Το Μουσείο του χωριού Weissenhof στη Στουτγκάρδη, που άνοιξε το 2006 σε ένα από τα σπίτια του Le Corbusier και του Pierre Jeanneret, επισκέπτεται ετησίως από 25 χιλιάδες άτομα κατά μέσο όρο, το ένα τρίτο από αυτούς είναι μαθητές και μαθητές. Δεν υπάρχουν στοιχεία για το πόσοι λάτρεις της αρχιτεκτονικής avant-garde κοιτάζουν έξω από τα υπόλοιπα σπίτια, τα προηγούμενα εκθέματα της έκθεσης του 1927 της Γερμανικής Werkbund "Στέγαση", αλλά μπορεί να υποτεθεί ότι τίποτα λιγότερο. Κάτοικοι της περιοχής, ενοικιαστές πολυκατοικιών Ludwig Mies van der Rohe και Peter Behrens, κτίρια κατοικιών της αποκλεισμένης ανάπτυξης των Ολλανδικών Mart Stam και J. J. P. Η Auda, τα κτίρια των Hans Scharoun, Adolphe Schneck και Le Corbusier με τον Pierre Jeanneret όσο μπορούν, προστατεύονται από τα αδιάκριτα μάτια και τις κάμερες των περαστικών. Φυτεύουν θάμνους γύρω από την περίμετρο του κήπου, στήνουν σίτες πάνω από τις πύλες και κλείνουν σφιχτά τις κουρτίνες. Αλλά δεν φεύγουν - για διάφορους λόγους. Περισσότερα για αυτό αργότερα.
Δεν "γεννιούνται" ως μνημείο, γίνονται μνημείο
Αυτό το ενδιαφέρον για την αρχιτεκτονική του Weissenhof δεν υπήρχε πάντα. Παρόλο που η ίδια η καταγωγή του χωριού έγινε αμέσως μια πολεμική, ακόμη και προκλητική εκδήλωση διεθνούς κλίμακας. Για πρώτη φορά, στο πλαίσιο μιας έκθεσης κατασκευών, αποφασίστηκε η κατασκευή πραγματικών σπιτιών για μελλοντικούς κατοίκους, παρά προσωρινά εκθέματα. Ο Γερμανός Werkbund διόρισε τον Ludwig Mies van der Rohe, ο οποίος ήταν τότε γνωστός κυρίως για το μη πραγματοποιημένο έργο του ενός ουρανοξύστη του Βερολίνου με γυάλινες προσόψεις, ως επιμελητής του έργου. Ήταν αυτός που κάλεσε άλλους συμμετέχοντες.
Η Στουτγκάρδη, το πλούσιο βιομηχανικό κέντρο της δεκαετίας του 1920, ήταν πρόθυμη να προσφέρει, μεταξύ άλλων, ένα οικόπεδο για την έκθεση - σε αντάλλαγμα για μια υπόσχεση ότι οι τοπικοί αρχιτέκτονες θα συμπεριληφθούν στο πρόγραμμα. Δεν μπορούμε να πούμε ότι παραβιάστηκε η λέξη που δόθηκε στη διοίκηση της πόλης, δύο αρχιτέκτονες της Στουτγάρδης - ο Adolf Schneck και ο Richard Döcker - υλοποίησαν τα έργα τους, αλλά αυτά ήταν ακριβώς αυτά που είχε η πόλη στο μυαλό της. Παραδοσιακοί, εκπρόσωποι του σχολείου της Στουτγάρδης (για παράδειγμα, ένας από τους συγγραφείς του έργου του διάσημου σταθμού Paul Bonatz) έμειναν πίσω. Προφανώς, για να είναι πειστικό, το νέο δεν έχει περιθώρια συμβιβασμού. Το δεύτερο σκάνδαλο ήταν η συμμετοχή του Γάλλου Le Corbusier σε μια ατμόσφαιρα με αυξανόμενα εθνικιστικά και επαναστατικά συναισθήματα (αυτός ήταν ο τρόπος με τον οποίο τοποθετήθηκε εκείνη την εποχή), έγινε επίσης το κύριο δόλωμα του «μέσου» του έργου.
Μετά από μια προπαρασκευαστική βιασύνη (οι συμμετέχοντες και οι διοργανωτές είχαν στη διάθεσή τους 8 μήνες - από τη στιγμή που ο αρχιτέκτονας προσκλήθηκε στην παράδοση του έργου), στις 23 Ιουλίου 1927, η έκθεση άνοιξε. 17 αρχιτέκτονες από πέντε χώρες έχτισαν τα σπίτια τους στο λόφο Killesberg, περισσότεροι από 60 σχεδιαστές παρουσίασαν νέα έπιπλα και υφάσματα, η βιομηχανία έδειξε τις νέες δυνατότητές της. Κατά τη διάρκεια των τεσσάρων μηνών της έκθεσης "Στέγαση" στο Weissenhof επισκέφθηκαν περισσότεροι από μισό εκατομμύριο άνθρωποι. Ο συντονισμός στον διεθνή τύπο ήταν υπέροχος. Ωστόσο, κανείς δεν δίστασε να ασκήσει κριτική: ο οικισμός με επίπεδες στέγες ονομάστηκε «αραβικό χωριό», «νεο-Μαρόκο» και τα έπιπλα βρέθηκαν άβολα και αναισθητικά. Αλλά το μεγαλύτερο πρόβλημα ήταν το κόστος στέγασης.
Το πρόγραμμα «προσιτή στέγαση για όλους» αποδείχθηκε ότι ήταν αρκετές φορές ακριβότερο από το κανονικό για την περιοχή της Στουτγάρδης. Τα προβλήματα ξεκίνησαν αμέσως μετά το τέλος της έκθεσης. Η στέγαση αποδείχθηκε δύσκολη προς ενοικίαση (όλα τα σπίτια βάσει της σύμβασης ανήκαν στην πόλη). Νέοι ενοικιαστές από τα πρώτα χρόνια άρχισαν να παραπονούνται για μούχλα και η ανάπλαση ξεκίνησε σχεδόν αμέσως. Εδώ μπορούμε να θυμηθούμε τη δήλωση ενός από τους αρχιτέκτονες του Weissenhof, J. J. P. Auda: "Τον πρώτο χρόνο, αφήστε τον εχθρό να ζήσει στο καινούργιο σπίτι, στο δεύτερο - ο φίλος, τον τρίτο χρόνο μπορείτε να κινηθείτε μέσα σας."
Η απόφαση για την κατεδάφιση του οικισμού λήφθηκε για πρώτη φορά στα μέσα της δεκαετίας του 1930, αλλά οι αγοραστές δεν βρέθηκαν αμέσως για τον ιστότοπο. Το 1938, η διοίκηση του Wehrmacht αποφάσισε να εγκατασταθεί στο λόφο, η γη πωλήθηκε στο Τρίτο Ράιχ και οι αρχιτέκτονες της σχολής της Στουτγάρδης Paul Bonatz και Paul Schmitthenner και ένας από τους συγγραφείς του Weissenhof, ο Adolf Schneck συμμετείχε στο διαγωνισμός σχεδιασμού. Ένα χρόνο αργότερα, μετά την έναρξη του πολέμου, η έδρα της διοίκησης μετακόμισε στο Στρασβούργο. Αντιαεροπορικά όπλα τοποθετήθηκαν στο χωριό και άνοιξε ένα νοσοκομείο για παιδιά με ιλαρά και διφθερίτιδα στο κτίριο του Mies van der Rohe. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, τα αεροπλανοφόρα όπλα καταστράφηκαν από τους συμμάχους, και μαζί τους τα σπίτια των Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig και άλλων.
Στην περίπτωση της έλλειψης στέγης μετά τον πόλεμο, δεν υπήρχε επιλογή: τα επιζώντα σπίτια Weissenhof αποκαταστάθηκαν, μερικά ολοκληρώθηκαν - ένας άλλος όροφος χτίστηκε στην οροφή του διπλού σπιτιού του Le Corbusier, οι βεράντες στο σπίτι Behrens στέφονταν με αέτωμα στέγες. Στη δεκαετία του 1950, τα σπίτια του Μπρούνο Ταουτ, του Αδόλφου Ράντινγκ και του δεύτερου σπιτιού του Μαξ Τάου κατεδαφίστηκαν. Το 1956, εκδόθηκε άδεια για την κατεδάφιση των σπιτιών του Le Corbusier (τώρα περιλαμβάνονται στον Κατάλογο Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO), και μόνο η παρέμβαση του αστυνομικού της Στουτγκάρδης Arnulf Klett κατέστησε δυνατή την αποφυγή ενός θανατηφόρου λάθους. Ήταν αυτός που πέτυχε την αναγνώριση των υπόλοιπων 11 σπιτιών Weissenhof (αρχικά υπήρχαν 21) ως αρχιτεκτονικό μνημείο: έτσι διατηρήθηκε τουλάχιστον η τρέχουσα κατάσταση των κτιρίων - με μια αλλαγμένη διάταξη, αλλαγμένη θέρμανση και επικοινωνίες.
Η ιστορία ξεκίνησε χάρη στους αρχιτέκτονες και τους «συνηθισμένους» avant-garde γνώστες που οργάνωσαν την ομάδα Initiative 77: έγινε η βάση της τρέχουσας Εταιρείας Φίλων του Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - του οργανισμού που περιέχει το μουσείο. Χάρη στην ιδιωτική πρωτοβουλία και βοήθεια, ελήφθη απόφαση για ριζική αποκατάσταση των σπιτιών, η οποία πραγματοποιήθηκε το 1981-1983. Στη συνέχεια, η ανακαινισμένη κατοικία ενοικιάστηκε ξανά.
Αυτοκίνητο στο σπίτι
Ο επιμελητής του "Housing" Mies van der Rohe ανέφερε όχι μόνο τις επίπεδες στέγες ως γενική απαίτηση για τα έργα των συμμετεχόντων, αλλά και την υποχρεωτική ένδειξη του κοινού-στόχου. Στην πολυκατοικία του, για παράδειγμα, τα μικρά διαμερίσματα σχεδιάστηκαν για μια εργαζόμενη ανύπαντρη γυναίκα, για ένα ζευγάρι χωρίς παιδιά, για μια μικρή οικογένεια, για έναν άντρα. Το διπλό σπίτι του Le Corbusier και του Pierre Jeanneret έπρεπε να θεωρηθεί ως σπίτι για μια οικογένεια εργαζομένων. Οι μονοκατοικίες μονοκατοικιών προορίζονταν για άτομα με τριτοβάθμια εκπαίδευση.
Ναι. Υ. Π. Ο Aud δημιούργησε ένα ολόκληρο «φρούριο» για τη νοικοκυρά της εποχής του: γύρισε το σπίτι προς το δρόμο με την οικονομική του πλευρά - στενά παράθυρα που προστατεύουν την ιδιωτική σφαίρα, μια αυλή για σκουπίδια, αποθηκεύοντας καύσιμα και στεγνωτήρια, μια πίσω πόρτα. Για να μπείτε μέσα από την "μπροστινή πόρτα", έπρεπε πρώτα να περάσετε έναν μικρό ιδιωτικό κήπο. Δόθηκε μεγάλη προσοχή στο φυσικό φως και τον καθαρό αέρα, οι σκάλες οδήγησαν σε επίπεδες στέγες και αυτές οι βεράντες θεωρούνταν όχι μόνο ως επίσημο στοιχείο, αλλά και ως παιδική χαρά για αθλητικές ασκήσεις. Ένα από τα μπαλκόνια του σπιτιού του Schneck ήταν μέρος του μπάνιου, το οποίο έκλεισε με πτυσσόμενη οθόνη.
Τα πάντα μελετήθηκαν με έναν πολύ ορθολογικό και λειτουργικό τρόπο: οι συρόμενες πόρτες (είναι επίσης τοίχοι) άλλαξαν τον σκοπό του χώρου διαβίωσης (για παράδειγμα το μισό βράδυ και τη μέρα στο σπίτι Corbusier), τα έπιπλα ήταν είτε ενσωματωμένα είτε κινητό, αποθηκευμένο από χώρο γραφείου (60 εκατοστά ο διάδρομος, η χαμηλή οροφή των υπνοδωματίων του υπηρέτη - και υπήρχαν τέτοια δωμάτια ακόμη και στο σπίτι για την εργαζόμενη οικογένεια - και δωμάτια στον κήπο). Ο χωρικός θεωρήθηκε επίσης ως μέρος ενός ενιαίου μηχανισμού. Εξ ορισμού, ήταν νέος, υγιής, λεπτός, τα παιδιά αποδείχθηκαν, υπό μια ορισμένη έννοια, μειωμένο αντίγραφο των ενηλίκων και όχι παράγοντας που καθορίζει τις πρόσθετες απαιτήσεις για το χώρο διαβίωσης. Η πραγματικότητα έκανε τις δικές της προσαρμογές.
Όταν, μετά την αποκατάσταση του οικισμού Weissenhof στις αρχές της δεκαετίας του 1980, ανακοινώθηκε ότι θα ενοικιαστούν διαμερίσματα και σπίτια, η νεαρή οικογένεια Ν. Δεν δίστασε για μεγάλο χρονικό διάστημα: "Ποιος δεν θέλει να ζήσει στο μνημείο; " Το πιο εκπληκτικό είναι ότι η θέση τους για 32 χρόνια ζωής στο σπίτι που σχεδίασε ο ολλανδός αρχιτέκτονας Mart Stam δεν άλλαξε. Εξακολουθούν να πιστεύουν ότι το να ζεις σε μια πειραματική κατοικία του 1927 είναι θεϊκή, μια νίκη λαχειοφόρων αγορών, μια πρόκληση που έχουν αποδεχθεί. Και αυτό - παρά όλες τις έμπειρες και υπάρχουσες δυσκολίες και το γήρας που πλησιάζει. Η ηλικία του Ν. Αντιμετωπίζεται με αισιοδοξία, γιατί πίσω από τον τοίχο, οι γείτονες 92 και 86 ετών «πολεμούν» επιτυχώς με απότομες σκάλες στην κρεβατοκάμαρα και ακόμη και απότομες σκάλες που οδηγούν στον κήπο.
Όταν κοιτάζετε έπιπλα σχεδιαστών που αντιστοιχούν πλήρως στο διεθνές στιλ του Stam, στο ανακατασκευασμένο χρωματικό σχέδιο των χώρων, στις ενσωματωμένες ντουλάπες, τις συρόμενες πόρτες, τα κουφώματα που έχουν αποκατασταθεί σύμφωνα με τα πρωτότυπα, ίσως νομίζετε ότι οι άνθρωποι που συνδέονται επαγγελματικά με τον τομέα της αρχιτεκτονικής και του σχεδιασμού ζωντανά στο σπίτι. Αυτό όμως δεν συμβαίνει. Ο ιδιοκτήτης κάποτε εργαζόταν ως εκτυπωτής και στοιχειοθέτης σε τυπογραφείο, η οικοδέσποινα ήταν υπάλληλος. Το ενδιαφέρον του είναι περισσότερο πολιτικού χαρακτήρα: ενώ εργαζόταν για το Σοσιαλδημοκρατικό Κόμμα, επέστησε την προσοχή στην ιστορία της Δημοκρατίας της Βαϊμάρης και στη μετατροπή των δημοκρατικών ιδεών σε αρχιτεκτονικά έργα. Ο Mies van der Rohe και η ομάδα του θα μπορούσαν να χαίρονται για αυτήν την εξέλιξη της ιδέας τους: νέα κατασκευή, ένας νέος τύπος κατοικιών ως μέθοδος αύξησης ενός ενοικιαστή - σε δράση.
«Ο Mart Stam σχεδίασε ένα σπίτι για μια μικρή οικογένεια, αλλά στην πραγματικότητα το πολύ δύο άτομα μπορούν να ζήσουν σε αυτό το σπίτι» - δύο χρόνια μετά την εγκατάσταση, ο Ν. Είχε έναν γιο που ζει ακόμα με τους γονείς του και είναι πολύ εξοικειωμένοι με τα προβλήματα της ζωής μαζί σε μια μικρή πλατεία. Η διαρρύθμιση του σπιτιού δεν παρέχει την ευκαιρία να αποσυρθείτε, εκτός από την κρεβατοκάμαρα, αλλά ακόμη και υπάρχει μόνο χώρος για ένα κρεβάτι. Μετέτρεψαν το δωμάτιο του κήπου στο ισόγειο, το οποίο συνδέεται με μια απότομη σκάλα απευθείας στο σαλόνι, σε μια μελέτη. Μπορείτε να συγκεντρωθείτε εκεί μόνο εάν κανείς δεν παρακολουθεί τηλεόραση ή ακούει μουσική στο σαλόνι. Η κακή ηχομόνωση είναι το πρώτο πρόβλημα. Το δεύτερο είναι θερμομόνωση, αλλά αυτό είναι κατανοητό. Για το Stam, το φως και ο αέρας ήταν σημαντικοί, υπήρχαν, κατά συνέπεια, πολλά παράθυρα και λίγες πόρτες. Το τρίτο είναι το σπίτι καθαρό. Κατά το σχεδιασμό των παραθύρων, για παράδειγμα, στο σαλόνι πάνω από τη σκάλα που κατεβαίνει, ο αρχιτέκτονας δεν σκέφτηκε πώς θα τα πλύνει η οικοδέσποινα (τώρα ο Ν. Προσλαμβάνει μια εταιρεία για να πλύνει τα παράθυρα, καθώς οι ίδιοι δεν είναι σε θέση να εκτελέσουν τέτοιες ακροβατικές ενέργειες).
Η διαμονή σε ένα αρχιτεκτονικό μνημείο δεν είναι μόνο αποδεκτή μια πρόκληση, αλλά και μια ευθύνη, καθώς και η διατήρηση και η μελέτη της κληρονομιάς. Μεταξύ των ενοικιαστών του χωριού, μια τέτοια μειονότητα - πέντε σπίτια συμμετέχουν στο ειδικό πρόγραμμα, μεταξύ των οποίων και η οικογένεια Ν. Από το σπίτι του Mart Stam. Οι κάτοικοι διαμερισμάτων στα σπίτια Mies van der Rohe ή Peter Behrens είναι απλοί ενοικιαστές, χωρίς να επιβαρύνονται με ειδικούς όρους. Αντίθετα, απλά αντέχουν με την αυξημένη προσοχή των τουριστών στο χωριό, δεν θέλουν να εγκαταλείψουν την καλή περιοχή. Οι ενοικιαστές πέντε άλλων σπιτιών, "κάτοικοι της αρχιτεκτονικής" του Weissenhof, υπέγραψαν ειδικές συμφωνίες με τον ιδιοκτήτη του ακινήτου (είναι το κράτος της Ομοσπονδιακής Δημοκρατίας της Γερμανίας), σύμφωνα με το οποίο υποχρεούνται να επαναφέρουν την αρχική τους διάταξη (και όχι να το αλλάξετε), να παρακολουθείτε τη λειτουργία των αρχικών κατασκευών (για παράδειγμα, συρόμενες πόρτες), να κάνετε επισκευές μόνο με τη συγκατάθεση της επιτροπής κ.λπ. Σε αντάλλαγμα, λαμβάνουν επιδοτήσεις για εργασίες αποκατάστασης και ανακαίνισης.
Για 32 χρόνια ζωής στο σπίτι του Mart Stam, η οικογένεια Ν. Επέστρεψε τη σκάλα στο δωμάτιο του κήπου (οι προηγούμενοι ενοικιαστές έκλεισαν σφιχτά την κάθοδο), μια ενσωματωμένη ντουλάπα ανάμεσα στην κουζίνα και το σαλόνι με παράθυρα για τη διανομή έτοιμων φαγητών (η οικοδέσποινα παραδέχθηκε ότι δεν είχε χρησιμοποιήσει ποτέ αυτή τη μέθοδο «καντίνας», τα παράθυρα είναι κλειστά και καλύπτονται με σκεύη κουζίνας), συρόμενες πόρτες μεταξύ του καθιστικού και του διαδρόμου. Η σκάλα, τα κιγκλιδώματα και τα δομικά δοκάρια είναι βαμμένα σε ιστορικό μπλε. Οι καρέκλες του Marcel Breuer Thonet ταιριάζουν με αυτό το μπλε και δεν είναι απολύτως σύμπτωση: είναι η πλησιέστερη παραλλαγή του διπλώματος ευρεσιτεχνίας το 1927
καρέκλα κονσόλας από τον Mart Stam (αυτή η ομοιότητα προκάλεσε αγωγή για τον προσδιορισμό του δημιουργού της ιδέας μιας τέτοιας καρέκλας μεταξύ Breuer και Stam, η οποία ξετυλίχθηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1920) Ανακατασκευάστηκαν επίσης τα κουφώματα με ιστορικά φωτιστικά και το σαλόνι απέκτησε το αρχικό του χρωματικό σχέδιο με βάση την έρευνα που πραγματοποιήθηκε.
Οι κάτοικοι του σπιτιού Stam νιώθουν με μια συγκεκριμένη έννοια ως επιμελητές του μουσείου, πράγμα που σημαίνει ότι μερικές φορές (αν και πολύ σπάνια) ανοίγουν πόρτες για επισκέπτες - αρχιτέκτονες, δημοσιογράφους, μαθητές. Η μεγαλύτερη ομάδα που επισκέφτηκε το σπίτι τους αριθμούσε πενήντα άτομα, ήταν γυναίκες στρατιώτες του Bundeswehr, οι οποίες δεν δίστασαν καν να κοιτάξουν τις ντουλάπες. Αλλά το πιο εκπληκτικό περιστατικό συνέβη πριν από περίπου 25 χρόνια. Όταν η αμερικανική έκδοση του γυαλιστερού περιοδικού Mercedes ετοιμαζόταν να δημοσιεύσει ένα άρθρο για τον Weissenhof, ένας λακωνικός φωτογράφος ήρθε στο σπίτι του Stam: πρώτα καθαρίστηκε ολόκληρο το σπίτι κατά τη διακριτική της ευχέρεια και έπειτα μαγνητοσκόπησε τους εσωτερικούς χώρους για 9 μεγάλες ώρες, αγνοώντας εντελώς τους ενοικιαστές., συμπεριλαμβανομένου του μικρού αγοριού … Στο τέλος, με τη μορφή ευγνωμοσύνης, πρόσφερε να κάνει πορτρέτα των ιδιοκτητών. Έχοντας χάσει την υπομονή του, ο Ν. Αρνήθηκε. Τώρα λένε με χαμόγελο: "Ίσως να είμαστε οι μόνοι που αρνήσαμε να θέσουμε για την Άννι Λίμποβιτς."
