Η πρώτη αρχιτεκτονική της Μπιενάλε της Τιφλίδας TAB, που ιδρύθηκε το 2017, πραγματοποιήθηκε από τις 26 Οκτωβρίου έως τις 3 Νοεμβρίου και αποτελείται από μια έκθεση, εγκαταστάσεις, προβολές ταινιών και ένα συμπόσιο, στο οποίο, μεταξύ άλλων, συμμετείχαν οι Nina Rappaport, Alexander Brodsky και Reinier de Graaf. Συζήτησαν τον μετα-σοβιετικό χώρο, τις νέες οικονομίες, την παιδαγωγική της περιφέρειας. Το Khukhula, χτισμένο από τους αρχιτέκτονες της KHORA, φιλοξένησε μια έκθεση της έρευνάς τους σε μια από τις περιφερειακές περιοχές της γεωργιανής πρωτεύουσας, και ταυτόχρονα - ένα μανιφέστο "άμεσης" αρχιτεκτονικής και μια υπενθύμιση των πολλών καλύβων και των υπόστεγων -κατασκευή, η οποία, σύμφωνα με τους συγγραφείς, περιβάλλει περισσότερες νότιες πόλεις, αν και βόρειες, για να θυμηθεί τουλάχιστον το παλιό μήνυμα του Alexander Lozhkin σχετικά με την αισθητική των μη εξουσιοδοτημένων περιοχών στα προάστια του Νοβοσιμπίρσκ.
Οι συγγραφείς αποσύρθηκαν σκόπιμα, δεν έκαναν σχέδια, συνέλεξαν το υλικό όπου μπορούσαν, και στους κατασκευαστές δόθηκαν μόνο προφορικές συστάσεις και πλήρης ελευθερία, παρατηρώντας μόνο τη διαδικασία. Εν τω μεταξύ, το hukhula αποδείχθηκε ότι δεν ήταν απλώς ένα περίβλημα στο δρόμο, αλλά ένα ολόκληρο σπίτι με βεράντα και καλές πόρτες καλυμμένες με ελαφρώς αποφλοιωμένο λευκό χρώμα. Μέσα στο βάθρο, τραπέζι, πίνακες έργων - ένα αρκετά τυπικό εκθεσιακό περίπτερο. Εξωτερικά, τσαλακωμένο κυματοειδές χαρτόνι λάμπει, σε αρμονία με το βάναυσο ατημέλητο σοβιετικό και αργά σοβιετικό περιβάλλον - τη νύχτα το φωτιζόμενο μέταλλο λάμπει σαν λαμπτήρας και είναι αρκετά προφανές ότι παρά την απουσία σχεδίων, οι συγγραφείς θαυμάζουν το έργο τους: η ακτινοβολία από τους προβολείς τη νύχτα, και το φως του ήλιου να διεισδύει στις ρωγμές το απόγευμα. Σε καμία περίπτωση δεν στερείται αισθητικών ιδιοτήτων, αντίθετα, είναι όμορφο - εμείς, στην ουσία, εισάγουμε την αισθητική της μη εξουσιοδοτημένης κατασκευής, η οποία σε ευρείς κύκλους είναι συνηθισμένο να περιφρονούμε και να "καθαρίζουμε" την πόλη της.
Εν τω μεταξύ, όπως γνωρίζετε, σε στενούς κύκλους ο αχυρώνας έχει από καιρό αισθητικοποιηθεί, και φυσικά, όχι μόνο στον μετα-σοβιετικό χώρο, αλλά και στη σύγχρονη τέχνη γενικά. Αλλά στη χώρα μας αποκτά έναν ειδικό λυρικό χρωματισμό πραγματικής και ζεστής τέχνης σε αντίθεση με τη μεγάλη κλίμακα, άγευστη και ψεύτικη. Κάποτε, σε μια από τις εκθέσεις Arch Moscow, ο Alexander Brodsky, που έλαβε δίπλωμα είτε για το περίπτερο των τελετών της Βότκας, είτε για ένα εστιατόριο 95 μοιρών, είπε κάτι τέτοιο: Είμαι έκπληκτος, χτίζω μερικά υπόστεγα, και μου δίνετε βραβεία για αυτούς … Σε όλα αυτά υπάρχει τόσο νόημα, όσο και φαινόμενο, τόσο στα βραβεία, όσο και σε εγκαταστάσεις που δεν παύουν ποτέ να εμφανίζονται, και ακόμη και σε μεμονωμένα σπίτια από δασκάλους, όπου όχι, όχι, ναι, και η ηχώ της "υπόστεγης" αισθητικής αναβοσβήνει, ο κύριος κύριος του οποίου, φυσικά, παραμένει ο Alexander Brodsky …
Η εγκατάσταση CHORA ταιριάζει σε αυτόν τον άξιο κύκλο γενικά και ειδικότερα - οι ίδιες παλιές πόρτες με πάνελ χρησιμεύουν ως μια καλή οπτική ένδειξη. Ίσως το πιο αξιοσημείωτο χαρακτηριστικό αυτού του έργου είναι η έμφαση που δίνουν οι συγγραφείς στην ίδια τη μέθοδο, ένα είδος προσπάθειας να το θεσμοθετήσει. Αντί να θαυμάζουμε τις αποχρώσεις των νοημάτων, εδώ βρίσκουμε μάλλον, φέρνοντας το θέμα σε ένα ορισμένο λογικό όριο: οι αισθητικές ιδιότητες δεν ξεχνιούνται, αλλά ένα κατασκευαστικό πείραμα παίρνει μια σημαντική θέση, το οποίο μετατρέπει την εγκατάσταση σε "πληρεξούσιο πρεσβευτή", ένας εκπρόσωπος όλων των καλύβων στο μπιενάλε της αρχιτεκτονικής ή σε μια καλύβα δείγματος (όπως, για παράδειγμα, δείγματα καμπινών ξύλου εκτίθενται σε κατασκευαστικές αγορές). Αυτή η ανατροπή είναι ενδιαφέρουσα: ως εφαρμογή για την έρευνα ενός θέματος.
