11 Αξονομετρικό σχέδιο στις 13.00. Μουσείο και Εκπαιδευτικό Συγκρότημα και Μουσείο Δόξας της Σεβαστούπολης © Studio 44
μεγέθυνση

6/11 Αξονομετρικό σχέδιο στις 20.00. Μουσείο και Εκπαιδευτικό Συγκρότημα και Μουσείο Δόξας της Σεβαστούπολης © Studio 44

Από την άλλη πλευρά, το πάρκο, καθώς και το κοινό, κάνει το έργο σχετικό: ένα μουσείο avant-garde που έχει εξελιχθεί σε ένα πάρκο σε πλαγιά πάνω από τη θάλασσα, που συνδυάζει πολλές λειτουργίες που ανταποκρίνονται σε εντελώς διαφορετικούς επισκέπτες - οι οποίοι θα μπορούσε να είναι πιο μοντέρνο. Είναι καλό που είναι περίγραμμα, αλλά αυτή η εκδοχή της νεωτερικότητας δεν ξεχνά τις ρίζες της.