Το μελλοντικό ξενοδοχειακό συγκρότημα Radisson Blu, τα αποτελέσματα του διαγωνισμού για την αρχιτεκτονική ιδέα του οποίου ανακοινώθηκαν στις 20 Αυγούστου, ήταν στο επίκεντρο πολλών επειγουσών περιοχών αστικής ανάπτυξης: πρώτον, μιλάμε για την παράκτια περιοχή και, δεύτερον, για τη μετατροπή μιας βιομηχανικής ζώνης (σε αυτήν την περίπτωση - το έδαφος του Συνδυασμού Οικοδομικών Υλικών της Μόσχας), τρίτον, η ίδια η τοποθεσία του τόπου απαιτεί πολλά: στο βέλος του ποταμού Μόσχοβα και της Σκόντνεν, που περιβάλλεται από ένα γραφικό φυσικό τοπίο με ελάχιστη ανάπτυξη. Λαμβάνοντας υπόψη όλα αυτά, η Επιτροπή Αρχιτεκτονικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας συνέστησε στον πελάτη «να χρησιμοποιήσει το πιο αποτελεσματικό εργαλείο - μια ανοιχτή προσφορά». Από τα 70 έργα που έστειλαν 36 δημιουργικές ομάδες, τρία έργα ανέβηκαν στο "βάθρο". Η κριτική επιτροπή έδωσε την πρώτη θέση στην πρόταση του Σεργκέι Ορέσκιν.
Όπως οι περισσότεροι από τους αρχιτέκτονες της Αγίας Πετρούπολης, οι αρχιτέκτονες από το "A. Len" σκληραίνουν από την εμπειρία τους στο σχεδιασμό στις συνθήκες των αυστηρότερων κανονισμών πολεοδομικού σχεδιασμού, όταν κάθε αντικείμενο με περισσότερο ή λιγότερο σημαντικό ύψος αναλύεται προσεκτικά από το σημείο άποψη επιβολής σε άξονες και μακρινές πανοραμικές εικόνες. Επομένως, όπως και κανένας άλλος, δεν ξέρουν να εργάζονται με προοπτικές - πολύ και πολύ, πέντε έως επτά χιλιόμετρα. Σε αυτήν την περίπτωση, αυτή η ικανότητα ήταν ιδιαίτερα χρήσιμη (και, πιθανώς, έγινε ένα από τα κλειδιά για την επιτυχία του έργου), καθώς το συγκρότημα Radisson Blu υποτίθεται ότι θα γίνει το ψηλότερο κτίριο στην περιοχή και θα ανοίξει η θέα του από αρκετά μακρινά σημεία, όπως από πολυσύχναστους αυτοκινητόδρομους όπως ο αυτοκινητόδρομος Volokolamskoe και το MKAD. Σε αυτές τις αποστάσεις, είναι κυρίως η σιλουέτα που λειτουργεί - ή, πιο συγκεκριμένα, δύο σιλουέτες, ασπρόμαυρες, μια ψηλότερη, η άλλη πιο αυθεντική, οι οποίες βρίσκονται σε πολύπλοκη αλληλεπίδραση μεταξύ τους: ανάλογα με μια συγκεκριμένη άποψη, υπερτίθενται ο ένας στον άλλο με διαφορετικούς τρόπους, σχηματίζοντας ο καθένας μια νέα εικόνα.
Καθώς πλησιάζετε, το αντικείμενο «μεγαλώνει», σταδιακά οι λεπτομέρειες γίνονται ορατές και στη μεσαία προοπτική οι κύριοι χαρακτήρες είναι οι προσόψεις, με τις οποίες οι συγγραφείς του έργου εργάστηκαν σοβαρά και εφευρετικά. Η οπτική ψευδαίσθηση επιλέχθηκε ως η κύρια ιδέα - όταν, λόγω της σχεδόν ανεπαίσθητης αλλαγής στο πλάτος των τοιχωμάτων και του συνδυασμού υλικών διαφόρων βαθμών σκοταδιού, μια αίσθηση δόνησης, πάχυνση του αέρα, δημιουργείται μια σχεδόν υπερχείλιση. Για πρώτη φορά, τέτοιες παραμετρικές τεχνολογίες δοκιμάστηκαν από τους αρχιτέκτονες του "A. Len" σε ένα πρόσφατο έργο μιας ελίτ οικιστικής συνοικίας στην Ufa: όπως ακριβώς εδώ, η "δονούμενη" πρόσοψη με πυλώνες διαφορετικών υψών - έναν ή δύο ορόφους - τεντώθηκε εκεί σε έναν άκαμπτο, ακόμη και βάναυσο όγκο. Στο έργο Radisson Blu Moscow Riverside, το αποτέλεσμα ενισχύεται περαιτέρω από το χρωματικό σχήμα των προσόψεων: όταν μια εντυπωσιακή μάζα λευκής μητέρας-μαργαριταριού ανταγωνίζεται με το μαύρο και όλα αυτά αναπνέουν, λαμπυρίζουν και αντανακλούν το ένα στο άλλο, πρέπει πραγματικά να είσαι πολύ όμορφη.
Ένα άλλο δομικό στοιχείο έχει σχεδιαστεί για μια μεσαία προοπτική, η οποία χρησιμοποιείται και στα δύο κτίρια, αν και σε διαφορετικά ύψη: οριζόντιες ορθογώνιες εγκοπές, από απόσταση παρόμοια με τα παράθυρα σε πέτρινο τοίχο. Σε μια μαύρη θήκη, αυτό το άνοιγμα θα πρέπει να είναι ελαφρύ, σε λευκό - σκοτεινό, σαν οι όγκοι-ανταγωνιστές να συλλαμβάνουν ο ένας τον άλλον, αντανακλώντας έτσι τη συγγένεια τους. Και αν σε ένα σκοτεινό μπλοκ αυτό το «ανοιχτό παράθυρο» βρίσκεται στο πάνω μέρος, τότε το λευκό, κατευθύνεται προς τον ουρανό, με τη βοήθεια ενός τετραγώνου που κόβεται στο πόδι «σπάει» από το στυλοβάτη, αφαιρώντας την οπτική ένταση στη διασταύρωση των οριζόντιων και κάθετων τόμων.
Η οροφή του στυλοβάτη, στην οποία βρίσκονται και τα δύο κτίρια, είναι προσβάσιμη και με ράμπα - έτσι ώστε ένα λεωφορείο με τουρίστες να μπορεί να εισέλθει απευθείας εδώ, - και από μια μεγάλη διαγώνια σκάλα, σχεδιασμένη με τέτοιο τρόπο ώστε ένας ανυπόμονος επισκέπτης του ξενοδοχείου θα μπορούσε να ανέβει απευθείας από την είσοδο στο "Φαράγγι" μεταξύ των δύο όγκων, βλέποντας το ακρωτήριο ανάμεσα στον ποταμό Μόσχοβα και τη Σκόντνεν - δηλαδή, την κύρια άποψη του συνόλου. Κατά μήκος ολόκληρης της περιμέτρου του στυλοβάτη, ο Sergey Oreshkin σχεδίασε μια γκαλερί στο λόμπι, από την οποία μπορείτε να φτάσετε σε όλες τις κύριες ζώνες του συγκροτήματος: στο τμήμα του ξενοδοχείου, στα διαμερίσματα, και στο επιχειρηματικό κέντρο, ένα εστιατόριο (δύο- επίπεδο και, φυσικά, επίσης με πανοραμική θέα) και σπα … Και η συνάντηση των επισκεπτών πραγματοποιείται στο ισόγειο, όπου, εκτός από τον χώρο υποδοχής, υπάρχει ένα καφέ, ένα Internet cafe και ένας χώρος αναψυχής.
Και οι δύο όγκοι στο σχέδιο είναι ακανόνιστα πολύγωνα - το ένα είναι πιο επιμήκη, το δεύτερο είναι σχεδόν τραπεζοειδές. Μαζί με διαφορετικά ύψη (η διαφορά μεταξύ των κτιρίων είναι περίπου 20 μέτρα) και ο χρωματικός χρωματισμός των προσόψεων, αυτή η λύση δίνει έμφαση στο διαχωρισμό των λειτουργιών: σχεδιάζεται η τοποθέτηση διαμερισμάτων στο σκοτεινό κτίριο για μακροχρόνιες διαμονές, ενώ το λευκό το ένα προορίζεται για συνηθισμένα δωμάτια ξενοδοχείου. Ο διαγώνιος "διάδρομος" μεταξύ τους - ο οπτικός άξονας του συνόλου - τελικά ενοποιεί την αντίθεση. Σύμφωνα με τον Σεργκέι Ορέσκιν, το μόνο πράγμα που ήταν απροσδόκητο για τον χειριστή του ξενοδοχείου ήταν η πρόταση να εγκατασταθεί ένα κτίριο μακράς διαρκείας κατά μήκος του ποταμού, δηλαδή σε μια πιο διάσημη τοποθεσία. Αλλά οι αρχιτέκτονες κατάφεραν να πείσουν τους πελάτες ότι θα ήταν λογικό να τοποθετήσουν τα διαμερίσματα σε αυτό το πιο απομονωμένο μέρος. Όσον αφορά το ξενοδοχειακό συγκρότημα, από την άποψη της άποψης, πρακτικά δεν χάνει τίποτα: χάρη σε καλά υπολογισμένα σχέδια και ειδικά σχεδιασμένα δοκάρια προβολής, σχεδόν εκατό τοις εκατό των χώρων (μόνο οι αίθουσες ανελκυστήρων βγαίνουν από ποτάμι) έχουν θέα στο νερό. Αλλά ακόμη και λαμβάνοντας υπόψη αυτήν την περίσταση, είναι λογικό για τους μελλοντικούς επισκέπτες του ξενοδοχείου να ανέβουν στη στέγη, την οποία οι συγγραφείς των έργων προτείνουν να περικλείουν με ένα στηθαίο "αναπνοή" σε ύψος: κάπου πέφτει στο επίπεδο του κιγκλιδώματος, και κάπου μετατρέπεται σε μια υψηλή πύλη - "mini-Stonehenge", σύμφωνα με τον Sergei Oreshkin, - περικλείοντας το τοπίο σε ένα πρωτότυπο πλαίσιο, κάθε φορά διαφορετικό. Φυσικά, τέτοια στηθαία λειτουργούν καλά για το μέλλον, προσθέτοντας επιπλέον ίντριγκα στη σιλουέτα του συγκροτήματος.
Οι αρχιτέκτονες από τον A. Len είναι έμπειροι οικοδόμοι ξενοδοχείων: το χαρτοφυλάκιο του γραφείου περιλαμβάνει περίπου δώδεκα ξενοδοχεία, και τρία από αυτά - στο Yaroslavl, το Novosibirsk και το Kazan - ανήκουν στο εμπορικό σήμα Park Inn, το οποίο διαχειρίζεται ο ίδιος χειριστής με το Radisson Blu. Έτσι, δεν υπάρχει τίποτα τυχαίο στο έργο και η κατανομή των λειτουργιών μεταξύ των κτιρίων υπαγορεύεται από τη γνώση των ιδιαιτεροτήτων του αντικειμένου: δεδομένου ότι στα ξενοδοχεία, οι κάθετες επικοινωνίες είναι πολύ πιο αποτελεσματικές από τις οριζόντιες, ο αριθμός των δωματίων, βάσει οι βέλτιστοι δείκτες του μήκους του διαδρόμου για την εργασία του προσωπικού, προτείνεται να τοποθετηθούν σε ένα ψηλότερο και στενότερο κτίριο, και η περιοχή των διαμερισμάτων, όπου υπάρχει πολύ λιγότερη εξυπηρέτηση, επιτρέπει μια μακρύτερη διαδρομή από το ασανσέρ προς το πόρτα. Επιπλέον, αποδείχθηκε ότι όλες οι προτάσεις για την οργάνωση των εισόδων στο κτίριο και τις εσωτερικές επικοινωνίες, που καθορίζονται στο έργο A. Len, είναι πολύ κοντά σε αυτό που είχε ο νους του πελάτη, έτσι ώστε να γίνουν μικρές βελτιώσεις σε αυτούς τους τομείς απαιτείται. Αυτό, φυσικά, δεν μπορούσε να αποτύχει να δωροδοκήσει την κριτική επιτροπή και - σε συνδυασμό με μια εντυπωσιακή αρχιτεκτονική εικόνα - προφανώς, και εξασφάλισε τη νίκη του διαγωνισμού στο έργο του εργαστηρίου.