Η επόμενη λέξη για τους συντάκτες της εγκατάστασης:
Huhula: αμεσότητα ως μέθοδος
Στο πλαίσιο της πρώτης διετούς αρχιτεκτονικής στην Τιφλίδα, με τίτλο «Τα κτίρια από μόνα τους δεν αρκούν», το αρχιτεκτονικό γραφείο της KHORA παρουσίασε το «hukhula» (μεταφρασμένο από τα γεωργιανά σημαίνει ένα βιαστικά ανεγερμένο κτίριο, μια καλύβα ή ένα σπίτι παιχνιδιών) - ένα περίπτερο έκθεσης - εγκατάσταση, η οποία φιλοξένησε ένα ειδικά προετοιμασμένο ερευνητικό έργο αφιερωμένο σε μια από τις περιφερειακές περιοχές της Τιφλίδας. Η εγκατάστασή μας είναι ένα μανιφέστο της αρχιτεκτονικής χωρίς αρχιτέκτονα, που βγαίνει στο δημόσιο χώρο. Τέτοια κτίρια, λόγω της πρωτοτυπίας τους, παραμένουν σε μεγάλο βαθμό ανεξερεύνητα και δεν εμπίπτουν στο πεδίο του επαγγελματικού αρχιτεκτονικού λόγου, αλλά αποτελούν αναπόσπαστο μέρος της ιστορίας της ανάπτυξης πολλών νότιων μετα-σοβιετικών πόλεων, συμπεριλαμβανομένης της Τιφλίδας. Κατά την άποψή μας, ο Khukhuls μπορεί να θεωρηθεί άτυπη πολιτιστική κληρονομιά, καθώς αντικατοπτρίζει με μεγαλύτερη ακρίβεια και ειλικρίνεια το οικονομικό, πολιτικό και κοινωνικό πλαίσιο στο οποίο υπάρχουν.
Η εγκατάσταση βρισκόταν στην Τιφλίδα στην περιοχή Gldani στην πλατεία μπροστά από τη γέφυρα DKD (ύστερη σοβιετική κατασκευή, εν μέρει εμπνευσμένη από την Ponte Vecchio) στο χώρο ενός προσωρινού χώρου στάθμευσης φορτηγών.
Η μέθοδος και η σειρά κατασκευής του κτιρίου ήταν σημαντικές. Για την κατασκευή, χρησιμοποιήθηκαν τοπικά συχνά χρησιμοποιημένα υλικά προϋπολογισμού, βρέθηκαν υπολείμματα υλικών από εργοτάξια και αποσυναρμολογημένα στοιχεία αποσυναρμολογημένων αντικειμένων. Η ομάδα εργασίας αποτελούνταν από τοπικούς κατασκευαστές και τεχνίτες. Η μέθοδος κατασκευής ήταν παρόμοια με το πώς κατασκευάζονται τα περισσότερα από τα αντικείμενα που ερευνήσαμε αυτήν τη στιγμή: χωρίς έργο, χωρίς σχέδια, χωρίς οικοδομική άδεια και χωρίς επίβλεψη. Εμείς, ως αρχιτέκτονες, ενεργήσαμε ταυτόχρονα ως πελάτης και παρατηρητής, αφού δόθηκαν προφορικές εξηγήσεις και ευχές στους κατασκευαστές. Η κατασκευαστική πρόοδος, ως αναπόσπαστο μέρος του «έργου» μας, τεκμηριώθηκε με τη μορφή φωτογραφικών και βίντεο υλικών. Οι οικοδόμοι είχαν το δικαίωμα να ερμηνεύουν ελεύθερα όσα δηλώθηκαν, έτσι καταφέραμε να διατηρήσουμε την απαραίτητη εννοιολογική καθαρότητα - αμεσότητα. Επιπλέον, η ηλεκτρική ενέργεια προήλθε από έναν κοντινό κατασκευαστή παπουτσιών με αντάλλαγμα τα δομικά υλικά που είχαν απομείνει από την αποσυναρμολόγηση του khuhula.
Μια άλλη σημαντική πτυχή ήταν ταυτόχρονα μια αντιφατική και αρμονική σχέση μεταξύ εσωτερικού και εξωτερικού. Ενώ το εξωτερικό του καλύμματος τελείωσε με ατσάλινο προφίλ, που αντικατοπτρίζει το διαφορετικό περιβάλλον, κυριαρχούσαν υλικά με βάση το ξύλο: σανίδες OSB, σανίδα και χαρτί. Λόγω των υλικών και χωρικών ιδιοτήτων και της τοποθεσίας του, το κτίριο, η κύρια ιδέα του οποίου ήταν να εννοηθεί εννοιολογικά με το περιβάλλον και ταυτόχρονα να αναπτυχθεί από αυτό, αποδείχθηκε τόσο οργανικό που ένας σπάνιος περαστικός έκανε μην το εισάγετε για να πιείτε σπιτικό κρασί και τσάχα.
Συγγραφείς: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
Ιστοσελίδα γραφείου της KHORA: xopapraxis.com / sots. δίκτυα: xopapraxis
Σχετικά με τη Μπιενάλε: https://biennial.ge/the-biennial/ / Συμμετέχοντες της Μπιενάλε:
